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来源：百度文库 编辑：中财网 时间：2024/04/27 23:29:15
陶瓷知识 —— 陶瓷时代知识 8 [引用 2011-11-07 05:39:56] 
字号：大 中 小 元代景德镇窑瓷器
元代（1271~1368年）景德镇窑生产的瓷器。此时景德镇窑除生产传统的青白瓷，还成功地创烧出青花瓷、釉里红瓷、卵白釉瓷、高温铜红釉瓷、高温钴蓝釉瓷等品种、使景德镇一举成为全国最重要的瓷器产地、并为其在明、清两代成为全国制瓷中心奠定了坚实基础。在制瓷工艺方面。元代景德镇工匠发明了瓷石加高岭土二元配方法制胎，提高了瓷胎中氧化铝的含量，为烧制大件器物创造了必要条件，标志着制胎工艺的重大进步。（见下图）
洪武瓷器
明代洪武年间（1368~1398年）景德镇生产的瓷器。根据考古资料判断，洪武瓷器分两类，一类以江西玉山发现的刻有“洪武七年二月二十七日造”铭文的小罐为代表。胎体厚重而粗糙，釉层凝厚，白度很低，还有青白釉的色调。另有许多无铭款的青花瓷器，如—种侈口、宽体的青花碗，圈足较宽而深，足沿削薄，有火石红颜色，器外壁用青花以粗重纯熟的笔法画出大朵云纹或曼草纹。青花料为国产钴料，蓝中泛灰，笔道中也有黑斑。还有一种小口梅瓶，短颈，肩部饱满，形体较宽，造型庄重，青花纹饰层次很多，主题花纹多为缠枝花卉。另一类则比较精细，代表器物有南京明故宫遗址出土的青花瓷器、釉上矾红云龙纹盘残件，香港天民楼藏青花茶花纹大盘、南京地区明朝开国功臣墓葬出土的青花梅瓶、内饰印花外绘青花云龙纹高足碗等，中国历史博物馆藏釉里红玉壶春瓶、菱花口盘，重庆市博物馆藏釉里红缠枝团菊纹碗，北京首都博物馆藏釉里红花口大罐等。大多数洪武瓷器胎体与元代瓷器区别不大，多数比较厚重，少数较薄，胎内有细小坚硬的黑色小砂粒，或称胡麻点。原料加工虽谈不上精细，但成型时注意器物的厚薄关系，增加了抵抗变形的能力，所以洪武瓷一般看不到元瓷的翘棱、夹扁、歪扭等缺陷。瓷坯入窑采用叠烧法，粗瓷器心留有一圈垫饼或涩圈痕迹，垫饼上撒细砂，有的作品成砂底，露胎的底部撒抹一层细白高岭土，烧成的瓷器上常有火石红现象。洪武瓷器装饰较丰富，传统的刻、划、贴塑工艺十分精细，但数量不多，典型的如线条细若游丝的暗花五爪龙图案。青花显色深沉，略偏灰暗，元青花画面留白较多，讲究布局、那种填满，拥挤的现象有所改善，如香港天民楼藏青花茶花纹盘，盘沿内壁绘二方连续的卷枝蔓草，腹壁绘折枝牡丹，外壁缠枝团菊纹环绕一周，宽而平的盘底绘一枝茁壮的山茶花。釉里红装饰画面多比较繁密，运笔急速，发色红而不艳，有晕散发黑的现象。（见下图）
明代永乐年间（1403~1421年）景德镇生产的瓷器。根据景德镇御窑厂遗址永乐地层出土瓷器统计，产品有白瓷、青花、红釉、斗彩、白地釉上红彩、青花红彩、白地孔雀绿彩、白地刻填酱彩、白地刻填酱绿彩、黄地绿彩、绿地酱彩等。器形比洪武朝增加许多，常见的有梅瓶、玉壶春瓶、抱月瓶、蒜头形绶带扁瓶、天球瓶、背壶、梨式壶、执壶、军持、僧帽壶、花浇、器座（无挡尊）、鱼篓尊、带系小盖罐、盖罐、轴头罐、漏斗、双耳三足炉、折沿盆、竹节柄壶、八方烛台、高足碗、高足杯、鸡心碗、葵口碗、卧足碗等。