ios webview 打开url:无忌版的《摄影构图学》(第十一章）作者：原上草

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第十一章 节奏
——格局和步调
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第十一章 节奏
——格局和步调
   安定而有秩序的生活是人们心理上的需要，当我们置身于草原，看到眼前风吹草舞，周围山峦起伏，我们都会心旷神怡。蜿蜒的田垄，美丽的公园，宜人的城镇都能使人赏心悦目。正因为这样，艺术家们总是有意识地赋予他的作品以条理感与和谐感，因为它们能满足人们在这方面的要求。
 面对着形状，色彩，质感各自不同的大量拍摄对象，摄影家的脑子里总是不断地盘算着怎样从杂乱无章之中理出和谐的因素来，这就是丑中之美；而这里所谓的美就是条理感。在混乱之中，特别当主题或景物本身缺乏固有美的时候，这种条理感是很难发现的。在一片混乱之中看出生活某一侧面的反映；这种反映出来的东西可能是使人不愉快的，甚至可能是难登大雅之堂的，但作者能抛开世俗的见解，从无秩序之中寻求秩序，发现被忽视了的美，采用自己的手法来完成作品，这就是艺术家最可贵的地方。
 
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把画面各个部分组织起来，也就是构图的实质所在；只有这样，被摄事物和你的既定思想才能得到成功的表达。在前一章，我们曾经讲过怎样通过有效地利用差异而求得秩序。相反的事物，由于它们截然不同而被突出，使人不至于忽略它们。观众也会因此而比较容易地看到摄影家想让人们看到的东西。恰当地安排对立的事物，就能创造出由于矛盾着的因素构成的均衡而稳定的统一体。比如把垂直的物体和水平的物体联系起来观看最有意义，把黑暗和光明联系起来看。
 题材中对立因素的数量和对立的强烈程度决定着它们被强调的程度。如果一张照片的每个部分包含的对立面太多，就会造成混乱不堪的局面。但是，如果一个题材适合于表现混乱，而混乱正是摄影家想要表达的气氛，那么，就最大限度地利用差异和对立吧！
（工棚中吃饭的工人。
 倾斜的阳光和工棚横直的光线对比，光线中几个工人正在吃饭。这个作品初看是被倾斜的光线吸引，其次是墙上光线，最后视觉的落角点是吃饭的工人，在完成所有的观察之后，我们就会考虑到工人生活的艰苦，这样的窝棚是透风透雨的，如果刮风下雨他们会怎么办？）

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一、通过相似点形成和谐感
 前面讲的是差异的作用。相似物体适当地结合起来也能取得和谐的效果，这两种情况并没有矛盾。要做出符合摄影美学的处理，关键在于题材本身能够说明什么，摄影家把它们当作视觉材料加以发掘和利用，什么有意义，就选择什么方法来表达自己的意图。
 图例中有不同图形，许多图形在大尺寸和形状方面过于相似，致使人们无法从中找到占据优势的形象，无法建立有效的对比，画面混乱。
 现在让我们假设，画面中那些圆形的形状和大小大致相同，而且能和其它形象区分开来，这样，我们就有可能找出它们的内在联系。注意：这里使用的方法和前一章不同。我们不是把一个物体突出并加以强调，而是留意找出可以结成一体的成组图形。
 我们可以通过滤镜对负片进行控制，或通过印放时处理，或者两者兼用，来提高这些圆形的亮度，使它们具有相似的影调，同时把画面其它图形压暗。于是，明显的相似关系就表现出来了，大家看下面的图是不是这样。
 因为图例中园形图形相似，间隔相等，给人以明显的有组织的感觉。而且其余图形都变成了背景，在背景的衬托下，虽然这些圆形之间并无实际联系，但我们观察整组图形时，能得到一种波浪式运动的印象。
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再如图例中，水草和它的倒影成了鱼的抽象图形，散落在水面中，也很是好看。
 像音乐听众预测节拍一样，摄影作品的观众也能在一组相似形象中辨认出某一形象，并且预感它的再现。经过合理安排后，有节奏的动感，能够引导观众的视线沿着画面移动，满足他们的观觉感受，抓住他们的注意力。相似图形和间隔的不断重复，在无秩序中找出了秩序，就象音乐和诗歌中的节拍在视觉上的表现，给人以很大的满足。所以它叫做节奏。
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二、节奏
 昼夜交替，四季循环，海浪拍岸，心脏搏动，它们都有自己的节奏。
 大部分人生来就具有节奏感。试从背后观察一个体态协调的人走路的姿势，并且注意他是怎样保持节奏的。不但脚跟着地的声音有节奏，而且双臂的摆动、肩膀和髋骨对称交替地倾斜和脊椎的扭动都有明显的节奏。不同年龄的人走起路来节奏是不同的。在青年的早期，男女间的差异就已经出现，到了成年时期，这种差异就更加明显了。在同年龄同性别的人当中，每个人又养成了自己独特的走路节奏。
 人类每一个活动都和某种节奏形式有关。请注意那木匠锯木，船工划船和游泳比赛，观察他们是怎样有规律地一动一停，从而使他们的活动变得轻松自如。节奏能使从事活动的人和旁观者同样感到愉快。我们会情不自禁地被那种和谐摆动所吸引。
