东方龙歌曲:生物教具的制作

在生物学教学过程中，实物是最好的直观教具，但仍有许多问题不能单凭实物讲清楚，例如，细胞都是微小的，要让学生了解它的结构，就要依靠显微镜，然而，借助显微镜所观察到的细胞缺乏立体感，微细结构不清晰。如果配合细胞模型进行教学，就能使学生得到更大的启发。根据生物教学大纲和教材的要求，按照生物形态结构和生理机能的特征，可以自己动手灵活机动地制作其整体或局部的模型；把复杂的构造，突出重点地制成简化的模型；把难点集中的物体，制成分散的模型，从而突出重点，解决难点，帮助学生尽快地消除模糊印象，建立起正确的概念。所以应用模型也是课堂教学的一个重要环节。

　　此外，模型在制作标本时也时常被利用。例如制作剥制标本时，其头骨就可用模型来取代。

　　模型按其原料分，有石膏模型、蜡质模型、纸浆模型、纸浆和石膏混制模型以及塑料模型等。这些模型的制作，都需要相应形态的模子，这里介绍模子的简易制作方法。

　　1.模本的选定或塑制

　　模本就是制作模型的样子。它必须具有所制生物或器官等物体应有的特征。有了模本才可以制作模子，再从模子中翻出和模本一模一样的模型。

　　（1）模本的选定：如果翻制苹果的模型，就必须选择一个完整的、有代表性的苹果作模本。如果在春、夏季，缺乏苹果模本，可以用苹果模型作模本。

　　（2）模本的塑制：自然界虽有很多实物可以选作模本，但还有一些实物不能作模本，如原生动物、单细胞植物等生物体太小；水母含水分太多；恐龙太大并已灭绝等。为此，须用人工方法按实物塑制模本。模本的塑制是雕塑的一种类型。具体做法如下：

　　①材料及其调合：塑制模本的材料一般采用油泥或石膏，质量好的黄泥也可以代用。用石膏塑制模本或直接制作模型有许多优点，因其质地较软，容易雕刻，雕刻时若发生破损也容易修补。用石膏塑制时，先将石膏粉倒入盆中，再加水（石膏500g，加水300～400g）搅拌均匀。不能有小块块出现，调和石膏的动作要敏捷灵活（慢了石膏要凝固），但又不能过分迅速，以免产生气泡。塑制石膏模本时，要将调和好的石膏倒入事先准备好的马粪纸做的纸盒中，一般倒入纸盒内的石膏稀一点为好。如果要倒入比较大的纸盒，就分两三次倒，调和的石膏要一次比一次略干一点。

　　②模本塑制：根据模型的要求先做一个立体的模本雏形。雏形做成后，可以按照图样或实物进行雕塑。在雕塑过程中，哪一部分大、哪一部分小，哪一部分高、哪一部分低，都必须与实际相符。假如雏形该凸起的地方还凸得不够，可调一些石膏堆上去，而后再行修刻，直至成功。

　　模本塑制完后，待有七八成干时就可用来做模子。

　　2.模子的制作

　　当模本选定或塑制后，就可用来作模子。模子的制作是制作模型的第二个重要步骤，它直接关系到模型的好坏。

　　（1）材料：学校制模子要求操作简便、节省时间，又坚固耐用。因此不论做什么模型，都选用石膏作为模子的材料。

　　（2）用具：细砂子，马粪纸，分离剂（浓肥皂水或植物油），线绳，石膏盆，砂箱，软毛刷及塑料布等。

　　（3）模子的类型：模子的形状，可分为平面的、凹形的和凸形的三种。有的模本只需要浇一块模子，有的需两块模子，多的需五六块。模子块数的多少完全决定于模本。因为自然界的实物，或塑制的模本，总是高低深浅不一的，在这些凹凸不平的模本上如果只做一两块模子，模子浇好后就不可能把里面结构不平的模本取出来。所以只能采用浇多块模子的方法来解决这个问题。

　　（4）模子的制作步骤：现以两块模子的模型为例来说明模子的制作步骤。

　　①模本的处理：干燥的模本应先在水中浸泡一段时间，如果有些模本不宜在水中浸泡，也应涂上一些植物油（不可太多）。浸泡与涂油的目的是防止模本在浇制时吸水膨胀。再在模本的最大处用铅笔划一条线作记号，作为两块模子的分界线。

　　②第一块模子的制作：在桌上放一块塑料布，倒上一些细砂，数量应根据模本大小而定。把砂堆起来，把模本的一半埋入砂中，埋到原先做的记号为止，并按这个分界线把砂子弄平。然后在模本四周围上一个马粪纸圈，该围应略高于模本。再在模本上涂一层分离剂（如已涂过植物油的应在埋砂子前擦去，这时再涂一次）。凡士林也可作分离剂。接着调和石膏，将其倾倒在马粪纸圈中。如果发现有气泡附在模本上，可用吹气法除去。当石膏糊漫过模本顶部后，静置一段时间。等石膏凝固变硬后除去外围的马粪纸圈，待充分干燥后，取出浇好的模子，并清除上面的砂子和削去不平整的地方。同时，用小刀在模子的分界线面上，挖几个三角小孔，作为后一半模子的连结榫孔。

