超市现场管理:《沁园春》探讨

《沁园春》是常见的长调词牌，它既有一般长调所具有的特点，又在形式上承传了古诗和辞赋的某些基因，以开张的格式、严谨的结构、明快的节奏和特殊的气韵为历代词人所喜爱。《沁园春》词牌押平韵，词人往往运用它的声韵特点进行状景寄怀、托物寓情，使千年以来佳作不断。在当今词坛，不少人都喜欢用《沁园春》进行创作，其中不乏高手，但不谙格律者也大有人在。

本谓一百十四字。起首三句均四字，上两句句法相同，俱为仄仄平平。（孤字可仄）第三句起平韵，重在第三字，必须用仄，是为拗句。第一、二字平仄可不拘。

第四、五为四字对句，而加一字豆，第二、四字与第一、三字各可平可仄。第六句与第五句同。第七句四字协韵，平仄恰相反；然第一字亦可平。第八、九句又为四字对句，与﹝过秦楼﹞起二句同。第十句七字，第一字不拘，下三字务用平仄平，亦拗句也。第十一句三字，应作平平仄，是乃定格。第十二、第十三，实为上五下四之九字句，亦即两句四字对偶尔加一字豆；惟平仄不若第四、五句之可移易耳。后阕起首二字协韵，俱平声。次句四字，同前阕次句。第三句八字，上一下七，盖即前阕第十句而加一字豆也。第四句以下全与前阕同。

中仄平平，仄仄平平，仄仄仄平。

仄『中平中仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平』。

中仄平平，中平中仄，中仄平平中仄平。

平平仄，仄中平中仄，中仄平平。

平平中仄平平，仄中仄平平中仄平。

仄『中平中仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平』。

中仄平平，中平中仄，中仄平平中仄平。

平平仄，仄中平中仄，中仄平平。

前片第一个领格字领下四言四句，后片第一个领格字亦同，前后片结尾并以一字领下四言二句，宜用去声字。领格字领下四言二句者，前两句与后两句常构成对偶之扇面对。前阕后九句与后阕后九句字数与平仄相同。此调般都用较多的对仗。说明：双调一百十四字，前阕四平韵，后阕五平韵，一韵到底，前阕四五句，六七句、八九句，后阕三四句，五六句，七八句均要求对仗。四个五字句，都是上一下四句法。《沁园春》词牌，相传由此得名。据《词谱》载，《沁园春》双调，114字。上片13句，四平韵；下片12句，五平韵。

《后汉书 窦宪传》：“宪恃宫掖声势，遂以贱直请夺沁水公主园田。”后沿以“沁圜”为公主第宅之代词，多见于唐人诗文。崔湜《侍宴长宁公主东庄》诗：“沁园东郭外，鸾驾一游盘。”储光羲《玉真公主山居》诗：“不言沁园好，独隐武陵花。”吴颂《代郭令公谢男尚主表》：“门开鲁馆，地列沁园。”

本调﹝沁园春﹞。当创始于初唐，且出自侯门，可知也。万氏亦云：“﹝沁园春﹞是古调，作者极盛，其名最显。”又本调亦名﹝寿星明﹞。另有﹝花发沁园春﹞与本调无涉。

词谱体例最全的康熙《词谱》收集的《沁园春》词牌共七体，其中二体为正。《沁园春》最早为张先一体，115字，至苏轼、贺铸词出，因有对仗，所以后来者便宗苏贺为正，并渐趋固定。故除苏贺两体外，其余只能算是特殊变体，主要是个别作者对苏贺体进行减字或添衬字产生的，并无词人响应，故严格上说不算正体。《沁园春》词牌虽然也有别名，如《寿星明》 《千春词》等，但极少人用，故《沁园春》词牌名相对专一。

正体的《沁园春》虽有两种，但今人常用的《沁园春》大多只有一种：114字，上阕十三句四平韵，下阕十二句五平韵，上阕四至七句及下阕的三至六句作隔句相对（又叫扇面对）或邻句对偶，这是基本规则。如：苏轼《孤馆镫青》 ：

孤馆镫春，野店鸡号，旅枕梦残。

渐月华收练，晨霜耿耿；云山摛锦，朝露溥溥。

世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。

微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。

当时共客长安。似二陆、初来俱少年。

有笔头千字，胸中万卷；

致君尧舜，此事何难。

用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。

身长健，但优游卒岁，且斗尊前。

其中上阕“月华收练，晨霜耿耿；云山摛锦，朝露溥溥”为隔句对偶（按惯例一逗算为一句，顿号不称为句；“渐”为领字，作对句时独立不计），即“月华收练”对“云山摛锦”，“晨霜耿耿”对“朝露溥溥”；而“世路无穷”则与“劳生有限”邻句对偶。

