中财网mail和email的区别:陶瓷知识 —— 陶瓷时代知识4
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陶瓷知识 —— 陶瓷时代知识4 [引用 2011-11-07 05:39:56] 
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仰韶文化秦王寨类型的陶器。秦王寨类型是继庙底沟类型发展起来的一个地方类型，首先发现于河南荥阳秦王寨遗址。此类型主要分布在黄河以南，东起郑州，西到洛阳，南到汝河河谷和丘陵地带。郑州东北6公里的大河村遗址，也属于此类型，内涵比秦王寨更丰富，文化面目更清晰，也有人主张以大河村类型命名，所以此类型也称大河村类型。它属于仰韶文化第四期在豫中地区的代表，年代为公元前3600至前3000年。出土彩陶用彩丰富，有红、紫、灰、黑等色，有几种颜色一起使用的复合彩，也有的用白色陶衣作衬地，然后作彩画。花纹简洁豪放，有网纹、宽带纹、平行线纹、波浪纹、锯齿纹、兰草纹、六角星纹、弧线三角纹、X形纹、∽形纹。除彩绘花纹，还有附加堆纹、篮纹、方格纹镂孔等。遗址中出土最多的器物有大口斜腹平底碗、折腹镂孔豆、侈口长颈壶、大口束腰尖底瓶、折肩罐、侈口鼓腹罐、罐形鼎、盆形鼎等。西王村类型陶器
仰韶文化西王村类型的陶器。此类型的遗址是1960年在山西芮城西王村发现的，遗址分布于山西西南的汾水、涑水流城及陕西渭水流域一带。属仰韶文化晚期。《中国大百科全书·考古卷》将它列为仰韶文化第四期，时间约为公元前3600至前3000年之间。西王村类型的陶器特征，主要表现在以红陶为主要陶系，但灰陶生活用具的数量增多，考古学统计约占所有陶器的6％。陶器制作工艺有明显的提高，胎体精细而薄，很多器物造型复杂，工艺难度较大。常见的器物有宽沿浅腹盆、斜壁圈足碗、镂孔豆、长颈凹腰尖底瓶、敞口尖底瓶、鸡冠耳罐、敛口深腹大平底罐、大口深腹瓮、厚唇筒形瓮等。装饰方面的变化是彩陶减少，有红地红彩、红地白彩。纹样有圆点纹、条纹、波折纹等。为加固坯体而拍印、刻划、堆塑的纹饰有绳纹、篮纹、附加堆纹、方格纹等。陶瓷时代知识 战国、秦代陶瓷
秦代陶俑
秦代(公元前221~前207年)制作的陶俑。秦是中国第一个中央集权的统一国家，陶俑艺术得到巨大的发展、秦始皇陵3个陪葬坑多达几千件的陶俑艺术成就尤其显赫。这些军阵模型及其埋藏服从陵园总体设计的需要，是护卫秦始皇的禁卫车性质的部队。一号坑俑的数量大、最为威严，是由步兵和战车组成的主力部队；二号坑由步兵、骑兵和车兵组成，机动性强，战斗力也最高；三号坑是将帅的指挥所，体现了秦军强大无比的军陈场面。这些陶塑，人物形象一般高度为175~196厘料，陶马高150~172、长200~203厘米，与真人真马相仿。工匠们对秦朝军队的观察细致入微，雕塑一丝不苟，技巧娴熟，手法严谨，崇尚写实。塑造的将军、官吏、着甲步兵、轻骑马兵、便装武士、弩弓手、着甲骑兵、驭手等都有鲜明的性格特征。由于年龄、官阶、身世的不同，人物表情各不相同。除秦始皇陵兵马俑，其他遗址和墓葬出土的陶俑也表明，秦代陶俑都是模拟真实形象以写实风格塑造的。特别在衣甲服饰、发髻冠巾的刻划上，真实地表面了秦代各类人物的面貌。秦代陶器
秦代(公元前221~前207年)生产的陶器。秦代陶器以灰陶为主，各类生活用具、建筑用的砖瓦都用中砂性粘土力原料。精美结实。另外还有少量红陶和黑陶。其质地较软、多作随葬冥器。由于秦代历时较短，许多地方的产品与汉代陶器不易分辨。关中地区秦故地秦代陶器特征明显。从当地出土的陶器看，典型器物有茧形壶、盆、鬲、釜、盂、豆、罐、瓮、仓等。用泥条盘筑，轮制成型，技巧熟练，造型圆正规整。独具时代特征的器物茧形壶习休鸭蛋壶，腹部向两侧横延、成型难度较大；窖底盆，在秦都咸阳宫殿遗址出土，口径100、底径50、高60厘米，口径底均作椭圆形，口缘外卷，腹部略向外凸，厚实坚硬，出土时节节相套，可能为贮藏粮食之用；陶仓，冥器，秦始皇陵附近出土的陶仓器身较矮，上有摹拟平顶斜坡式圆形屋顶，仓身正面开一扁方形门洞。这些陶器和陶制模型在汉初延续了相当一段时间，逐渐有所改变，形成汉代的风格。秦代制陶工艺的成就很重要的—个方面，体现在陶俑的塑造和烧成。显示其惊人成就的，是1974年以来不断进行考古调查和发掘的秦始皇陵兵马俑。在陕西临潼西杨村西南，发现3个皇陵陪葬坑，一号坑面积达14260平方米，按发掘部分密度推算，该坑埋藏兵马俑总数达6000多尊。二号坑面积约6000平方米，埋藏陶俑有1400多尊，战车89辆。3号坑面积520平方米，战车1辆，战马4匹、武士俑68件。这些陶俑是秦始皇在世时用强力从全国各地征调来服徭役的陶工、雕塑工匠和刑徒耗费10年左右的时间制作的。这些陶俑是伟大时代的辉煌产物，它体现出的雕塑法则，影响着秦以后2000多年中国雕塑艺术的发展。陶瓷时代知识 汉代陶器