胎体比前朝细腻，洁白悦目，断面有丝绸光泽，完全克服了生烧现象。由于原料质地精良，加工严格，元代和明初瓷胎内那种胡麻点状小黑块消失了。成型工艺高超，每道工序都很严格，各类器物圆正规整，比元、明初以及后代的宣德瓷器清秀优美。白釉很纯净，釉面光平，无流釉现象，有细小而明晰的橘皮髻眼，玻璃层光泽柔和，明亮的浮光很少，给人以甜润的感受，故称为甜白釉。红釉人称鲜红、宝石红。《景德镇陶录》记载：“永器，鲜红最贵。”御窑厂遗址出土的资料证明，宝石红大多不易成功，红色有的不纯，有的凝成块块红斑，说明工艺难度很大。成功的单色釉还有翠青釉，如翠青釉三系罐，造型精美，釉色纯正，堪称佳作。永乐的青花瓷器更加成熟。青花料为波斯进口的苏麻离青。不但原料加工精致，而且画瓷艺术更具有中国水墨画风格，画面布局多比较疏朗。常见有植物纹有牡丹、松竹梅、竹石芭蕉、枯梅、碧桃、菊花、团花、折枝花束、石榴、莲花、枇杷、灵芝、苜蓿、海棠、荔枝等；动物纹主要是龙、凤、狮子、鸳鸯、喜鹊、山雀等。器物的边饰、装饰花纹区间的间隔则用图案联缀成带状纹，有弦纹、如意头、绣球、回纹、方胜、钱纹、忍冬、卷枝蔓草等。永乐瓷器常在白瓷胎上锥拱出精细的龙纹，纹饰在釉下若隐若现，只有在合适的光线下才能看清。永乐瓷器青花写款很少，一般白瓷多用尖锥状工具在釉下篆刻“永乐年制”四字年款。（见下图）
明代宣德年间（1426~1435年）生产的瓷器。根据景德镇御窑厂遗址宣德地层出土资料统计，瓷器种类有白瓷、红釉瓷、蓝釉瓷、仿哥釉开片瓷、龙泉青釉瓷、酱色釉瓷等。常见的器形有贯耳瓶、石榴尊、撇口瓶、四方倭角瓶、梅瓶、天球瓶、抱月瓶、直口扁胆瓶、梨式壶、莲瓣壶、凤流壶、方流水注、敛口圈足盖罐、侈口圆唇罐、出戟法轮式盖罐、筒形罐、瓜形罐、敛口长体罐、荷叶形盖罐、鸟食罐、渣斗、漏斗、椭圆形洗、菱花式洗、折棱洗、海棠式花口盘、八棱花盆、碗、高足碗、盘、盒、盂、豆形盖盒、三足筒形炉、香熏、匜等。《景德镇陶录》评价宣德瓷器“诸料悉精，青花最贵”。青花钴料和永乐一样都是来自波斯的苏麻离青。花纹种类比水乐丰富，有弦纹、云头、水波、海水江牙、八定、宝杵、法轮、月亮、太极、梵文、藏文、阿拉伯文、蕉叶、菊瓣、莲瓣等。作主题的植物花卉有牡丹、番莲、束莲、荷花、莲蓬、山茶花、菊花、苜蓿、栀子、百合、灵芝、牵牛花、芝兰、枇杷、石榴、葡萄、瓜果等，龙纹特别丰富，有团龙、海水龙、蓝海水白龙、龙穿莲荷、龙穿缠枝花卉、飞翼龙、蟠螭龙、夔龙等。各种形态的龙和凤相配组成吉祥图案。人物形象有仕女、舞蹈胡人、王母骑鹤、吹箫引凤、赏月、拜月、仕女乘车、婴戏、仕女、琴棋书画等，有的人物和自然景物组成富有人情味的园林画面。其他内容有花鸟、桃花双鹊、桃树团花、鱼糖水藻、松竹梅“岁寒三友”、碧桃竹子、竹石芭蕉、枇杷绶带鸟、狮子舞球、海水八怪等。宣德装饰画画艺成熟，既有民俗风格，又有文人画的高雅气质，雄放洒脱，色调浓艳沉稳。釉里红装饰进入成熟阶段，比较准确地控制了釉下红彩的发色和烧成气氛，有的图案用大写意的手法绘画，十分传神。典型器如白瓷三鱼碗，在碗壁上所绘红色，如一笔抹出，只有轮廓，没有细部，在凝厚的白釉下若隐若现，像鱼影在水下漫游，很有生气。