六爻测婚姻准吗:专业速成 (转贴)

专业速成 (转贴)
专业速成之一
专业球手比业余球手主要高在两个地方：比赛经验和技术训练。比赛经验不太好速成，比如怎样判断对手的发球，如何限制对手特长等。这些需要针对临场情况做决定，而对手的情况又千差万别。但技术训练是有捷径可寻的，而且比赛经验的积累是以技术训练为基础的，技术训练的水平提高了才谈得上去丰富比赛经验。否则，基於低水平技术训练的经验也只能属於‘小‘聪明，跟高手比赛时连个P也顶不上。

技术训练到底是练甚麽？
有的球友认为是正手攻，有的球友认为是步伐，有的球友认为是拉弧圈，有的球友认为是推挡，有的球友认为上面几条全都是，还外加发球，台内等等。这些都不错，但都没还直接涉及本质---发力！

技术训练说到底是练发力，以力控球，以力服球！！！

有人说：减力挡（如老瓦最爱玩的一招）就不发力。但我们还必需看到，老瓦总是先用一板加力把对手压到中远台，才敢使减力一招。所以，即使用减力得分，也得以先发力为前提，否则等於抬去送死。

专业球手发力的特点（包括其他球拍类运动）最突出的有两个：

1。大肌群（腿背腰肩）主要发力，小肌群（手臂）主要调节。

说具体点，就是多用腿，腰背，肩发力，然後*前臂（肱二/三头肌），手腕（前臂肌群）调节拍型和击球角度。

2．但是在乒乓球里有个小例外：近台技术里，小肌群除了主要起调节作用，还起相当的发力作用，因为近台技术有球台阻挡着，很多情况下，大肌群鞭长莫及；但你看看网球（有非常相似的击球结构），不存在球台阻挡的问题，大肌群发力更加明显，即便是近网发力；捷克选手的动做是极好的例证，你看伦德尔，科达他们那麽瘦，击球力量却巨大，不可能只是服用禁药的结果！而中远台以及拉弧圈技术几乎不存在球台阻挡，大肌群发力就特别明显了，如老金，老马。

另外，还可以用肌肉受伤的机会来反证一下。专业球手中打攻球的大肌群受伤的特多，如马文革的肩伤，邓亚萍的腰伤，蔡振华的腰伤，王励勤的腿伤，郭跃华一生中的最酸痛的憾事，去年年底桑普拉斯的背伤等等，当然他们也有小肌群受伤的，如王浩的臂伤，很多专业球手的膝，肘，腕关结伤。但不能不看到，膝，肘，腕损伤，有个非常大的原因是这些地方没有足够的肌群"驻扎"，即便是业余球手，这些关结也常因受虐待而大闹罢工。只是绝少听到业余球手有大肌肉受伤的，如果有，他的水平恐怕已经不太业余了。

还有的球友总把庄则栋"闯与创"书中的一则话为座右铭，那本书我翻过几谝，但多年後，那一则话只记个大意：业余球手用上（大）臂打球，专业球手用前（小）臂打球，世界冠军用手指（手腕）打球。如果他"打球"的意思是指调节拍型，控指球路，我绝对同意，而且庄的经验来自直板正胶，正胶的拍型调节范围很小，要求比反胶精确，所以他比较重视拍型的控制。我不认为他的那段话是指肌肉在发力中的角色。记得他常教我们的是"脚打7分，手打3"，还说他教山西专业队时令球员随时保持後脚跟"离地3寸"---他给我们示范时给真是"离地3寸"，再有虽说他的手臂动做小，但他打球时弯腰，曲膝，翘屁股（40多岁时还能如此！）
正手发力时屁股甩得特狠。这些都是我亲眼所见。不妨你现在站起来，弯腰，曲膝，翘屁股，保持後脚跟"离地3寸"，再狠狠甩甩屁股，就能体会到他的腰腿背的确用了很大的力。

那麽大肌群（腿背腰肩）与小肌群（手臂）的配合关系是甚麽呢？

（1）首先得说说他们的前後关系，即发力顺序。物理上，每次球手本身的发力都是从脚蹬地而获得的，即击球时的能量是取自地面，顺着：脚-小腿-膝-大腿-腰髋-背-肩-上臂-肘-前臂-腕-手-球板的传动顺序最终把能量传到球上。用甩鞭类比击球的话，那麽鞭柄相当於脚/腿，鞭梢相当於手。甩鞭与击球的区别就是，鞭子任何一段都不能自己收缩发力，而球手的脚->手这一路上有很多肌群能本身收缩加大挥拍速度/能量。所以用鞭状挥拍时，脚->手这一路上，离球越远的越该先发力，甚至多发力（如果有足够的发力空间）。
（2）其次是这一路上发力的肌群的联结关系。很多业余球友的发力看起来象挥动的一条棉绳般软而无效，或者象条笨重的铁链，虽然他的每块肌群可能也发了不小的力。其中很大的原因是他的脚->手一路上，"驿站"没发挥功能。我这里的"驿站"是说膝，腰髋，肩，肘，腕几个关节。如果"驿站"不发挥功能，脚->手一路上传动的能量就象一路上没有补给的马ㄦ，到终点时已经有气无力了。特别是肩，腰髋这两个"驿站"，"驿站"本身就有肌群"驻扎"，又与大肌群相邻，作用就更不容不重视。再自细观察专业球手的发力：虽然每段肌群发力的先後界线很明显，但整个动做刚性十足，象冲满弹性的皮鞭，又似是功艺精良的西洋剑---坚韧难屈。之所以他们能发力如是，"驿站"沿途联结/补给的功劳甚大。