汉代瓷器
汉代(公元前206~公元220年)生产的瓷器。汉代是瓷器手工业大发展的时期。但在西汉初期、由于经过楚汉战争和与匈奴的长期战争，社会经济遭到极大的破坏，包括瓷器生产在内的手工业发展缓慢。两汉初青瓷日用器皿不多，主要是仿青铜礼器，如壶、瓿、罐、鼎、盒、钟、敦等。西汉中期，仿青铜礼器的青瓷日渐减少，实用器增多。西汉晚期的青瓷器以壶、瓿、罐、钫、樽、洗、盆、勺为主，已经不见仿青铜礼器。西汉青瓷原料中氧化铝和氧化铁比例提高，这就需要在较高温度中烧成，然而当时的窑炉尚未改进，从而导致汉初青瓷比不上战国青瓷，有的坯体没有烧结，处在釉陶水平上，胎釉含铁理高，瓷器颜色呈酱黄、酱褐和黑褐色，黑褐色瓷器就是东汉发展起来的黑瓷。西汉瓷器成型用陶车手工拉坯，器身和器底分别制作，然后粘接而成。釉层普遍加厚，由于含铁量增高，釉色大多数褐绿色或酱褐色，器物内壁施一层薄釉，外壁只在口沿及肩上部施釉，腹中部和下部露胎。瓷器装饰主要在肩部刻划的两条阴弦纹构成的装饰区间内刻划水波纹、云气纹、卷草纹、人字纹等。有的粘贴细细的泥条，压成凸弦纹，或在流动的云气之间刻划神兽、飞鸟，动感强烈，很有气势。到了东汉，西汉常见的仿青铜器造型逐渐消失，日用器物罐、壶、瓶、碗、盆、盘、洗增多。新出现在些比较特殊的器形，如五联罐。此类罐主体是一个侈口直颈罐，颈部较长，在肩部四周粘接4个同样的小罐。再如人形灯，高47.8厘米，灯碗成浅盘形，灯座塑成一巨人形象，人的眼、鼻都刻划出来，口部刻成方形孔，胸前抱一硕大老鼠，人的肩、手和腿上均攀爬许多老鼠。背面釉下刻“吉祥”二字。东汉瓷器的装饰，主要是一些工艺简单的刻划水波纹、弦纹、香熏上镂刻三角纹，壶类器物的肩部粘贴铺首，五联罐上有的贴塑猴子和爬虫等。东汉青瓷与春秋、战国、秦、西汉原始青瓷相比，质量有很大提高。浙江出土标本胎体透光性增强，已完全烧结，显气孔率和吸水率降低，分别为0.62％和0.28％，烧成温度已达到1260℃~1310℃，抗弯强度达每平方厘米710千克。通体施玻璃质釉，釉层明显加厚，有较强的光泽，透明度增强，胎釉结合紧密牢固，胎釉交界处可看到相当多的斜长石晶体自胎向釉生成并形成一个密合层，使釉层不易剥落。但东汉青瓷毕竟还比较粗糙，泥料的选择、坯泥的捏炼也都欠精，在显微镜下能看到层状长方形小孔，气泡明显，还残存少量的云母残骸和杂质。湖南地区东汉墓里出土一些青瓷、浅灰胎，釉层薄而均匀，釉色很淡，说明青釉如果减少含铁量，以弱还原焰焙烧，其釉色可以浅淡，如果以氧化焰焙烧，即有烧出白瓷的可能性。（见下图）
汉代（公元前206~公元220年）生产的表面施釉的陶器，又称铅釉陶。以普通粘土为胎，胎多呈砖红色，釉色为浓厚的棕黄色或深绿色，也有浅线、赭色、酱褐色。棕黄色釉出现较早，绿釉出现较晚。大多数施单色釉，个别施复色釉。烧成温度为800℃左右，汉代釉陶最早发现于陕西关中地区西汉墓中。东汉时釉陶流行范围扩大，西起甘肃，东至山东，北到长城地区、南达湖南、江西、四川等地，大量考古资料证明釉陶只见于墓葬中，说明是作为冥器而随葬的。其主要器形有鼎、钟、壶、盘等仿铜器，也有人与鸡、狗等动物的形象，还有大量的仓、井、灶、水碓、磨、作坊、楼阁、池塘、碉楼等模型。其中大型楼阁有5层，高1.05米。汉代釉陶的制法有轮制、范制、手捏等。壶、钟等规整器形采用轮制成型；楼阁等结构复杂者多作范制，然后通过粘接成型，类似鸡、狗等小型塑像均用手捏成型，釉陶因为作为冥器随葬，所以制作工艺较粗糙，只求轮廓，不注重细部刻画。纹饰主要有弦纹、水波纹、植物树木纹、变形云纹及人物舞蹈和龙、虎、猴、熊、鸟等动物纹，形象活泼，线条流畅。