颜真卿用笔效果有“锥画沙”之状、怀素有“屋漏痕”之迹、褚遂良有“印印泥”之态，均比喻作品线条的生动，书法线条的生动美感，为书家所垂青，延亘至今。颜真卿在《还张长生笔法》中说：“偶以利锋 (在沙平地上)画而书之，其劲险之状，明利媚好。自此乃悟用笔“锥画沙”，使其藏锋，画乃沉着、当其用笔，常欲使其透过纸背，此成功之极矣。”由上段对“锥画沙”论考文字，“锥画沙”典型例证颅《祭侄文稿》相关的 7行及”锥”在“沙平地”“画书”之本原，进行辩析，可得如下说法：1．使用“锥画沙”笔法叶，情绪是沉着约，而情感却是特别强烈的，可见其笔意如“河面结冰之湍流”也，因而有“情激而意缓”之说。2．“锥画沙”为藏锋笔，中锋宅，庄行宅时笔锋铺开，宅毛尽力与纸亲合，并且不着纸的大部分笔头又要成聚拢状(即笔毛顺），锋以涩势为主，否则不能呈点状的片形。3．因“锥画沙”线条边缘相中间呈点条状，故力到锋尖，且杀纸入宅，下压力较大；笔又擎得住，充分利用了笔头的弹性；有强行水平方向的力与回拉力相住。4．为防止散锋，笔锋须绞转．宅杆应转动，其走势为明直暗曲、或明曲趋直，用启功浯即“没有真正横平坚直”的-有曲方能转，有转才有流势涩势之变，“锥画沙”笔势（姿）应以涩济流。5．因“锥画沙”用的是燥墨，故摩擦力较大，线条沉着凝重，可见采用是徐势也。6．“锥画沙”并非”枯笔”，其原因：一、“枯笔”是偶尔出之，而“锥画沙”较大片呈现；二、“枯笔”线条质感足点线相间，而“锥画沙”则是以点状为主；三、“枯笔”可用疾势、侧锋筹，而“锥画沙”非也；四、“枯笔”为非淡墨脱水而成，谓之“墨法”，而“锥画沙”为燥墨运宅而就，故称其“笔法”。7．“锥画沙”也不是“屋漏痕”，其理由：一是“屋漏痕”比“锥画沙”用墨稀；二是“屋漏痕”的线条都为黑色，不像“锥画沙”大比例漏白；三是“屋漏偯”在用力方面比“锥画抄”回拉力大，扰如“屋漏痕”水中有泥，欲流又滞。可见，元鲜于枢把两者相混是不妥的。8．钢笔书法“锥画沙”的技法与毛笔不同：钢宅须用纸的麻面，或橡皮垫板最好呈平麻状，而毛笔则对纸、垫毡没有选择，这是其一；钢宅的尖应祖一些，用力方向不是以下压为主，而是以水平方向为主，而毛笔对笔选择“似秃笔”，非秃笔也可，用力方向下压力较大，这是其二；钢宅的“锥画沙”要取“流势”、“疾势”，而毛笔恰好与此帼巨，这是其三：可见，有的书家说，“看不出硬笔与软笔技法有何不同，”是不足证的。而屋漏痕的来源是，怀素与邬彤为兄弟，常从彤受笔法。彤曰：“张长史私谓彤曰：‘孤蓬自振，惊沙坐飞，余自是得奇怪。’草圣尽于此矣。”颜真卿曰：“师亦有自得乎？”素曰：“吾观夏云多奇峰，辄常师之，其痛快处如飞鸟出林、惊蛇入草。又遇坼壁之路，一一自然。”真卿曰：“何如屋漏痕？”素起，握公手曰：“得之矣。”（《释怀素与颜真卿论草书》）颜真卿与怀素论书提到“屋漏痕”。意喻中锋用笔从上到下，自然而然，犹似屋漏痕迹蜿蜒而下，不可纵笔直下，僵硬而无变化。要了解屋漏痕，必须先从古代建筑谈起“古代一般都是茅屋，下大雨了雨从边上的墙漏下来，不像水龙头里的水一样啪的冲到底，而是逶延慢慢的下来。积点成线地往下流，所以这根凝重的线条我们称屋漏痕”至于“屋漏痕”，全在一个“痕”字。痕之笔线，不一笔到底，而是一竖一下，痕痕过之。程十发以为笔墨不可太率，宜时聚时应，而线，即在“锥画沙”、“屋漏痕”的过程中来形成活力，这力，在顿挫中来。书画印中之线，知顿挫中来者不多。如文章，文似看山不喜平。

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