很多业余球友看专业球手打起对攻来，轻松自如，於是练开了"全鱼肉松"式发力，还满以为是得了真传或看破了机关。却不知专业球手只是在引拍节段有相对於挥拍发力节段的放松，而发力挥拍时恨不得一拍杀死对方，哪敢谈松呢？

用关节的刚性来保持发力挥拍的能量，不可能象读老K的这篇文章那样简单，那还需要常期正规训练，一则加强球手本人对来球的判断能力，二则熟练自己的击球节奏，熟细球性，才能在比赛中，保证自己能在发力途中，从容指挥"驿站"调运粮草，（至少在有机会发力时）立於不败。

但这篇文章是为了球友向专业速成，那麽指挥"驿站"也有速成门道吗：

如果你还不太会用关节，联结/调动全身肌群，型成一把坚韧难屈的西洋剑，甚至连冲满弹性的皮鞭也没希望。那麽成为一只颇具威力的三截棍如何？再不灵的话，做个二截棍总没问题（我打包票）。具体如下：

三截棍法：（马文革，王励勤，金则珠的简化打法）
弯腰，曲膝，保持上身前倾（厥屁股），腰部以下形成第一截；腰到肩部是第二截；肩到球拍为最後一截。发力过程中，每一截都保持一定的刚性。此法更着重腰髋（大轴）的使用，因为上身前倾较厉害，挥拍半径与"上身的投影长 手臂的投影长"成正比，半径较下面的二截棍法大不少，威力大，体力消耗也大。

二截棍法: （孔令‘挥‘式）
略弯腰，曲膝，上身保持略前倾（不用厥屁股），肩部以下形成第一截；肩到球拍为最後一截。同样，发力过程中，每一截都保持一定的刚性。次法把三截棍法里的大轴（腰髋），向上移到肩部，较适合腰部不宜发力的大龄球友。

这两种棍法都不强调前臂发力（与中国‘式‘快攻所强调的重点不同），当然，如果
你前臂发力本来就不错（又多打近台），还是该坚持！！！只是别太依赖前臂。

写到这ㄦ，我才有点觉得该把下面的"身前击球"放在"1。大肌群（腿背腰肩）主要
发力，小肌群（手臂）主要调节。"之前讲，因为"身前击球"讲的将是引拍过程，是
挥拍发力的前奏。

所以不管再如何练发力，为"身前击球"而做的引拍才是最最有份量的基石。

2。为"身前击球"而做引拍（待续）
专业速成之二--身前击球
该讲身前击球了，但我又觉得上一篇中"（2）发力的肌群的联结关系"还该给球友们点睛一下，温故而知新吗。简而言之，大肌群协调发力的关犍是"用腰背抡肩，先转腰後转肩"；相反，忌诲的是"只会用小肌群"-尤其是上臂肌群，"乱甩小关节"-肘和腕（尤其是手腕）。利用关节的刚性来保持挥拍中的能量，其简化的具体做法是：从挥拍的一开始就让脚->手一路上的关节都保持一定的紧张，特别是小关节-肘和腕。而大关节-腰和肩不单保持一定的紧张，还要按"先转腰後转肩"的次序发力。特别是初练节段，若不会利用小关节，就别用，且多做拉球（弧圈\小上旋）练习，宁僵勿松。当然，最後练熟了，就得要求"能紧（挥拍时）能松（引拍时）"，"能张能驰"。

正题：
2。为身前击球做引拍。
（1）"身"指的是甚麽？
有的教练说"身"是指身体的胸腹平面，也有的教练说是双脚（掌）所在的连线（实际，更确且地说是以双脚（掌）为腰，所围住的四边形区）。以老K的体会，"身"指球手整个身体的重心--屁股所在的位置，可能更全面些：

准备击球时，包括引拍动做节段，全身的重心--屁股与胸腹平面的重心都不会移到双脚（掌）四边形区以外，否则，球手就摔倒了。

发力挥拍节段，全身的重心--屁股有个大至上从右腿向左腿（右手持拍）的转移。胸腹平面由於转腰可能扭曲成个曲面（即双肩的连线与髋关节一线不在同一平面里），而且胸腹面的重心和全身的重心--屁股往往会移出双脚（掌）四边形区的支承范围。这样球手实际上是在利用本人全身的重心抡动而产生的巨大能量去击球（如专业球手杀（冲）高球）。但是如果球手在击球完成後，还不能把重心收回到双脚（掌）四边形区的支承范围里，就必摔无疑了，他们的解法是把右腿（持拍手同侧腿）向前跨一步，抓回身体重心。当然这种大力击球後跨步抓回身%CC逯匦牟皇敲看畏⒘Χ加茫叶嗉吨性短ā?p>所以说，身前击球是指在身体的重心--屁股前方击颉５比蝗绻悴话哑ü煽闯晌锢砩系闹实悖挥写笮。挥刑寤崴担悍匣埃∶凰谄ü舍崦*髑颍∧趋幔瞪砬盎髑蚴侵冈谏硖宓闹匦?-肚脐前方击球，更清楚点吗？