釉陶能在低温下烧成，主要原因是釉中含有大量的铅，因铅有化合物在700℃时可以熔融。釉陶的着色剂为铜和铁，在氧化气氛中铜能使釉呈翠绿色，铁则呈现黄褐色和棕红色。又由于铅釉的折射指数比较高，高温下粘度小，流动性大，熔融性强，因此釉层中无气泡或其他残存结晶体，使釉色清澈透明，富于装饰性，釉陶是低温烧成、其胎不能烧结，故胎与釉结合不紧密，胎质疏松、釉层经摩擦或遇潮易剥落或变质。如铜绿釉在潮湿的墓中釉面受到溶蚀，溶蚀的沉积物浮于燠表，经长时间一层层积累变厚。因光线的干涉作用会产生银色光泽，被称为“银釉”，可用刀片轻轻刮掉而无损于釉质。低温釉陶是我国陶瓷发展史上一项重要成果。唐代继承并发展了釉陶工艺，在铅釉中加入适量的钴或锰，使釉色变蓝或变紫，形成三彩釉，更加丰富发陶瓷的装饰手段。汉代陶器
汉代(公元前206-公元220年)生产的陶器。制陶手工业在汉代得到很大的发展，主要表现为泥料的选择和配制越发精细，无论是泥质陶还是夹砂陶，无论是饮食器具还是储藏类巨型用具，都比较精细，成型规整、实用。器物上或刻或划，或施彩或上釉，装饰相当美观，以后历史时代的日用陶器很少能与汉代相比的。汉代日常用陶大多数是灰陶，在烧窑后期，还原气氛控制比较好，灰色浅淡而均匀，质地坚实耐用。此外还有红陶和黑陶。黑陶烧成温度较低，属于软陶。各类日常用具为硬质陶，软陶虽然制作精致，装饰讲究，但不实用，往往作为陪葬的冥器。汉代地域辽阔，各个地区工艺传统、生活习俗和原料质地的差异，造成了器物种类、造型结构和装饰风格的诸多不同： 例如，关中地区经济最发达，文化教育水平最高、消费层次也最高，因此陶器质地精良。日用陶器有豆、盆、碗、钟、筒杯、勺、盘、缸、甑、釜、小壶、茧性壶、扁壶、钵、罐等。此地区礼仪制度最完备，冥器的种类也较多，包括仿青铜鼎、彝等庄重器形，体现财富的陶仓、陶囤以及表现六畜兴旺的各种家禽动物形象。装饰陶器的花纹多为变形回纹、三角纹、涡纹、龙纹、虎豹纹等。洛阳以东的关东地区，制陶业也很发达。人们的日常用陶以灰陶为主，器形有罐、壶、尊、洗、瓮、盆、碗、勺、筒杯、甑、釜等。为适应当时厚葬的需要，一些质地较软的器物如盒、 盘、案、杯、鸡、狗、猪、羊、住宅、圈舍模型大量生产，并逐渐成组出现，时代变化明显，为汉代陶器的断代研究提供了宝贵资料。陶器装饰华丽，有弦纹、刻划的三角纹、连环纹、 齿纹和用模范印制的动物纹、拍印的绳纹以及彩绘等。湖南长沙等南方地区陶器生产也很发达，实用器皿有壶、罐、碗、钫、 、盒、盆、釜、甑、长方炉、博山炉等，质地坚硬、厚重。 盒类器物生产很多，规格大中小各种型号均有，陶壶大多无盖，陶鼎的三足做成矮而壮的兽蹄形。随葬冥器有灶、仓、井、房舍、猪圈模型。装饰色彩很鲜艳，图案复杂而生动。汉代南海郡管辖的广东地区，除土产上述地区一些实用器形，还有一些富有明显地方特色的产品如瓮、双耳罐、提筒、四联盒、五联罐、 、小 、壶、匏壶、温壶、钫、盒、敦、小盒、三足盒、三足罐、三足 、四联盒、碗、盆、甑、釜、豆、鼎、三足格盒等。生活用具中灰白色的印文硬陶占多数，容器坚硬、灵巧，很适用。印纹硬陶炊器只有鼎、釜、甑3种，讲究装饰，仅几何形纹饰就有70余种，还有弦纹、绦纹、镂空、篦纹，以及刻划和戳印的文字记号。作为冥器的泥质陶器上多施彩绘。四川、云南、贵州等西南边陲地区，制陶手工业也相当发达，许多器物品种与北方中原地区相似，如圜底釜、侈口束颈罐、鼓腹壶等，质量不逊于北方。质地比较疏松，形体高大的舞蹈俑、说书俑、抚琴俑、项厨俑、侍立俑和各类家畜家禽陶塑，有的自然写实，有的简练夸张；有群体，也有个体，造型都很生动。这类制品是西南地区所特有的。 陶瓷时代知识 三国两晋南北朝陶瓷
三国
六朝青釉彩绘瓷
