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国外高级布光教程（3/4）
光影教程
第三部分：自然光源
自然光来自四周的环境因素，它们之间的不同点在于广阔程度。我们所有的自然光都来自于太阳，然而在一天中的不同时间，不同天气，不同的环境可以造就不同的光线硬度，冷暖度。
基本上阳光的介绍在第一部分已经有涉及，然而那是我们设想的完美的大晴天。

这幅图像解释的是晴天的时候上午时分或者下午时分的光照效果，而这是阳光最直接，表现最好的时刻。然而有个最主要因素会影响到光照效果，那就是天气情况。
像我们第一部分讨论的，在地球大气层中散射着很多短波长的光线，也是这种原因让天空看起来很蓝，虽然太阳是红艳的。阳光需要穿越的大气层越厚，散射的效果就越明显。也就是说太阳在空中的位置越低，光照需要穿越的大气层越厚，也就是说一天中开始和结束的时候散射会很厉害。
也就是说在一天中的不同时间，天空会呈现出不同的情况。不过我们需要有个必要条件就是太阳没有落山之前，这样才能呈现出以上的效果。

云层也基于两个因素，颜色和阳光邢台，来影响光照，同时云层是透明的，也就是说光线可以通过云层穿越过去，但是同时也会被固有色影响。当光线穿越透明透明度高的面时，比如说玻璃，光线就会平行穿越，然而通过什么方式可以让光线偏移，分散出多数光线。大气层蓝天效果的产生就可以做为例子，然而，云层会影响到任何波长的光线，不仅仅是短波光。
事实上阳光会被云层柔化，因为一个稍硬的光源（太阳）被设置到一个大的柔光区域（整个天空）而云层存在与天上，同时太阳光也来自天空。所以得到的光线会很柔和。
中午的阳光

当太阳光位于全天中最高的时候，光线会变得最白，最亮。对比会非常的高，影子也会很深，那么影子部分的细节会变得很黑 - 即使用肉眼观测也很难看到影子里的细节。而这种布光方式是用来处理强对比度的效果的。
强光会使固有色削弱，中午时分的阳光相比其他时间而言会让图像看着饱和度不高。高对比度让影像很难产生细节，然而相比而言低调自然的照片会让人感觉舒服。然而拿水做例子，强光会使其表现的很好，而且很多关于海洋的照片是在中午完成的。其他情况下高对比度只有需要这种效果的时候才会使用。
对于较小的阴影和高强度的光线效果而言，同时低饱和度也是其另一个缺点。很多摄影师会尽量避免中午时段来摄影的，但是我并不是说这样的环境是必然不能使用的。试着尝试新的方式来表达内容，这样对于传统的摄影观念也许会有所突破。

这张照片是典型的中午光线，注意如何让前景和背景距离拉开。由于这对比度较高的影片来说，对比度太高可以再现色彩范围。

拍摄水面效果时最好选择中午，因为太阳与水面可以形成一个很好的折射角度。并不像其他的布光方式，这种布光方式可以让海洋产生很好的效果。

这张图片是摄于中午它具有很强的对比度，这也是这张图片想突出的主题。使用红色滤光片使效果得以加强，在这张图片里颜色信息并没有被考虑到。
傍晚光照效果

当太阳即将落下的时候，光线趋于暖色调，所以太阳光近晚上的时候会产生黄色的色调。天空的颜色也会变成深蓝，并且减轻光照强度级别。
傍晚的光线会产生极具吸引力的效果，暖暖的色调，柔和的光线，眼睛接受起来也非常舒服。使用还有一小时太阳下山时候的光照效果会非常的好 - 摄影师和摄像师称此时间段为黄金时段(Golden hour)因为光照效果表现在镜头上会非常出彩。
颜色质量在此时间段会非常的好而光源本身产生的效果也会让被摄物体非常有质感，传达出暖意，传递出丰富的外观。同时正巧可以形成美妙的外观也颜色变化(黄色对蓝色，主光源会产生暖意的黄色，阴影部分会产生很爽朗的蓝色。这些完美的属性我们每晚从电影，广告，照片上都可以找到。

