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历代仕女图

清 任颐 松溪吹箫图 立轴 纸本水墨淡设色   尺十不详   (新加坡)私人藏
本图是写诗意之画。诗意委婉清幽，含几分伤感，画亦随之同调。任氏作画用笔多激亢，节奏感强烈。本图却平和简静，人物动态十分入情，女子低唱的面部表情与 手势刻画得尤其精微传神。松姿的运笔也变以往常见的苍劲奇崛为柔润婀娜，更烘托出本图所画诗意的深沉情境，实为其晚期绝妙佳作，极耐人寻味。

清 沙馥 芭蕉美人图 立轴 纸本设色   尺寸不详   徐悲鸿纪念馆藏
此图虽以诗意入画，却更接近于人物肖像画。画中女子发髻高盘，面部五官比例恰当准确，有写生的效果。不着痕迹的淡彩晕染，突出人物肌肤的质感和结构的明 暗变化。蕉叶及衣纹皆以墨笔勾画，运笔迅疾，顿挫宛转，流畅自如。此图虽未脱离美女细眼长眉的标准，但仍有别于当时面目千篇一律的仕女画风潮。

清 汤杼铭 摹方椿年松下仕女图 立轴 纸本水墨   淡没色纵98.4厘米 横29.4厘米   (日)私人藏
汤杼铭，生卒年不详。活动于道光、咸丰、同治三朝。字右民。江苏武进人，汤贻汾次子。曾官广西巡检。幼承家学，擅长工笔淡彩之花卉、仕女，笔调清雅秀 逸。与其弟汤禄名齐名。图中岩畔水际，有松树三株，清矍高朗。一仕女坐于石上，怀抱一琴，手执团扇，回眸左盼；另一仕女倚松而立，目光仰视。二人皆若有所 思，仕女气质高雅，面貌清秀，身姿纤弱，与作为背景之松石完美融合。画风明朗峻洁，幽雅清逸。

清 王树毂 朝妆缓步图 立轴 绢本设色   纵83.8厘米 横30.1厘米   浙江省博物馆藏
王树毂，生于1649年，卒年不详。清代画家。字原串，号无我、鹿公，一作丽公，又号方外布衣，一作文外布衣，晚号栗园叟、慈竹君、一笑先生，浙江仁和 (今杭州)人。工写人物，笔法出陈洪绶，所作衣纹秀劲，设色古雅。传世作品有《学士校书图》《弄胡琴图》《煮茶图》《人物图》。此图中一名仕女身裹披风， 一手支颐，一手执扇，婷婷娜娜，缓步而行，一边回头观看，似被什么所吸引。背景不置一物，却通过人物的装束和动态，体现出早晨清露未退、凉风微动之感。用 笔圆润细劲，得陈老莲之笔意。图上方有另一名清代画家张庚所题诗跋。

清 王素 湔裙图 扇面 纸本设色 纵18.7厘米 横56.8厘米   北京故宫博物院藏
此图以写意笔法绘远近树丛抽条返青，溪水宛转之景，一女子正在溪畔洗衣。画面只施淡彩，以水墨展现空间的延伸和空寥幽远的意境。人物以细秀的线条描出，造型准确，富有生活气息。

清 王素 梧桐仕女图 立轴 纸本设色   纵134.6厘米 横30.9厘米   南京博物院藏
此图写李清照词意。画中以粗笔大写山石及梧桐树叶，点叶勾花写秋菊数丛，笔法纵逸，意境冷峭。倚窗而立的女子纤弱秀美，用线细劲。以人物之实与景色之虚相映衬，烘托出“帘卷西风，人比黄花瘦的”意境。

清 王文亭 王母庆寿图(部分)通景屏 金笺纸本设色   纵218厘米 横40厘米 (美)圣路易斯美术馆藏  

王文亭，生卒年不详，活动于光绪年间。苏州人，移居上海，拜师任颐门下，力追陈洪绶画法，得老莲神髓而别出心裁，堪称伯年高足，惜传世之作甚少，故湮没无 名。西王母蟠桃会是清代绘画常见的题材。此通景屏正是描写这一盛会的。在此所选的六条屏中绘各路神仙云集，前来祝寿的情景。画面色彩富丽堂皇而精致，木石 花鸟的配景疏密有致，穿插于人物之间，起到很好的烘托及调节气氛的作用。笔法多样，游丝描、铁线描、折芦描等交互使用，或设色勾填，或没骨晕染，画面繁而 不冗，杂而不乱，有陈洪绶之气韵。此画代表了清末至民国初年人物画和花鸟画的水平。从自题中得知，此图为贺陈夫人六旬大寿而作。

