方向余弦矩阵 欧拉角:月上柳梢头，人约黄昏后

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生查子 元夕
欧阳修
去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。
①此调原为唐教坊曲，又名《楚云深》、《陌上郎》、《绿罗裙》等。双调，四十字，仄韵。 ②元夜：农历正月十五夜，即元宵节，也称上元节。
去年元宵夜之时，花市上灯光明亮如同白昼。佳人相约，在月上柳梢头之时，黄昏之后。 　　  今年元宵夜之时，月光与灯光明亮依旧。可是却见不到去年之佳人，相思之泪打湿了春衫的衣袖。
欧阳修，1007－1072，字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士，汉族，自称庐陵人（例：《醉翁亭记》最后一句），庐陵（今江西吉安）人。因吉州原属庐陵郡,出生于绵州（今四川绵阳），宋仁宗天圣八年（1030）进士，累擢知制诰、翰林学士。英宗时，官至枢密副使、参知政事。神宗朝，迁兵部尚书，以太子少师致仕。他在政治与文学方面都主张革新，既是范仲淹庆历新政的支持者，也是北宋诗文革新运动的领导者。创作实绩亦粲然可观，诗、词、散文均为一时之冠。又喜奖掖后进，苏轼父子及曾巩、王安石皆出其门下。词集有《六一词》、《欧阳文忠公近体乐府》、《醉翁琴趣外编》。谥号文忠，世称欧阳文忠公，北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人。与韩愈、柳宗元、宋王安石、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩合称“唐宋八大家”。仁宗时，累擢知制诰、翰林学士；英宗，官至枢密副使、参知政事；神宗朝，迁兵部尚书，以太子少师致仕。卒谥文忠。其于政治和文学方面都主张革新，既是范仲淹庆历新政的支持者，也是北宋诗文革新运动的领导者。又喜奖掖后进，苏轼兄弟及曾巩、王安石皆出其门下。创作实绩亦灿然可观，诗、词、散文均为一时之冠。散文说理畅达，抒情委婉；诗风与散文近似，重气势而能流畅自然；其词深婉清丽，承袭南唐余风。曾与宋祁合修《新唐书》，并独撰《新五代史》。又喜收集金石文字，编为《集古录》。有《欧阳文忠公文集》。诗歌《踏莎行》。并著作著名的《醉翁亭记》。欧阳修死后葬于开封新郑（今河南新郑），新郑市辛店镇欧阳寺村现有欧阳修陵园，是国家级文物保护单位。另今绵阳南郊亦有其祠堂，名曰六一堂。欧阳文忠公近体乐府：词集名。北宋欧阳修作。三卷。南宋罗泌编次。收入《欧阳文忠公文集》，又有影宋刻单行本。明毛晋《宋六十名家词》本改题《六一词》，仅一卷，据前本而有所删节。另有影宋本《醉翁琴趣外编》六卷，多有《近体乐府》未收之词。公集三代以来金石刻为一千卷。在滁州时，自号醉翁。晚年自号六一居士，曰：吾《集古录》一千卷，藏书一万卷，有琴一张，有棋一局，而常置酒一壶，吾老於其间，是为六一。欧公一带儒宗，风流自命。词章窈眇，世所矜式。乃小人或作艳曲，谬为公词。代表作有《醉翁亭记》
这首词与唐朝诗人崔护的名作《题都城南庄》（“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面只今何处去？桃花依旧笑春风”）有异曲同工之妙。词中描写了作者昔日一段缠绵悱恻、难以忘怀的爱情，抒发了旧日恋情破灭后的失落感与孤独感。上片写去年元夜情事。头两句写元霄之夜的繁华热闹，为下文情人的出场渲染出一种柔情的氛围。后两句情景交融，写出了恋人在月光柳影下两情依依、情话绵绵的景象，制造出朦胧清幽、婉约柔美的意境。下片写今年元夜相思之苦。“月与灯依旧 ”与“不见去年人”相对照，引出“泪满春衫袖”这一旧情难续的沉重哀伤，表达出词人对昔日恋人的一往情深。此词既写出了伊人的美丽和当日相恋的温馨甜蜜，又写出了今日伊人不见的怅惘和忧伤。在写法上，它采用了去年与今年的对比性手法，使得今昔情景之间形成哀乐迥异的鲜明对比，从而有效地表达了词人所欲吐露的爱情遭遇上的伤感、苦痛体验。这种文义并列的分片结构，形成回旋咏叹的重叠，读来一咏三叹，令人感慨。
词的上片，回忆去年观灯时的欣悦的心情；下片写今年元夜观灯，触目感怀，不胜悲伤。这首词的特点是语言平淡，风味隽永，表达了人物十分细腻的深情。词中运用今昔对比，抚今思昔，触景生情。感情真挚，不须作任何雕饰，而这首词便成为非常感人的抒情上品。它体现了真实、朴素与美的统一。虢寿鹿《历代名家词百首赏析》：这首词是节日怀旧之作。通过前后对比，逼出“泪湿春衫”一语，见其伤感之甚。文章以错综见妙。薛砺若《宋词通论》：他的抒情作品，哀婉绵细，最富弹性。《唐宋词鉴赏集》：这首小词，在“清切婉丽”中，却显得平淡隽永，别具一格。