两晋、南朝时期（265~589年）生产的彩瓷。中国最早的彩瓷是高温青瓷釉下彩。1988年江苏南京雨花台发掘了—座三国至西晋初期的墓葬，出土一件青瓷带盖扁壶。盖顶塑一鸟形钮、上腹部贴塑4个铺首、2尊佛像，2只连体鸟。浅灰胎体，施白色化妆土，再施青釉，釉的玻璃质较强，凝厚，釉色深灰，发褐色。根据原料和工艺特征判断，这件青瓷作用应该是浙江中部地区，如金华地区早期婺州窑作坊生产的。整件器物用黑褐彩满绘神奇内容的图案。盖钮两旁绘柿蒂纹、周围绕2个人首鸟身的形象在仙草上飞舞，仙草两侧各有一动物。扁壶颈部绘2个长有七张嘴的异兽，其间夹杂半身异兽图象。腹部绘两排持节羽人，仙草、云气、朵花、莲瓣、弦纹、连弧纹等排列其间。内容虽多，但井然有序，线条有力，绘画水平不同凡响。这种青瓷釉下彩绘，在工艺上是一个创举，由于青瓷显色不佳，艺术效果不理想，使得这种工艺没有发展起来。只有白瓷发展起来之后，釉下彩工艺才得到发挥。六朝时期江南地区还发展起青瓷高温釉上彩工艺。这种装饰始于西晋晚期浙江南部的瓯窑，在青釉上饰褐色彩斑，有的作散点式，有的联缀成简单图案。东晋时期彩斑装饰广泛使用，多饰于钵类器的盖，碗盘类器物的口沿、器心和外壁以及香熏、罐、瓶类器物的口沿上。南朝以后逐渐减少。青瓷釉上彩工艺的做法是在施过釉的瓷坯上用毛笔点画黑褐色彩料，晾干入窑焙烧，当窑中焰火升到一定温度时，釉层熔融，彩料融入釉层，而不流动浸漫、青瓷烧成后在器物上就出现黑褐色彩斑。青瓷釉下彩或釉上彩皆为褐黑色，其呈色原料都是铁的氧化物，有的取自泥土中的铁锰结核，有的取自含铁量很高的红土，粉碎磨细，去掉杂质即可调成画彩原料。（见下图）
六朝陶瓷俑
两晋、南朝时期(265~589年)制作的陶质和瓷质俑像，内容多是贵族官僚、世家大族拥有的属吏和武装部曲，还有反映豪强大族经济生活、文化教育等各方面的内容，如鸡笼、狗舍、羊圈、仓、车、多子槅等。湖南长沙近郊杨家湾、砚瓦池、子弹库、金盆岭、左家塘等地西晋墓出土的青瓷俑很有代表性。内容包括高冠执板的骑吏、持简作书的文史、持各种什物从事劳作的侍从、持刀及盾的武士和骑马演奏的乐队。其作法很简练，用泥料塑出人物身躯，安一个圆球即为人头、头顶捏尖，刻几条痕迹即为帽子，戳几个小孔就是眼睛、鼻子和嘴；圆泥条粘成四肢，所持的武器往往是一小块泥片。长沙西晋墓中出土一件对坐书写俑，两人对坐在一块平板上，中国是一堆书，人物头戴高冠，两根宽带从帽顶、耳后系于 领下，身穿翻领长衫。其中一人一手持书，一手持笑在书上点画。两人正在讨论问题，神情专注，以致两人的鼻尖都快碰到一起了。骑马武士、乐队，持械斗士的塑造，都不着意形象的细部刻划，而注重表现人的精神状态，如同立体的漫画，令人忍俊不禁。马的形象比秦汉陶马的装备齐全得多，有辔、鞯、鞧、鞍，还有保护马的“当胸”。有的马鞍左前测作出三角状镫，这是中国内地最早的马蹬形象。东晋、南朝俑沿袭西晋的传统，但随葬品数量减少，一般只有男仆女婢各一人，有的有牛头状镇墓兽，或牛车、鞍马模型、三蹄足凭几等，时代特征很突出。六朝青瓷
我国江南地区西晋、东晋及南朝宋、齐、梁、陈六个朝代（265~589年）生产的青瓷。西晋青瓷的生产内容包括日常生活中的实用器物，有钵、双耳罐、四耳罐、盘口壶、双沿罐、筒形罐、蛙形水盂、油灯、虎子、鸡头壶、羊头壶、牛头罐、虎头罐、扁壶、圈足唾盂、三足盘、平底盘、长方形多格盘、镂孔香熏、熊形或兔形水注；冥器，有谷仓罐、羊形器、神兽尊、熊形尊、灶、犀牛形镇墓兽、鸡笼、狗舍、猪圈、男女俑、部族家丁形象等瓷塑。西晋青瓷的胎质比汉、三国制品细腻，体薄精巧、颜色浅灰。装饰方法流行在器物上印出一条不宽的装饰带，内印、刻细小斜方格纹、菱形纹、联珠纹，或粘贴范印的铺首；在器物上捏塑鸡、羊、虎、龙（多在器物的柄上）；在香熏等器物上有镂孔装饰；在钵、盆、洗等类器物上用竹刀刻出海星和水波纹，这是战国以来江南青瓷的传统技法。神兽尊—类器物用雕塑、刻划等技法做成神奇猛兽的形象，头像狮，身如熊，背上长出水生动物的鳍，两侧刻出强劲的翅膀，口含宝珠，把日常所见和民间传说的神奇形象集中在一件作品上，埋在坟墓里，护灵驱鬼。谷仓罐的结构比三国时期更突出，在肩部以上的范围内，堆塑各种形象的奴仆、卫士、善男、孝女、拜佛、祭祖和吊唁死者的丧葬场面，阙楼馆阁、长廊列舍、飞鸟六畜，既体现了墓主人的财富和权势，又表达了子孙繁衍、六畜兴旺的愿望。内容虽多，但布局井然有序。西晋晚期开始出现在青瓷上点染酱褐彩斑，突破了青瓷单色釉的传统、丰富了装饰效果。东晋青瓷生产数量增多，造型没有太多的创造性，只是神奇类器形大大减少，风格趋向实用。许多器形尺度加大，造型结构由矮肥圆鼓向高挑瘦长方向发展，没有西晋作品上那些华贵的装饰，褐彩装饰更加流行。南朝青瓷瓷窑作坊的建立比两晋更加广泛，工艺趋向朴素实用。常见的器形有钵、碗、盏、盏托、小碗、深腹敞口碗、双耳盘口壶、鸡头执壶、平底或带圆饼足的唾壶、仰覆莲瓣纹罐等。盘口壶壶身渐趋细长，盘口加大，钵、碗类器物腹部加深，圆饼形足的形式更普遍。圆形青瓷砚由三足变成六足或多足。由于佛教思想的普及，瓷器上装饰的浮雕或刻划莲花瓣纹大量出现。（见下图）