　　③第二块模子的制作：在第一块模子修好后，再把模本按原样放进去，这时，第一块模子放在下面，模本也翻了一面。仍用马粪纸圈围好，取分离剂涂在模本上，同时在第一块模子的分界线面上以及所挖的榫孔中也充分涂抹分离剂，然后再浇入石膏，待凝固后，拆除纸圈。对着第二块模子轻轻拍几下，模本就能分离。

　　假如要做一个复杂的模型，就要浇制很多块模子，其方法相同，只是拼接模子是一个既麻烦又细致的工作。

　　　　苹果：在淡绿底色上，外着红色。上色时应注意浓淡，使果实上有全红色，也有露出淡绿底色的地方。

　　梨：梨是一种单色的蜡果，不用外着色，只是有褐色的小点，即所谓梨斑。方法是用针扎眼（注意有疏有密），接着用褐色的油画色涂在蜡果的表面，使颜料进入眼子，然后用棉花蘸些松节油擦去蜡果表面多余的褐色，但眼子里仍留有褐色，于是梨斑就形成了。

　　黄瓜：黄瓜是单色的，外面着生着许多黑色的小突起，俗称“黄瓜刺”。这种刺可用苋菜籽或鸡冠花籽代替，也可用黑色的细砂子代替。制作时先将黄瓜蜡果在炉子上烤一下，烤过的地方立即撒上苋菜籽。动作要快，边烤边撒，待蜡凝结后即成“黄瓜刺”。

　　桃子：在淡黄色的底色上，涂上红色，桃子的顶部尖端是全红的。桃子的外果皮上还密生着许多小茸毛，这些小茸毛可以用喷滑石粉或牙膏粉的方法制得。喷粉前需把着好色的蜡果在炉子上略烤一下，然后用小的喷雾器喷粉，也可用口吹。葡萄果皮上的白霜也可以用此方法。

　　（3）纸浆模型的翻制：纸浆模型是利用纸浆通过模子翻制而成的模型。最大的特点是轻便好用，成本低廉。

　　①材料准备：作纸浆的纸是废纸和宣纸。目前宣纸比较少，价格也贵，这种纸可以不用或少用，而且用时不一定要和废纸混拌在一起，可以用宣纸纸浆作模型的外层，内层用废纸纸浆。

　　纸浆的做法是先把纸撕碎，用净水浸泡一段时间，把水倒去，换入新的净水，然后煮沸，并向水中投放少量白矾，再加一些水胶，边煮边搅拌，直至成糊状为止。冷却后用纱布包裹纸浆，并压出一部分胶液，当纸浆有一定的可塑性时即可使用。

　　

（二）生物图的描绘

　　研究生物科学，绘图是重要的基本技能之一，它在物种鉴定、学术交流以及教学中都起着重要的辅助作用。

　　生物图和艺术图有明显的不同，艺术图是作者站在艺术的角度、用艺术的观点去观察、分析事物，在绘画的过程中，除了要考虑画面的大小与长短外，作者还要根据对景物作筛选处理的经验和体会，通过艺术的手法将景物表达出来。而生物图是作者从科学研究的角度出发，站在科学的立场上，用科学的观点去观察所画的生物，绘图必须符合实际，实事求是，来不得半点虚假。描绘符合科学的生物图，要求具有一定的生物学专业知识，并有一定的艺术修养，要在符合科学性的前提下，注意构图、笔触、衬阴或色调等事项。这样画出来的生物图，不仅逼真，而且美观。

　　生物图主要供科学研究和教学应用，有的要通过印刷出版来交流、研究。因此绘图技术必须符合印刷制版的要求，具体有以下四方面。

　　第一，线条的粗细应有规律，太粗、太细或太密都不符合要求。墨色不能浓淡不匀，线条不能漏画或合并。

　　第二，图像的明暗表示必须用细点或线条的多寡来衬托，不能用涂色的方法表示。

　　第三，图面要清洁，做到黑白分明。

　　第四，生物图都要经过缩小后再制版。为使图像清晰，一般所绘之图二倍于书中之图为最佳。

　　1.描绘生物图的基本知识

　　（1）透视：透视是研究如何把现实生活中的物体或其他景物的形象，准确地从平面的纸上或其他物体上反映出来，并使这些画面具有空间的立体感觉。其基本原理不仅适用于绘制建筑图和庭院设计图，同样也适用于绘制生物图。