明白了身前击球是指在身体的重心--肚脐前方击球後，还有两个问题必须清楚，他们是"身前击球与引拍的关系"以及"肚脐前方的击球点的定义"。
分述如下：

（2）身前击球与引拍的关系

引拍就是向後转腰，伸肩拉臂，一为击球让出空间，二为击球时要收缩的肌肉做好充分的伸展。引拍是击球的"生母"，引拍几乎80%决定了击球的质量，剩下20%是由大肌群能否协调发力决定。引拍不好，大肌群协调发力再好也顶多是亡羊补牢。引拍可以说复杂到可以单出一本书，而我们这里也只谈引拍最重要的一点---以为身前击球服务为目的。

引拍之前球手要做的是判断来球，并决定如何回击。

--（下面谈的引拍先不考虑乒乓台的阻档，以乒乓球的中台正手击球，网球的正反手击落地反弹球为主要例子，用羽毛球的头顶扣杀做辅助说明。）

引拍的第一步是步伐调整 站位选择，第二步是向後转腰，第三步是伸臂拉肩。此三步的重迭比例很大，还有人是三步合成两步或三步合成一步，也不好说谁更正确，必竟乒乓的节奏太快了。

但只要把第一步的步伐调整 站位选择做完，身（肚脐）前击球的点就几乎再难变了。我先说我自己沿用的引拍三步法（见上一段）吧，当第一步完成後，还没开始向後转腰时，肚脐前方的位置就应该是挥拍击球时的触球范围（注意，是个范围，而不是一个点）。

如果，仁兄您把向後转腰几乎和第一步合二为一地完成了，或连伸臂拉肩也同时做得差不多快完成了，那麽您以後做挥拍击球时的触球点（范围）的地面投影就应该基本落在两脚连线的中线上！！！我一点都没夸张。

这个身（肚脐）前的击球点，一般业余球手打了30\40年球也不知道，大至有几个原因：
* 很少亲临先场，观察到专业球手的基本功训练
* 总是从电视的比赛镜头中学人家的动做，缺乏全身各角度的观看
* 很多中国快攻选手的动做很小，比赛的节奏又快，即便用慢镜头重放，也不易看明白。
* 不少业余球手总盯住转业高手的拉弧圈动做，把人家拉球动做的"裹球"（我爱叫"微调"）起始点，错当成发力点（下面有对"裹球"的更深讨论）

先让我学学业余球手的不正确动做，再分析分析专业球手的动做，让您对身前击球有个更深的认识。

业余球手中很多把击球发力点放在右腰（右手持拍）旁边，又多用手腕甩动发力，看上去象是因为腰带系得又紧又久，把腰侧面磨得又红又痒，而不住地用手使劲地挠；我们的教练戏称之"擦屁股"，可见其错误的严重。

专业乒乓球手的中远台发力进攻动做，我已经边讲边分析过了，只再推鉴几个动做完美的让大家欣赏。打中国式快攻的，首推江嘉良，如果他的镜头不好找，您还可以多注意玄静合和其他韩国生胶选手的正手进攻，44界的男单里，原中国队的何志文，这些球手的中台进攻多，动做又非常舒展，赏欣乐目。打亚洲式弧圈的，老金和老马绝对是坐头两把角椅，王励勤的正手前冲也很典型，但王的正手高吊和对拉，由於打法原因--下面会讲到，身前击球的特征不太容易看出来，同样由於打法原因，欧式弧圈和王浩的反攻动做，身前击球的特征也不太容易看出来（但也有特明显的，如老普，小萨，还有"大马祖诺夫"-已退役了）。但我不明白，为甚麽日本的两员守球大将的反攻动做中，身前击球的特征却非常容易看出来，有44界男双半决赛录相的球友可以一览无遗地看到，1。甚麽叫身前击球，2。甚麽叫大肌群协调发力。我只能用4个字形容这俩小日本ㄦ的发力--完美之极！

再稍微聊聊网球的击球：其身前击球比乒乓更明显，主要原因是网球的节奏慢，球手有足够的时间做充分的发力，另外网球太重了，不讲究发力根本不可能嬴球，不讲究大肌群协调发力也会让小关节容易受伤。只提醒球友们注意网球手在正手位的正手击球站位：双脚连线与底线的夹角比乒乓球手的更多时候接近垂直，即更多时候侧对底线，有点象用侧身（台湾球手可能称之"闪身"）击球的站位来打正手位来球。乒乓球中侧身击球力量大的一个主要
原因是，侧身击球的站位能避开球台的阻挡，也更容易在身前大力击球（特别是侧身打斜线）。
网球的反手击球分两种，单手握拍和双手握拍。双手握拍的反手击球与正手击球在站位的角度和动做幅度上基本对称相当，不用多说。而网球的单手握拍的反手击球（击上旋球，有点类似乒乓的反手弧圈，但比乒乓有力度得多）就值得多说几句。先看看专业ATP球手的动做：站位时双脚的连线於底线的夹角绝对大过90度，完成引拍时球手几乎是背对球网，然後直臂挥拍击球，击球点一般选在右（右手持拍）膝上方，而右（右手持拍）膝上方的地面
投影已经越过了两脚连线的中线！！！我称之为"超身前击球"。ATP球手必须这麽做是有原因的：正手挥拍击球时，身体重心这一大轴相对基本固定（当然，身体重心--屁股也有右腿->左腿的移动），而肩这一小轴，从右（肩的所在方）向左，跨过大轴（造成胸服平面的扭曲），然後再收住。而反手挥拍击球时，而肩这一小轴，已经基本在大轴的右方了（ATP球手当
然在引拍时会尽量向左转肩扭腰，使肩部最大限度地靠近大轴，如过柔韧性特好，肩部还有可能转到大轴的左方一点），却还要向右发力挥拍，然後再收住。这样，反手挥拍击球的收拍就比较吃力。所以，有正手做"向心运动"，而反手做"离心运动"的说法，并非耸人听闻。

