南大社会学院:《好莱坞十大激情电影》、《10部经典情色电影》等(李洁是一部都没有看)

《乱世忠魂》
From Here to Eternity(1947)
主演：毕兰卡斯特、黛博拉寇儿
咸湿指数：5个保险套

硬生生抢下8座奥斯卡金像奖的《乱世忠魂》，可说是经典床戏的“祖师爷级”巨作。尤其是美艳女星黛博拉寇儿和性格巨星毕兰卡斯特一场在海滩的偷情戏，几乎已经成为文艺片不二典范。想想在民风尚称保守的1953年，只见身着小泳裤饰演军官的壮硕帅哥，和穿着清凉泳装的长官老婆寇儿小姐，相约海滩偷情。两人一下玩追逐游戏一下子又转身倒在沙滩上开始火热拥吻，也不管那咸死人的海水，在两人的口中“相互交流”。一阵纠缠之后，只见寇儿小姐假装矜持的逃开，原来她只不过是要到海滩上铺好大毛巾，预备…嗯你知道的，就是那档子事嘛！虽是黑白画面，却丝毫不掩火辣激情，无怪乎此场“高难度”的偷情戏，成为爷爷奶奶级的影迷心中最辣的床戏经典。

《毕业生》
The Graduate(1968)
主演：达斯汀霍夫曼、安妮班克劳馥
咸湿指数：4个保险套

　40岁的虎狼女搞上20岁的在室男，而且这个幼齿小儿，还是自个儿未来的女婿。如何，有够“XX变态档案”吧？这出麦克尼可斯的导演处女作，找来了徐娘半老却风韵犹存的安妮班克劳馥饰演性欲不满、说起话来又沙哑挑逗的风骚少妇，三不五时就在女儿的傻不楞登的处男男友面前宽衣解带，露露“尚有弹性”的美腿、酥胸。最令人津津乐道的一场戏，便是风流伯母趁着老公不在时色诱小男朋友，让首次崭露头角的达斯汀霍夫曼吓得发起口吃，活象只待宰的羔羊。当这个傻小子踉跄夺门而出，却又不巧撞上了戴绿帽的伯父大人。这场戏充分显露了两大巨星的黑色喜剧才华，堪称是经典床戏中难得的幽默佳作。

《体热》
Body Heat(1981)
主演：威廉赫特、凯萨琳透纳
咸湿指数：7个保险套

　按照电影公式，激情戏出现的时间多在片子的中段或是末尾。不过《体热》却一反常态，不过才开场20分钟，男女主角就如同片名，体温和色欲一样直线上升。当年27岁的凯萨琳透纳和31岁的威廉赫特，比起今日的中年福态，完全不可同日而语！

　 场景设在热情洋溢的佛罗里达州南方，蛇蝎美人在酒吧邀请男主角到家一游。男主角应邀赴约时，女主角还故作清纯少女壮，倚在窗边听风铃，惺惺作态的要求男主角离开，不过色欲熏心的男主角，怎可能真的离开哩？（当然，这也是蛇蝎女耍的欲擒故纵手段罢了。）只见兽性大发的威廉赫特抓了把椅子将玻璃门打破，冲到凯萨琳透纳面前就是一阵狂吻。接下来…当然是干柴烈火一发不可收拾啰！

《爱你九周半》
91/2 Weeks(1986)
主演：米基洛克、金贝辛格
咸湿指数：10个保险套

　号称是解放女人情欲的浪漫情事。闷骚的艺廊女助理迷恋上迷样的性感男人。不求天长地久，只求立即拥有。于是，这一对“狗男女”，喔不！是“激情男女”便以天为床、以地为铺，完全沉溺于性爱游戏里到处寻欢。最著名的场景包括纽约广场饭店豪华套房里的翻云覆雨，以及地铁站口楼梯交欢。整部片中，只见男主角米奇洛克不停的将各种具有性暗示的食物，塞到女主角金贝辛格的嘴里，或涂抹在女主角的身上，加上媲美A片的“冰块挑逗法”，让这部电影成为异色电影中的翘楚。尤其那场淋得湿答答的地铁口激情戏，绝对堪称影史超高难度的床戏之一。（据说，这部咸湿经典冠军，还成了许多人猛K必啃的“性爱宝典”哟！还没看过的人，赶快去租一卷瞧瞧吧！）

《百万金臂》
Bull Durham(1988)
主演：凯文科斯特纳、苏珊莎兰登
咸湿指数：9个保险套

　这出棒球黑色喜剧，由当年还没有成为《越过生死线》里慈悲修女的苏珊莎兰登，以及还没在《与狼共舞》里小露屁屁的凯文科斯特纳共同演出。首次担纲的凯文饰演一位大联盟的捕手老鸟，苏珊辣妈则是一位慧眼识英雄的奇女子。两人的激情场面，则是两人精彩示范如何从“一垒安打”，最后漂亮“攻占本垒”！一垒安打：首先男主角得慢慢褪去女主角的吊袜带，弄得女主角娇喘连连。两人才能躺到房间地板上，抓着桌角开始“嘿咻嘿咻”。二垒安打：在厨房吃早餐时发，别忘了打情骂俏，包括性欲大发的两人马上就躺到餐桌上“做”起来。三垒安打：参照阿莫多瓦经典招数“绑上绑下”将女主角绑上床柱，男主角再以指甲油“攻击”脚指头，保管女主角舒服得求饶。全垒打：准备洗一场充满浪漫烛光的鸳鸯浴吧！

《烈火情人》
Damage(1992)
主演：杰瑞米艾朗、茱丽叶毕诺许
咸湿指数：9个保险套

　法国导演路易马卢晚年极具争议的情色力作。年近半百的英国内阁官员，偶然“煞”到迷般的冰山美女，未料到这个美女，竟是自己未来的儿媳妇。甘冒着毁誉、乱伦的后果，“欧基桑”还是挺而走险、窃玉偷香，最后索性金屋藏娇，尽情享受午后的床上约会。杰瑞米艾朗与茱丽叶毕诺许两人不愧是影帝、影后，不仅亲自下海，示范如何在光天白日之下站在路边“嘿咻嘿咻”的秘诀，就连在两人甜蜜的小套房里，两人的卖力裸裎纠缠都象是“性爱体操”教学大公开，功力之深厚实在无几人能及，尤其最后当儿子发现老爹和未婚妻居然搞在一块，吓得从楼上摔死时，杰瑞米艾朗更是卖足了老脸，赤裸着身子，一路跑下阶梯。嗯！仔细瞧瞧这老杰的声材，保养得还真不差哟！