在这张照片上你可以清晰的感觉到来自傍晚阳光很强的黄色调投射到发电厂的玻璃上。

这里有只毛色光亮的漂亮小狗，它的一边受到夕阳的照射，而另一边则折射出天光的蓝色。

任何其它光照都不会给这些事物具有吸引力的辉光效果，如果失去这完美的光照这些东西看起来会非常的无聊。
夕阳

当太阳马上要下山的时候，光线会泛橘红色或者红色，而且光照效果会非常柔弱，也就是说现在对比度会非常的低。微弱的阳光会产生很重要的效果，阴影区域变得深沉，会充斥着蓝色，同时影子会被拉的很长，纹理表现的会很明显。
当太阳即将落下的时候天上会产生难以置信的颜色，如果在有一丝云彩的时候 - 云会从底部被染上颜色，会形成红色或者橘红色的颜色。有些时候这些颜色被投射到云层本身通过一定的混合会产生紫色或者粉红色。
夕阳与大气的不同程度结合会产生不同的结果，比如说如果你连续几天来观察日落，你会发现每天的夕阳情景都会不一样的。

这有一张橘红色色调的图片，由于天空的原因影子部分变成紫色了，对比度非常低。

这里有一些夕阳和天光产生的效果，差别非常明显的展现在石头上。

日落的时间会非常短暂，而且光影的变化也非常的快，像这张图片光影只持续了几分钟，而之后很快的太阳就落下了。
黄昏

黄昏是一天中非常特殊的时刻，但是它是不可预测的，它是种非常漂亮的光影效果。由于太阳落下后它不再是自然光中的主光源了。那么产生的效果光线非常的柔和，再捎带些阴影和精美的色彩和对比度会让画面看起来非常的精致。
晴天的时候太阳升起来之后在东方的天边会出现粉红色的区域，这种现象被称作朝霞，这种现象会经常出现，但是以往这个惊喜的瞬间却很少人去注意到。朝霞可以产生非常柔和的粉色光线折射到面上，比如打到房子上，沙滩上或者水面上。这种粉红色的光线强度很弱，打在类似落叶等事物上看起来会很模糊，所以这个时候陆地上的光线看起来会比较昏暗。
然而朝霞并非像黄昏那样的感觉，在其他时间段里东方的天空仅仅呈现出蓝色。而西方的天空常常辉映着黄色或者橘黄色并且影响着地面的光照。日落后的光照效果可以延续一小时左右，而对东方的光影变化会更短一些，并且变化很快。但是西方的天气不仅会呈现出粉红色，还会产生黄色，橘红色或者红色的光影。
黄昏射入房间的天光看起来非常深暗，而且会产生漂亮的蓝色光影，特别是配合房间中橘色的钨灯对比会非常强。
在阴天时天光会一直呈现出蓝色但是光照效果会非常的暗淡，而且光照的衰减会非常的快。

在这张图片里你会发现东方的天空呈现出明显的粉红色 - 日落之后你也许很少去注意这常见的光照效果。注意那些没有反射属性的材质是如此的暗淡，比如说树叶，而那些带有反射属性的材质仍旧看起来很明亮。

这有一只小船在享受着天光反射出的粉红色光线和海水泛出的蓝色光线。看起来非常漂亮。

阴天的时候光线看起来很深，到处充满了蓝色。
室外阴影光照

在阴影中天光变成了主光源，就像图例中显示的，到处充满了强烈的蓝色光线。从天光获取的照明会产生柔和的影子。如果没有大气照明效果，那么这部分区域将不会被光照影响到，如果你晚上站在阴影里你会发现周围是一片漆黑。
同时在阴影区域的物体还会被周边环境所影响，靠近墙壁的地面部分会被墙壁反射出来的光线所影响。比如叶子或者其他面都会通过其固有色影响到阴影区域。如果你站在浓密的森林里，由于叶子会反射出自己的固有色，你会看到周围被绿色光线照亮，你也可以在叶子和叶子之间，树与树之间看到这种效果。