矾红彩属低温彩，在烧成的白瓷或青花上以矾红作画，再次入窑低温烧成。主要作青花的补充部分，如海涛的波纹，增加画面动感和层次。另一个成就是五彩。五彩即多彩，由釉上矾红、绿彩、紫彩、酱红等多种色彩绘出花纹，有的与釉下青花结合起来，和谐地组成一个画面。五彩发明于宣德时期，《博物要览》称：“宣窑五彩，深厚堆垛。”以前有学者把这种工艺归入后代的斗彩，但当时尚未采用斗彩用青花勾画画面轮廓的工艺，《敞帚轩剩语》、《清秘藏》、《长物志》等文献中也只谈五彩而未提斗彩。有的称为“青花简装五色”，说明当时将其包括在五彩范围里。景德镇御窑厂宣德地层山土过青花五彩瓷盘，上绘秋塘莲荷水禽图。西藏萨迦寺藏有一件宣德青花五彩碗，花纹与上述瓷盘一致，底部都用青花书写“大明宣德年制”年款。宣德瓷器尚有孔雀蓝釉、黄釉、洒蓝釉、紫金釉、金彩、银彩等许多品种。（见下图）
成化瓷器
明代成化年间(1465~1487年)景德镇生产的瓷器。景德镇瓷器生产经过正统、景泰、天顺“空白期”的衰败之后，到成化时又走上兴旺之路。《明史·食贷志》记载：“成化间，遣中官之浮梁景德镇，烧造御用瓷器，最多且久，费不赀。”宫廷重视、资金有保证，瓷器生产因此得以发达。成化瓷器的品种有白釉、红釉、蓝釉、孔雀绿釉、娇黄釉、霁蓝釉白花、白釉酱花、白釉绿彩、孔雀蓝地绿彩、红地绿彩、黄釉青花、孔雀绿釉青花、三彩、五彩、斗彩、青花红彩、青花绿彩、仿哥釉开片、釉里红等。最有成就的是青花和斗彩。成化青花钴料采用苏麻离青和国产的平等青料。有单独使用的，也有两种料混合的。混合使用的青料烧出的青花纹饰幽倩悦目，淡雅明晰。成化后期国产钴料使用较多，蓝色花纹柔和淡雅，清丽透彻。青花内容有图案、回文、藏文、植物纹、动物(包括传说中的龙、凤、麒麟、狮子)纹、高士人物、庭园景观。与精细的薄胎和莹润的白釉配合和谐，绘画风格严谨、细腻、舒展，有工笔画的效果。恬静淡雅的风格，清隽其外，浑厚其中，意境深邃。在宣德青花五彩基础上发展起来的斗彩工艺完全成熟，釉下青花勾画的画面轮廓线明丽深沉，画笔流畅，釉上填绘的彩色丰富多样，有矾红、娇黄、杏黄、蜜蜡黄、鹅油黄、姜黄、葡萄紫、茄皮紫、姹紫等色。青花与各种彩色浑然一体。纹饰内容有各类花卉，也有草虫、树木、花鸟，还有山水人物、莲塘鸳鸯、团花、斗鸡、葡萄、海马、婴戏、高士图等。器物精巧而不失大气，花开细腻而不失雅致，是我国古代彩瓷中的瑰宝。（见下图）
弘治瓷器
明代弘治年间(1488~1505年)景德镇生产的瓷器。《明史》记载，弘治景德镇瓷器生产一度断断续续。《孝宗记》就记述了弘治三年(1490年)冬十一月甲辰，停工役，罢内官烧造瓷器的史实。但社会上流传下来的弘治瓷器数量并不少。弘治瓷器的品种和艺术风格完全继承成化传统，白釉、单色釉、青花、五彩、斗彩瓷器都取得很高成就。青花瓷器和成化一样精细，但做法上略有差异，如龙纹盘边沿的波涛纹，改变了明初以来延绵不断、波涛汹涌的画法，而是用不同弧度、不同长度的线条排列，既有波纹的翻腾气势，又有制作简便、烘托明快的效果。刻填绿釉器也有很高成就。单色釉瓷器最突出的成就是低温黄釉的成功烧制。黄釉的主要原料是铁，加锑酸铅。弘治黄釉瓷掌握了准确的烧成温度和气氛，使器物颜色通体一致、均匀光润、既符合皇家用器正黄色的等级要求，又符合含蓄深沉的审美情趣。弘冶黄釉双牺耳尊釉面配置金彩、愈发富丽堂皇，气度不凡。（见下图）