《钢琴师和她的情人》
（1993）
主演：荷莉杭特、山姆尼尔、哈维凯托
咸湿指数：7个保险套

　澳洲女导演珍康平的惊世名作。讲述哑巴钢琴女被千里迢迢卖到纽西兰当邮购新娘，不解风情的老公却只想着拿她的嫁妆钢琴，换地增产。索性最后连老婆都贴给人家当免费钢琴老师，只是没想到这个“桃色交易”，居然到最后把老婆也给送掉了。荷莉杭特和哈维凯托的钢琴课到最后竟成了健康教育课，两人开始比赛谁脱得比较彻底。最令人脸红心跳的一幕，竟是笨老公逮到两人在密室里“开班授课”的火辣场面。他不仅没有跳出来大叫Merry Christmas!反而相当享受偷窥的乐趣。只是旁听生和选修生还是有程度上的区别，所以，后来当山姆尼尔爬上老婆床上想如法炮制一番时，结果反而却力不从心呢！


《惊世狂花》
Bound(1996)
主演：珍妮佛提莉、吉娜葛森
咸湿指数：8个保险套

　想知道时代有多么进步，往电影里头瞧，准没错！这年头流行的情欲解放、性别越界，电影界的创意，是肯定不会错过的。当男性同性恋电影似乎逐渐蔚为主流的同时，这部劲ク一ち、的女同性恋情色之作却结合了黑来黑去的黑道帮派，成为让人眼睛一亮的小品佳作。
说话嗲死人的鬼娃“恰奇嫂”珍妮佛提莉，扮演黑帮老大的情妇，和刚从牢里放出来的姘头吉娜葛森打算来个黑吃黑，共谋老大的200万美金巨款。悬疑幽默的精彩表演虽是必看重点，然而，两位女主角的床上功夫也不容小窥。一场珍妮佛提莉故意掉了耳环色诱吉娜葛森的挑逗戏，早已让人心痒难当。吉娜葛森一双巧手，在“呼之欲出”的丰满身躯上下游移，技术之高超更是要让许多男人甘拜下风！

《野东西》
Wild Things(1998)
主演：丹尼丝理察斯、妮芙坎贝尔、麦特狄伦
咸湿指数：9个保险套

　号称98年Y世代必看的校园悬疑咸湿片《野东西》，由跃升为邦德女郎的丹尼丝理察斯、妮芙坎贝尔和麦特狄伦，大搞淫乱的三角关系。富家女丹尼丝哈上学校的辅导员麦特狄伦，自动投怀送抱却遭拒绝，恼羞成怒的丹妹索性告上法庭，硬是指证色鬼老师强暴，半途跳出个妮芙坎贝尔也说自己也曾被老麦欺负。老麦当然也不甘示弱，反控花痴女诬告，害得丹妹的有钱老妈，得付上好几百万的赔偿金。结果，出人意料的是竟然是花痴女早就和色鬼老师预谋诓骗老妈，而妮芙坎贝尔居然也是共犯之一。三人最后还来个香艳火辣的床上三人行，不过老实说，光看两女傲人的身材，就已经够呛的啦！


《大开眼界》
Eyes Wild Shut(1999
)
主演：汤姆克鲁斯、妮可基
咸湿指数：8个保险套

　这部开拍三年才完工，且让导演库柏里克的老命呜呼哀哉的惊世情色之作，找来了影坛银色夫妻阿汤哥夫妇，两人共同大开“演”戒，演出纵情于情色游戏的医生夫妇。因为怪导老库硬是要求全面禁止散布剧情，搞得此戏上档时众人一片“雾刹刹”，让习惯在看片之前看过800次幕后花絮的观众也粉不适应。

　这出探讨感情生活已失去火花的超完美夫妻心理戏，在人性的灵、性、欲主题之间大洒狗血。嗑药又酗酒的阿汤嫂承认对别的男人心存不轨，醋劲大发的阿汤哥则一怒之下暗夜外出寻欢不归。情色男女堕于城市之中，耽溺于性爱游戏，充满了世纪末的黑色情调。上映之前，阿汤哥夫妇还剪了一支超短的全裸预告片，其猛辣的程度，简直让全世界影迷全都大呼过瘾，目瞪口呆！

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10部经典情色电影
臭美妞儿　　

世界范围里专门拍情欲类电影的导演不在少数，然大多片子由于种种原因（定级NC-17或遭禁映等）而无法与多数观众坦诚相对，诸如我们心仪已久的几位情色大师的经典作品：爱情神话（费里尼），感官世界、俘虏（大岛渚），魂断威尼斯、O娘故事（维斯康提）以及帕索里尼的经典‘索多玛120天’‘十日谈’‘一千零一夜’等皆属此类。
尽管如此，市面上仍能发现一些较有影响的情色影片，之所以称之为‘情色’而非‘色情’的原因就是这些影片虽备受争议，但仍可参展或一定区域性公映。估且不论影片的艺术性程度，单就这些导演们通过情色手法来表达自身的政治、道德和人文观的良苦用心，就足以令人肃然起敬！在此，推荐十部国内碟市可见的情色电影：
　　
一、罗马帝国艳情史（Caligula卡利古拉意大利/美国1976年）

导演：Glancarlo Lui演员：Malcolm Mcdonwell、彼得.奥图尔经典场景：一批Paturhouse的明星激情奉献一出壮观的人山肉海乱交场面。
评介：不能简单地以三级片来欣赏这部反映凯撒之子的荒淫史。
　　
二、夜间守门人（the Night Porter德国1974年）

导演：莉莉娅娜.卡瓦尼演员：夏洛特.兰普琳这是一部备受争议的描写受虐与性虐关系的影片，女主角二战结束后仍无法摆脱在集中营里受虐待的梦厣，直到发现了当年虐待她的那个纳粹军官，在复杂的心理作用下竟然继续这一段危险而变态恋情。
　　
三、锁匙孔的爱（Bitter Moon苦月亮法国1992年）

导演：罗曼.波兰斯基演员：艾玛纽埃尔.塞纳（导演妻子）
休.格兰特（情难禁）克丽斯汀.斯科特.托马斯（英国病人）
评介：一对新婚夫妇在蜜月中接触到一对畸形性恋观的夫妻，从而改变了二人的性取向和婚恋价值观。
　　
四、爱情重伤（Damage毁灭法国/美国1992年）

导演：路易.马勒演员：杰里米.艾朗斯茱莉叶特.比诺什路易.马勒去世前的第二部作品，老爸与准儿媳的相互间难以抗拒的情欲最终毁灭了一个家庭，这么好的构思恐怕也只有马勒想得出来。
　　
五、性感枕边书（the Pillow Book英国1996年)

导演：彼德格林纳威演员：邬君梅翁倩玉西文人眼中的东方性文化，灯光下邬君梅的身材真的好美，令人下意识地想抚摸那满布书法的、具有优美曲线的背。
　　
六、巴黎野玫瑰（37。2、Le Matin法国1986年）