字号：大 中 小 秦王寨类型陶器 仰韶文化秦王寨类型的陶器。秦王寨类型是继庙底沟类型发展起来的一个地方类型，首先发现于河南荥阳秦王寨遗址。此类型主要分布在黄河以南，东起郑州，西到洛阳，南到汝河河谷和丘陵地带。郑州东北6公里的大河村遗址，也属于此类型，内涵比秦王寨更丰富，文化面目更清晰，也有人主张以大河村类型命名，所以此类型也称大河村类型。它属于仰韶文化第四期在豫中地区的代表，年代为公元前3600至前3000年。出土彩陶用彩丰富，有红、紫、灰、黑等色，有几种颜色一起使用的复合彩，也有的用白色陶衣作衬地，然后作彩画。花纹简洁豪放，有网纹、宽带纹、平行线纹、波浪纹、锯齿纹、兰草纹、六角星纹、弧线三角纹、X形纹、∽形纹。除彩绘花纹，还有附加堆纹、篮纹、方格纹镂孔等。遗址中出土最多的器物有大口斜腹平底碗、折腹镂孔豆、侈口长颈壶、大口束腰尖底瓶、折肩罐、侈口鼓腹罐、罐形鼎、盆形鼎等。西王村类型陶器
仰韶文化西王村类型的陶器。此类型的遗址是1960年在山西芮城西王村发现的，遗址分布于山西西南的汾水、涑水流城及陕西渭水流域一带。属仰韶文化晚期。《中国大百科全书·考古卷》将它列为仰韶文化第四期，时间约为公元前3600至前3000年之间。西王村类型的陶器特征，主要表现在以红陶为主要陶系，但灰陶生活用具的数量增多，考古学统计约占所有陶器的6％。陶器制作工艺有明显的提高，胎体精细而薄，很多器物造型复杂，工艺难度较大。常见的器物有宽沿浅腹盆、斜壁圈足碗、镂孔豆、长颈凹腰尖底瓶、敞口尖底瓶、鸡冠耳罐、敛口深腹大平底罐、大口深腹瓮、厚唇筒形瓮等。装饰方面的变化是彩陶减少，有红地红彩、红地白彩。纹样有圆点纹、条纹、波折纹等。为加固坯体而拍印、刻划、堆塑的纹饰有绳纹、篮纹、附加堆纹、方格纹等。陶瓷时代知识 战国、秦代陶瓷
秦代陶俑
秦代(公元前221~前207年)制作的陶俑。秦是中国第一个中央集权的统一国家，陶俑艺术得到巨大的发展、秦始皇陵3个陪葬坑多达几千件的陶俑艺术成就尤其显赫。这些军阵模型及其埋藏服从陵园总体设计的需要，是护卫秦始皇的禁卫车性质的部队。一号坑俑的数量大、最为威严，是由步兵和战车组成的主力部队；二号坑由步兵、骑兵和车兵组成，机动性强，战斗力也最高；三号坑是将帅的指挥所，体现了秦军强大无比的军陈场面。这些陶塑，人物形象一般高度为175~196厘料，陶马高150~172、长200~203厘米，与真人真马相仿。工匠们对秦朝军队的观察细致入微，雕塑一丝不苟，技巧娴熟，手法严谨，崇尚写实。塑造的将军、官吏、着甲步兵、轻骑马兵、便装武士、弩弓手、着甲骑兵、驭手等都有鲜明的性格特征。由于年龄、官阶、身世的不同，人物表情各不相同。除秦始皇陵兵马俑，其他遗址和墓葬出土的陶俑也表明，秦代陶俑都是模拟真实形象以写实风格塑造的。特别在衣甲服饰、发髻冠巾的刻划上，真实地表面了秦代各类人物的面貌。秦代陶器
秦代(公元前221~前207年)生产的陶器。秦代陶器以灰陶为主，各类生活用具、建筑用的砖瓦都用中砂性粘土力原料。精美结实。另外还有少量红陶和黑陶。其质地较软、多作随葬冥器。由于秦代历时较短，许多地方的产品与汉代陶器不易分辨。关中地区秦故地秦代陶器特征明显。从当地出土的陶器看，典型器物有茧形壶、盆、鬲、釜、盂、豆、罐、瓮、仓等。用泥条盘筑，轮制成型，技巧熟练，造型圆正规整。独具时代特征的器物茧形壶习休鸭蛋壶，腹部向两侧横延、成型难度较大；窖底盆，在秦都咸阳宫殿遗址出土，口径100、底径50、高60厘米，口径底均作椭圆形，口缘外卷，腹部略向外凸，厚实坚硬，出土时节节相套，可能为贮藏粮食之用；陶仓，冥器，秦始皇陵附近出土的陶仓器身较矮，上有摹拟平顶斜坡式圆形屋顶，仓身正面开一扁方形门洞。这些陶器和陶制模型在汉初延续了相当一段时间，逐渐有所改变，形成汉代的风格。秦代制陶工艺的成就很重要的—个方面，体现在陶俑的塑造和烧成。显示其惊人成就的，是1974年以来不断进行考古调查和发掘的秦始皇陵兵马俑。在陕西临潼西杨村西南，发现3个皇陵陪葬坑，一号坑面积达14260平方米，按发掘部分密度推算，该坑埋藏兵马俑总数达6000多尊。二号坑面积约6000平方米，埋藏陶俑有1400多尊，战车89辆。3号坑面积520平方米，战车1辆，战马4匹、武士俑68件。这些陶俑是秦始皇在世时用强力从全国各地征调来服徭役的陶工、雕塑工匠和刑徒耗费10年左右的时间制作的。这些陶俑是伟大时代的辉煌产物，它体现出的雕塑法则，影响着秦以后2000多年中国雕塑艺术的发展。陶瓷时代知识 汉代陶器
