美容院卖卡话术:诗词联基本知识18讲【五】

　　词还有其他称谓：如“诗余”“乐府”“长短句”“曲子词”“歌曲”“琴趣”“乐章”“语业”等等。但都不能概括它的特点和摆正它的位置，还是“承诗启曲”这句话道出了它的本质。

　　词本来是按一定乐谱演奏的歌词，是文学与音乐的结合。宋代以后，乐谱逐渐失传，词就变成一种长短句的新体诗。

　　（一）词调词牌：

　　什么是词调？就是每一首词都有与其相配合的乐调，相当于我们现在每支歌中与歌词相配合的曲谱。有些曲谱很流行，后人就利用这个曲谱填制新的文词，这就叫“按谱填词”，这个词调就成为一种格式。传下来的词调格式很多，清代的《钦定词谱》共收826调2306体。今人姚普的《新编规范词谱》收了400调480体。这么多词调，为了使用方便，得给它们起个名字，这些名字就是“词牌”。

　　词牌是词调的名称，也是词的格式的名称，一般来说，一个词调有一个词牌，但不少词调（格式）也有几个词牌的，这是由于各家叫法不同，叫做“同体异名”。如《十六字令》又名《归字谣》、《苍梧谣》；《念奴娇》又名《大江东去》、《百字令》；《相见欢》又名《上西楼》、《乌夜啼》、《秋夜月》。反过来，一个词牌一般是代表一个词调（格式）的，但有时一个词牌也有几种格式，叫做“同名异体”。如《南乡子》五代时27字，二平韵三仄韵，到了南唐，变成了56字，上下两片各四平韵。在《唐宋词格律》和《新编规范词谱》中，还例举了一个词牌有好几种变格的。

　　（二）词调分类：

　　第一种分类是按字数多少分为小令、中调、长调三类。清人毛先舒把58字以内的词划为小令，59－90字的词划为中调；90字以上的词划分长调。

　　第二种分类是按分片划类，词与诗不同，诗一般不分段，词就有分段的问题，一个词牌，限用几段是有规定的，可划分单调、双调、三叠、四叠四类。“单调”就是全词只有一段，大都属于小令，字数最少的只有16字（十六字令）。“双调”就是全词分两段，术语称上下片或上下阕，双调词占词的大多数，字数最少的34字，字数最多的140字，所以有的是小令，有的是中调或长调。“三叠”指的是全词分三段，其中也有两种形式，一种叫“双拽头”，即前两段字数、句式平仄相同，第三段不同，且字数较多，前两段像两个“头”，第三长段像个“身”，如《瑞龙吟》。另一种叫“非拽头”，三段长短差不多，但句式、平仄、押韵位置各不相同，如《兰陵王》。“四叠”就是全词分四段。这类词很少，词律以吴文英的《莺啼序》作为定格。还有一种“四叠”是把双调词依照原格式再填一遍，叫“叠韵”，填制的人也不多。

　　（三）词的句式：

　　律诗和绝句只有五言、七言之分，而词则除了极少数如《生查子》、《浣溪沙》、《玉楼春》等句式整齐外，其他则从一字句到十一字句不等。一字、二字、三字句，统称为短句；八字以上的句称为长句。

　　《一七令》这个词牌，从一个字一句到七个字一句的句式都有。

　　“诗。绮 美，瑰 奇。明 月 夜，落花 时。能 助 欢 笑，亦 伤 别 离。

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　　调 清 金 石 怨，吟 苦 鬼神 悲。天 下 只 应 我 爱，世 间 谁 有 君

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　　知，自 从 都 尉 别 苏 句，便到 司 空 送 白 辞。”（白居易）

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　　（1）一字句：多用于开头或叠句，如张孝祥的《十六字令》“归！猎猎西风卷绣旗”；陆游的《钗头凤》“山盟虽在，锦书难托，莫、莫、莫。”

　　（2）一字逗：（或称一字领）这是词中的“领”字，一般不用标点，读时略作停顿，成为一个节奏。一字领多为虚词，习惯上用去声，它能使词上下连贯。如：李清照的《念奴娇》“又斜风细雨，重门须闭”，辛弃疾的《贺新郎》“更长门翠辇辞金阙”，司马光的《锦堂春慢》“叹孤零宦路，荏苒年华”。

　　（3）二字句：一般用于起头，或下片起头，也有用于句中的。

　　用于起头的如韦应物的《调笑令》“胡马、胡马，远放燕支山下”。

　　用于下片起头的如秦观的《满庭芳》“销魂！当此际，香囊暗解，罗带轻分”。

　　用于句中的如赵佶的《宴山亭》“愁苦！问院落凄凉，几番春暮”。

　　二字句也有二字领的如：试问、好是、正是、却是、却又、恰似……

　　（4）三字句：一般为二一式或一二式，还有常用“三字逗”。

　　如毛泽东的《十六字令》“惊回首”、“奔腾急”,前句为一二式,后句为二一式。

　　“三字逗”常见的有：又岂料、空留得、枉教人、到如今、更那堪、君知否、君不见、当此际、待从头、似这般、都付与……

　　（5）四字句：是词的基本句法之一，常为七言律句前四字格式。一般是二、二式，也有一三式或三一式的。

　　二二式的如：陆游的《钗头凤》“一怀愁绪，几年离索”，毛泽东的《沁园春》“北国风光，千里冰封”

　　一三式的如辛弃疾《水龙吟》“揾英雄泪”。

　　三一式的如辛弃疾的《永遇乐》“尚能饭否”。

　　（6）五字句：一般为五言律句。

　　如欧阳修的《蝶恋花》“帘幕无重数”。

　　也有一些是非律句的，如姜夔的《暗香》“算几番照我”，再如王沂孙的《眉妩》“渐新痕悬柳”。

　　（7）六字句：有一二二式、二四式、四二式、三三式几种。

　　二二二式如辛弃疾的《西江月》“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”。

　　二四式的如苏轼的《水调歌头》“月有阴晴圆缺”。

　　四二式的如陈亮的《水龙吟》“闹花深处层楼”。

　　三三式的如司马光的《锦堂春慢》“怎不教人易老”。

　　但常见为二个三字句，如温庭筠的《酒泉子》“芳草歇、柳花红”。

　　（8）七字句：多为七言律句。但有少数非律句的如刘过的《二郎神》“便欲访骑马山翁”（此为三四式，也有四三式或二五式的）。

　　（9）八字以上的句子在词中较少见。

　　八字句往往是两个四字句或三五字二句合成，如毛泽东的沁园春“千里冰封，万里雪飘”，贺铸的《天香》“赖明月，曾知旧游处”。

　　（10）九字句：多由四、五字二句，二、七字二句，六、三字二句合成。

　　五四式的如李煜的《一斛珠》“一曲清歌暂引樱桃破”。

　　二七式的如吕本中的《南歌子》“不道中原归思转凄凉”。

　　六三式的如李煜的《相见欢》“别是一般滋味在心头”。

　　（11）十字句：一般由四、六字二句或三七字二句组成。

　　四六式如李清照的《念奴娇》“日高烟歇，更看今日晴未”。

　　三七式如辛弃疾的《摸鱼儿》“君不见、玉环飞燕皆尘土”。

　　（12）十一字句有的书有提到，有的不列入，一般也是上六下五或上四下七的复合句。