导演：让.雨果.安格拉德演员：贝阿特丽丝。达勒看完这部影片的感觉就是：爱情要是到了这种地步真是够吓人的！其实女演员的在其另一部片子《赤裸探戈》里的表演也很给人情欲感。看过《夜的世界》的网友可能还记得那位盲女的扮演者吧。
　　
七、情人（the Lover法国1992年）

关于导演和演员就不必多说了，此片给我印象最深刻的莫过于梁家辉那充性感的屁股。
　　
八、情迷六月花（Henry and June亨利和琼美国1991年）

导演：菲利浦.考夫曼（《生命中不能承受之轻》《旭日追凶》）
演员：乔安妮。惠勒、乌玛。瑟曼一位作家与他的妻子及情人的情欲纠割。本片在美国公映时被定为NC-17级，同他的《布拉格之恋》一样，以意淫体现男女之间深层的东西。
　　
九、巴黎最后探戈（Last Tango in Paris意大利1972年）

意大利导演贝尔托卢奇（《末代皇帝》《沙漠天空》）与美国影星马龙.白兰度合作的唯一一部影片。据说拍完此片后白兰度曾抱怨这部片子感觉很糟糕，因为贝托卢奇毫不客气地把已至中年而身材微福的教父的作爱场景拍得很难看。
　　
十、欲望与真爱（Kama Sutra卡玛舒坦印度/英国1996年）

这是一部根据古印度奇书《爱经》改编，由印度资深女导演（名子不好译）拍摄的，反映女性作为第二性（附属于第一性--男性）如何发掘自身身体内部的情欲而影响第一性的前卫影片。给我的感觉，它是这十部片子当中唯一的没有过多的X镜头而仍让人感觉到它情欲意念十足的片子。

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香港三级片畅谈
杨白佬

“三级片”的叫法是80年代中期后在港台地区产生，其实早在70年代就有此类影片，那时多称其为“咸片”。象我们熟知的李翰祥导演就曾经拍过《无情的情人》、《宫闱情变》、《红楼梦》等数部三级片。当然做为名导演，李翰祥的三级片也算是水准较高的一类，主要表现在镜头的运用尽 量追求完美，因此他也被称为“唯美派”三级导演的鼻祖。 此后追随他的“唯美派”三级导演有何藩（《聊斋艳谭》、 《我为卿狂》等）、麦当雄（《玉蒲团之偷情宝鉴》、《三 度诱惑》等），这些导演的三级片多半是在三级情节上追求一种艺术美，如场景、化妆、镜头的切入角度等，力求使场面成为一幅优美的画。

《聊斋艳谭》可看作是香港版的《东镇女巫》，这部美国88年出品的影片，描述的是具有魔法的杰克.尼科尔森与其 三个情人切尔、苏珊.萨兰登、米切尔.菲弗之间的恩恩怨怨。 在何藩的作品中变成了单立文同叶子楣、曾小燕和一位日本名字的女演员之间的爱的游戏。影片中的几个火爆场景都设在风景秀美的林间小屋或者小溪畔边，多采用雾状前景及慢镜头体现人体美。此片可为三级中的极品，几位演员的古装扮相确实很美。

《偷情宝鉴》则是一部曾打破午夜场票房的三级经典， 这部根据古典名著《肉蒲团》改编，91拍摄的影片中启用了90年亚姐落选小姐周弘，另外还有叶子楣（饰未央生之妻）、 吴启华（饰未央生）、徐锦江（饰权老实），这部三级片的最大特点就是火热场景设计极尽想象之能事，各种动作及造型的设计简直可与徐克的功夫片媲美。

香港三级片从90年开始进入了一个高峰期，这个时期恰 好是江湖黑帮片和赌片的末势，观众的口味发现了一些微妙 的变化，去看三级片的人达到了前所未有的数量。

究其原因， 主要有两点，首先是在七、八十年代的三级片多为日本或者 韩国拍摄的，港产三级片只有少得可怜的几部，且票房均不 尽人意；其次是由于进入九十年代的人们观念和价值取向有了很大不同，随着三级片成本小高收入的趋势愈演愈烈，许多本地的知名女演员纷纷投身这一行列，数目之多，名气之大较以往任何时候有过之而无不及，我们可以随口说出叶玉 卿、李丽珍、陈雅伦、翁虹、邱淑贞、舒淇等在三级片中的大牌女星名字，也由此认识了许多本不知名而因三级一炮走 红的陈宝莲、曾小燕、邱月清、陈颖芝、村上丽奈等脱星， 同时也知道了一些男演员原来也可以通过三级片成名或定型， 象任达华由91年《星期五舞男》后接拍了近十部舞男类型片， 并引发了各大公司争拍舞男影片的热潮，单立文则成为三级 影片男主角的代言人，以至于一看到他的名字就联想到三级这个词。

三级片的热映引起了香港一些卫道士的强烈不满，各种 严厉抨击的言论此起彼伏，但三级片的热潮一直持续到95年 初才逐渐消退，但却成功地转型出另一类热点影片，就是象 《八仙饭店之人肉叉烧包》这样的集暴力、犯罪与色情因素于一体的另类三级片。

香港三级片经历了一个产生、发展、高潮最后不可避免地走向衰败的过程。这期间造就了一大批因此而走红的明星， 使某些艺员的演艺生涯发生了重大转折，同时也在香港电影史上刻下了一个重要的时代标记。

时至今天仍在部分影院上映三级片，象99年初的《玉蒲团3之官人我要》，不过演员已经变成了钟真、杨嘉玲等一批新秀，然这些女演员已经不可能指望象当年那批因此成名的女星一样，再创造奇迹了。 回顾这些三级女星一脱而红的经历，不禁令人感叹不已： 正所谓时势造英雄啊。

香港的三级片女明星在七八十年代时尚属凤毛麟角，但了90年代，不惜走一脱成名这一捷径的女演员可谓数之不，用之不绝，时代的变迁对人们价值观的影响之大可见一 斑。

总得来看，叶玉卿应该是90年代三级片热潮最大的受益 者，靠其1991年以每部100万港元的片酬，连续拍摄的著名的三步曲（《卿本佳人》《情不自禁》和《我为卿狂》）一举 成名，并迅速走红。

这三步影片均是以老套的爱情故事为基础，其中《卿本佳人》还带点喜剧色彩，但严格说这三步都是三级片中的平 庸之作，比起其他一些制作更为精良的三级来说只能算是及格作品，况且比起李丽珍、陈雅伦等人，叶玉卿长得并不好看，甚至可以说很普通，尽管她曾在第一届亚姐选美（1985 年）中获得季军称号；同时比起叶子楣、邱淑贞等人，她的身材也并不十分突显，尽管当年还曾获得最健美小姐的称号。

那么为什么她能靠这三步曲人气急升呢？我想主要是她把握进入三级世界的时机恰到好处！成名后的阿卿再也没拍过一部三级，相反常同一些演技派演员们合作，还获得过一 次金马奖最佳女主角提名，不得不令人刮目相看。可以说叶玉卿的成名是一个奇迹，可载入香港三级电影的史册。