明代正德年间(1506~1521年)生产的瓷器。《江西大志·陶政》记载：“正德初，设御器厂，专管御器。”此时景德镇御窑厂又得到很大的恢复和发展，生产的瓷器品种很多，有白釉、蓝釉、酱釉、红釉和包括青花、五彩在内的各种彩瓷。作为主流的青花器产量最大，纹饰内容冲破明初来的规范，种类非常丰富，有各种龙纹、蟠螭、麒麟、蟾纹、海马、鱼纹、吴牛喘月、狮子滚绣球、庭园景色、月影梅花、岁寒三友、鱼藻莲荷、三果、百合、莲蓬、海棠、枇杷、荔枝、石榴、樱桃、葡萄、牡丹、柿子、蔓草、宝相花、龟背锦、八字、蕉叶、团花、莲瓣、海涛、回文、藏文、维吾尔文、卷云、双层云纹、倒垂云纹、寿星、八仙过海、携琴访友、松下长老、西厢拜月、高士图、十六子图、飞仙、仕女、吉祥语等。这些作品由于使用不同的青花钴料而有不同的艺术效果。平等青料呈色浅淡平稳，多用在胎白釉润的精细瓷器上，类似成化、弘治朝作品，作画求工笔，讲究层次；江西高县的石子青料含锰量大，烧成后青花深浓泛灰，花纹浸润严重；回青料蓝色浓艳欲滴，开创嘉靖青花的先河，多用在大器上，釉层泛青。素三彩是正德制瓷工艺的创新，以后历代景德镇都有烧制，是皇宫用瓷不可缺少的品种。素三彩的做法是在细白瓷胎上饰线刻花纹，烧成后涂一层色釉、干后将花纹部分的釉面刮去，在这些部位填绘花纹所需的彩色，再入窑以低温烧成。色彩以黄、绿、紫为主，因不用红彩，故称素三彩。另外，正德朝的白釉红彩，黄釉绿彩、白釉绿彩等彩瓷也有很高成就。（见下图）
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字号：大 中 小 元代景德镇窑瓷器 元代（1271~1368年）景德镇窑生产的瓷器。此时景德镇窑除生产传统的青白瓷，还成功地创烧出青花瓷、釉里红瓷、卵白釉瓷、高温铜红釉瓷、高温钴蓝釉瓷等品种、使景德镇一举成为全国最重要的瓷器产地、并为其在明、清两代成为全国制瓷中心奠定了坚实基础。在制瓷工艺方面。元代景德镇工匠发明了瓷石加高岭土二元配方法制胎，提高了瓷胎中氧化铝的含量，为烧制大件器物创造了必要条件，标志着制胎工艺的重大进步。（见下图）
洪武瓷器
明代洪武年间（1368~1398年）景德镇生产的瓷器。根据考古资料判断，洪武瓷器分两类，一类以江西玉山发现的刻有“洪武七年二月二十七日造”铭文的小罐为代表。胎体厚重而粗糙，釉层凝厚，白度很低，还有青白釉的色调。另有许多无铭款的青花瓷器，如—种侈口、宽体的青花碗，圈足较宽而深，足沿削薄，有火石红颜色，器外壁用青花以粗重纯熟的笔法画出大朵云纹或曼草纹。青花料为国产钴料，蓝中泛灰，笔道中也有黑斑。还有一种小口梅瓶，短颈，肩部饱满，形体较宽，造型庄重，青花纹饰层次很多，主题花纹多为缠枝花卉。另一类则比较精细，代表器物有南京明故宫遗址出土的青花瓷器、釉上矾红云龙纹盘残件，香港天民楼藏青花茶花纹大盘、南京地区明朝开国功臣墓葬出土的青花梅瓶、内饰印花外绘青花云龙纹高足碗等，中国历史博物馆藏釉里红玉壶春瓶、菱花口盘，重庆市博物馆藏釉里红缠枝团菊纹碗，北京首都博物馆藏釉里红花口大罐等。