 节奏是一个有秩序的进程，它提供着可靠的格局和步调。一旦建立起一定的节奏，我们就能够预见它的连续出现。保持了节奏，我们就会感到愉快。由于节奏具有高低起伏的一定格局，它就成了激发情感，表达情感的理想手段。节奏能激发和丰富人们的想象力。它除了具有实际的感情方面的作用以外，也是表达感情的艺术领域里最有影响的因素。
 图中我们可以看到黄色的菊花从其它菊花中脱颖而出，这源于摄影者把背景压暗的缘故。
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三、节奏的视觉快感
 照片不一定必须具有某种含义。
 照片的基本目的，除了某些具体用途之外，就是为了让人观看时得到视觉上的快感。当然，由于内在的原因，各人的视觉经验是不同的。但这种经验大部分都伴随着某种情绪的反应。喜欢，还是不喜欢，往往是从这种经验出发的。
 比起其他构图原则来，节奏更能引起视觉的快感。它有很大的活力，即使最平淡的题材，只要发现了和再现了某种节奏，照片就能给人以深刻的印象。正像一个缺乏节奏的人跳舞时显得滑稽可笑一样，一幅本来包含着形成节奏的条件但却没有形成节奏的照片，给人的印象是不舒服的。在有节奏的作品中，不见得每个物体都十分相像或每个间隔都完全相等，也不见得都是严格地重复出现的。它不是机械式的，而是微妙的差别和变化，正是这些差别和变化给作品增添了趣味。
  （去济源黄楝树林场的路边）
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这是去年我在王屋山的路边拍的。
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四、重复的节奏
 节奏最简单的形式，是通过某一形象，以相同的间隔重复出现而形成的一定格局。我们可以把图三八二中那些圆形用任何形状来代替。
 这些图形不一定要排列成一个流畅的曲线可以排成一条水平线：
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一条垂直线：
 一条斜线：
 或者一条弧线：
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由两个物体构成的画面只能有一个间隔。虽然物体的形象重复出现了，但间隔只有一个，并没有重复，所以还不能形成节奏。至少要有三个物体重复出现，而间隔至少重复一次，才能形成节奏。
 任何物体，任何构图要素都可以用来构成节奏。形状、线条、影调、质感的重复出现并有重复出现的间隔，都能构成节奏。
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篱笆、成排的柱子，有拱顶的长廊，建筑物的窗户等，都是明显的例子，说明利用重复可以形成节奏。有时候物体和间隔排列得过于精确，看来反倒有些呆板。一个篱笆上的桩柱和间隔在排列上如果稍有些变化，看起来要比建筑物上尺寸间隔完全相同的一排更为有趣。
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图例中利用了颜色和形状的不同，打破呆板的相似状态，使画面负有节奏感。
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正像过多的差异会引起混乱一样，过多的相似也显得缺乏趣味而导致单调。
 图中就没有正确处理好外形，色彩，大小的节奏 关系。
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在一块草地、一片茂密的花坛或一堵墙的照片中，不管人们能够找出多少构成节奏的因素，由于过分的相似还是不利于构图。过分的统一与和谐能把艺术效果减到最低限度。
 在自然界，这样的景色可能是美的，因为人的目光并不在它的上面停留多久。人们会很快地把目光移向其它风景，从而进行了调剂。留在人们头脑中的印象并不是照片上拍摄下来的景物，而是草地、花坛或砖墙与邻近景物的结合体。
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我们通过视觉所接受的东西，事实上包含了很多心理上的反应。摄影家必须提防人们的心理习惯对各种感觉的影响。
 心理反应之一：相近影响原理。指人们对邻近物体的印象，能对所选定的拍摄区域产生影响。
 心理反应其二：视而不见原理。指人的眼睛能够集中注视一个单独的物体或一组物体而把不需要的细节略而不顾，误以为相机镜头也能这样。
 心理反应其三：相似忽略原理。当人们过于匆促地观察了一个题材中过分重复出现的各个相似部分时，往往会忽视其中的差异之处。这种差异可能产生非凡的效果。如果我们缩小拍摄的范围和画格的局限，就会使照片和实际景物之间发生很大的差别。
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但是，我们必须再说一遍：艺术中没有绝对的东西！虽然有人认为完全的相似在大多数情况下会产生单调感，但也并非经常如此，有时候艺术家正是利用这种单调的成分构成影象，来表达一种独特的富于吸引力的质感