汉代瓷器
汉代(公元前206~公元220年)生产的瓷器。汉代是瓷器手工业大发展的时期。但在西汉初期、由于经过楚汉战争和与匈奴的长期战争，社会经济遭到极大的破坏，包括瓷器生产在内的手工业发展缓慢。两汉初青瓷日用器皿不多，主要是仿青铜礼器，如壶、瓿、罐、鼎、盒、钟、敦等。西汉中期，仿青铜礼器的青瓷日渐减少，实用器增多。西汉晚期的青瓷器以壶、瓿、罐、钫、樽、洗、盆、勺为主，已经不见仿青铜礼器。西汉青瓷原料中氧化铝和氧化铁比例提高，这就需要在较高温度中烧成，然而当时的窑炉尚未改进，从而导致汉初青瓷比不上战国青瓷，有的坯体没有烧结，处在釉陶水平上，胎釉含铁理高，瓷器颜色呈酱黄、酱褐和黑褐色，黑褐色瓷器就是东汉发展起来的黑瓷。西汉瓷器成型用陶车手工拉坯，器身和器底分别制作，然后粘接而成。釉层普遍加厚，由于含铁量增高，釉色大多数褐绿色或酱褐色，器物内壁施一层薄釉，外壁只在口沿及肩上部施釉，腹中部和下部露胎。瓷器装饰主要在肩部刻划的两条阴弦纹构成的装饰区间内刻划水波纹、云气纹、卷草纹、人字纹等。有的粘贴细细的泥条，压成凸弦纹，或在流动的云气之间刻划神兽、飞鸟，动感强烈，很有气势。到了东汉，西汉常见的仿青铜器造型逐渐消失，日用器物罐、壶、瓶、碗、盆、盘、洗增多。新出现在些比较特殊的器形，如五联罐。此类罐主体是一个侈口直颈罐，颈部较长，在肩部四周粘接4个同样的小罐。再如人形灯，高47.8厘米，灯碗成浅盘形，灯座塑成一巨人形象，人的眼、鼻都刻划出来，口部刻成方形孔，胸前抱一硕大老鼠，人的肩、手和腿上均攀爬许多老鼠。背面釉下刻“吉祥”二字。东汉瓷器的装饰，主要是一些工艺简单的刻划水波纹、弦纹、香熏上镂刻三角纹，壶类器物的肩部粘贴铺首，五联罐上有的贴塑猴子和爬虫等。东汉青瓷与春秋、战国、秦、西汉原始青瓷相比，质量有很大提高。浙江出土标本胎体透光性增强，已完全烧结，显气孔率和吸水率降低，分别为0.62％和0.28％，烧成温度已达到1260℃~1310℃，抗弯强度达每平方厘米710千克。通体施玻璃质釉，釉层明显加厚，有较强的光泽，透明度增强，胎釉结合紧密牢固，胎釉交界处可看到相当多的斜长石晶体自胎向釉生成并形成一个密合层，使釉层不易剥落。但东汉青瓷毕竟还比较粗糙，泥料的选择、坯泥的捏炼也都欠精，在显微镜下能看到层状长方形小孔，气泡明显，还残存少量的云母残骸和杂质。湖南地区东汉墓里出土一些青瓷、浅灰胎，釉层薄而均匀，釉色很淡，说明青釉如果减少含铁量，以弱还原焰焙烧，其釉色可以浅淡，如果以氧化焰焙烧，即有烧出白瓷的可能性。（见下图）
汉代（公元前206~公元220年）生产的表面施釉的陶器，又称铅釉陶。以普通粘土为胎，胎多呈砖红色，釉色为浓厚的棕黄色或深绿色，也有浅线、赭色、酱褐色。棕黄色釉出现较早，绿釉出现较晚。大多数施单色釉，个别施复色釉。烧成温度为800℃左右，汉代釉陶最早发现于陕西关中地区西汉墓中。东汉时釉陶流行范围扩大，西起甘肃，东至山东，北到长城地区、南达湖南、江西、四川等地，大量考古资料证明釉陶只见于墓葬中，说明是作为冥器而随葬的。其主要器形有鼎、钟、壶、盘等仿铜器，也有人与鸡、狗等动物的形象，还有大量的仓、井、灶、水碓、磨、作坊、楼阁、池塘、碉楼等模型。其中大型楼阁有5层，高1.05米。汉代釉陶的制法有轮制、范制、手捏等。壶、钟等规整器形采用轮制成型；楼阁等结构复杂者多作范制，然后通过粘接成型，类似鸡、狗等小型塑像均用手捏成型，釉陶因为作为冥器随葬，所以制作工艺较粗糙，只求轮廓，不注重细部刻画。纹饰主要有弦纹、水波纹、植物树木纹、变形云纹及人物舞蹈和龙、虎、猴、熊、鸟等动物纹，形象活泼，线条流畅。釉陶能在低温下烧成，主要原因是釉中含有大量的铅，因铅有化合物在700℃时可以熔融。釉陶的着色剂为铜和铁，在氧化气氛中铜能使釉呈翠绿色，铁则呈现黄褐色和棕红色。又由于铅釉的折射指数比较高，高温下粘度小，流动性大，熔融性强，因此釉层中无气泡或其他残存结晶体，使釉色清澈透明，富于装饰性，釉陶是低温烧成、其胎不能烧结，故胎与釉结合不紧密，胎质疏松、釉层经摩擦或遇潮易剥落或变质。如铜绿釉在潮湿的墓中釉面受到溶蚀，溶蚀的沉积物浮于燠表，经长时间一层层积累变厚。因光线的干涉作用会产生银色光泽，被称为“银釉”，可用刀片轻轻刮掉而无损于釉质。低温釉陶是我国陶瓷发展史上一项重要成果。唐代继承并发展了釉陶工艺，在铅釉中加入适量的钴或锰，使釉色变蓝或变紫，形成三彩釉，更加丰富发陶瓷的装饰手段。汉代陶器