羽毛球的"头顶扣杀"其实并非在头顶击球，而是在头的前上方，且羽球拍长，击球半径大，也不妨称为"超身前击球"，想想天王赵建华的"头顶扣杀"好了，他触球的一刹，身体弓得象只炒熟的大虾，绝对的"超身前击球"！

（3）肚脐前方的击球点的定义--"裹球"？"微调"？"咬球"？


专业速成--之三--"裹球"（"微调"？"咬球"？）
甚麽是"裹球"？老k的非严格定义是这样的：为了产生更多旋转，或是为了（同时）造出更柔和的越网弧线的一种加转技术。纯物理地说，就是想办法让来球在挥拍弧线上能多驻留一些时间。（老k简称为沿长驻拍时间）。

"裹球"在拉弧圈中有个别名叫"微调"，因为，拉弧圈作为进攻手段，有较快的挥拍，驻拍时间比较短（但比快攻要长），在相对较短的范围里沿长驻拍时间，象"微调"吗？

"咬球"也是"裹球"的另一个代号，多用在较慢的造旋转动做的解说中，当然也有的教练让学生在拉弧圈时注意"咬住球"。

总之，"裹球"有两个目的，1。为了产生更多旋转，这容易明白；2。为了（同时）造出更柔和的越网弧线，这有点不好说清楚，本来吗，甚麽叫"柔和"呢，多"柔和"才算"柔和"呢？
给您举两个例子：
例1。马文革的（尤其指前冲）弧圈与罗斯科普夫的（尤其指高吊）弧圈相比，老罗的就比老马的要柔和得多。因为，老罗的弧圈既转又相对较慢，而老马的弧圈却快如闪电且旋转相对较弱。Reflex 44界的录相带，老马淘汰kreanga的一仗，老马为了求快，求猛，求凶（老马的风格）仅在第5局所选播的所有球中(7:8-21 :17, 选23个球），就有6次拉球弹网出界（即kreanga所得的17-8=9分中，有6个是老马的主动使误！），而kreanga在所选播的2局多点球中才有6次在相持球中击球触网，其中还有1次得分。老马与kreanga和老罗的弧圈相比，"凶猛"有余而"柔和"不足。就这个意义而言，"柔和"的越网弧线是指，有足够旋转且速度相对较慢的弧线！

例2。有t某人说老k只会穷讲，虽然讲得不赖，但一定球技不灵，就象t某本人一样嘴厚而手澜。t某先夸我讲得不赖，"但"马上又说我球技肯定不灵。这一保一贬的转变之快，不逊於老马，其逻辑之贫乏，就如同"有奶便是娘"，"秃头一定是和尚"，根本不懂甚麽叫"迂回"，甚麽叫"曲线"，更别说"柔和"了。而三分劝人就很懂"柔术"--打油诗，"棺材板"，"留言簿"--曲线救场，谁也怪他不得。老练！

怎样"裹球"？
要说简单麽，就两条：
第1，拍子要对球有一定的压力。旋转来自磨擦力距，磨擦力又与整压力成比例，所以很多球友总喜欢以"（磨擦）薄"取转，却常常失误，就是没把拍子对球的压力放在首位！！！

第2，合理分配回击中的速度与旋转的比例
也即，拍子在磨擦球时，如果对球的压力大了，磨擦力距中的力臂就小了，那又如何加大磨擦力距对球所造旋转的功效呢？先给您两个实例。

实例之1，汽车上坡。汽车都有两个动力指标：功率--马力，单位距离上的扭距--torque/inch（下简称扭距）。功率是汽车的最大的能量输出能力，扭距是汽车克服磨擦，克服自重的做功能力。如果选一量轿车（房车）和一量小型卡车，他们有相同的输出功率，相同的自重，相同的新轮跆，不同的扭距。让他们同时起步在平地赛跑，轿车嬴；但如果让他们做上30度斜坡的拖重货赛跑，肯定卡车嬴。那是因平路上，汽车只要克服磨擦力 空气阻力。轮胎的每次1 inch的转动，不需抗太大的阻力，轿车的扭距刚好能克服它，卡车的扭距却比所需的大不少。而他们的输出功率又相同，即卡车不可能有比轿车更快的engine转速（engine转速决定轮胎转速）。所以卡车轮胎每次1inch的转动，都白白废了很多力。但在上坡拖重
货时，汽车还须克服自重（分力），轿车的扭距就显不够了，如果拼命加速，轮胎会打滑；卡车这时强大的扭距就有用武之地了，虽然卡车的转速慢，但每次转动都极其有效（不会打滑），步步都在加速，当然会嬴。
实例之2, 如果您开过手动排档的车，或用过可调扭距的电钻/螺丝枪（power drill/screw driver)，就不难理解用不同的档来选择所需的扭距。没有这方面经验的球友，可以把他们想象成一量有轿车/卡车选择开关的汽车，平路时选轿车档，用小扭距，大转速，上坡时选卡车档，用大扭距，小转速。