下阕“有笔头千字，胸中万卷；致君尧舜，此事何难。用舍由时，行藏在我”等句也讲对仗，苏词此处用邻句对，除六七句对得较宽外，其余都对得很工整。

在南宋以后，词人填《沁园春》大多采用上下阕相同的对仗方式，即上下阕均采用隔句对仗形式，并往往将上阕第八与九句及下阕的七与八句也作对偶句。

辛弃疾《带湖新居将成》：

三径初成，鹤怨猿惊，稼轩未来。

甚云山自许，平生意气；衣冠人笑，抵死尘埃？

意倦须还，身闲贵早，岂为莼羹鲈鱠哉！

秋江上，看惊弦雁避，骇浪船回。

东冈更葺茅斋，好都把、轩窗临水开。

要小舟行钓，先应种柳；

疏籬护竹，莫碍观梅。

秋菊堪餐，春兰可佩，留待先生手自栽。

沈吟久，怕君恩未许，此意徘徊。

其中下阕“小舟行钓，先应种柳；疏籬护竹，莫碍观梅”与上阕同样是隔句对，且上阕第八与九句及下阕的七与八句作对偶句。

陈维崧《题徐渭文钟山梅花图》 ：

十万琼枝，矫若银虬，翩如玉鲸。

正困不胜烟，香浮南内；娇偏怯雨，影落西清。

夹岸亭台，接天歌板，十四楼中乐太平。

谁争赏，有珠珰贵戚，玉佩公卿。

如今潮打孤城，只商女、船头月自明。

叹一夜啼乌，落花有恨；

五陵石马，流水无声。

寻去疑无，看来似梦，一曲生绡泪洒成。

携此卷，伴水天闲话，江海余生。

其中上阕四五、六七句，下阕三四、五六句均为隔句对，上阕第八与九句及下阕的七与八句作对偶。

另外还可参见大家熟悉的毛泽东《沁园春·雪》等现当代优秀词作，它们无一不讲究对仗，所以说对仗是《沁园春》词牌的重要特色之一。当然，用某些专用词汇作对句时，有时会令对仗不够工整，这在不影响整体词意的情况下也是允许的。

《沁园春》另一体也是114字，上阕与前一体上阕一样，而下阕多出一句，共十三句，比前一体多押一韵，即下阕首二字为一句，必须押韵。

贺铸《宫烛分烟》 ：

宫烛分烟，

禁池开钥，

凤城暮春。

向落花香里，

澄波影外，

笙歌迟日，

罗绮芳尘。

载酒追游，

联镳归晚，

灯火平康寻梦云，

逢迎外，

最多才自负，

巧笑相亲。

离群，

客宦漳滨。

但惊见、来鸿归燕频。

念日边消耗，

天涯怅望；

楼台清晓，

帘幕黄昏。

无限悲凉，

不胜憔悴，

断尽危肠销尽魂。

方年少，

恨浮名误我，

乐事输人。

词中下阕“离群”二字为一句，押韵。宋人填词除第一体例外，填此体的也不少，但今人一般大都只填第一体。

《沁园春》第一体的上阕第三、十二句，下阕第三、十一句“仄平平仄仄”五字句是一四结构句式，即首字是领字，其字意语气独立，一四句式不能填成二三句式或三二、四一句式。

用韵一致是创作所有传统诗词的基本要求，在填词时，用旧韵就必须从内容到韵脚从头至末整首词都用旧韵，而不能韵脚用旧韵，而内容却新旧混用，反之亦然。如果新旧混用，就会不伦不类。

诗韵改革是语言发展的必然，现在也有人采用新韵写诗填词，用新韵并非行不通，而是目前修订的新韵仍存在不少缺陷，仍须反复实践修正。《沁园春》句式有其特殊的地方，就这一词牌来说，用新韵为好还是旧韵为好问题有必要具体分析。

《沁园春》词牌常用一体全词共九押韵，上阕四韵，下阕五韵，押平声韵。《沁园春》的主要句式是“仄仄平平”与“平平仄仄”两种，这种四字句的关键字节二、四字平仄是容不得含糊的，否则就会引起声韵上的混乱。