与叶玉卿走的开放型性感三级路线不同，李丽珍以“纯”诱人，“加上其乳芽初露，确令男士们晕其大浪”（转引）。自84年起李丽珍就开始进入影坛，拍了近十年的玉女形象的青春片，始终半红不紫，眼看就快进入30岁（1965年 出生），珍小姐痛定思痛，突作180度大转变，首先赴水城 威尼斯拍个人写真集，紧接着在1992接拍了三级名作《蜜桃成熟时》，立刻打破三级票房新高，狂收1400多万港币。这部影片可称为青春三级片，近28岁的李丽珍居然仍保持着少女般的初发育身材，令人称奇。

次年的《爱的精灵》将投胎转世等迷幻色彩情节加入， 成绩依然不错。这之后她又拍摄两部三级，这四部影片为李丽珍带来了600万港元的片酬。 不过如今已34岁的李丽珍在三级浪潮过后，逐渐消声匿迹，前两年据闻还曾为情自杀，这种命运同大多数三级脱星 如今情形差不多。

翁虹是唯一的一位出演三级的亚姐冠军，虽只有两部（ 《挡不住的疯情》和《青楼十二房》），却也轰动一时。从小练过芭蕾舞的翁虹身材一流，加上长相清纯俏丽，想必是 其吸引男性观众之处。我个人较喜欢《青楼十二房》，这是 一部非常幽默的描写清代妓院生活的三级片，翁虹的角色是鸠母，那些妓院里的笑料在这部片中展现迨尽。头一次发现翁小姐居然还有幽默成份的表演。

陈宝莲和陈颖芝是两位三级超产脱星，至今二人所拍的三级片总数超过20部，但多为滥情之作，只有陈宝莲的《灯草和尚》值得一提。同李丽珍一样，如今这二人的命运也很凄惨，陈颖芝94年后基本就在演艺圈中消失了，而陈宝莲为失恋（被抛弃）曾两次自杀未遂，试想，有哪位男士愿娶一 位三级脱星呢？

唯一一位至今仍然星运亨通的三级明星就是邱淑贞，这位女星与任达华合作的《赤裸羔羊》曾打破当年票房纪录， 恐怕是三级片的最好成绩了。其后还拍摄了王晶的《强奸》 第一集（后两集是朱茵和张慧仪），但为两部影片并未给 邱淑贞带来脱星的称号，相反随着人气急升，她所主演的其 他影片也带来不错的收益。个人认为邱淑贞与这些三级明星 不同之处在于她的可塑性很强，各类角色均可一试，且表现 还都不错，因此不会限于三级片。

当然这种理论同样适用于现在在红特紫的舒淇，看过尔升的《色情男女》的人一定还记得舒淇在片中的表现（扮 演一位三级脱星）吧，那情节其实可以说是所有三级女星的缩影。顺便说一句，《玉女心经》虽是舒淇成名作，但碟面印着是二级B，而非三级。

其他一些三级女星还有波霸叶子楣、黑美人陈雅伦、美少女曾小燕、邱月清、梁思敏、周弘、吴雪雯、陈佩珊、徐 曼华、钟真、童玲、叶全真等，不再一一而述。值得注意的台湾明星吕绣绫当年也曾拍摄一部名为《心锁》的限制级片，不过拍得很美。还有那位琼瑶明星俞小凡，走红前也过几部三级。

希望各位网友能对香港的三级现象有个全面的认识，不能一概而论。


补充点 (icej)
香港的三级制度好像是87年开始的，后来二级又划为二级a和二级b，第一部被列为三级的影片曾在大陆公映过，大家猜一猜。三级片不都是色情片，其中曾张之亮的笼民和蛊惑仔4都曾被列为三级。笼民列为三级的原因是粗口太多，古4列为三级的原因是前三集对青少年又不良的导向。大概就是这个意思吧。虽然它的暴力程度不及英雄本色之类的早期黑社会影片，但毕竟英雄本色里枪不是每个人都能弄到，可是菜刀却谁家都有。
香港实行三级制度后，第一个被定为三级的影片是黑太阳731。记得当年我还是学校包场时看的，可能是我看的第一部三级片。十多年前的事了…………

十二大经典艳情场面
史蒂夫·哈珀（Steve Harper）

来源：新青年电影论坛

在好莱坞电影中，火爆大胆的色情场面可谓比比皆是，如影片《艳舞女郎》，其中的艳情、挑逗镜头贯穿着该片的始末，特别是那个反复出现的“游泳池嬉戏”场景绝对可以算得上成人影片中最为经典的艳情画面。

许多影迷心目中的偶像，如曾有“好莱坞坏女孩”之称的朱·巴瑞摩尔，以及大明星凯文·科斯特纳均在多部艳情片中有过“出彩”表现。为了让观众对此类电影及场景有一个更为感性的认识与了解，我们特别精选了好莱坞电影中的经典场面，详情如下：

12．《饥渴》（The Hunger）（1983）

引言：
在这部影片中，导演托尼·斯科特把我们引进了一个跨越时空，神秘而凄艳的吸血鬼世界。

情节简介：
美艳迷人的凯瑟琳·丹内奥夫在片中扮演一位年轻貌美的女郎，她与戴维·鲍伊饰演一对吸血鬼夫妻，他们依靠吸血而延续了生命，他们的爱情虽然历经了几个世纪，却始终闪耀着青春的光泽。本来他们就可以这样天长地久、幸福美满地生活下去，但不知为什么，一向俊逸冷傲的鲍伊突然迅速衰老，同时，他与凯瑟琳·丹内奥夫之间的爱情也因此出现裂痕，甚至走向终结。就在这时，由苏珊·萨兰登饰演的女医生卷入了他们的生活，而这位女医生是一个“长生不老药”的狂热寻觅者……

经典场面：
丹内奥夫和萨兰登初次见面时，丹内奥夫使了一个“老掉牙”的诡计，她佯装无意地将一杯红葡萄酒洒到萨兰登的衣服上，在不到五分钟的时间里，她便让萨兰登宽衣解带，之后便是春光大泄，此时，镜头疾速地切换到卧室，那柔滑的丝被、迷离轻曼的音乐、刺激而愉悦的场景使每一个观众都看得耳热心跳，心醉神迷。

结束语：
这是一部可看性极强、超级性感的描写吸血鬼的影片。萨兰登和丹内奥夫这两位美女在该片中均有特别性感"的表现。特别是萨兰登在此部电影中对拍裸体镜头毫不介意，这着实让她的热心影迷大饱了一番眼福，而丹内奥夫在片中则有长达五分钟之久的"沐浴"镜头，其场面之性感足以令所有的观众心旌摇荡，头晕目眩。