那麽把上面的"卡车"原理用到马文革的拉弧圈上，该是怎样的情形呢？

当来球不是剧转又疾，您又能抢到较高击球点时，相当平路赛车，您老马一板板暴冲，虽旋转稍弱，但速度无人不叹，您选轿车，甚至是500cc摩托，都无所谓；当来球或疾或剧转，或您没能抢到足够高的击球点时，相当上坡的赛车，因为您必需多分些力量去克服来球（或飞行速度的能量，或旋转的能量，或低击球点带来的相对负值势能）的阻力，再选轿车，难免欲速不达！Reflex 44界的录相带上，您淘汰kreanga的一仗，从第3局7：7选播，2局
多点的球（第3局7：7-22：24，共选29分球，第4局10：10-23:25，共打28分球，第5局7:8-21:17，共打23分球），您在相持中（相持是指没有一方明显处於略势\守势），为了快，为了压低弧线，您漏击（击球砰拍沿，击球滑拍），击球弹网失误，击球下网共13次（第5局有6次），还另有2次击球触网得分，而kreanga的对应值分别是失5得1。要是照这比例，您整3局下来，要直接送人家13*1.5=19分！？您整5局下来，要直接送人家13*2.5=32分！真是开国际玩笑。您使的是两面反胶，反胶是一量"有轿车/卡车选择开关的汽车"，该选卡车档时要是您不换档是很可能---滑坡的！

换"卡车档"的动做要领：适当减慢挥拍的线速度，保持发力肌群（尤其指肩部）的紧张，加强挥拍弧线的"抗阻"能力。当球被完全击出後，迅速放松发力肌群。好比用手撕一叠厚纸，一开始，发力肌群用力大（纸还未被撕开，阻力大），动做较慢；当纸被撕开，发力肌群开始加速；当纸被完全撕开，发力肌群开始放松。

到了说明为甚麽两面拉和削中反攻的击球动做，身前击球不明显的时候了：
这二者都有三个特点：两脚的基本站位很平，自然其目的是为了照顾左右两边的"摆速"。另外，反手占很大比例（反手发力拉球，反手的长胶削球），且击反手球时多用反手站位（右手持拍者，右脚前於左脚）。再者经常打来球的下降中後期（削球，或拉高吊弧圈）。正是
这三个特点，让正手的身前击球不明显。

插一句，现代的高吊弧圈比60，70年代的高吊弧圈有很大差别，以前的高吊弧圈，越网高度很高，而现代的高吊只是弧线的相对（前冲）曲率大，越网高度并非一定很高。有时高吊和前冲真的不好分。象小萨反拉对手的抢攻（拉），您说算高吊还是前冲呢？所以我们这里暂且把击球点相对较低的（明显低於球台的），叫拉高吊吧。

我上面说过，身前击球的击球点（范围）的投影应在引拍结束时两脚连线的中线上。我为甚麽把球点强调成一个范围呢？

就是指拉弧圈时的"裹球"所占的驻拍弧线！！！

从上面的"卡车"原理，不难得出这样的"对拉弧圈"解法：当需要克服来球带的较大阻力（或飞行速度的能量，或旋转的能量，或低击球点带来的相对负值势能）时，应多做"裹球"，即应换用"卡车"档--即适当减慢挥拍的线速度，加大"裹球"所占的驻拍弧线一段的"扭力距"。

不妨把拉弧圈的挥拍弧线分解成如下重迭的3段：
1，从挥拍起始点到挥拍终点--a
2，从换用"卡车"档开始到球被击出--b
3，球在拍上驻留时的轨迹（弧线）--c

---------------------------------------------->time
(start)-----------------------a (end)
---------b
-----c
关键就是弧线b的长度，为了确保弧线c被包在弧线b之内，球手肯定要较早应换用"卡车"档--（弧线b比弧线c早开始），而弧线c是真正"裹球"所占的驻拍弧线。弧线c长，则必然要求弧线b加长，如拉高吊弧圈；弧线c短，则弧线b不需很长，如拉前冲弧圈；弧线c极短，几乎缩成一个点，如中国快攻，基本不用换"卡车"档。

我本人的弧线c长度大约是：拉高吊弧圈，10-20cm；拉前冲弧圈，5-10cm。（从我练球的录相上测得）我本人的弧线a的范围大约是100-150cm。但弧线b的个人性更强，拉球稳定性高的，弧线b相对较长，拉球凶的，则弧线b较短。