大多数洪武瓷器胎体与元代瓷器区别不大，多数比较厚重，少数较薄，胎内有细小坚硬的黑色小砂粒，或称胡麻点。原料加工虽谈不上精细，但成型时注意器物的厚薄关系，增加了抵抗变形的能力，所以洪武瓷一般看不到元瓷的翘棱、夹扁、歪扭等缺陷。瓷坯入窑采用叠烧法，粗瓷器心留有一圈垫饼或涩圈痕迹，垫饼上撒细砂，有的作品成砂底，露胎的底部撒抹一层细白高岭土，烧成的瓷器上常有火石红现象。洪武瓷器装饰较丰富，传统的刻、划、贴塑工艺十分精细，但数量不多，典型的如线条细若游丝的暗花五爪龙图案。青花显色深沉，略偏灰暗，元青花画面留白较多，讲究布局、那种填满，拥挤的现象有所改善，如香港天民楼藏青花茶花纹盘，盘沿内壁绘二方连续的卷枝蔓草，腹壁绘折枝牡丹，外壁缠枝团菊纹环绕一周，宽而平的盘底绘一枝茁壮的山茶花。釉里红装饰画面多比较繁密，运笔急速，发色红而不艳，有晕散发黑的现象。（见下图）
明代永乐年间（1403~1421年）景德镇生产的瓷器。根据景德镇御窑厂遗址永乐地层出土瓷器统计，产品有白瓷、青花、红釉、斗彩、白地釉上红彩、青花红彩、白地孔雀绿彩、白地刻填酱彩、白地刻填酱绿彩、黄地绿彩、绿地酱彩等。器形比洪武朝增加许多，常见的有梅瓶、玉壶春瓶、抱月瓶、蒜头形绶带扁瓶、天球瓶、背壶、梨式壶、执壶、军持、僧帽壶、花浇、器座（无挡尊）、鱼篓尊、带系小盖罐、盖罐、轴头罐、漏斗、双耳三足炉、折沿盆、竹节柄壶、八方烛台、高足碗、高足杯、鸡心碗、葵口碗、卧足碗等。胎体比前朝细腻，洁白悦目，断面有丝绸光泽，完全克服了生烧现象。由于原料质地精良，加工严格，元代和明初瓷胎内那种胡麻点状小黑块消失了。成型工艺高超，每道工序都很严格，各类器物圆正规整，比元、明初以及后代的宣德瓷器清秀优美。白釉很纯净，釉面光平，无流釉现象，有细小而明晰的橘皮髻眼，玻璃层光泽柔和，明亮的浮光很少，给人以甜润的感受，故称为甜白釉。红釉人称鲜红、宝石红。《景德镇陶录》记载：“永器，鲜红最贵。”御窑厂遗址出土的资料证明，宝石红大多不易成功，红色有的不纯，有的凝成块块红斑，说明工艺难度很大。成功的单色釉还有翠青釉，如翠青釉三系罐，造型精美，釉色纯正，堪称佳作。永乐的青花瓷器更加成熟。青花料为波斯进口的苏麻离青。不但原料加工精致，而且画瓷艺术更具有中国水墨画风格，画面布局多比较疏朗。常见有植物纹有牡丹、松竹梅、竹石芭蕉、枯梅、碧桃、菊花、团花、折枝花束、石榴、莲花、枇杷、灵芝、苜蓿、海棠、荔枝等；动物纹主要是龙、凤、狮子、鸳鸯、喜鹊、山雀等。器物的边饰、装饰花纹区间的间隔则用图案联缀成带状纹，有弦纹、如意头、绣球、回纹、方胜、钱纹、忍冬、卷枝蔓草等。永乐瓷器常在白瓷胎上锥拱出精细的龙纹，纹饰在釉下若隐若现，只有在合适的光线下才能看清。永乐瓷器青花写款很少，一般白瓷多用尖锥状工具在釉下篆刻“永乐年制”四字年款。（见下图）