汉代(公元前206-公元220年)生产的陶器。制陶手工业在汉代得到很大的发展，主要表现为泥料的选择和配制越发精细，无论是泥质陶还是夹砂陶，无论是饮食器具还是储藏类巨型用具，都比较精细，成型规整、实用。器物上或刻或划，或施彩或上釉，装饰相当美观，以后历史时代的日用陶器很少能与汉代相比的。汉代日常用陶大多数是灰陶，在烧窑后期，还原气氛控制比较好，灰色浅淡而均匀，质地坚实耐用。此外还有红陶和黑陶。黑陶烧成温度较低，属于软陶。各类日常用具为硬质陶，软陶虽然制作精致，装饰讲究，但不实用，往往作为陪葬的冥器。汉代地域辽阔，各个地区工艺传统、生活习俗和原料质地的差异，造成了器物种类、造型结构和装饰风格的诸多不同： 例如，关中地区经济最发达，文化教育水平最高、消费层次也最高，因此陶器质地精良。日用陶器有豆、盆、碗、钟、筒杯、勺、盘、缸、甑、釜、小壶、茧性壶、扁壶、钵、罐等。此地区礼仪制度最完备，冥器的种类也较多，包括仿青铜鼎、彝等庄重器形，体现财富的陶仓、陶囤以及表现六畜兴旺的各种家禽动物形象。装饰陶器的花纹多为变形回纹、三角纹、涡纹、龙纹、虎豹纹等。洛阳以东的关东地区，制陶业也很发达。人们的日常用陶以灰陶为主，器形有罐、壶、尊、洗、瓮、盆、碗、勺、筒杯、甑、釜等。为适应当时厚葬的需要，一些质地较软的器物如盒、 盘、案、杯、鸡、狗、猪、羊、住宅、圈舍模型大量生产，并逐渐成组出现，时代变化明显，为汉代陶器的断代研究提供了宝贵资料。陶器装饰华丽，有弦纹、刻划的三角纹、连环纹、 齿纹和用模范印制的动物纹、拍印的绳纹以及彩绘等。湖南长沙等南方地区陶器生产也很发达，实用器皿有壶、罐、碗、钫、 、盒、盆、釜、甑、长方炉、博山炉等，质地坚硬、厚重。 盒类器物生产很多，规格大中小各种型号均有，陶壶大多无盖，陶鼎的三足做成矮而壮的兽蹄形。随葬冥器有灶、仓、井、房舍、猪圈模型。装饰色彩很鲜艳，图案复杂而生动。汉代南海郡管辖的广东地区，除土产上述地区一些实用器形，还有一些富有明显地方特色的产品如瓮、双耳罐、提筒、四联盒、五联罐、 、小 、壶、匏壶、温壶、钫、盒、敦、小盒、三足盒、三足罐、三足 、四联盒、碗、盆、甑、釜、豆、鼎、三足格盒等。生活用具中灰白色的印文硬陶占多数，容器坚硬、灵巧，很适用。印纹硬陶炊器只有鼎、釜、甑3种，讲究装饰，仅几何形纹饰就有70余种，还有弦纹、绦纹、镂空、篦纹，以及刻划和戳印的文字记号。作为冥器的泥质陶器上多施彩绘。四川、云南、贵州等西南边陲地区，制陶手工业也相当发达，许多器物品种与北方中原地区相似，如圜底釜、侈口束颈罐、鼓腹壶等，质量不逊于北方。质地比较疏松，形体高大的舞蹈俑、说书俑、抚琴俑、项厨俑、侍立俑和各类家畜家禽陶塑，有的自然写实，有的简练夸张；有群体，也有个体，造型都很生动。这类制品是西南地区所特有的。 陶瓷时代知识 三国两晋南北朝陶瓷
三国
六朝青釉彩绘瓷
两晋、南朝时期（265~589年）生产的彩瓷。中国最早的彩瓷是高温青瓷釉下彩。1988年江苏南京雨花台发掘了—座三国至西晋初期的墓葬，出土一件青瓷带盖扁壶。盖顶塑一鸟形钮、上腹部贴塑4个铺首、2尊佛像，2只连体鸟。浅灰胎体，施白色化妆土，再施青釉，釉的玻璃质较强，凝厚，釉色深灰，发褐色。根据原料和工艺特征判断，这件青瓷作用应该是浙江中部地区，如金华地区早期婺州窑作坊生产的。整件器物用黑褐彩满绘神奇内容的图案。盖钮两旁绘柿蒂纹、周围绕2个人首鸟身的形象在仙草上飞舞，仙草两侧各有一动物。扁壶颈部绘2个长有七张嘴的异兽，其间夹杂半身异兽图象。腹部绘两排持节羽人，仙草、云气、朵花、莲瓣、弦纹、连弧纹等排列其间。内容虽多，但井然有序，线条有力，绘画水平不同凡响。