所以，拉弧圈时的身前击球的击球点（范围），应算弧线c才合理！！！把弧线c选在身（腹前）前，更易於发力！！！！！

有的时候弧线c会被球手拉得特别长（当然弧线b也特长），常见於削球手为反攻寻找机会时的第1板拉球，因为此时球常常在下降後期，为了造较弯曲的回球弧线，弧线c必须加长，甚至特别长。另外在回拉长胶削来的又转又沉的下旋时，特别长的弧线c也会常常见到。

说到了拉下旋，就不妨多说几句，尤其向徒兄抖两句狂言，也顺便讲讲专业，业余与球迷的区别。

除了打削球或对手爱推（削）下旋，每分球中顶多只有一板拉下旋，之後双方进入相持，再拉下旋的机会就很少了。但就是这一板拉下旋却是体校球员每天必练的项目，往往一开始练组合技术，教练总会先说："好了，下面开始，发下旋，然後从下旋打起。"也叫打"搓攻"--先用下旋控制，然後找机会进攻。正是由於这一板拉下旋是打"搓攻"的一个重要转折点，又是一分球从控制到攻防\对攻的衔接，谁都失误不起。如果您失误了，您平时常练的所有
其他攻击技术都用不上了。特别是现在，发下旋球的使用率极高，不会打"搓攻"就等於不会打球。当然发上旋球也是一种变化，一旦对手识破了，强攻你，就把发球的优势尽失，跟高手对阵，发上旋绝对是一种很大的冒险，特别是高手们都特别注意对上旋的强攻，而你上旋发得再好，其速度 旋转也不能达到弧圈的水平，90%构不成威胁。

再说这一板拉下旋的目的，如果对方控制得好，您又能有起板的机会，这一板拉下旋的标准一是要转，二是要低（要先保证能过网）。要转容易（下面马上说），但要低不容易，却有不能不低。您看小萨反拉对手的一板拉下旋已经成了杀手犍，下界世锦赛极会成为潮流，谁敢不低。有不少球友喜欢这一板拉下旋打上升期或高点期，即拉前冲弧圈，如果对手的下旋没控制好，回球较高，旋转又明显，您的步阀又能到位，那问题不大。但仍要冒拉前冲球，易弹网（前冲弧线低，弧线又不"柔和"），易出界（这一板拉下旋，基本都在近台，前冲的速度快，而球台只有2。77米长）的风险。另外，下旋球在高点期的曲率变化特别大 [注1]（比不转球，和上旋球, 高点拉球，需要有充足的训练来保证判断准，动做熟。所以您注意看专业球手，这一板拉下旋基本都是在球台高度（76厘米）左右拉小高吊，"加"转，又易控制弧线高度。而拉高吊是在下降期，球手的重心自然比较低，对下旋拉高吊的重心起幅稍大。难怪有的球迷总觉得这一板拉下旋只要腿上多使点劲（拉球甚麽时候腿上不使劲呢？拉上旋，拉弧圈时，腿上的劲还使得更多呢！腿上多使点劲--都是废话！），而不用管手上动做（我下面证明给徒兄看，这一板拉下旋的手上动做特重要）。

请您看完下面证明，哪怕您已经忘了或没学过流体力学，我保证您能看明
白，没时间？您起码看一眼结论！
[注1]
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图中的球悬在向右流动的空气（流体）中静止，根据"运动是向对"原理，可以把图看成，一个球在静止的空气中向左飞。如果球不带旋转，球上下受的气压相等，球只受重力。如果球带旋转（设为顺时针旋转），球体表面会因空气的粘度，带动球表面附近的空气微粒一起做顺时针旋转。则相当於球上面的空气会加速向右流动，而则球下面的空气会减速向右流动。根据泊努利（bernoulli）定率可推导出，流体速度大的位置压力小，流体速度小的位置压力大[注2]。则球上下受的气压会有差别，球会受一个向上的升力（再把空气阻力加上，准确地说，受一个向上偏右方的升力）。------（请看本文後,楼下请zxi附的图，更清楚！）

而上图用相对运动的角度看，就相当於，右方的球手向左方球手击出一个下旋球，球会受一个向上偏右方的升力。同理，如果球带逆时针旋转，就相当於，右方的球手向左方球手击出一个上旋球，则会受一个向下的"反升"力（再把空气阻力加上，准确地说，受一个向下偏右方的"反升"力）。

另外，还必需考虑的是，当球从台面弹起的瞬间所受的磨擦力。即下旋球受一个向後方的不太大（因为下旋不会特别转）的磨擦力，为球减速；而弧圈（上旋）球受一个向前方的很大（弧圈很转）的磨擦力，为球第二次很明显地加速。

结论：
下旋球受向上且偏後方的升力，上旋球受向下且偏後方的"反升"力，再考虑球从台面弹起的瞬间所受的磨擦力，球手会感到：下旋球发"漂"，不往前走，而上旋球一个劲往前往下"钻"。


[注2] 泊努利（bernoulli）定率的验证
1． 在行驶的车内吸烟。如果把车窗开一小逢，则车内的气流基本仍为静止，速度是0；而车外的气流速度大过车内。所以车内的气压较大，烟往窗外跑。
2． 2。在室内，把一张纸条，平平地吊在下嘴唇下放。用嘴向外吹气，纸条上方的气流速度大，而纸条下方的气流速度基本仍为静止。所以纸条下方的压力大，气压会把纸条托起来。

