来源：百度文库 编辑：中财网 时间：2024/04/29 18:29:21
刘海粟山水画欣赏
原文地址：刘海粟山水画欣赏作者：风行者 刘海粟一生最爱黄山，一生最重要的作品也多以黄山为题材，可以说黄山是海粟艺术的源泉，海粟给黄山增添了艺术内涵。从1918年第一次跋涉黄山到1988年第十次登临黄岳，跨度达70年之久，几乎包括了刘海粟一生的艺术实践活动。单就70年来十上黄山的壮举，就破了历代画家的登临纪录。而他以黄山为题材创作的作品，包括速写、素描、油画、国画，总量蔚为壮观。他在十次登临中体现出来的不断攀援、不断超越的品格精神，更可令人敬佩，引作启迪。
刘海粟历任南京艺术学院院长、名誉院长、教授，上海美术家协会名誉主席。中国美术家协会顾问、全国政协常务委员会委员。英国剑桥国际传略中心授予“杰出成就奖”。意大利欧洲学院授予“欧洲棕榈金奖”。出版有《刘海粟画集》、《刘海粟油画选集》、《刘海粟国画》、《学画真诠》等。
黄山劲松 镜心 1983年作
黄山狮子林朝晖 镜心 丁卯（1987年）作
刘海粟一生十上黄山，以黄山为题材创作了大量的作品，形式多样，包括素描、速写、油画写生、册页小品、巨幅山水，尤其是形成风格之后创作的泼墨、泼彩黄山图最有代表性。横式的《黄山狮子林朝晖》是刘先生1987年创作的重要作品，作品自下而上，层层推进。画的下部表现了山的近景，大面积使用了特具个性的亮蓝绿色，山峰用淡墨稍稍勾勒轮廓，然后大胆泼墨，浩茫汹涌，云雾氤氲，韵味十足，几次泼墨交叠画面层次分明，互相渗透。在山谷背阴之处，墨色加重，形成浓淡、干湿、虚实等多方面对比，表现了黄山多变的意境。前景松石用焦墨铁线勾出，笔笔中锋，傲岸多姿，强调“骨法用笔”，景物交代具体，画面的云雾既是描绘的主体，也是画面的亮点所在，画家在此使用了传统书画特有的“飞白”方法，给画面留出了亮丽轻盈的空间关系，空灵而富有变化，作品用线用墨，完全不失传统风味。远景采用了逐渐虚化的方法，淡墨晕染，烟雾迷漾，给人以云天浑茫、山势高耸、笔墨交融的独特效果。整幅作品大量泼染的蓝绿色彩，更增加了作品的亮丽，成为画家风格成熟期标志性的颜色。同时着重渲染黄山奇诡变幻的色调、云烟的聚散升落和浓淡远近，参借了油画的部分方法，可以明显看出作者对中西绘画融合的态度，也反映出他强调主观表现的创作原则。这幅作品书写的不仅仅是黄山具体而微的一处风景，而是表现一种特殊的“黄山”精神，有一种交响乐般的壮美效果。
黄山松云 镜片 136×70cm
黄山烟云 镜芯带框 94*176cm
泼墨狂扫风云壮 88*122
何年开混沌 年代：1981 尺寸：120.1×232.6cm
天都莲花峰 年代：1982 尺寸：69.5×134.6cm
黄山一线天奇峰 年代：1976 尺寸：69.3×134.1cm
黄山立雪台晚翠 年代：80年代 尺寸：47.8×90.8cm
黄山云海奇观 年代：1966 尺寸：67.6×89.5cm
黄山云烟 立轴 132*65cm
泼彩山水
黄山青龙潭
黄山白龙潭 年代：1981
黄山青龙潭
黄山青龙潭 年代：1980
黄山人字瀑 年代：1982
黄山天下无
黄山五龙潭
黄山白龙桥 年代：1979
黄山图
黄岳人字瀑
可以横抱西海巅
雷瀑奔腾 1982年作
万古此山此风雨
临江仙
忆写黄山白鹅岭观瀑图
黄山天都峰 立轴 176×94cm 朵云轩旧藏
黄山云松 立轴 1975年作
莫干山剑池
庐山五老峰雪霁 1966年作 玉涧流泉
庐山青玉峡 立轴 1975年作
庐山青玉峡 年代：1956
桃花溪 蜂蜂削出青芙蓉
溪流中断石 年代：1966
风雨图 年代：1969 泼墨山水图 1976年作
仿石涛山水 临董其昌没骨山水 年代：1969
仿古山水 渔父图 年代：1976
返照入江翻石避
没骨青绿山水 重九雨霁试笔
云岭苍原 立轴 1962年作 山水 102x52cm
松瀑图 立轴 1987年作
山间清流 立轴 乙丑(1925年)作 145.4×80.4cm
震泽渔村 镜心
中财网