11．欲海潮/毒常青藤（Poison Ivy）（1992）

引言：
大牌影星朱·巴瑞摩尔曾在著名科幻巨片《E.T.外星人》中饰演一位惹人喜爱的小女孩歌蒂，而在《欲海潮》一片中，观众所看到的巴瑞摩尔已不再是一个小女孩了，她已经成长为一名成熟性感的大艳女。

情节简介：
巴瑞摩尔在片中饰演一个16岁的刁钻女孩，她强烈希望能拥有自己的一个家，而在一个偶然的机会，她住进了一个富有女友的家里（一个建在山上的宏大别墅），在那里，巴瑞摩尔极全尽能，用所有的甜言蜜语征服了其女友的父亲-----59岁的汤姆·斯凯里特。比如，影片中她为了勾引汤姆·斯凯里特，巴瑞摩尔就肉麻地讨好斯凯里特说，"其实你最好不要戴假发，这样你显得更有魅力，更具男人味"，等等。

经典场面：
其实此时的巴瑞摩尔尚未成年，因此在该片中没有出现她的"写真"镜头，尽管如此，影片还是巧妙地通过几个特写画面来展示巴瑞摩尔的风骚撩人与放浪形骸，如巴瑞摩尔口淫、在斯凯里特的奔驰轿车车篷上嬉戏等镜头，都十分煽情。而"斯凯里特在起居室里用身体抵至大钢琴上"那一幕，更使影片达到了最高潮。

结束语：
抛开片中大胆直露的性描写不谈，这是一部拍得相当不错的电影，非常值得一看。它是巴瑞摩尔的演员生涯中一个至关重要的转折点，在这部影片中，观众心目中那个"人见人爱、纯洁天真的小女孩"已不复存在，取而代之的是，一个性感风骚的艳女形象。

10．《艳舞女郎》（Showgirls）（1995）

引言：
老实说，这是一部让感到索然无味的性爱说教片。

情节简介：
尽管影片中失意绝望的人物和枯燥乏味的情节使人昏昏欲睡，但伊丽莎白·柏克利那充满激情与诱惑的脱衣舞表演却让人精神不禁为之一振！

经典场面：
影片采取"曲线前进"的模式来展开故事情节：在影片放映了三十分钟时，吉纳·格申花钱请柏克利为其无能的男友（凯尔·麦克拉克伦饰）跳脱衣舞，麦克拉克伦当时非常局促、窘迫；但当影片放映到九十分钟，柏克利在热气腾腾的游泳池里为麦克拉克伦再次表演时，她那诱人的躯体、狂野的动作已不再使麦克拉克伦感到无所适从，相反，麦克拉克伦看得如痴如醉……

结束语：
本片编剧是大名鼎鼎的乔·埃泽特哈斯（其代表作有《Sliver》、《基本的本能》等影片），众所周知，由他执笔创作的电影脚本无一不是以大量的色情描写来吸引观众的目光的。影片《艳舞女郎》自然也不例外，赤裸裸的性爱表演充斥着整个画面，当然，这使那些对性充满好奇与渴望的高中生们得到了极大的满足，从而度过一个刺激而美妙的夜晚。

9. 《要命的吸引力》（Body Heat ）（1981）
引言：
这部由劳伦斯·卡斯丹执导、威廉·赫特·和凯瑟琳·特纳两大明星主演的影片将挑逗的色情语言与高超的爱抚技巧绝妙地融合在一起。

情节简介：
初登银幕的特纳，在此片中饰演一个野心勃勃的坏女孩，她渴望能一夜暴富，过上锦衣华食的奢侈生活。赫特则饰演一个拜倒在特纳石榴裙下的忠诚奴仆，他被特纳弄得神魂颠倒，以至于甘愿帮她一起谋杀她的丈夫。

经典场面：
在故事刚开始时，特纳就用了一个"欲擒故纵"的小伎俩，轻而易举地将赫特引上了勾----她假装是一个清纯规矩的好女孩，在分手时，只吻了赫特一下，便把他打发回家。其实，她知道赫特一定会再回来的。果然不出她所料，这个故作矜持的"吻"点燃了赫特心中暗藏的欲火，他破门而入……，对于接下来的那幕如火如荼、狂野热烈的做爱场面，观众不禁质疑：究竟是谁侵犯谁呢？

结束语：
在影片《要命的吸引力》中，特纳的语言有时过于粗糙、笨拙（比如，她说，"去做吧！"、"我是如此地需要你！""我现在比任何时候都更想要你！"，等等），但她是那样娇艳迷人，有谁会注意到这小小的瑕疵呢？

8．《肉体的证明》（Body of Evidence）（1993）

引言：
麦当娜那诱人的肌肤在这部被定为“NC-17”级的影片中被暴露无遗。

情节简介：
麦当娜在此片中扮演一个性感女子，她因同情人做爱时情人死去而被控犯了谋杀罪，受到法庭的审讯。威利姆·达福扮演的律师负责为她辩护，却不可救药地爱上了她，并与她发生了关系……

经典场面：
与凯瑟琳·特纳的小伎俩略有不同，麦当娜向达福道过"晚安"后，却让房门开着，自己则身着一袭睡袍站在阳台上倚栏远眺。目睹此景，达福自然是心领神会。经过一番撕扯之后，俩人开始渐入佳境----麦当娜将达福领进了她的卧室，然后将他的手脚捆绑起来，并用灼热的烛蜡倒在他的身体上……

结束语：
影片由素以"性感辣妹"著称的麦当娜担任女主角，片中自然少不了她的裸体镜头，光冲这一点就值得你为它掏腰包，因为这总比你干坐在电影院里，耐着性子看完一部严肃认真、没有任何"出格"镜头的影片（如电影《Evita and Shanghai Surprise》）要有趣得多。尤其值得一提的是，影片中"烛蜡倾身"那场戏，构思十分精巧，场面也相当精彩，它也足以向观众证明性感明星麦当娜并非是图有虚名。

7．天使之心（Angel Heart ）（1987）

引言：
这是一部差一点可以评为"X"级的"R"级影片。

情节简介：
米基·鲁尔克是一名私家侦探，他严谨认真、循规蹈矩，例如他大约每四天就要刮一次脸，有时即使是出去买包香烟，他也要刮了脸再出门。当米基受雇于相貌滑稽的罗伯特·德尼罗，前去寻找失踪的约翰尼·法夫瑞特时，遇上了由莉萨·博内特饰演的伏都教女祭司。于是，令人不可思议的离奇怪事一桩接一桩地发生了……

经典场面：
博内特是个性感美艳的天生尤物，她曾陆续地拍过一些电影，其大幅裸照也时常作为一些杂志的封面登出。至于鲁尔克，也是位人气很旺的性感男星。这两位银幕上的"大众情人"在《天使之心》一片中有超乎寻常的精彩表现--在新奥尔良的一家旅馆的闷热房间里，鲁尔克和博内特被从天花板渗漏下的血水刺激得"性"趣高涨，但随后，一些匪夷所思的怪事便接踵而来……