现在您该猜出我为什麽说，下旋球在高点期的曲率变化特别大了吧。就是因为其升力由於旋转的减弱（下旋本来就不可能特强）而减小，到了最高点，重力的作用占了绝对上风，球好象突然往下掉，下降期的弧线比上升期陡得多。同理，上旋球所受的力（"反升"力 重力）从球弹起就基本上非常"团结"地往下拽球，且"反升"力的持续性也很强（上旋一般比下旋强很多），所以下降期的弧线和上升期弧线都很平滑。

下旋球在高点期的曲率变化特别大，是不是说下旋球很可怕呢？恰好向反。下旋球的飞行速度慢，又有升力作用，下降得又比上旋慢，根本没理由怕他！再说对下旋的一板拉（上旋）球，其实并不改变球的自旋，只该变其飞行方向。对下旋的一板拉（上旋）球，其实是对来球的"加转"过程。只要能有足够的"迎前"（因为下旋球不往前走）动做，把球"咬住"（给球足够的"正"压力），拉下旋是件容易的事！再有，乒乓球中的下旋比网球的下旋的威力小得多，因为网球当球在下降期回落到地\台面时，就已经绝对没救了，而在乒乓中，只要来球够长（出台球），您有足够的时间在低於台面的高度（同时旋转也弱不少）回击。

同理，对上旋来球的削下旋，也并不改变球的自旋，只该变其飞行方向。但削球不可能对来球"加转"（削下旋动做不可能造出比拉弧圈动做更多的旋转），而且有对来球的"减转"作用，特别是当上旋来球速度快，又特"下钻"时，削球能否把来球"咬住"是个很大的未知数！


即然下旋不可怕，哪为什麽业余球友拉下旋老是不稳定呢？
# 总想拉高点期，动做又不熟练。
# 对短且出台的下旋，不敢"迎前"，怕磕到台子。
# 上身不够前倾，总是依挥动手臂的力量去"咬球"，且击球点太靠近身体。

还有一个原因，即使专业球手也觉得难受。当下旋来球的旋转不好判断时（即来球到底有多转），很容易失手。高手们有的还特别会利用这点：搓个很低的不（太）转的下旋，让您拉球出界，或搓个加转的较高的下旋，您放心又放松地一拉，滋溜，下网了！搓下旋时，搞转\不转比较容易---动做小，球的线路短。所以，一定要做及时的准确判断。（拉弧圈时搞转\不转就不吃香了，动做大，线路又长，有经验的球手一般都能判断得出，即便判断错两三个，一会ㄦ也就适应了。）

所以，判断准确，并对应地调整拍型（拍子的迎球角度）是拉下旋球的头条大事，大到连大肌群协调发力都可以放到第二位（因为，如果拉下旋不要求一板杀死对方，只求低和转是不需要出太大力的）。所以，听有人说，下旋强就在拉球时腿上多使点劲，而不用太管手上动做？？？（我老K在换新\旧胶皮时还要在手上做很大调整呢）云云，不得不为他还没走过打球者不擅调整拍型的"初级节段"而稍感遗憾；还有"兜"底击下旋的玩笑论点，简直象瘿
鹉学戏，八里地外一听就知道是耍把式的。看看44界老瓦切掉老普的一场球好了--老普的挑下旋，老瓦的点下旋，有谁"兜"底吗！？

我这"专业速成"也快说完了，这许许多多字也都是老K一下下敲进去的，目的就是帮助业余球友，能尽量改掉与"球理"相背的坏毛病。等到您练好了，在球台前一出手，别人就会猜"这位以前可能经过专业训。。。"，那就算我没白废"口舌"。而且到那时候，您如果把自己打球的心得贴出来，也会让"业"郎们觉得您是在做research！（^_~）


（4）肚脐前方的击球点的定义
身前击球点的角度说清了，那击球点离肚脐有多远呢？
这涉及到击球的动做幅度的讨论。
我们知道，如果击球半径大，击球的能量才可能大；在击球弧线中，还有另一个叁数决定挥拍能量，即叁与挥拍的质量。
I=sum-of(m * (square-of)r)
I是挥拍产生的能量，m是叁与挥拍的质量，r击球半径。

这就是之所以专业球手抡动上半身的重心（而非仅是手臂）击球的根本：
1。抡动上半身的重心可以大大增加叁与挥拍的质量，有时甚至是抡动全身的重心去击球，如前篇所述。
2。要抡动上半身的重心，则必需向前弯腰，以腰为转动大轴（肩为小轴）的击球半径（与腰的投影 手臂的投影成正比）大过只用手臂转动的击球半径。而且，别忘了，挥拍产生的能量与击球半径的平方（！！！）成正比！