　　①透视现象和原理：当我们从室内向室外看，所看到的室外景物，就是一幅天然的图画。假如所看到的景物是通向远方的公路，就可以看到这条公路的近端和远端宽窄不一样，即越远越窄、越小，路旁的树木、电杆、房屋等也同样越远越小、越密，最后都集中到一点消失了。这种近大远小、近宽远窄的现象，称为透视现象。

　　同样宽阔的公路和同样高度的电杆、房屋等物体，所以会产生近大远小的现象，是由于与我们距离不等造成的，和眼球的生理构造有关。看近的物体，距离近，视角大，留在眼底的物像也大；看远的物体则相反，视角小，留在眼底的物像也小。

　　②视点、视线和视域：视点是指绘画者自身的眼睛位置。视点的高低、远近及左右的变化，都会直接影响物体的透视。为了更好地表达所描绘的对象，绘图者在绘图时必须选择好观察角度和距离。视线是指视点和被观察物体所连接的各条直线，只能直射不能转弯，一旦碰到不透明的物体时，就不能看到物体另一面的情况，看不到的部位不能描绘。视域是指绘画者向前观看（头不能转动）时眼睛所看到的范围。这个范围是由视点射出去的无数条视线所形成的一个不被人们所看到的圆锥体。站得越高，望得越远，圆锥体的底也就越大。这个圆锥体底的范围就称为视域，或叫视圈、视野。视角约在60°的视域范围内，所见到的物体形象是清晰的，而其周围的物像是模糊的。在绘画中常把60°视角所形成的视域，称为正常视域。

　　③地平线和视平线：人们站在广阔的平原上向远方望时，所看到的远方天地交界处有一条横的直线，这就是地平线。在海边向大海远望时，所看到的天水交界处的一条水平线，和地平线是同一回事。绘画者的眼睛正视前方的画面，并以眼睛的高度在画面上作一条水平线，这条线就称为视平线。正视前方时，视平线和地平线是重合的。当绘画者仰视时，地平线就在视平线的下方，当俯视时地平线则在视平线上方（见图9）。地平线是处理透视图形的重要依据，绘画时应根据画中的实际情况来确定地平线的合理高度。画中物体的形象和各条线的归宿，都要受视平线的支配。视平线在画面上虽然没有出现，但在绘画者的脑海中要有明确的位置，构图时就不会发生错误。

　　④原线、变线、灭点：画中的景物都是千变万化的线段组成的。这许多的线段归纳起来，只有七种，分属原线和变线两类。

　　凡与画面平行的直线都称原线。原线与地面之间的直线有垂直线、水平线和倾斜线三种。这三种线段的透视方向和分段比例，始终保持原状不发生任何变化。如果原线的透视方向是水平的，在画中仍然是水平的，垂直的在画中仍然是垂直的，倾斜的在画中仍然是倾斜的，同时连倾斜的度数也保持不变。

　　

　　　　（2）阴影与衬阴：阴影是光线照射后产生的现象，衬阴是阴影的基本规律在绘图技术上的应用。

　　①阴影：物体受光线照射后产生受光部分很亮，背光部分很暗的现象，亮的一面称为亮面，暗的部分称为暗面。光线被照射到的物体阻挡时，就会产生该物体的影子。所以“阴”和“影”是不同的。具体地说“阴”是附在物体本身上的，“影”是落在其他物体上的。在科学绘图中除了建筑工程图需要研究它的投影以外，其他各种图为避免喧宾夺主，都不需要投影。

　　②衬阴：衬阴是应用阴影的规律来显示画面立体感的一种方法。生物绘图的衬阴方法随着工具、材料性质以及制版方法的不同而不同。生物绘图的主要工具是小号钢笔及小号毛笔。绘成的图通常为黑白线图或点线图。这种衬阴属于点线衬阴类型。点线衬阴法的原则是：积点成线，积线成面。它表现明暗深浅的法则是由疏而密，由细而粗。点线衬阴法可分为线条衬阴法与点点衬阴法两种。

　　线条衬阴法：物体受光照射后会产生不同层次的阴影，为了体现画面中物体的明暗程度，可用线条衬阴法。根据线条由细到粗，由疏到密的画法，而使之得以体现（见图13）。

　　描绘生物图应当放低衬阴要求，重点显示所画物体的质地、纹痕、纤毛、脉纹、斑纹等原有的特征。所以对光部分的衬阴宜少，背光部分也不宜太浓、太黑。此外，还需搞清以下几个问题。

　　第一，衬阴线条与物体形状的关系问题。物体平面的衬阴线条用直线为宜，圆球体上的衬阴应以顺着物面的圆曲弧线为宜。线条的粗细应随物体的明暗而不同，明部要细，暗部要粗。线与线之间的距离要均匀。明暗交界处要注意黑白分明（见图14）。