结束语：
这是一部绝对血腥、超级色情，而又怪诞无比的影片。

6.无路可退（No Way Out）（1987年）

引言：
这是一部能让你马上兴奋的影片。

剧情简介：
凯文.科斯特纳在片中扮演一位直率的海军军官，他和国防部长（吉恩.哈克曼饰）都爱上了同一位女子（肖恩.杨饰），不过这个秘密一直到这个女人被人发现死去时才被揭开。

经典场面：
那是在影片的一开始，科斯特纳和肖恩在一个华盛顿的不太正式的酒会上有了第一次碰面的机会，科斯特纳说：“我们离开这儿吧。”他们驾驶着小轿车经过高耸在那儿的华盛顿纪念碑（这东西你能联想到什么吗？），然后，两人在车后座上肖恩的那件小巧的黑色晚礼服被扯烂，接下来就是两个精疲力竭的人完全熔为一体，科斯特纳说：“我叫汤姆。”，而肖恩说：“我叫苏珊。”，真的是他们精疲力竭了吗？不，恐怕是观众们这时已经不行了。

结束语：
尽管该片算得上十足火辣，但实际上缺并没有什么暴露镜头，直到两人亲热完之后，肖恩才最终暴露了那么一点点。

5.束缚（Bound）（1996年）

引言:女同性恋!

剧情简介：
这是瓦乔斯基兄弟拉里和安迪创作并执导的第一部影片，这也是一部喧闹的惊悚片，讲述了一个释放犯、“假小子”（吉娜.格申饰）伙同一个“狐狸精”（珍妮弗.蒂莉饰）偷了一大笔的黑钱，并且一起教训蒂莉那个酗酒、粗暴的男友西萨（乔.潘托利亚诺饰）的故事。

经典场面：
该片中的第一个诱惑人的场景是当格申来到蒂莉的住处时，表面上，她是去为蒂莉修理下水管，但结果却演变成了“管道工碰上了女主人”的激情场面。这看起来有点象抄袭电影《Penthouse Forum》。蒂莉对格申说：“我并不对我所做的道歉，但我要为我没做的道歉。”，啊哈！

据说瓦乔斯基兄弟曾邀请该片的原著作家苏茜.布赖特饰在本片中担任临时演员，她在看了剧本之后答应担任本片的性描写方面的顾问，在我们看来，该片在这方面确实做得相当不错。

结束语：
看这部电影你的左半个大脑会说：这并不仅仅是两个女同性恋的故事，而是一段真正的浪漫，可是你的右半大脑大概会对你说：啊哈，扯蛋！


4.亨利和琼（Henry & June）（1990年）

引言：该片就是为什么会有电影“NC—17”标准的原因。

剧情简介：

一位来自布鲁克林的女孩名叫琼.米勒（乌玛.瑟曼饰），她毫不隐瞒自己既爱男人又爱女人，她是她的丈夫、作家亨利.米勒（佛瑞德.沃德饰）的妻子，同时她也是充满热情和渴望的女子安娜.宁（玛丽亚.德.马德瑞奥斯饰）的爱人。

经典场面：
导演菲利普.考夫曼用本片向我们展现了一些每一个好色之徒都喜欢的东西。在影片中有一些性描写的场景引起了很多争议，下面列出几条：（1）宁走到一家酒巴的后门，但没想到黑暗中急切而冲动的米勒会跟着她，宁感到非常震惊，因为就算用今天的标准来看，米勒对她所做的也可能会让自己进牢房。但很快宁就沉浸在对米勒的渴望之中了。（2）宁一直跟着琼，最终将这个女人摆平在巴黎的一间狭小的阁楼里。

结论：
该片不仅是一部性感的影片，而且也很有内涵。这全都是因为乌玛的原因，她值得我们对她大加赞赏。

3.野东西（Wild Things）（1997年）

引言：两个女的和一个男的，其中一个女的是丹尼斯.理查德（哇！）

剧情简介：
其实谁还在意什么情节？但也可能你很想知道。这部影片讲的是一个高中的法律顾问（马特.狄龙饰）被两个高中学生指控强歼，其中一个学生是理查德扮演的，另一个是尼夫.坎贝尔扮演的。而侦探（凯文.培根饰）负责调查此事。

剧情简介：
丹尼斯在此片看起来很是漂亮可爱得不行，影片里有她穿着比基尼的样子，还有她穿得很少在洗车的场景，总的来说，丹尼斯在这部影片里的表演是就是在四年以后的人还会在津津乐道的。

影片中有这样一个场景：狄龙将丹尼斯和尼夫在一起，并开始吻她们两个，然后，他说出了影片中最性感的八个字：“现在，你们互相亲吻吧。”，然后......，她们真的这样做了，而且再后来她们似乎越来越喜欢那样做下去。

结论：
在这部影片中只有丹尼斯真正有裸体镜头，就这已经足够让人血脉贲张了，丹尼斯就是为什么人们会发明“Yeeoow!“这样的单词的原因。现在你就去租这部影片吧！


2.爵士舞之夜（Boogie Nights）（1997年）

引言：这简直就是色情片！

剧情简介：
七十年代未期，生活在加州圣.弗兰多山谷中的一位饭店打工仔（马克.沃尔伯格饰）由于出色的身体条件，靠拍摄成人电影而一举成名，从此开始过上了奢华的生活，并改名为德克.迪格勒。但到80年代录像带非常流行的时候，他的辉煌事业开始下滑，他从此只在一些业余拍摄的色情片中给人留下深刻印象。

经典场面：
在这部由导演保罗.托马斯.安德森（Paul Thomas Anderson）执导的裸体色情影片中有许多可圈可点之处。本片中最为耀眼的影星可以说非费利西蒂.沙格威尔（Shagwell herself）莫属了，由她扮演的希瑟.格雷厄姆这一角色，在整个影片中完全是一丝不挂，简直就是在没有穿衣服的情况下拍摄的。对于这位成名的演员来说，她的演出相当成功。影片中最为精彩的作爱场面是由色情片女明星安伯.韦弗斯（Amber Waves）扮演的朱利安娜.摩尔的一段激情戏。作为一名很有经验的演员，她引导新人沃尔伯格完成了他的第一部色情片。在这段激情戏里，当安伯不由自主地站起来的时候......，这就是该片不直接表现作爱场面的情节中最性感的一组画面了。

结论：
电影描写的是一个男孩的故事，他相信世上“任何人都有一点与众不同的地方”，而对于他来讲，这个特别的地方就在他的短裤里。


1、9 1/2星期

引言：这部电影证明了那些好男孩常常为之困惑的事实：坏男孩不仅能得到所有女孩的青睐，而且他们越坏，他们得到的女孩就越是热力四射。

剧情简介：
金.贝辛杰（Kim Basinger）在片中扮演一位老练的曼哈顿艺术商人，不论表现得怎么样，她还是保持了自己的风格。米基.鲁尔克（Mickey Rourke）扮演一位邋遢的小个子，假如你对他的作品熟悉的话，你会觉得好象在哪儿见过这个人物。影片讲述了鲁尔克在追求贝辛杰的过程中，他的行为逐步由温温而雅变成恐怖吓人。