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五、间隔的重复
 间隔在节奏中所起的作用，比人们能够相信的要大得多，事实上，在形成节奏方面，间隔和物体起着同样的作用。如果物体有规律的重复出现而间隔不是重复出现，那就没有节奏了。遇到这种情况时，要进一步留心寻找这些间隔之间的有没有某种有秩序的关系。如果找不到直接的重复，那也许是以更复杂的形式出现的。

 画面中柱子的明暗和间隔形成了节奏。
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间隔发生了变化，佛像成为了主题，前边重复的栅栏成了陪衬。
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另一种变化形式是间隔的宽度逐渐变化。
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六、复合结构
 景物的重复出现，不一定只包含一个形状或一个线条。以某种方式结合在一起的成组的景物，或由几个成分组合起来的景物，也可以作为一个单元重复出现。
   沙滩上重复的桌子，每一组都可以做为一个整体重复出现。
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看看你周围的环境，注意由重复出现的东西所形成的节奏，这种例证在你的日常生活中简直比比皆是。糊墙纸、室内装璜用的印花布和纺织品、帷幕、衣服、地毯的图案、暖气片的格子、电视机、空调机、压花模制品、一排排的书……真是不胜枚举。
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仔细琢磨下面的至理名言是很有意思的：任何研究项目达到较高水平的时候，都会使我们在洞察力和知识水平方面更接近自然。我们在艺术作品中发现的任何一种有条理、有秩序的东西，都会有一个完全相对应的东西早已存在于自然法则之中。
 如果我们透过表面观察一下植物世界和动物世界的结构，我们会发现，大部分动植物是由符合基本模式的单元构成的。物种之间的差异，只是由于其组成单元的形式和重复的性质有所不同而已。没有两个物种是完全相同的，而物种的变异则是无限的。请注意观察像种籽的荚、松果、花朵、植物各种器官的交接处、贝壳、海星、昆虫和蜂巢这一类东西。
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摄影家对大自然的奥秘和它所包含的条理性必须格外敏感。如果亲身接触了生活的节奏，他的想象力就能得到解放，就能在庞杂的事物之中发现相似的条理性；而对于常人来说，这些不过是一片混乱而已。
 像在音乐中一样，在视觉艺术中重复是节奏的最简单的形式。因为艺术品的价值不在于它的复杂性，运用简单明显的节奏，并不等于把这幅作品降为低级品。最终的评价标准要看节奏是否适当和效果如何。
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七、交替形成的节奏
 交替给节奏带来了多样性。这种多样性存在于形状、线条、方向、位置、色调或质感的变化之中。由于重点略有变动，所以这种变化有助于减少单调感。
 交替形成的节奏，涉及两个独立的物体，它们交替出现。
 它们可能是大小相同而形状不同：
 形状相同而大小不同：
 或者是位置的交错：
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也可以由一个形状和一个线条构成：
 或者是一个复合体和一个简单物体交替出现：

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摄影家能够不断地发现并创作出不同的节奏来，特别是当他有机会把音响节奏和拍摄题材的视觉节奏结合起来的时候。这种相互结合的机会在音乐、舞蹈和工业机械题材中是偶尔可以碰到的。只要摄影家有幸碰到表现这两种节奏的构图，他就有了创作优秀照片的绝好机会。
 从某种意义上说，交替只是重复的另一种形式，因为交替出现的两个物体连同它们共同的间隔，可以被看做一个复合体。
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八、渐变形成的节奏
 一种更有特点的节奏来自从始至终的渐变之中；物体的大小、形状、影调、方向甚至含义都在递增或递减，就像音乐里的渐强和渐弱那样。它通过下列这些有生气的变化来吸引观众的注意力。
 大小的变化：
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方向的变化：
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 形状的变化：
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影调的变化：
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此主题相关图片如下：

以及薄厚的变化：
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以及高低的变化：