　　第二，衬阴线条与物体表面质地的关系问题。物体表面的质地一般分为光滑与粗糙两大类型。光滑面反光强，如植物中光滑的果皮与革质的叶面，其阴影的浓淡变化比较大。粗糙面如木本植物的树皮常有皮孔和裂纹，干果类常有皱纹或裂纹，生物绘图常借这些物体本身所具有的质地纹痕，用疏密粗细的线条做衬阴（见图15）。花瓣的质地较娇薄，可以利用花瓣的脉纹来作衬阴。它的线条应该很细，达到若有若无之境，以示娇薄（见图16）。

　　第三，衬阴线条与物体远近的关系问题。生物图应当根据近浓远淡的绘图法来表现物体的远近层次，近的物体线条要粗而密，远的物体要疏而细。

　　第四，衬阴线条与物体表面毛或刺的关系问题。在描绘植物果实与叶的表面毛、鸟类的羽毛或兽的毛时，应根据毛着生的情况配合光线的明暗作衬阴，使人看到画后，既有毛的感觉，又有明暗的感觉（见图17）。

　　在描绘昆虫幼虫身上的毛时，须注意毛的着生部位和毛的数量，用轮廓线的粗细来表达，尽量少衬阴，以免混淆。有刺的物体，刺的形状也各有不同，也以少衬阴为宜。

　　点点衬阴法：点点衬阴也是遵照由细而粗、由疏而密的法则，来体现物体的明暗。它用细点表达浓淡的关系，要求点子排列整齐、均匀，匀中有变，变不离轨，变中求统一。必须有计划地从明部点起，慢慢地、耐心地点，在明暗相交处要点得特别整齐，这样界线就格外清楚。点点衬阴法对物体的质地、远近的表示方法与线条衬阴法相似。点点衬阴与线条衬阴相比，各有长处。点点衬阴对动物躯体上的斑痕、脉纹、斑纹、体毛等表现力强，容易分清，一般动物图多采用点点衬阴法。此外，在描绘组织切片图与细胞图也常用点点衬阴法。

　　2.植物图的描绘

　　（1）藻类植物的描绘

　　藻类植物是自然界中重要的组成部分，在两万多种低等植物中，占了很大的比例。它没有真正的根、茎、叶，整个植物体称为“叶状体”。因此对它的描绘与后面将要讨论的绿色植物的描绘不同。

　　①小型藻类的描绘：兰藻与绿藻均为小型藻类。它们有单细胞，有群体及丝状体等。由于藻体极小，描绘时必须借助显微镜，边观察边描绘。描绘后还必须注明放大的倍数。

　　对于单细胞藻类要先把细胞的形状仔细地绘出，然后把它的色素体、细胞核等一一准确地描绘出来。

　　对于群体藻类，可以只画其中一部分，用以说明整体的构造。如果各部分都不相似，应把整体图描绘出来。

　　丝状体藻类是由很多椭圆形细胞连接而成的，有分枝和不分枝的区分。在描绘这类藻体时，要注意细胞的形态和细胞壁的厚薄以及交叉处的特征。细胞中的内含物可用点点衬阴法显示，只要表示出几个细胞，就可以说明全部状况（见图18）。

　　②大型藻类的描绘：大型藻类肉眼可见，其外形区别较大，大的有几十米长，小的只有几厘米，描绘的方法也应有所区别。较大型藻类需要描绘缩图；中间型藻类如果接近制版的大小，就按原大小进行描绘；较小型藻类可按一定比例放大。这些图的衬阴一般都采用点点衬阴法，根据藻体凹凸、厚薄情况点衬（见图19）。

　　如果画线条有一定的把握，即线条能画得圆、软而有条不紊，也可用线条衬阴法。藻类的外形多种多样，除了掌握有关藻类的基本知识外，还要对标本进行仔细的观察，抓住主要的特征，使画达到符合科研的要求。

　　（2）绿色开花植物的描绘

　　绿色开花植物构造复杂，植物体可分为根、茎、叶三种营养器官和花、果实、种子三种生殖器官。现分别讨论如下：

　　①根的描绘及注意事项：对于草本植物，要画出它们的根以便识别，因为每种草质根都有一定的形状，是分类的一个重要依据。描绘树木图时不必画根，因为它们都是木质的直根系。

　　肉质肥大的根是贮藏养料的，这种根应用流利的线条来衬阴。画含汁较少的根，因根皮有皱纹，衬阴时应模仿皱纹的线条；画含汁较多的肉质根，可用圆弧形的线条来衬阴；如果在背阴部有须根，可用白色广告颜料描绘出来。

