国产小男孩裸体电影:文学史歌（41——50章

                        [原创]文学史歌（41——50章）第四十一章 话本和宋代民歌话本是文体，产生在唐代，宋、元渐成熟，深得市民爱。“说话”有艺人 ，听众相约来，瓦舍集散地，专场天天开。或者说“小说”，或者将史摆，说前有“入话”，诗词引题材；中间插骈文，渲染添风采，收场留悬念，明日人复来。“小说”影响远,“爱情”与“公案”；《碾玉观音》本，突出反封建，婚姻争自由，死也要团圆；《错斩崔宁》本，昏官真凶残，为钱十五贯，屈打成招冤。情节很动人，曲折有波澜，细节造典型，人物性格现；内心有活动，对话有特点，手法大进步，艺术展新颜。“讲史”依史实，文、白话夹杂，“文”是抄史料,“白”将传说加；结构较松散，人物形象差，艺术成就低，影响却很大；“西游”题材备，“水浒”正萌芽，“三国”有底本，“封神”欲开花。话本地位重，不可小视它，承前又启后，艺术长桥架。宋代有歌谣，保存都极少，少也很精彩，战斗精神高：买官卖官事，直批宋王朝；人民流离苦，“月儿弯弯照”，痛恨诸权奸，以歌声声讨；或颂守边将，一心将国报；或斥投降派，屈膝令人恼；首首口相传，时政晴雨表。第四十二章 辽金文学辽是契丹族，武勇善骑猎，常与北宋争，却被金国灭；金是女真族，南侵兵未歇，终未过长江，蒙古将其灭；经年二三百，文化得相协，文学有发展，辽金注新血。辽有萧皇后，堪称女中杰，词作“回心院 ”，诗能吟七绝，临死写“绝命”，声泪极悲切。金朝有吴激，词写《人月圆》，忆国怀乡作，“王谢堂前燕”；刘迎写黄河，泛滥将民淹；又有邓千江，词风很雄健，一首《望海潮》，声声英灵赞。金末名诗人，名叫元好问，好问又好学，文化修养深；金亡不出仕，回乡著诗文，编有《中州集》，篇篇文笔新：国亡见闻悲,“河朔生灵尽”;痛为疾民呼,“呼天天不闻”；愤笔述怀时，锋芒指豪门；闲笔写风景，奇特意境深；语言无琢迹，锤炼丽而新；文学有主张，以诗写诗论：首赞陶渊明，“天然万古新”；又赞曹父子，建安风骨存；称道陈子昂,“黄金铸”诗人：其诗近李、杜，作词学苏辛；豪迈有气势，悲壮抒胸襟。金有诸宫调，表演有艺人 ，多曲联套唱，戏剧之前身。有《弦索西厢》，说唱最动人，作者董解元，生平事无存；改写《莺莺传》，主题被刷新，突出反封建，人物倍精神；故事紧要处，花明转新村，叙述有功力，挥洒笔留金，语言提炼好，纯朴句句真；成就称卓越，影响戏曲深，后来《西厢记》，以兹作蓝本。第四十三章 元杂剧说起古戏曲,千年孕育期,《诗经》即萌芽,《楚辞》已见迹；辗转汉乐府，至唐参军戏，宋金渐成熟，元代兴杂剧。传奇内容备，话本故事具，说唱诸宫调，曲调已集齐；动作仿舞蹈，脸谱效影戏，直源金院本，发展赖经济。城市最繁盛，观者人济济，乡间亦搭台，演出有定期；各地请名角，庙会增喜气，艺人 与文人，合作出佳绩。思想内容深，庶民形象立，生活气息浓，多为现实笔；语言很泼辣，基础是口语，创作与演出，结合极紧密；剧情重冲突，表演重技艺，著名剧作家，出了一大批。杂剧有脚 本，一本四折戏，个别五、六折，或有联本集；一折一宫调，就是一套曲，每折有多场，时空可更移；歌曲与宾白，舞蹈与演技，有机相结合，韵、散两相宜；角色有分工，分工趋 细密，“正末”与“正旦”，分别为主角，配角有八种，脸谱各相异，动作与效果，本中简称“科”，按“科”来表演，彩排既成戏。第四十四章 伟大的剧作家关汉卿大师关汉卿，元初生幽燕，不屑走仕途，偏将戏曲恋。玉京书会里，才名排在前，琴棋与歌舞，样样均熟稔。