清 王学浩 弄莺图 立轴 绢本设色   纵100.3厘米 横39.4厘米   无锡市博物馆藏
王学浩(1754—1832)，字孟养，号椒畦，江苏昆山人，乾隆五十一年(1786)举人。山水得王原祁正传，结构整密，笔力苍劲。初受业于李豫德， 中年兼涉写生，敷色淡雅，自言能得元人逸趣。论者谓：“深得画禅精蕴，所嫌用力太猛，未免失之霸悍。”传世作品有嘉庆七年(1802)作《溪山野屋图》 《文选楼图》《山南老屋图》《弄茑图》。此图写古诗之意境。春天柳树新绿、黄莺双鸣，一位正思念远方丈夫的闺中少妇， 因恐 莺啼挠乱她与丈夫梦中的相会，拿着枝条去驱 赶黄莺。神情凄婉含愁。画面构图疏朗，用线简洁松秀，人物内心情感的刻画十分到位。

清 吴求 豳风图 册页 绢本设色   纵26.5厘米 横23.6厘米 南京博物院藏
“豳风”是指今陕西及邻近地区的民风民俗，作者据此画出了很多具有生活气息的作品。在此选其中二帧，之一为《八月剥枣》，写几位农妇正在打枣的情景，人 物有老有少，姿势有动有静，情趣盎然。之二为《缝衣图》，几位仕女凭案围坐，手中飞针走线，正在缝制衣服，人物装束华丽，环境幽雅，当是富贵人家的场景。 二幅图中人物姿态自然，用线轻细，设色淡雅，背景用笔较为粗放。

清 佚名 孝庄文皇后朝服像 立轴 绢本设色   纵155.5厘米 横116.8厘米   北京故宫博物院藏
孝庄文皇后，姓博玺济吉特氏，科尔沁贝勒寨桑之女，生于明万历四十一年(1613)。后金天命十(1625)二月，被太祖爱新觉罗·努尔哈赤第八子皇太极 聘为侧福晋。崇德元年(1636)改元，五宫并建，被册封为永福宫庄妃。顺治元年尊为圣母太后，在清初顺治、康熙两朝曾参与政事多年。图中孝庄文皇后身着 华丽的服装，坐在宝座上，庄重威严。面部吸收西洋画技法，立体感较强，凤椅及地毯尚无采用焦点透视。笔法精工，设色富丽，是一幅肖像画佳作。

清 佚名 雍正妃行乐图 立轴 绢本 设色   尺寸不详   私人藏
宫廷生活即森严又枯燥，所以上至皇帝下至嫔妃，都想方设法取乐解闷。清庭之内不仅雍正帝或扮高人雅士、或作山林野夫以取乐，嫔妃也纷纷效仿，多扮成才女仙 人，并由画家作画写之，《雍正妃行乐图》正是由此而来。画中女子皆以明清美女模式绘出面容，但在晕染上加入明暗的肌理变化，质感及立体感突出，配景描绘十 分详尽写实，是一种中西合璧的画法。但由于画家拘于院画体制，不敢越雷池一步，所以画中人物多娇柔造作，表情呆板雷同。浓艳工整之中，少了一些精神及气质 上的表现。在此选其中二幅。

清 余集 落花独立图 立轴 绢本设色   纵93.1厘米 横34.1厘米   南京博物院藏
画中雨意朦朦，桃花嫣红，点点飘落，帘栊高卷的檐下，一位少妇正依门而立，注视着细雨中匆匆归来的双燕，神态凄清孤寂。画面用笔疏简，设色清淡，烘托出“落花人独立，微雨燕双归”的诗意。

清 禹之鼎 乔元之三好图 卷 纸本设色   纵36.5厘米 横107.1厘米   南京博物院藏
此图主要表现学者乔元之的生活意趣。画中乔元之踞榻而 坐，后面的案几上书卷堆积如山；左边三个女乐人正吹拉弹唱，而右侧他的妻子和女仆抬出一瓮新酒。书籍、酒坛、女乐寓意着书、酒、音律“三好”，充分展示出 主人公豪宕放纵，不拘一格的性格特征。乔元之的面部用写真法绘出，勾染细腻，具肖像效果。仕女用笔也较工整，设色清丽，反映出作者另一种秀媚古雅的风貌。

清 禹之鼎 双英图 立轴 绢本设色 纵136厘米 横56厘米   清华大学美术学院藏
禹之鼎(1647—1716)，字尚(上)吉，一字尚其，号慎斋，江都(今江苏扬州)人。康熙间供奉内廷。擅画小像，亦能山水、花鸟，，幼师蓝瑛，后出入 宋、元。其写真多白描，秀媚古雅，一时名人小像，多出其手。传世作品有《王原祁艺菊图》《王世祯放鹇图》《乔元之三好图》《女乐图》等。此图以工笔重彩描 绘两位仙女飘逸脱俗之姿。图中人物用线多为铁线描，细劲有力。细节的刻画非常精细，敷色沉稳清丽，没有沉重之感。笔法细腻，人物栩栩如生。

清 张淇 仕女图 立轴 纸本设色   纵104厘米 横48.1厘米 无锡市博物馆藏
作者在自题中称此画是仿改琦笔意，画中仕女宽袖长服，手持帛巾，正回头顾望。人物的刻画虽近似改琦，但却少了几分灵润和变化，略显呆板，尤其头部。衣纹用笔粗放，以淡墨渲染，形成质理的变化。

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来自:

a静水菡

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赵世境

时间:

2010-12-12 14:04

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