　　须根虽小，还是应采用双钩的方法进行描绘，以体现其立体感。

　　②茎的描绘及注意事项：描绘草质茎或木质茎的新发嫩枝时，应注意到它的质地是柔嫩多汁的，茎干应画得比较光滑，表现出娇嫩的姿态。反之，木本茎应表现出它坚硬的姿态。

　　木质茎上常有各种附着物，新发的嫩枝上常具有密毛或腺；在隔年的枝上常有皮孔，或轻微的皱纹；在较老的枝上常有龟裂。对于它们可以以粗细、疏密的线条来表达，使人既能看出密毛、皱纹、龟裂等附着物，又能感到它们具有明显的阴影。此外木质茎上的年节、叶痕等也都是描绘时应注意的方面。

　　③叶的描绘及注意事项：第一，画革质叶与纸质叶。由于革质叶的叶片较厚，细的叶脉往往不明显，连侧脉都是若有若无的，所以叶脉不宜描绘得太多太密；纸质叶的叶片较薄，主脉、侧脉和细脉都要画清楚。

　　第二，画叶脉与叶缘锯齿。画叶脉时必须数清侧脉的对数和看清主、侧脉所成角度的大小，以及叶脉与叶缘锯齿的关系。一般侧脉通入的叶缘锯齿较大，细脉通入的叶缘锯齿较小。叶缘锯齿可分为二重锯齿（一大齿夹一小齿）和三重锯齿（一大齿夹二小齿）两类。所以叶脉和叶缘锯齿都有相适应的一定数目。

　　叶脉在上、下叶面上的形态是不同的。一般叶脉在叶的上面是凹陷的，下面是凸起的，其中主脉特别明显。

　　第三，画网状脉。叶的主脉与侧脉常常是曲折的，不能绘成直线，以使叶面有凹凸感，在衬阴时也常以叶脉的粗细、曲折、疏密来表现。在描绘叶缘锯齿时，应找出它的规律一气呵成。运笔的方向一般以左下至右上较为顺手。

　　第四，画平行脉。平行脉是由叶基射出，具有一定数目的平行直线或略带弧形的叶脉。平行脉汇集于叶尖，粗细十分均匀，各条脉之间的间隔距离几乎相等。因此在运笔时也必须一气呵成，不可有停顿之处，切勿出现接头。

　　第五，画复叶。羽状复叶可纳入椭圆形范围，掌状复叶可纳入圆形范围（见图20）。

　　在绘植物全图时，对于叶必须绘出其上下两面，特别是叶的下面，要画一片或数片，以便上、下面作比较。叶片上常有油点、鳞片、毛等附属物着生，这些附属物的多少、疏密，在上、下两面是有所不同的。此外，还须注意叶柄和托叶的情况。叶柄通常是上凹下圆的圆柱形，变化很多，如菱的叶柄中部膨大成球形，而水葫芦则在基部膨大成球形等。托叶的形状变化也很大，如樱的托叶为两片，而月季、蔷薇的托叶则与柄合生。这些特点，也是分类上的重要依据，如不注意，就会发生错误。

　　④花的画法：各种植物花的结构、形式和颜色差异很大，但基本组成离不开花梗、花托、花被、花蕊及苞片等几部分。下面主要讨论花冠和花蕊的画法。

　　花冠是组成花被的主要部分，着生在花被的另一结构花萼里。花冠由花瓣组成，根据花瓣的不同情况，可以把花冠分为整齐离瓣花冠、不整齐离瓣花冠、整齐合瓣花冠和不整齐合瓣花冠四种。

　　整齐花冠的花瓣，不论离瓣或合瓣，大小总是相等的，左右总是对称的，其花瓣数不论是三四瓣，还是五六瓣，总是形成一个圆形（图21）。

　　其画法应以圆的透视画法为基础，从上面观、下面观、左侧面观、左上侧观和左下侧观等五个角度来观察，按照圆透视原理可以勾出五个图的形式，如梅花的透视图（见图22）。图中梅花的五个花瓣是大小相同、形状相似、放射对称的。但由于透视的关系，侧面的花瓣在长短宽窄上，与正面的花瓣比，产生了较大的变化，描绘时必须注意。

　　不整齐花冠不论离瓣或合瓣，大小虽有不同，但大多数是左右对称的，仍可以把它们归纳在一个圆或椭圆的范围内（见图23）。

　　花蕊分为雄蕊和雌蕊两部分。雄蕊包括花丝、花药、花粉囊、花粉四部分。花丝是支撑花药的，一般都比较长。也有没有花丝的雄蕊，叫无柄雄蕊。有花丝的雄蕊可分为花丝相互分离的离生雄蕊和花丝相互结合的合生雄蕊两种。

　　花药着生在花丝上，按着生的形态分为底生药、丁字形药、侧生药三种。花药开裂的形式有纵开、横开、孔开、瓣开之分。

　　雄蕊在分类上极为重要，绘画者除需了解上述情况外，还须借助放大镜把它的解剖结构观察清楚，然后绘出花药的正面图和反面图，以及花丝与花药着生的情况及药囊的横切面图，以表示药室的情况。要画出花丝上何处有毛，有什么变态（扁阔或成带状，或成花瓣状）。如果花丝着生在花冠上，则需连花冠或花冠的一部分都描绘出来（见图24）。