强烈的蓝色天光效果明显的打在这些楼梯上。这些光线被从上面打下来，而来自其它方向的光线被墙遮挡住了。

在阴影里这株植物明显被染上了蓝色。
阴天光照

阴天光照是千变万化的，这取决于云层的厚度还有一天中的时间段。相反的主流打光方法会产生非常好的效果。由于整个天空可以被看做是一个巨大而柔和并具有固有色的光源，可以产生非常柔和的阴影。对比度较低，颜色饱和度一般会很高。
颜色信息几乎完全取决于一天中的时间段。从色温上来看白天阴天的情况色温偏冷，而且云层越薄蓝色越深（and the thicker the cloud the deeper the blue）-然而据我的调查结果来看这里有很大的出入。如果太阳位置很高所产生的光照对我来说就更趋近于白或者灰，而且云层越薄，颜色就越白。而阴天时候太阳越低，所产生的光线越蓝，近于天黑这种效果就更加明显。
阴天光照效果常常让人觉得很一般，其实它也是可以产生美丽的画面的。因为它的光照非常的柔和而且非常让人觉得愉快的，而且这种光照可以很好的表现颜色和纹理。用这种布光方式反射面让人觉得很吸引人，就像天空作为了一个广阔而且具有柔和光线的反光板，这也是表现水面或者其他具有质感的金属为什么要选这种天气来完成创作的原因。

因为低对比度和相对适中的阴天光线效果，所以它会产生吸引人的效果。注意，在红色叶子上产生的大反胃的高光区域是来自于天空的。如果在晴空万里的情况下，叶子的高光区域会变得很小，而且光线会很硬。

从天空散射出来的光源影响到葡萄上，由于光线对比上很柔，使之产生了微弱的投影，并且图片非常具有饱和度。

阴天光照产生了非常漂亮的水面反射效果。得到这张作品的成功之处在于让水面产生折射的同时将天空移出画面。
明亮的多云天气

如果云层比较薄，那么我们有可能得到具有太阳入射角光照信息的环境，会产生相对较强的阴影，虽然云层仍然覆盖这太阳。较亮的多云天气是在太阳直射和浓云天气之间的一个照明级别。
薄云天气的光照可以得到很多纹理细节，然而多云的天气会让画面看起来泛白或者泛灰。云层的厚度和云层的缺口可以使云层受到天光的影响，比如蓝色的天光或者黄色的日光进入云层。如果云层比较薄，那么云层的颜色变化会非常的强烈，天光对薄云或者碎云的影响也会相当强烈。另一个因素取决于云层的颜色，因为中午的时候远处的云层会产生黄色或者橘黄色的光线。

较亮的阴影天气会让场景光源具有方向感，相对多数多云天气而言光照角度更加清晰，而且阴影部分仍然会被表现出来。

这幅图里天光给了meerkat足够的光照，他身下的影子也非常的柔和，因为阳光通过云层时强度被分散了。注意，这里没有蓝色的光照，因为多云的天气里不存在蓝色天光效应。
碎云光照，暴雨光照，斑驳光照

这种现象在自然环境中偶然的可以遇到，混合的光照和阴影效果，虽然她们会有一些不同但是我还是将它们分类为一组。
碎云的光线和太阳直射还有多云天气都有不同，因为如果云层有缺口，蓝色天光对事物影响不充足的情况下太阳光也在起作用。云层会在陆地上产生影子而且会形成比较明显的阴影边缘。对比度可能会很高，这样在晴天的情况下会出现很有戏剧性的结果，高亮的区域和灰暗的区域会形成同时出现的有趣现象。
而且这样的天气会非常多彩，天上会有很多因素来控制颜色的：比如说一天内的时间段，云层的厚度，云层的灰度，距离等等。颜色可以在蓝色与黄色，橘色和灰色之间变化。由于天空云层的运动，光影变化会相当的快，随之会出现光线强度的快速变化。
斑驳的光线，比如说透过树阴的阳光，是另一种大自然中常见的光线与阴影的混合效果。它具有高对比度在光线充裕的地方会显的很亮，而周围会显的比较暗淡。多数照相机没有人眼所能感触到的色域哪怕加上滤镜也一样。