说到这里，您肯定也能分析出为什麽孔令挥的正手位击球常常力量不够了吧？

还不得不说说t某人对弧圈动做幅度的论点：以引拍结束时(t某人称起拍时）前臂与上臂的夹角为判定标准？？？---夹角大的是大拉，夹角小的是小拉，可大可小的是中拉？

有一点我们可以肯定：如果拉球时前臂收缩得多，挥拍能量的损失就大，但动做的灵活性高；相对地，拉球时前臂收缩得少，挥拍能量的损失就小，但动做的灵活性差。以前中国球员打近台快攻的多，站位近台，为了避开球台的阻挡，为了攻台内球，拉球\攻球时前臂收缩得较多，还特别注重"迎前"击球（便於打快节奏，特别是对下旋来球）。多年之後，拉球\攻球时一定要前臂收缩，成了中国球员的传统动做。有的球员看老金的中远台（几乎）不收缩前臂的拉球，说人家动做难看！？却不问问自己对击球原理有几笔刷子。

正是拉球时前臂收缩得多少，决定拉球中旋转的质量！

简单地说，拉球时前臂收缩得多，等於没有换成"卡车"档，是在拼挥拍的线速度，而非挥拍的抗阻能力。用在刘国梁身上很合适，他是快攻型。用在老马身上也不错，他是中国暴冲（速度第一，旋转第二）型。用在王励勤的近台拉球也挺好，这时王励勤也是以快为主。但到了需要旋转第一的时候（特别是到了中远台发力对拉时，没了球台的阻挡），拉球时前臂收缩得多（没有换成"卡车"档）就要吃亏了，如老马，再如小马琳哥的前臂收缩型拉球--旋转肯定不够。王励勤这点结决得好--随时根据需要换档！老瓦和老普也都是换档的高手。您可注意老瓦44界淘汰阎森的最後一板中台发力拉（冲），前臂几乎一点都没有收缩，拉出的球象个风火轮，又转又快，绝了。中远台发力拉球可叁考的还有王浩，丁松的中远台反攻，前臂收缩几乎看不到---他们不得不这样做，否则旋转肯定不足。阎森的动做也几乎是直臂拉球，极少有前臂收缩（还喜欢上身扑进台子拉高点期），旋转极为强劲！！！

再看小萨和卡尔松的正手拉球，前臂收缩得也很少，但他们引拍结束时(t某人称起拍时）前臂与上臂的夹角都不大（t某人称"小臂时夹着"），因为他们的身高都几乎1米90，又得前倾上身，其挥拍半径并不小，几乎板板拉球都使"卡车"档，怎麽会以"小拉"来分呢？如果t某人用尺子去量量比比小萨和阎森的挥拍半径（肚脐->球拍的投影），谁小谁大肯定另有一番结论。真正只靠前臂收缩拉球的我只注意到法国的几个狠妈妈（除了希拉） 林德，都是近台凶狠型，除了盖亭能靠一双飞毛腿长期保持高水平，其他的都极不稳定。

总之，仅以身体的某部分的角度去谈动做幅度，没什麽实际意义。有个我的亲身经历，说出来，给您解个闷ㄦ。以前我在北京养狗，经常出去溜狗，顺便让狗上侧所。常遇到个也出来溜狗的老太，她爱保持公共卫生（比我强），总把她的狗的赃东东收到自带的口袋ㄦ里。她常教育我也该这麽做，但常抱怨她狗爱拉稀：" 独独（狗名）小拉最好（流行吗--老k解说），不用管，它自己就一会ㄦ干了；大拉也好（舒展吗--老k解说），一夹就起；最讨厌的就是中拉，不象大又不象小，又大又小，最难啦！"虽然老太不会用排遗，排泄，肠道传染病分类，但她起码以此来区分保持公共卫生的难易，比我强，比t某人用狗的赃东东的分类来谈论弧圈更强。


在网上说话，最好给自己留个圆场的余地。不然，您万一得罪了某个高手，人家又不想亲自动手，派个幼徒寻上门来，您是马上掏出三分送的"竞技与娱乐"之论哄走人家小童呢，还是立马ㄦ毫不客气地给人家示范一招"中拉"呢？刚好昨天看到了个广告，是宣传internet的，上面有一条其貌不仰的狗，一只爪蹋在notebook的键盘上，广告词是：On the Web,nobody knows you are a dog...我多添三个词，送给狗眼看人低的"中拉"：On the Web,nobody knows you are a dog, until you bark...

老k的临别赠言---怎麽练？
1。少化时间去检球。如果80%的球您和同伴打不到10回合，要麽是某方的动做有问题，要麽是打得太狠了。
2。先练徒手动做。打球时（上台击球），您是不可能完全知到自己的动做是怎麽样的，最好先对着镜子把姿式教正好（至少您自己满意），再上台击球（打定点，定线。熟了再打变线）。有摄相机帮忙更好。
3。技术训练时的重点是技术动做，而非力量。用70%的力量练足够了。要的是正确动做的重复再重复，让肌肉在酸痛和疲劳後产生正确的记忆。比赛中就不会走型了。
4。把练好的技术融如实战。--打（自我）教学比赛，比如练"一板拉下旋"，只要我发球，就发下旋，对方一搓长我一定要拉起来，哪怕下面陷入被动，也坚持这麽打，不去管胜服。
5。打一拍好球後，不要先高兴，要分析自己用的动做是否正确。动做不好，而球好，没用！因为这种球出现的机率肯定不高。
6。不要盲目学非正规动做，不要做摸象的瞎子。