经典场面：

（1）第一部分是鲁尔克蒙住贝辛杰的眼睛，并且用伏特加酒中的冰块挑逗她。
（2）在乔.考克的歌声中，贝辛杰表演脱衣舞。
（3）鲁尔克将冰箱的食物拨到的贝辛杰身上。
（4）贝辛杰在漆黑而又漏雨的楼梯间里脱鲁尔克的衣服，并且大喊：“我爱你！我爱你！”（到了最后她才搞清其实自己并不爱他）。

结论：

由于该片最棒的性爱描写，以及很好的拍摄技巧，再加上金.贝辛杰，该片确实称得上是我们列出的十二部影片中最好的一部。

该片的导演是阿德里安.莱恩（Adrian Lyne），它完美地反映了“现代”与“浪漫”之间那种进退两难的境况。你怎样才能区别性与爱之间的界限呢？

贝辛杰扮演的人物被鲁尔克扮演的人物那种超乎平常的性能力所迷惑，而那是每一个女人都想要的。一开始，他让她每次都感觉很特别；后来他让她如同冒险一样地体验刺激，让她欲仙欲死，但同时又让她感觉很安全。她渐渐地对他的努力有所回应，就象是美丽的花朵向着太阳张开了她的花瓣。 这很是太迷人了！

来源：《经典情色》

本文为新青年电影夜航船主持编撰的《经典情色》（中国电影出版社）的总论文字，该书由网上著名写手雌黄、发条橘子、顾小白、stupidyoyo、mamamiya、西西佛、鱼爱源、pencil等共同撰写，对50部世界情色电影经典进行了详细介绍、评论，是情色电影鉴赏、收藏的评论、指南性书籍。

如今“情色”这一词经常见诸报端及互联网，俨然与“小资”一样成为一种流行文化。很难考究“情色电影”这个概念的最初来源，许多在网上热炒的一些所谓的“情色电影”使其似乎成为普通电影与“色情片”之间的一种模糊的过渡产品，其实对“情色电影”的定义完全是一种个人的好恶，某些人甚至宁愿把“手法高雅一点”的色情片称之为“情色电影”。但无论“情色”还是“色情”在电影中的表现至少有一点共同之处，那就是都离不开“性”，只是对“性”所表达的方式有所不同。

从历史角度上看，我们可以将“情色电影”看作是当代流行电影的一种特殊产物，而“色情片”的概念似乎在电影诞生不久便随着不同的历史时期，就有着不同的定义范畴。美国影评人威廉.罗斯特在《当代色情电影》一书中曾专门列举出“色情片”的一些典型情节：

情节1：独自在家的女人看到或摆弄着某种男人阳具状的物体，性欲大发，跟着是进行手淫。这时一个男子到来，被叫进去，开始玩性游戏。
情节2：一村姑目睹家畜交配而发情，然后扑入长工和来旅游的海员的怀中，开始玩性游戏。
情节3：一医生给女病人做体格检查，然后开始玩性游戏。
情节4：一窃贼入室，发现床上有个姑娘，然后强奸，或互奸。
情节5：一位日光浴者或穿泳衣者被搂住诱奸。

今天来看，这些情节似乎多多少少被改头换面出现于许多如今我们称之为“情色电影”当中。事实上，多数“情色电影”将“性情节”或“性场面”描绘得颇具想象力，并赋予了观众对于“性”本身更大的发挥空间，而影评家们更是对“情色电影”中，导演们借“性”来讽喻当今社会、政治、流行文化甚至艺术观而津津而道。那些擅长拍出“情色电影”的导演则被冠以“情色大师”的美称，在这个人物表上频频出现的名字中，我们可以随口说出帕索里尼(代表作：《索多玛120天》《阿拉伯之夜》)、大岛渚（代表作：《感官世界》《御法度》）、阿莫多瓦（代表作：《百分百欲望》《斗牛士》）、维斯康提（代表作：《纳粹狂魔》，《魂断威尼斯》）、法斯宾德（代表作《雾港水手》）这样赫赫有名的世界级电影大师，甚至包括费里尼这样的带有强烈个人“隐欲主义色彩”的殿堂级人物，同时也有那些多年来始终致力于B级片的小人物，如丁度巴拉斯（Tindo Brass，代表作《罗马帝国艳情史》《鍵》）。

或许每个电影观众都对“情色电影”有各自的定义，我相信其中不乏精彩的哲理。其实最简单的区分“色情片”与“情色电影”的方法就是将电影中的“情”与“色”尽最大限度的剥离，由“色”与“情”所表述的意象比例来决定这一差别，要比那些复杂的解释直接得多，尽管这很可能使我们忽略了导演们最初“曲线救国”的本意所在。从这一角度上理解，“色”就是纯粹的性，而“情”则是有情调的性。如今世界各国层出不穷的电影分级制度，使我们更愿意将所有在“性”上大做文章的电影统称为“情色电影”，至少它在某种程度上满足了部分观众在电影中努力探寻的潜在性需求，因为从电影诞生的那天起这种需求好象就从未中断过。