　　雌蕊在花的最中心，由柱头、花柱、子房三部分组成。子房由心皮构成，由一片心皮合成的叫单雌蕊；由两片以上的心皮合成的叫复雌蕊。在复雌蕊中，心皮相互连合的叫合生雌蕊，相互分离的叫离生雌蕊。子房的位置有上位子房、下位子房和半下位子房三种。子房内胚珠着生的部位叫胎座。胚珠可以分为直立胚珠、弯生胚珠、半倒生胚珠、倒生胚珠四种（见图25）。

　　下面再讨论一下花序的画法。

　　花序是指花在花枝（花轴）上的着生次序和先后开放次序。以花在花轴上的着生次序分，花序有8种以上。以花在花轴上先后开放的次序分为：无限花序、有限花序、混合花序三种。

　　描绘花序时应注意以下几点：

　　第一，描绘花序应和它开放的顺序相一致，先开的花先描绘。如无限花序的开花顺序是由下至上。花蕾大小、着生次序也应当考虑。

　　第二，要描绘好一个花序，先要描绘好一朵小花的放大图和解剖图，只有掌握了花的构造特点，才能进一步描绘好它各个方面的姿态。

　　第三，有花梗的花序，应注意花梗的长短和着生位置，很多花序的命名就是由此而定的。

　　第四，柔荑花序的花，作螺旋状排列，头状花序的筒状花也作螺旋状排列，画这种花序，先画出全形的轮廓，再划出螺旋形的格子，然后按格描绘。

　　⑤果实的画法：果实的种类很多，在分类学上也占有重要位置，描绘时应特别注意其形状和构造。

　　描绘果实的放大图，要采用正面投影的形式，把果实摆在正侧面的位置，着重表现其侧面的形状。其果柄的朝向应和它原来生长时一样，如桃的果柄是朝下的、梨的果柄是朝上的，把果实放端正后，在绘画时量出它的高度和宽度，再按比例进行描绘。有些果实如柿子等成熟后，萼片仍留在果脐处，在描绘时可以适当把果实倾斜一些，用透视方法进行描绘。

　　马尾松、黑松的球果，外面具有木质化的鳞片，这些鳞片都有规则地呈螺旋状排列；壳斗科的果实，外面有一层由总苞变成的壳斗，壳斗上的鳞片也成螺旋状，排列得很有规则；由离生雌蕊所形成的蓇葖骨、聚合瘦果、聚合核果等小果，也作螺旋状排列。在描绘时都可以在轮廓线内划成螺旋形的斜格，然后逐格描绘。

　　豆科植物为荚果。对这类果实要表示出长和宽的形状、种子形状和数目，要绘成正面图。荚果内的种子有圆球形的，有扁圆形的，有呈肾脏形的，因种而异。它们虽在荚内，但要用衬阴来显示出它们原有的形状。

　　枫、槭为翅果。它们两翅的长短、阔狭、脉纹及开展度都是分类学上的要点。在描绘时也必须以它的正面图为标准，以便区别鉴定。

　　蒴果是由复子房结成的果实，成熟后有纵裂裂开或孔裂裂开两类。纵裂裂开又分成胞间裂、胞背裂和胞轴裂三种，必须绘成正侧面图。

　　⑥种子的画法：种子的形状很多，有球形、椭圆形、肾脏形、扁球形、三角形等。其大小差别也很大，我们常见的豆类种子较大，苋菜籽就较小。外种皮的色泽也因种类不同而有差异，有的还有斑纹或附属物，如翅、茸毛等，这些特点都要在图中表达出来。

　　3.动物图的描绘

　　描绘动物图，首先应对所画动物的形态结构有较深刻的了解，然后再做仔细的观察，找出形态结构大小比例等方面的规律，最后动笔描绘。

　　（1）鲫鱼的描绘

　　①观察与起稿：鲫鱼体呈梭形，两侧扁，背腹厚。通常的绘图只表示它的一个侧面。描绘时，鱼的朝向一般是头在左，尾在右，平放作平游姿态，同时把它的背鳍、胸鳍、腹鳍、臀鳍、尾鳍尽量地张开展平，以便清楚地观察并描绘出鳍条的根数。鲫鱼的上、下唇画成合拢的形式。

　　绘图先要起稿。在熟悉所画动物的形态特征，找出其中的规律后，起稿就不难了。描绘鲫鱼图时，先用尺量出身长和各部分的比例。长度要从口上唇的尖端量起，量出唇尖至鼻孔，唇尖至眼的前、后眶，唇尖至鳃缘、背鳍、胸鳍、腹鳍、臀鳍，直至尾鳍叉和尾鳍尖端的长度，作为鱼身各部定点处。