明代宣德年间（1426~1435年）生产的瓷器。根据景德镇御窑厂遗址宣德地层出土资料统计，瓷器种类有白瓷、红釉瓷、蓝釉瓷、仿哥釉开片瓷、龙泉青釉瓷、酱色釉瓷等。常见的器形有贯耳瓶、石榴尊、撇口瓶、四方倭角瓶、梅瓶、天球瓶、抱月瓶、直口扁胆瓶、梨式壶、莲瓣壶、凤流壶、方流水注、敛口圈足盖罐、侈口圆唇罐、出戟法轮式盖罐、筒形罐、瓜形罐、敛口长体罐、荷叶形盖罐、鸟食罐、渣斗、漏斗、椭圆形洗、菱花式洗、折棱洗、海棠式花口盘、八棱花盆、碗、高足碗、盘、盒、盂、豆形盖盒、三足筒形炉、香熏、匜等。《景德镇陶录》评价宣德瓷器“诸料悉精，青花最贵”。青花钴料和永乐一样都是来自波斯的苏麻离青。花纹种类比水乐丰富，有弦纹、云头、水波、海水江牙、八定、宝杵、法轮、月亮、太极、梵文、藏文、阿拉伯文、蕉叶、菊瓣、莲瓣等。作主题的植物花卉有牡丹、番莲、束莲、荷花、莲蓬、山茶花、菊花、苜蓿、栀子、百合、灵芝、牵牛花、芝兰、枇杷、石榴、葡萄、瓜果等，龙纹特别丰富，有团龙、海水龙、蓝海水白龙、龙穿莲荷、龙穿缠枝花卉、飞翼龙、蟠螭龙、夔龙等。各种形态的龙和凤相配组成吉祥图案。人物形象有仕女、舞蹈胡人、王母骑鹤、吹箫引凤、赏月、拜月、仕女乘车、婴戏、仕女、琴棋书画等，有的人物和自然景物组成富有人情味的园林画面。其他内容有花鸟、桃花双鹊、桃树团花、鱼糖水藻、松竹梅“岁寒三友”、碧桃竹子、竹石芭蕉、枇杷绶带鸟、狮子舞球、海水八怪等。宣德装饰画画艺成熟，既有民俗风格，又有文人画的高雅气质，雄放洒脱，色调浓艳沉稳。釉里红装饰进入成熟阶段，比较准确地控制了釉下红彩的发色和烧成气氛，有的图案用大写意的手法绘画，十分传神。典型器如白瓷三鱼碗，在碗壁上所绘红色，如一笔抹出，只有轮廓，没有细部，在凝厚的白釉下若隐若现，像鱼影在水下漫游，很有生气。矾红彩属低温彩，在烧成的白瓷或青花上以矾红作画，再次入窑低温烧成。主要作青花的补充部分，如海涛的波纹，增加画面动感和层次。另一个成就是五彩。五彩即多彩，由釉上矾红、绿彩、紫彩、酱红等多种色彩绘出花纹，有的与釉下青花结合起来，和谐地组成一个画面。五彩发明于宣德时期，《博物要览》称：“宣窑五彩，深厚堆垛。”以前有学者把这种工艺归入后代的斗彩，但当时尚未采用斗彩用青花勾画画面轮廓的工艺，《敞帚轩剩语》、《清秘藏》、《长物志》等文献中也只谈五彩而未提斗彩。有的称为“青花简装五色”，说明当时将其包括在五彩范围里。景德镇御窑厂宣德地层山土过青花五彩瓷盘，上绘秋塘莲荷水禽图。西藏萨迦寺藏有一件宣德青花五彩碗，花纹与上述瓷盘一致，底部都用青花书写“大明宣德年制”年款。宣德瓷器尚有孔雀蓝釉、黄釉、洒蓝釉、紫金釉、金彩、银彩等许多品种。（见下图）
成化瓷器
明代成化年间(1465~1487年)景德镇生产的瓷器。景德镇瓷器生产经过正统、景泰、天顺“空白期”的衰败之后，到成化时又走上兴旺之路。《明史·食贷志》记载：“成化间，遣中官之浮梁景德镇，烧造御用瓷器，最多且久，费不赀。”宫廷重视、资金有保证，瓷器生产因此得以发达。成化瓷器的品种有白釉、红釉、蓝釉、孔雀绿釉、娇黄釉、霁蓝釉白花、白釉酱花、白釉绿彩、孔雀蓝地绿彩、红地绿彩、黄釉青花、孔雀绿釉青花、三彩、五彩、斗彩、青花红彩、青花绿彩、仿哥釉开片、釉里红等。最有成就的是青花和斗彩。成化青花钴料采用苏麻离青和国产的平等青料。有单独使用的，也有两种料混合的。混合使用的青料烧出的青花纹饰幽倩悦目，淡雅明晰。成化后期国产钴料使用较多，蓝色花纹柔和淡雅，清丽透彻。青花内容有图案、回文、藏文、植物纹、动物(包括传说中的龙、凤、麒麟、狮子)纹、高士人物、庭园景观。