例如，毛词《沁园春·雪》首句“北国风光”中的“国”字，如果按新韵就为平声，如果开头“仄仄平平，仄仄平平，仄仄平平”如果都用派入平声的入声字填第二、四字的话，其声韵的响度和词意效果以及《沁园春》词牌的特殊气韵就会受很大影响。假如作者采用的是新韵“姑”韵，那问题就更明显了。“词”本来是“歌词”的意思，试想，假如用“出、屋、福、竹、族”等等作平声韵脚歌唱话，那么对于《沁园春》这样相对明快响亮的歌曲就很难唱出效果。柳永、姜夔的在天之灵在知悉后人如此诠释前人苦心创作的成果后，当作何感想！就填词来说，如果此词中大量的“仄仄平平”、“平平仄仄”句式都出现把入声当作平声用的话，其平仄就会混乱，传统的《沁园春》词牌甚至会变得面目全非，所填的词就成了自度曲，《沁园春》词牌就完全失去了意义。所以用新韵填四字句式为主的《沁园春》时要注意尽量少用原入声字。

好作品必须是内容和形式高度统一，而形式是基础，是基本要求。对于填词来说，除了必须“有为而作”之外，遵循格律进行创作是首要的。我们既然要创作传统诗词，那就一定要与古人对话，而师古是首先要做到的，不能用“改革”和“师古而不泥古”作借口胡乱凑字，以防弄得不伦不类，贻笑大方。尤其是对于初学者来说，必须一开始就要求自己严格按规则填作，而且要养成习惯，也不能凭臆想将别人的某首词作品当词谱用，而要找到较正确的词谱细心研究，并按格律认真创作。如果所填的词不合乎《沁园春》的一般规则，那么这样的词就至少是不成功的词作。

宋词是在唐诗的基础上生变的，诗的句式较刻板，词的句式则多变，词的语言与诗不尽相同，有“诗言志，词抒情”一说，唐宋词在初始阶段只有小令而并没有长调。小令的写作语言受唐诗后期影响较大，比较讲究辞藻和炼字。小令字少，要求语言特别精炼，须尽量做到小中见大。王国维认为“小令易学而难工，长调难学而易工”，这虽然有些道理，但不一定很对。小令与长调在表意方法上有较大差别，前者容量小，结构简单，故其技巧主要体现在表现语言上，并以含蓄婉约、辞约义丰为上，而后者则是“宏篇巨制”，内容比较丰富，结构相对复杂，语言上相对从容，宜豪可婉，并更多地吸收了民间俚语入词，故以整体优势见长。在这个问题上，清人彭孙遹的看法与近人王国维正好相反，他认为长调比小调更难工，而“长调之难于小调者”不在于字多而“难于语气连贯”。实际上，长调和小令同样难工，长调或者更难成佳制。

相对于其他长调来说，《沁园春》有其特殊的篇章结构和语言结构，一首成功的《沁园春》，读起来往往或徘徊婉转，一气贯通，或抑扬顿挫，明快飘逸。这也是它吸收了四言诗和骈俪文优点的魅力之处，也是《沁园春》受词人偏爱的原因之一。

要填好《沁园春》，必须讲求气韵。气脉连贯、韵味浓郁是填好《沁园春》另一重要要求。清人彭孙遹强调长调必须“语气连贯”，孙麟趾则认为“词之高妙在气味，不在字句也”。彭孙遹、孙麟趾等清代词论家之论很有见地。所谓语气连贯，即全词要一线贯穿；所谓气味，指的是注重气脉和韵味。要做到气脉连贯和韵味浓郁，作者就必须以高雅的审美情趣和真实的情感，通过高明的遣词造句艺术来创作有浓郁词味的雅致篇章。

在遣词造句方面，语言是否凝炼是衡量作者遣词造句艺术水平的直接尺度，凝炼的语言有时体现在丽辞中，也体现在用凝炼的口语入词的技巧中。这里所说的口语是经过作者加工的艺术语言，而非通俗白话，它与通俗白话是雅与粗的关系。凝炼的口语与丽辞交替运用，是在绚丽中营造平淡，使其相得益彰，词味更浓，更臻自然，也更加雅致，从而也更见诗人工夫的精到。大凡有韵味的词，都能很快引起读者共鸣，而那些只有激情没有韵味的语言就象白开水，所谓“味同嚼蜡”就是这个意思。堆砌辞藻是令人反感的，用这种方法创作不可能成功，而堆砌概念、甚至用标语口号代替诗词语言，充其量只能算是有韵散文或顺口溜，而不是严肃的诗词文学创作。