　　鱼身背腹的厚度可以根据上图的各个定点处作垂直线，按照实际的厚度和比例长短把这些垂直线确定下来。因为鱼身是扁圆形的，而图是平面的，如果按鱼身圆弧长度去画，势必使鱼身变阔，造成图像不正确。

　　鱼鳞的描绘是比较麻烦的，但有一定的规律，即鱼鳞和鳍之间有一定的数量关系。鱼类的侧线，差不多是鱼身上下的平分线，鲫鱼侧线上部（至背鳍）有6行鱼鳞，侧线下部（至腹鳍）有5行鱼鳞。但随着鱼种的不同，上下部的鱼鳞行数存有差异。侧线的鳞片数也如此，鲫鱼的侧线鳞为28片。根据侧线鳞的位置可以确定鳍的位置。

　　②上墨与衬阴：描绘好鱼身就可以上墨。上墨的线条不能一样粗细，如果都用很细的线条描绘，就会使之变成透明的身体；如果都用粗线条描绘，就会使图像变得呆板，不自然。所以勾描鱼身的线条必须粗细适当，合理配合。鲫鱼背部色泽较深，用粗而硬的线条来勾描；腹部色泽较浅，用细而软的线条勾画；在若隐若现的地方，应用纤柔的线条来表现。描绘鱼鳍时，硬鳍条要用粗线，软鳍条要用细线。这也是一种衬阴的方法。鱼身的衬阴以点点衬阴法表示为好，也可用短线条衬阴，如鱼的每个鳞片用放射状的短线条，也能表现得很逼真。

　　（2）昆虫的描绘

　　昆虫是动物界中数量最多、分布最广的一类动物，外形变化大，千姿百态，五花八门。但从这些复杂的变化中仍可找出它们共有的基本特征：除头、胸、腹外，都具有两对翅，三对足。根据这些特征，昆虫被分成30个目。按目和种的特征，可以描绘出昆虫的分类图。在绘画时应特别注意口器、触角、胸足、翅、外生殖器的特征，这些都是分类学上的重要标准。

　　①观察和起稿：描绘昆虫首先要确定能看清它的全形及各部分比例和特征的观察角度。昆虫图一般有背面图、腹面图、侧面图三种。鳞翅目、膜翅目、双翅目的昆虫双翅要展开，使前、后翅与身体成直角，充分表现翅脉及其他特征；鞘翅目、半翅目的翅不必展开，要描绘出背面图；直翅目的昆虫要描绘它们的正、侧面图，表现头、胸、腹三部分及翅和足的形态。一般昆虫的幼虫也要描绘出正、侧面图。

　　昆虫的描绘起稿和描绘鱼类一样，也是采用分区定点起稿。用尺或两脚规分别量出各点的长度，按需要的比例进行描绘。由于昆虫是两侧对称的，在画它们的背面图时，可先描绘虫体的左半，然后用透明纸勾印后再翻印到右边，拼凑成一个背面全图。　　描绘昆虫时必须注意触角、翅、胸足等的结构与形态，千万不能大意疏忽。

　　一对触角着生在触角窝内，由三部分组成，即梗节、柄节和鞭节。触角的类型很多，大致分为11种。

　　图36昆虫触角的类型

　　昆虫有三对胸足，每一对胸足都是由基节、转节、腿节、胫节跗节和前跗节等六节组成。胸足主要有7种类型。

　　昆虫有两对翅，着生于中胸与后胸的背侧。不同种昆虫翅上的翅脉是不同的，有多种变化（见图38）。

　　②上墨与衬阴：轮廓绘好后就上墨线，方法和绘鲫鱼上墨线法相似。常用点点衬阴法，有时也用线条衬阴法。昆虫体表有毛，而且毛有一定数目和生长顺序，应用线条的粗细来表示它的阴阳面。

　　（三）生物挂图的绘制

　　在各门学科的教学中，挂图是课堂教学中不可缺少的一种直观教具，它在生物学教学中更显得重要。

　　1.解剖挂图的绘制

　　解剖挂图比一般挂图复杂，要描绘的层次较多。应用这种挂图，相当于解剖生物，较多地用于实验课的示范教学。现以家兔解剖挂图为例，说明其绘制技术。

　　（1）材料与用具

　　材料：白纸，颜料，马粪纸，浆糊，细铁丝。

　　工具：毛笔，铅笔，橡皮，剪刀，尺子，尖嘴钳，盛水器。

　　（2）绘制步骤

　　①描绘图形：取一张白纸，描绘出家兔腹面观的外形图，涂上颜色与墨线，再另取一些白纸，根据上述图形大小，分别描绘出胸、腹部的肌肉图，以及打开胸、腹腔后的各种脏器图，胸、腹腔背壁大血管和肾脏图等，并涂上颜色。