这种青瓷釉下彩绘，在工艺上是一个创举，由于青瓷显色不佳，艺术效果不理想，使得这种工艺没有发展起来。只有白瓷发展起来之后，釉下彩工艺才得到发挥。六朝时期江南地区还发展起青瓷高温釉上彩工艺。这种装饰始于西晋晚期浙江南部的瓯窑，在青釉上饰褐色彩斑，有的作散点式，有的联缀成简单图案。东晋时期彩斑装饰广泛使用，多饰于钵类器的盖，碗盘类器物的口沿、器心和外壁以及香熏、罐、瓶类器物的口沿上。南朝以后逐渐减少。青瓷釉上彩工艺的做法是在施过釉的瓷坯上用毛笔点画黑褐色彩料，晾干入窑焙烧，当窑中焰火升到一定温度时，釉层熔融，彩料融入釉层，而不流动浸漫、青瓷烧成后在器物上就出现黑褐色彩斑。青瓷釉下彩或釉上彩皆为褐黑色，其呈色原料都是铁的氧化物，有的取自泥土中的铁锰结核，有的取自含铁量很高的红土，粉碎磨细，去掉杂质即可调成画彩原料。（见下图）
六朝陶瓷俑
两晋、南朝时期(265~589年)制作的陶质和瓷质俑像，内容多是贵族官僚、世家大族拥有的属吏和武装部曲，还有反映豪强大族经济生活、文化教育等各方面的内容，如鸡笼、狗舍、羊圈、仓、车、多子槅等。湖南长沙近郊杨家湾、砚瓦池、子弹库、金盆岭、左家塘等地西晋墓出土的青瓷俑很有代表性。内容包括高冠执板的骑吏、持简作书的文史、持各种什物从事劳作的侍从、持刀及盾的武士和骑马演奏的乐队。其作法很简练，用泥料塑出人物身躯，安一个圆球即为人头、头顶捏尖，刻几条痕迹即为帽子，戳几个小孔就是眼睛、鼻子和嘴；圆泥条粘成四肢，所持的武器往往是一小块泥片。长沙西晋墓中出土一件对坐书写俑，两人对坐在一块平板上，中国是一堆书，人物头戴高冠，两根宽带从帽顶、耳后系于 领下，身穿翻领长衫。其中一人一手持书，一手持笑在书上点画。两人正在讨论问题，神情专注，以致两人的鼻尖都快碰到一起了。骑马武士、乐队，持械斗士的塑造，都不着意形象的细部刻划，而注重表现人的精神状态，如同立体的漫画，令人忍俊不禁。马的形象比秦汉陶马的装备齐全得多，有辔、鞯、鞧、鞍，还有保护马的“当胸”。有的马鞍左前测作出三角状镫，这是中国内地最早的马蹬形象。东晋、南朝俑沿袭西晋的传统，但随葬品数量减少，一般只有男仆女婢各一人，有的有牛头状镇墓兽，或牛车、鞍马模型、三蹄足凭几等，时代特征很突出。六朝青瓷
我国江南地区西晋、东晋及南朝宋、齐、梁、陈六个朝代（265~589年）生产的青瓷。西晋青瓷的生产内容包括日常生活中的实用器物，有钵、双耳罐、四耳罐、盘口壶、双沿罐、筒形罐、蛙形水盂、油灯、虎子、鸡头壶、羊头壶、牛头罐、虎头罐、扁壶、圈足唾盂、三足盘、平底盘、长方形多格盘、镂孔香熏、熊形或兔形水注；冥器，有谷仓罐、羊形器、神兽尊、熊形尊、灶、犀牛形镇墓兽、鸡笼、狗舍、猪圈、男女俑、部族家丁形象等瓷塑。西晋青瓷的胎质比汉、三国制品细腻，体薄精巧、颜色浅灰。装饰方法流行在器物上印出一条不宽的装饰带，内印、刻细小斜方格纹、菱形纹、联珠纹，或粘贴范印的铺首；在器物上捏塑鸡、羊、虎、龙（多在器物的柄上）；在香熏等器物上有镂孔装饰；在钵、盆、洗等类器物上用竹刀刻出海星和水波纹，这是战国以来江南青瓷的传统技法。神兽尊—类器物用雕塑、刻划等技法做成神奇猛兽的形象，头像狮，身如熊，背上长出水生动物的鳍，两侧刻出强劲的翅膀，口含宝珠，把日常所见和民间传说的神奇形象集中在一件作品上，埋在坟墓里，护灵驱鬼。谷仓罐的结构比三国时期更突出，在肩部以上的范围内，堆塑各种形象的奴仆、卫士、善男、孝女、拜佛、祭祖和吊唁死者的丧葬场面，阙楼馆阁、长廊列舍、飞鸟六畜，既体现了墓主人的财富和权势，又表达了子孙繁衍、六畜兴旺的愿望。内容虽多，但布局井然有序。西晋晚期开始出现在青瓷上点染酱褐彩斑，突破了青瓷单色釉的传统、丰富了装饰效果。东晋青瓷生产数量增多，造型没有太多的创造性，只是神奇类器形大大减少，风格趋向实用。许多器形尺度加大，造型结构由矮肥圆鼓向高挑瘦长方向发展，没有西晋作品上那些华贵的装饰，褐彩装饰更加流行。南朝青瓷瓷窑作坊的建立比两晋更加广泛，工艺趋向朴素实用。常见的器形有钵、碗、盏、盏托、小碗、深腹敞口碗、双耳盘口壶、鸡头执壶、平底或带圆饼足的唾壶、仰覆莲瓣纹罐等。盘口壶壶身渐趋细长，盘口加大，钵、碗类器物腹部加深，圆饼形足的形式更普遍。圆形青瓷砚由三足变成六足或多足。由于佛教思想的普及，瓷器上装饰的浮雕或刻划莲花瓣纹大量出现。（见下图）