《沁园春》这一词牌有其本身特点，它在语言上存有骈俪文的韵致，易致抑扬顿挫、起伏跌宕，很适合表现各种情调，而特别适合用于移情入景、托物寄怀一类，举凡要抒发情怀、抱负，或赞美大好河山，这一词牌都经常为词人倾情填作。在创作这类题材方面，常见的结构形式多为上阕写景下阕抒情，但也有景情融为一体的。不过无论表现什么内容，谋篇在心、胸有成竹对于要填好《沁园春》来说都显得尤为重要。
 
简单来说，《沁园春》开头要很讲究，起句要起提纲挈领的作用；中间要注意虚实、开合、反正、承转的关系，并令其恰倒好处，力求不冗不复，凝炼流畅，致有起伏、跌宕；还须有好的结尾，并刻力营造意境，做到首尾风格统一，一线穿成，中间不能气脉忽断。有些词作者开始时激情满怀，写出了自己较满意的语言，但到后头就思维滞涩，或游离主题，或失之浅露、语言干枯，以至虎头蛇尾，草草收场，白白把前面精心营造的氛围、刻画的意象和其他创作成果丢失殆尽，这就十分可惜。究其实，一方面是才力稍欠，另方面是不打心稿、不注意谋篇布局，没处理好开合、虚实与承转关系的直接后果。

以上所谈的只是填作《沁园春》词牌在形式上必须注意的一些基本要点，至于对内容题材方面讨论，对于写作技巧其他方面的讨论，限于篇幅，不在此文详议。而对于象刘过《斗酒彘肩》这类刻意脱离格律束缚的词，我们只能将其列为特例，今天的初学者和一般人最好是不要以它为标尺做范例为好，除非是地位特殊者。

诗词是人们审美思想和情感活动的艺术表现形式，佳作是作者文才、修养的总成。就写作上来说，只有不断提高文化艺术修养，多练多写勤推敲，经过一段时间的艰苦努力后，才能达到更高的层次。但是欲成诗词佳制，就不仅仅是写作技巧的问题了，所谓“功夫在诗外”、“读万卷书行万里路”等名言说明，诗人还必须“多读多游历多亲师友”，并不断提高思想境界和个人审美情趣，也只有这样严格要求，才能成为一个优秀的诗词家。

代表作[回目录][编辑本段]

沁园春•长沙
 ——毛泽东

独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。
看万山红遍，层林尽染；
漫江碧透，百舸争流。
鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。
怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？

携来百侣曾游，忆往昔，峥嵘岁月稠。
恰同学少年，风华正茂；
书生意气，挥斥方遒。
指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。
曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？

沁园春•雪

——毛泽东

北国风光，千里冰封，万里雪飘。
望长城内外，惟余莽莽；

大河上下，顿失滔滔。
山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
须晴日，看红装素裹，分外妖娆。

江山如此多娇，
引无数英雄竞折腰。

惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。
一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。
俱往矣，数风流人物，还看今朝。

《沁园春•长沙》这首词分上下两阕。上阕描写今日独游，观橘子洲头秋景，联想到“问苍茫大地谁主沉浮”这样事关国家、民族命运的问题。下阕用“携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠过渡，承上启下，回忆起与战友们一起从事革命活动的不平凡岁月，形象地概括了早共产主义战士雄姿英发的战斗风貌和豪迈气概，艺术地回答了“谁主沉浮”的问题。本文的“景”，由“看”领出。诗人看到山上“万山红遍，层林尽染”，水中“漫江碧透，百舸争流”，天上“鹰击长空”，水底“鱼翔浅底”，最后一句“万类霜天竞自由”则从眼前的山、林、水、船、鹰、鱼，一下扩展到世间万物，面对如此壮丽的山河和生机勃勃、奋发自强的大自然，作者情不自禁：“怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮?”通过询问大自然盛衰荣枯应该由谁主宰的问题，表现出诗人博大胸怀和革命者的凌云壮志。从而实现了由“景”到“情”的飞跃，达到借景抒情的目的。

大洋波涛，千里潮涌，万里浩渺。

记史籍十巻，华章百篇；

竹筏飘流，石锛造世。

妈祖恩深，郑和志远，无数船民逞勇气。

立此岸，看浪涌春秋，莽莽情意。