高光部分会显的非常亮，在这张图片中充满了明暗间的变化。

在这张图片里，照相机只能分辨和处理出一小部分色域。

阳光从北面被打进来，让整个氛围产生了戏剧化的效果
夜晚

虽然晚上太阳不会出来，但是天空还是会产生出一些光线。这些光线是产生自阳光投射到大气上产生的折射还有一些类似月光，星光，灯光等事物。
重点要记住天空永远要比陆地光亮 - 除非地面上有人工灯光。来让我们看看下面的图例，左边的图像是正确的，右边的图像在真实世界中是错误的，因为地面是不会产生光线的。

如果天上月亮显露出来，记住这点，它是反射太阳的光线而发光的，而且遵从于日光照射原则。当月亮接近于地平线的时候它会发出红色，或者黄色，但是如果月亮升高的话，它就会变的更亮一些。月亮表面几乎不会产生颜色，如果你特意的对月亮摄影的话会发现月亮趋于灰色，如果在外层空间观测月亮的话，会发现它被阳光照射的时候显得白亮，而背面则是漆黑一片的。
从天空投射下来的光都会很散，而且柔和，然而如果这里没有明亮的月光，比如说太阳的话。月光相对于太阳而言，最主要的不同点在于光线强度较暗，所以明亮的月光和柔和的天光会与日光在比率上有所不同。另一个你必须要知道的事就是月亮太小了，如果你用肉眼来观察的话，月亮会比现实中的更加漂亮。
在色系中，在黑暗中我们的眼睛几乎看不到色彩信息，所以我们在晚上的视觉分辨能力会有所减少。然而电影胶片却可以感受到这些信息，如果你的相机在曝光时间足够长的情况下也能照出类似白昼一样的图片。哪怕曝光时间缩短，它也会呈现出一定的颜色信息。（要比用肉眼感知速度快很多）
晚上在电影制作过程中使用的是白天的曝光速度，那么在阴影部分就会打强蓝光来模拟晚上的照明效果。另一个夜晚场景的细节在于灯光扰乱。在英格兰无论你在哪（即使在距城市几英里的乡村小镇）你也能看到夜晚被城市灯光照射的天空，你需要到一个远离现代化城市的地方才能感受到夜晚的魅力。

相对城市中人工照明而言，夜晚的天光看着非常暗淡注意近点的房顶仍然反射出天光，尽管它比较暗淡。

注意天上的颜色和发光区域，在照片里颜色表达的信息量要比肉眼更加强烈。

这张照片中的月球看起来比较红，这是因为拍摄它时，月亮挨着地面比较近。如果月亮升到至高点的话，它会显现的比较白，也比较灰。
天上的颜色
天上时常会呈现出五颜六色，如果你每天观察天上变化的话，你可以看到天空呈现不同颜色的奇异景观。很多因素影响着天空或者云层的颜色。除了每天的时间，云层的遮盖之外，云层的厚度也是非常重要的因素，除此之外还有云层与大气之间的空间关系也会影响到天空颜色。如果云层厚度不同，颜色的变化也会不同，天空颜色和光照品质也会随之不同。而这些条件都是不可预测的。
自然光，而天光是很特别的，因为它总会有一些颜色存在，哪怕是在天气不怎么好的时候也会如此。而且白天时候大气是个光照柔和的光源，无论太阳是否光亮。