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九、辐射形成的节奏
 请看这幅城市街道的照片。
 这样拍下来的照片中，透视体系的消灭点正好靠近画面中心。
 请看除了竖线以外，实际上所有线条都是从这个消灭点——沈阳的怀远门变成了趣味中心。无论你的注意力集中在画面的什么部位，总会被拉回到这个中心点上来。
 这个中心点本身并不能使照片富有趣味，但它表现了线条辐射出发点和辐射线条所形成的节奏对整个画面的强大控制力。
 作者可能是想表达怀远门，但是给我们的印象却是相反。有色友认为这是我国城市建设败笔的典型杰作。片子却让这一失败显得更加登峰造极。完全没有体现出那个楼的魅力，反而被巨大的高楼压在下面。
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蜘蛛网
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打夯的绳。
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辐射感不仅仅是用线条构成，也可以由明暗、色彩等构成。
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十、中轴线上的辐射
 在自然界，从一个中轴线向外辐射的形式很多。中轴线结构具有一种和家族谱系类似的力量。线条从轴线上射出，同时却仍然紧密地控制在轴线上。有时候，它们互相交替地改变着位置。有时候重复辐射。这种辐射在许多植物里能够找到，经常可以看到从一个中轴线上发出的辐射伴随着交替和渐变。
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图例是从中轴线上发出辐射的一个例子。可以把地平线看成中轴线，一边是辐射的柱子，一边是阴影的线条。
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随便把大约两码长的一根绳子或一根线抛在桌面上，看看它所形成的线条。连续这样做几次，观察它形成的曲线和背景空间的形状。不久，你就会被你所看到的节奏所吸引。而且从此以后，当你在其它题材中看到随意线条和形状时，你就能比较敏感地发现其中的节奏。纱线、绳索，铁丝、电线都具有线条特征和质感上的各种变化。360docimg_503_
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把两股或三股上述物品拧成索状，使每股的粗细、色调和质地各不相同，则可获得动人的类似音乐对位法的动感效果。
 把一块丝绸织物抛在桌子上，用斜射的灯光照射，使皱褶投下影子。再注意弯弯曲曲的皱褶怎样构成引人入胜的节奏。
 运动的路线不一定要多么复杂。图四三九中的篮子，无论是图形本身还是背景空间的形状都很动人。更重要的是，突出了由轮廓构成的流畅曲线的节奏。
 请再看，从骨架的中心向外辐射的线条以及在骨架上编出的同心圆又构成了补充节奏。360docimg_514_
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十四、随意形状中的节奏和动感
 前边我们学习了形状的逐渐变化产生了具有节奏性的动感，欣赏图片中，我们的注意力从一个形状转移到下一个形状。通过连续不断的形状之间的相似而保持了统一性。然而，每个形状又有足够的差异，使人有所期望，才能把这些形状一个接一个地看下去。
 在自然环境中，要找到这样均匀渐变的形状是不容易的。在比较一致的群体中，每一个物体都是显著不同的。然而把人的视线沿着一条有动感的路线引导下去的那种感觉还是有的。物体的造型特点和它的总的倾向，诱使我们去看它指出的另一个物体。另一个物体又动员我们去看再下一个。虽然题材中并没有实际的运动，但是，人们会感到有一种力量推动着他们去追随每一个物体的运动方向。
 这种现象在图例中很明显。不论我们的目光第一次落在照片的什么部位，它都会被拉到邻近的一个形象上去，然后又拉回来。特别敏感的人会有一种波浪式的起伏的运动感，好象自己在船上扬帆漂游一样。因为现面中的形象具有方向相反的特点，我们的注意点便摆来摆去，直到把画面浏览几遍为止。360docimg_558_
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 在自然界，你不难发现许多题材中都有随意线条和形状，其中都包含着潜在的运动。建议你们去看看：
 耕出犁沟的农田、土层；
 岩层、石头上的线条、裂缝；360docimg_569_
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弯曲的道路，特别是立体交叉枢纽；
还有许多如：
         飘动的横幅、旗帜、飘带、三角旗；
 舞蹈家——独舞和群舞；
 水浪，云彩和飞机拖着的雾化尾巴；
 请继续阅读《无忌版的《摄影构图学》(第十二章）作者：原上草》http://www.360doc.com/showWeb/0/0/230944.aspx