　　②图形解剖：把兔的外形图，从“生殖器”开口的前上方，沿“腹正中线”自后向前剪开，直至“下颌”底为止，再在此开缝线的上下端左右各剪一刀，直至“四肢”的基部，这样便于把兔的“皮肤”打开。

　　③图片制作：在兔的外形图纸的背面托上两张白纸，纸质要硬一些，注意切勿把腹部打开的地方粘住，然后晾开。

　　在绘有肌肉、各种脏器图纸的背面也衬上一张纸。晾干后，按其图形的轮廓剪下来，再在它们的上端，分别装上一个用铁丝做的小环。胸腹腔背壁的血管及肾脏图形不要托纸，也不要装小环，只须把这张图形剪下后贴在兔的全形图内即可。并注意在有关脏器的相应位置装上一定数目的小钩。

　　④图片装置：即按照家兔内脏的位置，由内至外地把装有小环的图片挂在相应的小钩上，家兔解剖挂图就做成了。

　　对植物也可以做成各种解剖挂图。例如讲果实时，可以做桃子的解剖挂图（把一层层的有关图形重迭起来）。最外面是桃子的外形图，所看到的是外果皮（即桃子皮）；去掉这个图后看到图形中间是桃核，其外围是中果皮（即桃子肉）；把果肉图形去掉，是核；去掉种皮图形，就能看到胚（即桃仁）。

　　2.活动图片的绘制

　　活动图片主要是把教学所需的图片，贴在特制的板上。特制板有三种，即木框铁皮板、木框绒布板和磁力板，前两种可以自制，后一种市场有售。

　　（1）材料与用具

　　材料：白纸，马粪纸，颜料，浆糊，木条，旧磁铁，铁皮。

　　用具：毛笔，铅笔，尺子，剪刀，小铁槌，锯，钉。

　　（2）制作步骤

　　①描绘图形：首先把所需的图描绘在纸上。假如描绘的是血吸虫的生活史，需根据课文的要求描绘出血吸虫各阶段的发育情况；如卵、毛蚴、第一代胞蚴、第二代胞蚴、尾蚴、成虫，同时还要画出它的中间宿主——钉螺和终宿主——人的图形。

　　②图片制作：在所描绘的图形纸的背面托2～3层纸，晾干后，按图形轮廓剪下。另外利用废白铁皮角料，剪成像五分硬币一样大小的铁皮块，并在其上面钻3～4个小孔，然后用针线缝在图片的背面即可。如果图片较大，其背面可以缝上2～3块小铁片。

　　③铁皮框的制作：用四条长1米、宽与高都是3厘米的木条制成一个方框，在框外包上一层白铁皮，涂上深色油漆，一般都漆成蓝黑色或黑色。待油漆干后，在其背后贴上几个磁铁块就可演示活动图片了。

　　如果要做绒布框的，其制作方法和铁皮框基本相同，所不同的是木框外包的是绒布，图片背面贴的是木工用的粗砂纸。绒布的绒毛长一点为好，这样，较易粘住图片。

　　3.喷胶挂图的绘制

　　这是用彩色粉笔在纸质较厚的纸上绘制挂图的一种技术。绘画时先用白色粉笔轻轻地画出图形的轮廓，然后根据图形色彩的要求配画不同的彩色粉笔，由浅而深地描绘出图形，描绘完毕，用喷雾器喷上一层薄薄的松香胶，晾干后即成一幅很好的彩色挂图。松香胶的作用是把粉笔粉粘住，避免脱落，能较长期地使用与保存。

　　松香胶为松香与酒精配成，比例为1∶7。绘图纸可用绿、紫、蓝、白等色的纸。

　　4.对称图的绘制

　　人体外形、骨骼及昆虫、蜗虫等的外形都是两侧对称的，画了左边一半再画右边一半，往往画不对称。怎么办呢？方法是这样的：如果要绘制一幅人体全身肌肉图，在绘图纸上先用铅笔划出一条垂直的中线，使纸的左右两侧均等，再在中线的左侧绘出图形的一半轮廓，然后取长度与原图纸相等，宽度为原图纸一半的有光纸一张，覆盖在已绘出的图形上，注意让有光纸的一边对准图纸的中线，光面向下，粗面向上，这样透过有光纸可以看出下面图形的轮廓。然后，用软铅笔按照图形线条描出，描完后，反转有光纸，对准中线，放在右侧与原图形的左侧衔接，用硬铅笔在有光纸的光面上顺着其粗面的线条重描一遍，就能把粗面的轮廓印在绘图纸上，于是，一个完整的人体全身肌肉图的轮廓就出来了，最后用墨笔或着色笔加粗全身肌肉的轮廓线条，即成一幅挂图。