我不知道为什么远处的降雨透出粉红色，也许这是由于太阳躲在他后面的原因吧。天光总是在不可预测的变换着。
体积光
光线总是传播于我们大气中的粒子，在这些粒子之间反射，散射着。灰尘粒子，雨水或者污染物聚集一些光线并且给与这个体积于发光的属性。使之形成体积光，阴霾，或者雾气。
阴霾普遍存在于空气中，这让它变得有空气透视感。同时在阴霾内部的物体呈现的模糊，对比度不高，因为从物体间折射出来的光线在阴霾区域内传播起来很困难。
雾气和阴霾非常相似，仅仅差于厚度。如果在浓雾里你发现光亮度很强，这就说明光线在浓雾里散射非常强烈。当我们拿雾做背景时，被摄物体都会显得更加显眼，无论你的重点是在上面，下面或者一边。
阴霾产生出白色或蓝色光照现象，这完全取决于天气；如果天气比较晴朗的话会常常产生蓝色的光线（因为大气折射的原因）那么如果阴天的话会产生白色的阴霾天气。雾则产生出白色光线（像云一样）但是如果受到天光或者太阳光照的影响，它会因此变色，因为粒子由于折射产生出蓝色，黄色，或者橘色光线。

光线射透了乌云，就像大气的粒子获得了光能一样。

这些地面雾气产生了深蓝色的光效因为他们接受了天上散射出来的光线。这些树木由于躲进了雾气中，产生出深色的光影。如果没有雾气的话它们的颜色将产生出黄色或者橘色的光影效果.

这个雪地场景笼罩了深深的雾气，这层雾气产生了强烈的散射效应，在这些树之间你看几乎看不到任何影子。
水面

在自然环境中，水面的光影效果也会影响到周边的事物，这些光影变化通常产生于雨水，露水，湖面，河面还有海洋。
水可以影响物体表面，让其显得湿润，它并不像其他自然界物质，它具有很高的反射性质而且可以表达出强烈的光线方向感。露水凝结在铂丽上的时候会产生许许多多小的高光部分，同时可以与朝阳的光线混合起来，产生无数次的光线折射效应。镜面般的反射在自然界除水面之外非常少见，所以我们可以一眼看出来物体表面是否湿滑。就像大气体积一样，水里也会产生类似大气效应的效果。
另一个水的主要效果就是光打到水面之后有反射到陆地上，如果你在海面上的话，由于这个原因你会接受很多光照。
最终，水也会产生很多类似大气效应的效果，我们可以从彩虹，日晕或者冰面上看出来。

吸附少量水滴物体上会产生多次高光反射效果，哪怕阴天的时候也会如此。注意这些反射效果在白天的时候才会很明显。

强烈的类似镜面反射的效果告诉我们人行道是湿滑的。

这些粘稠的液体附着在浆果上，让其产生了强烈的高光，强调出浆果皮上的纹理和细节。我们知道这些浆果上面是很湿的，因为在自然光照里很难找到如此具有反射性质的东西。
本部分小结
自然光照是一直在变换的，它是遵从自然法则的光照，但是这些法则是很难一下子解释清楚的。在这里我只是对自然环境光照的变化做了些参考意见，但是最终我还是希望你亲自去了解和尝试这些光照设置。通过这些尝试，对遇到这些问题的时候你可以做到果断的处理，避免犯错误。我们把自然光照作为出发点之后才能对画面做适当的处理和夸张。
这里有一个普遍使用的光照规律，可以不加思索的使用，举一个例子，如果你要用暖色调的光线照亮主体的话，需要用冷色调的光作为辅助光。在自然界里，黄色的阳光还有趋于蓝色的影子不用想也可以认识到。而对于某些场景也许不再适用，比如说碎云的天空之类的。
同样的理论适用于对于主光源而言，影子的颜色可以随意变化。你可以开动脑子去想办法调试这些影子哪怕在现实中是不常见的（一些摄影师可以很轻松的把握这些光影）。重点在于如果你希望某一点光影需要被改变的话，那么你就可以自己动手去改变，因为这就是我们强调的“规则”【我觉得用一句话就可以讲明白  需要什么就努力创造什么，不必生搬硬套死规则】
最好的艺术家是一直在学习提升的，如果你希望获得更多的了解，或者更加熟练的使用灯光的话，就向他们学习吧，他们要完成一个好的作品，需要话费大量的时间来布置灯光。哪怕是处理绘画风格的作品，布光也要特别的精细，对每个场景的光线设置都要非常的谨慎认真。