与精细的薄胎和莹润的白釉配合和谐，绘画风格严谨、细腻、舒展，有工笔画的效果。恬静淡雅的风格，清隽其外，浑厚其中，意境深邃。在宣德青花五彩基础上发展起来的斗彩工艺完全成熟，釉下青花勾画的画面轮廓线明丽深沉，画笔流畅，釉上填绘的彩色丰富多样，有矾红、娇黄、杏黄、蜜蜡黄、鹅油黄、姜黄、葡萄紫、茄皮紫、姹紫等色。青花与各种彩色浑然一体。纹饰内容有各类花卉，也有草虫、树木、花鸟，还有山水人物、莲塘鸳鸯、团花、斗鸡、葡萄、海马、婴戏、高士图等。器物精巧而不失大气，花开细腻而不失雅致，是我国古代彩瓷中的瑰宝。（见下图）
弘治瓷器 明代弘治年间(1488~1505年)景德镇生产的瓷器。《明史》记载，弘治景德镇瓷器生产一度断断续续。《孝宗记》就记述了弘治三年(1490年)冬十一月甲辰，停工役，罢内官烧造瓷器的史实。但社会上流传下来的弘治瓷器数量并不少。弘治瓷器的品种和艺术风格完全继承成化传统，白釉、单色釉、青花、五彩、斗彩瓷器都取得很高成就。青花瓷器和成化一样精细，但做法上略有差异，如龙纹盘边沿的波涛纹，改变了明初以来延绵不断、波涛汹涌的画法，而是用不同弧度、不同长度的线条排列，既有波纹的翻腾气势，又有制作简便、烘托明快的效果。刻填绿釉器也有很高成就。单色釉瓷器最突出的成就是低温黄釉的成功烧制。黄釉的主要原料是铁，加锑酸铅。弘治黄釉瓷掌握了准确的烧成温度和气氛，使器物颜色通体一致、均匀光润、既符合皇家用器正黄色的等级要求，又符合含蓄深沉的审美情趣。弘冶黄釉双牺耳尊釉面配置金彩、愈发富丽堂皇，气度不凡。（见下图）
明代正德年间(1506~1521年)生产的瓷器。《江西大志·陶政》记载：“正德初，设御器厂，专管御器。”此时景德镇御窑厂又得到很大的恢复和发展，生产的瓷器品种很多，有白釉、蓝釉、酱釉、红釉和包括青花、五彩在内的各种彩瓷。作为主流的青花器产量最大，纹饰内容冲破明初来的规范，种类非常丰富，有各种龙纹、蟠螭、麒麟、蟾纹、海马、鱼纹、吴牛喘月、狮子滚绣球、庭园景色、月影梅花、岁寒三友、鱼藻莲荷、三果、百合、莲蓬、海棠、枇杷、荔枝、石榴、樱桃、葡萄、牡丹、柿子、蔓草、宝相花、龟背锦、八字、蕉叶、团花、莲瓣、海涛、回文、藏文、维吾尔文、卷云、双层云纹、倒垂云纹、寿星、八仙过海、携琴访友、松下长老、西厢拜月、高士图、十六子图、飞仙、仕女、吉祥语等。这些作品由于使用不同的青花钴料而有不同的艺术效果。平等青料呈色浅淡平稳，多用在胎白釉润的精细瓷器上，类似成化、弘治朝作品，作画求工笔，讲究层次；江西高县的石子青料含锰量大，烧成后青花深浓泛灰，花纹浸润严重；回青料蓝色浓艳欲滴，开创嘉靖青花的先河，多用在大器上，釉层泛青。素三彩是正德制瓷工艺的创新，以后历代景德镇都有烧制，是皇宫用瓷不可缺少的品种。素三彩的做法是在细白瓷胎上饰线刻花纹，烧成后涂一层色釉、干后将花纹部分的釉面刮去，在这些部位填绘花纹所需的彩色，再入窑以低温烧成。色彩以黄、绿、紫为主，因不用红彩，故称素三彩。另外，正德朝的白釉红彩，黄釉绿彩、白釉绿彩等彩瓷也有很高成就。（见下图）
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