早安,老公大人千秋落:高克恭与米派山水画

来源：百度文库编辑：中财网时间：2024/04/30 04:05:10

高克恭与米派山水画王书樵《房山文史选辑》第二辑，“人物春秋”栏目刊登了戴家斌先生写的“房山一代名人——高克恭”对高克恭的身世和成就作了介绍。这里我就高克恭在中国画史的地位和艺术成就，再作进一步的阐述。中国传统山水画领域，米派山水是构成文人山水画派系的一支重要流派，自宋代米芾、米友仁父子开创以来，历经数百年而代有传人，至现代山水画领域，米派山水画技法表现力也是很强的。明清正宗文人画家将米派山水画推崇为“逸品”，这是文入画的很高品位。在历代米派画家中，其中米友仁、高克恭、陈复明三位，可称的上宋、元、明三朝的代表画家。(米友仁、陈复明在此暂且不谈。)高克恭是继米氏父子后擅画云山墨戏的一代名家。二米所创云山在宋代反响并不大。北方金朝有位叫王庭筠的，专学米派山水，当时有人说他的画不在米芾之下。到了元代，却涌现出一批追随者，如高克恭，方从义，郭畀等，其中高克恭是最有创意者。《图绘宝鉴》记载他“善山水，始师二米，后学董源、李成。”其成熟的画风，实是融汇了二米和董巨之长而自成一格。作品中多采用高远全景，中央主峰兀立，山脚林木，窠石、溪流、屋宇穿插，组成简中有繁的景致，合于法度又富动感，山形坡石用墨线勾勒出明确轮廓和结构，并以披麻皴展现纹理层次；树干变时用线条勾皴，这些都体现董巨的造型规则，只是有所简化和样式化。而点的运用则主要继承米氏的“落茄皴”但亦加以分离，简化和缩小，并进—步强调干湿，浓谈和大小错落的变化，横点成为既具有一定法度的造型手段，也不失独立的笔墨趣味，这种源于二米，又加变化的点子，被称为。“豆瓣皴”。高克恭的云山将无法度可依，偶然性较强的墨手法，变为相对稳定的呈一定可依程式的表现形式，既简洁闲逸，又笔精墨妙，防止一味简而走向率易，对米氏山水是一重大发展。高克恭存世的云山代表作是现藏台北故宫博物院的《云横秀岭图》轴和故宫博物院的《春云晓霭图》轴，两幅堪称姐妹作，无论景致、构图、笔墨、意趣等，在体现米派山水风格的基础上，又突出了自身的创造。可以说高克恭在中国山水画史上有其独特的地位，尤其在继承和发展米派山水画方面有特殊的贡献。

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