能称得上“情色电影”的作品，无论从题材还是表达手法上，自然与那些普普通通的情爱作品有很大差别。这些电影对于“性”主题的创意和视角显然与常人的理解大相径庭，有的甚至可以说是达到了惊世骇俗的境界。从“情色电影”的类别上看，大致可分为同志类、乱伦类、偷窥类、虐恋类、写实类，当然每一类别下还有许多变数，如同志类影片就有男同志和女同志之分。
A． 同志类：同性恋题材的影片是近年来一种既敏感又很讨好的电影作品，也是在众多世界级电影节上最易拿奖的作品，这是一个有趣的现象，使得很多包括华人在内知名的电影人都忍不住要偿试一把。如我们熟知的王家卫的《春光乍泄》，张元的《东宫西宫》等。即将上映的《蓝宇》也是根据在互联网上流行一时的同性恋题材小说《北京故事》改编，令人惊讶的是这部描写男同志的影片的故事原创者居然是一个女子，由此可见，同志类题材的电影仍有很大的发展空间，也将是今后很长一段时间里“情色电影”的主流类别之一。
B． 乱伦类：比起同性恋，乱伦题材的影片更具有争议性，也最容易引起非议，从而导致影片被禁。需要说明的是电影作品中的“乱伦”并非简单的有血缘关系的乱伦，在很多此类题材的影片中，乱伦的主体已经被淡化为一个象征性的色彩。日本导演周防正行在影片《变态家族》中描写的三辈人之间混乱的性爱关系中，实际上并没有真正的血缘关系。台湾影片《阿爸的情人》中描写的公公与儿媳之间的不伦，以及陆小芬主演的《贩母案考》中七位男子共买一个妻子而组成的临时家庭，都具有这一相同的特点。而最近一部名为《韩国版雏妓》的韩国电影对“乱伦”更有独到的解释：一个海边小镇以经营旅馆为业的四口之家与一个名为养女、实际上是靠卖淫为生的雏妓之间的情欲纠割，不但父亲与儿子均与之发生了性关系，更有讽刺意味的是女儿由开始仇视到最后竟然理解并逐渐爱上这个雏妓，“乱伦”主体发展到同性恋，这种离奇的创意实在令人惊叹不已。同样，瑞典影片《教室别恋》中描写的中年女教师与少年学生之间的性爱也可以看作是乱伦类情色电影的一种。
C． 偷窥类：这类题材的影片相对来说要含蓄一些，但遮遮掩掩的性视角却更易激发某些有潜在攻击性意识的男子（或女子）欲望，因此偷窥类题材的电影实际上是一种公众默认的主流情色影片，这类电影由于限级不严通常能拥有较高的票房，美国影片《碎片》就是一个很好的例子。当然象《碎片》这样的影片由于过于主流化可以说只能算是情色电影的擦边球，无论是男窥女（日本电影《视奸》系列）还是女窥男（美国影片《动物性本能2》）的影片，在对偷窥的处理手法上都应具有唯美的表现方法，抑或体现出一种主动与被动互窥间的巧妙转移，从这两点上看，意大利的丁度巴拉斯在《珍妮花的欲望》一片中通过一个狭细花瓶的缺口中窥视女子擦抹经血的主观镜头，以及在法国影片《挑逗性谋杀》片头那段少女看似被动实际主动要求男主角窥视的情节，则更令人激赏。
D． 虐恋类：敢于涉及这一领域的导演，其本人多半也具有虐恋这一性倾向，当然这只是猜测，在王小波与沈银河合蓍的《虐恋性文化》一书中曾大厥词称每个人都有施虐与受虐的性倾向。从这类电影作品中来看，这种厥词似乎还挺有道理。只不过虐恋类情色电影中还很少有单纯为表达虐恋而描绘虐恋的，通常要与政治、社会伦理或人性本质等因素关联在一起。《索多玛120天》中催残肉体、逼食大便等惊世骇俗的场景放在了二战集中营的大环境下，不能不令人联想到导演的政治意图，强权下的施虐者与受虐者的人性似乎都产生了一种本质的变异。无独有偶，99年韩国影片《谎言》中，当一对男女师生对鞭笞、棍击等愈演愈烈的性游戏都逐渐麻木时，生活本身已经失去了任何意义。导演意图通过施虐与受虐这一关系来讽喻政治变迁前后的韩国社会，在强权政治下的老百姓已经逆来顺受，当“手铐脚镣”突然消失时，反倒无所适从的心理在这部备受争议的虐恋类情色影片中展露殆尽。此外，被翻了N版的电影《O娘的故事》也是虐恋类情色影片的经典之作，改编版中最有影响力的当属日本导演寺山修司的代表作《上海异人娼馆》，是O娘故事与东方情色的表达方式完美结合的力作。这些虐恋类情色影片都有一个共同点，那就是所有的受虐者都没有甚至从来没有想过反抗或者改变这种方式，这几乎成为所有虐恋类影片的通病。相对上述几部影片而言，阿莫多瓦的《捆着我困着我》和日本影片《禁室培欲》在男女虐恋关系上的表达方式上的美好结局则显得模楞两可而不着边际。
E． 写实类：这类影片多是通过赤裸的性描写来表达当今社会中形形色色的男女关系，以及他们对性理解各异的方式。历史上这类题材的影片屡见不鲜，然而能摆上“情色大餐”席上来的作品却屈指可数，73年的美国影片《深喉》(Deep Throat)、99年法国影片《罗曼史》(Romance)以及2000年的《姐妹情色》(Fuck Me)等片可称得上是这类情色电影的矫矫者。被禁很多年的《深喉》有着很深的历史背景意义，影片描写一个天生性感官错位（性快感部位长在喉咙深部）的女子，寻求真正性快感的自我释放方式，以此来反映70年代初期美国妇女勇于追求男女性平等在内的女权主义的社会现实。片中许多赤裸裸的性爱场景和口交技巧表演现在看来仍然令人瞠目结舌，而正是这种不可思议写实色彩在当时引起巨大反响，从而引发了电影限级制度的大讨论。由女导演拍摄的《罗曼史》一片则更是以女性的主观视角来看待时下法国社会的男女性关系，片中对于性爱的丰富想象力以及对男女生殖器官的大胆的性描写，都远远超过了“深喉时代”。《姐妹情色》则描写了一对姐妹在被一群男人强奸后寻找仇人报复，而她们的报复方式则是一个又一个地强奸男人。有意思的是，这种写实类情色电影都向人们传达了一种反传统的性爱理论，大力提倡女人主导“性”地位的意识，在这些影片中男人都成为了女人的“性玩物”，尽管表面上看并非如此，然而女人确实是享受了主动追求性的快感，但同时她们的思想却更加混乱而迷茫。

从地域来看，欧美情色电影的历史比较早，而且拍出不少佳片（本书将在后面有影片的详细评介）。在亚洲则只有日本一个国家似乎对“情色电影”情有独钟，并孜孜不倦的追求。历史上著名的日本四大情色大师（寺山修司、神代辰己、若松孝二、大岛渚）的作品对世界情色电影的贡献和影响力有目共睹。但近几年韩国、泰国等亚洲国家电影的崛起，使得这一专利不再归日本独有，而且大有后来居上的势头。99年夏季在新加坡举行的国际电影节上，首次推出了“亚洲情色电影展”单元，回顾了亚洲情色电影史上的一些经典名片，如大岛渚的《感官世界》、神代辰己的《红发女郎》和《欢场春梦》、若松孝二的《无水之池》和周防正行的《变态家族》，同时也放映了一些亚洲新锐导演的情色作品，如韩国善宇的《以身相许》、菲律宾的《废墟之恋》、台湾陈俊志的《美丽少年性异小王子》、泰国的《花街英姿》以及土耳其的《闰房私语》，这些影片主题各异，但均有颠覆性传统，挑战禁忌的特点，因此带给观众前所未有的视觉刺激的同时，也带来了精神灵魂上的洗礼。由此可见，情色电影已经成为世界电影的一大主流，对情色电影的关注和讨论也将会越来越广泛。正是基于此原因，我们希望这本《经典情色》的出版能给您对情色电影历史的了解和今后的发展方向有所帮助。

夜航船最新出版《经典情色》目录

序言

〖BT1〗第一章〓迷情篇