风流且潇洒，多智而达观，挥笔能编戏，登台可表演。所交朋友众，作家与演员，所著戏剧多，成就冠艺坛。思想内容好，类别可分三：一是写斗争，阶级矛盾现；二写下层女，机智又勇敢；三类写英雄，歌颂历史篇。若说代表作，首推《窦娥冤》，窦是童养媳，自幼遭磨难，十七成寡妇，被人强霸占，连累吃官司，错判被处斩；刻骨铭心仇，斗争意志坚，形象顶天立，悲剧是典范。还有《蝴蝶梦》，讴歌反抗篇；又有《鲁斋郎》，深揭社会暗。所著《救风尘》，喜剧之经典，主角赵盼儿，机敏又老练，身世是妓女，恨透流氓男，设计救姊妹，步步有胜算。另有《望江亭》，妇女半恶霸，再是《拜月亭》，坚贞爱情篇。名作《单刀会》，主角是关羽，关羽名盖世，威武保蜀汉，斗争有策略，肝胆一凛然。艺术造诣高，现实又浪漫，善于写冲突，人物个性鲜，斗争精神强，影响非一般；语言乃本色，丰富而全面，雅俗随身份，刚柔依情变。总之艺卓越，爱憎旗帜鲜，奠基戏曲功，长久照梨园，后人多继承，梨园百花艳。第四十五章 西厢记作者王实甫，生平不详细，说是大都人，仕途很失意。失意而挺笔，著成《西厢记》；该剧为多本，演绎自传奇；宋代有“说唱”，金时有“南戏”，却依诸宫调，改写成杂剧。题材更集中，主题更鲜明，全剧共五本，颇有思想性，长期得流传，艺术极成功。主角崔莺莺，美丽而沉静，相国独生女，错将终身定；苦闷青春时，恰巧遇张生，一见钟情爱，联诗两心同；一番周折后，赢得婚约订，正当满心喜，娘亲说不行；莺莺恨父母，激烈来抗争；婢女红娘助，西厢幽会成；生米做熟饭，相国夫人怒，红娘据理辩，佳配终获胜。故事很曲折，人物皆典型，莺莺反抗烈，张生专一情，红娘善策对，夫人阴而凶；个性各突出，形象各鲜明，相向频冲突，极具戏剧性；波平波起处，引人而入胜，二十一折戏，一气即呵成；作者笔功深，诗情画意浓，优美风格现，处处景衬情；主题极深刻，有情眷属成，彻底反礼教，鼓舞人斗争；一部《西厢记》，促进戏繁荣，诸多改编本，广传元、明、清。第四十六章 元前期杂剧其它作家作品说过关汉卿，说过《西厢记》，还许多人，还有许多剧：棣州康进之，善写“水浒”戏，有《李逵负荆》，应是优秀笔，幽默而典型，谁看谁欢喜；东平高文秀，八种写李逵，唯存《双献功》，侠肝义胆美，另有《绳池会》，廉颇躬请罪，都是写喜剧，令人开心扉；《陈州粜米》篇，无名作者编，歌颂民反抗，斗争意志坚，包公铁面出，理想寄清官；大都纪君祥，奋笔刺权奸，《赵氏孤儿》成，百年连上演；河北尚仲贤，改写《柳毅传》，人神爱情美，追求须勇敢；无名氏作家，作有《昊天塔》，初演杨家将，爱国是精华；又有扬显之，著有《潇湘雨》，鞭挞为官者，灵魂之卑鄙，害死结发妇，附势取仕女；还有石君宝，作《秋胡戏妻》，事出《烈女传 》，歌赞下层女；山西白朴写，《墙头马上》戏，婚姻争自由，词佳而名丽；元剧优秀者，还有《汉宫秋》，作者马致远，艺术有成就，景物衬心情，悠悠唱出口；彰德郑廷玉，存有《看钱奴》，形象很逼真，痛骂大财主；济南武汉臣，作品《金生阁》，权豪势横行，抢掠极凶恶；其它有“公案”，包公戏较多，比如《灰阑记》，比如《魔合罗》；剧坛很繁荣，春花动风色，朵朵开不败，小溪汇成河。第四十七章 元杂剧的衰微后期元杂剧，南移而衰微，个别有成就，亦无前期美。山西郑光祖，有号称德辉，名字闻天下，声誉进闺纬；《倩女离魂》剧，所著中为最，手法用浪漫，倩女柔似水，词曲多婉转，抒情令人醉，《王璨登楼》剧，游子乡心碎，怀才不遇者，共鸣而心悲；《智勇走齐》剧，歌赞桑女慧，貌丑胆识奇，巾帼盖须眉。同代有乔吉，留传三种剧，《两世姻缘》好，余者皆俗气。又有宫天挺，仕途不得意，写《范张鸡黍》，批判现实笔，还有《七里滩》，颇有民主意，大都秦简夫，南下杭州居，佳作《东堂老》，“浪子回头”戏，历来影响大，教育有意义。其它诸作家，成就都较低，至此杂剧衰，南戏却兴起。第四十八章 元末南戏南戏始于宋，浙东有流行，戏文《赵贞女》，奠基起作用，一度曾萧条，元末方兴盛。形式别杂剧，自有优越性：“副末”先开场，简要说剧情，二出为“生、旦”，按本演内容，主唱非一人，曲词有尾声，一本十几出，出出变时空。作家有高明，温州瑞安人，所著《琵琶记》，南戏之上品；内容较负杂，封建烙印深，但也有暴露，苦难遍乡村；可取在艺术，曲词极动人，冲突交叉淡，对比牵人心；民间得流行，剧坛有争论，褒贬难统一，后世影响深。施惠亦有名，改编《拜月亭》，该剧大背景，金人侵北宋；所涉人物广，朝官至百姓，如实一一写，品貌各不同；笔触很现实，场景皆生动，民族压迫深，统治者昏庸；随处有着鞭，意义很典型，生、旦分头写，主线是爱情。又有《破窑记》，不知何人笔，世态炎凉甚，情爱却不移；还有《牧羊记》，歌颂苏武戏，牧羊在北海，不辱民族气。当时最流行,“四大传奇戏”：一为《拜月亭》，二是《白兔记》，三为《荆钗记》，四是《杀狗记》；南戏大发展,戏史有功绩，影响在明清，造就“传奇戏”。第四十九章 元散曲和民间歌谣散曲是歌词，一种新诗体，与词相对应，民间长短句。始自中晚唐，宋金酝酿期，流行在北方，因亦称北曲。“小令”与“套数”，形式两并立；小令是单曲，韵脚比词密；调外加衬字，作者可随意，套数是组曲，一韵要到底，句数可增加，曲调可多取。最初民间作，后入文人笔，元曲大发展，前后分两期。前有关汉卿，作品善比喻，语言很泼辣，刻划亦细腻，杰作《不服老》，放诞而滑稽。同时有王鼎，诙谐写《大鱼》；白朴作《题情》，一派热烈气；大家马致远，怀才写不遇，小令一百多，套数有十七，作《离亭宴熬》，艺术实可取，又有《天净沙》，无限沧凉意，“夕阳西下”句，早已成成语。后期张可久，晚年西湖居，专力写散曲，多为消闲句；同时有乔吉，写曲很华丽，内容多“脂粉”，婉约兼含蓄；还有睢景臣，制作较新奇，《高祖还乡》曲，所揭是皇帝；又有张养浩，写有好散曲，仕途险恶思，矛盾写《失题》，名作《山坡羊》，结尾是警句；南昌刘时中，挺笔刺吏役，《上高监司》里，处处指积弊。散曲独一体，文史一占席，影响亦深远，尽在歌与戏。元代有歌谣，民情晴雨表：“丞相造假钞，舍人做强盗”，“徇私”天无法，人民怨声高；“一日三遍打，不反得如何”，此为《树旗谣》，起义作号召；“满城都是火，府官四散躲”，“红巾”声势大，元朝丧钟敲。第五十章 元代诗文元代诗与文，极少杰出品，难与戏曲比，更不及前人。前期作家中，首推是刘因，家世好儒学，程朱理学深；所作《白沟》诗，宋亡写教训，“题画”与“山水”，怀宋亦深沉。钱塘有邓牧，文集《伯牙琴》，漫游吴越间，叹世无知音；奉化戴表元，作品多散文，有《二歌者传》，娓娓而动人；蜀郡人虞集，仕途至“翰林”，《挽文山丞相》，诗怀故国心。后期作家中，为首是王冕，幼为农家子，自力苦学艰；写诗很现实，为民声声喊，所作《江南民》，景象甚凄惨；七古写《梅花》，孤高豪迈篇。回民萨都刺，婉丽写山川，好诗《过嘉兴》，有句“芦芽短”，乐府《芙蓉曲》，细腻而浓艳，召武黄镇成，诗成山水间，有《东阳道中》，山谷写薄烟，会稽杨维桢，儒学提举官，诗坛为领袖，多为拟古篇，风格仿李贺，藉此声名显。搜遍元诗文，难得优秀篇。