词的上片回忆从前幽会，充满希望与幸福，可见两情是何等欢洽。而周围的环境，无论是花、灯，还是月、柳，都成了爱的见证，美的表白，未来幸福的图景。情与景联系在一起，展现了美的意境。但快乐的时光总是很快成为记忆。词的下片，笔锋一转，时光飞逝如电，转眼到了“今年元夜时”，把主人公的情思从回忆中拉了回来。“月与灯依旧”极其概括地交代了今天的环境。“依旧”两字又把人们的思绪引向上片的描写之中，月色依旧美好，灯市依旧灿烂如昼。环境依旧似去年，而人又如何呢？这是主人公主旨所在，也是他抒情的主体。词人于人潮涌动中无处寻觅佳人芳踪，心情沮丧，辛酸无奈之泪打湿了自己的衣襟。旧时天气旧时衣，佳人不见泪黯滴，怎能不伤感遗憾？上句“不见去年人”已有无限伤感隐含其中，末句再把这种伤感之情形象化、明朗化。
词以灵光独运的艺术构思，使今与昔、悲与欢互相交织、前后映照，从而巧妙地抒写了物是人非、不堪回首之感。上片追忆去年元夜的欢会。“花市灯如昼”，极写元宵灯火辉煌。自唐代起，就有元夜张灯、观灯的习俗，至宋而其风益盛。孟元老《东京梦华录》卷六记灯市景象云“灯山上彩，金碧相射，锦绣交辉”。可知，“花市灯如昼”乃状其实况，略无夸饰。但描写灯市不过是为了展示欢会的时空背景，因而一笔带过，不多着力。 “月上柳梢头”二句含“宾”就“主”，再现那令人沉醉的情景。“黄昏后”，交待主人公与其情侣相会的时间。“月上柳梢头”，既是对“黄昏后”这一时间概念的形象示现，也是对男女主人公欢会的环境的补充描绘——明月皎皎，垂柳依依，是那样富于诗情画意。“人约”，点出男女主人公并非邂逅灯市，而是早有密约。这表明他们即便尚未私订终身，至少也彼此倾心。值得称道的是，作者没有正面涉笔他们相会前的心驰神往，见面后的欢声笑语以及分手后时的意乱情迷，而仅用一句“人约黄昏后”提示，深得艺术三昧。下片抒写今年元夜重临故地，不见伊人的感伤。“月与灯依旧”，说明景物与去年一般无二，照样月光普照，华灯齐放。但风景无殊，人事全异。“不见去年人”二句情绪一落千丈：去年莺俦燕侣，对诉衷肠，今年孤身支影，徒忆前盟，主人公怎能不抚今思昔，泪下如注。因何“不见”，一字不及，或话有难言之隐，或许故意留下悬念。全词的艺术构思近似于唐人崔护的《游城南》诗（去年今日此门中），却较崔诗更见语言的回环错综之美，也更具民歌风味。
这是首相思词，写去年与情人相会的甜蜜与今日不见情人的痛苦，明白如话，饶有韵味。词的上阕写“去年元夜”的事情，花市的灯像白天一样亮，不但是观灯赏月的好时节，也给恋爱的青年男女以良好的时机，在灯火阑珊处秘密相会。“月到柳梢头，人约黄昏后”二句言有尽而意无穷。柔情密意溢于言表。下阕写“今年元夜”的情景。“月与灯依旧”，虽然只举月与灯，实际应包括二三句的花和柳，是说闹市佳节良宵与去年一样，景物依旧。下一句“不见去年人”“泪满春衫袖”，表情极明显，一个“满”字，将物是人非，旧情难续的感伤表现得淋漓尽致。
此词亦见朱淑真集，南宋曾慥《乐府雅词》以为欧阳修作。曾氏曾将欧词中诸多可疑者尽予删芟，而不疑此词，其著作权当归于欧阳修。词以灵光独运的艺术构思，对比突出，使今与昔、悲与欢互相交织、前后映照，从而巧妙地抒写了物是人非、不堪回首之感。上片追忆去年元夜的欢会。“花市灯如昼”，极写元宵灯火辉煌。自唐代起，就有元夜张灯、观灯的习俗，至宋而其风益盛。孟元老《东京梦华录》卷六记灯市景象云“灯山上彩，金碧相射，锦绣交辉”。可知，“花市灯如昼”乃状其实况，略无夸饰。但描写灯市不过是为了展示欢会的时空背景，因而一笔带过，不多着力。“月上柳梢头”二句含“宾”就“主”，再现那令人沉醉的情景。“黄昏后”，交待主人公与其情侣相会的时间。“月上柳梢头”，既是对“黄昏后”这一时间概念的形象示现，也是对男女主人公欢会的环境的补充描绘——明月皎皎，垂柳依依，是那样富于诗情画意！“人约”，点出男女主人公并非邂逅灯市，而是早有密约。这表明他们即便尚未私订终身，至少也彼此倾心。值得称道的是，作者没有正面涉笔他们相会前的心驰神往，见面后的欢声笑语以及分手后时的意乱情迷，而仅用一句“人约黄昏后”提示，深得艺术三昧。下片抒写今年元夜重临故地，不见伊人的感伤。“月与灯依旧”，说明景物与去年一般无二，照样月光普照，华灯齐放。但风景无殊，人事全异。“不见去年人”二句情绪一落千丈：去年莺俦燕侣，对诉衷肠，今年孤身支影，徒忆前盟，主人公怎能不抚今思昔，泪下如注。因何“不见”，一字不及，或话有难言之隐，或许故意留下悬念。全词的艺术构思近似于唐人崔护的《游城南》诗（去年今日此门中），却较崔诗更见语言的回环错综之美，也更具民歌风味。
听说樱花开了，又谢了。闭上眼睛，肯定一如很多年前的那个春天，绚烂，樱园里那些的笑脸，也肯定一如很多年前，纯真。只是，只是花犹在，人已非。《珞珈印象》里的那些人物，你们可好？
若干年前的一个下午，忽然收到一条短信，说："我在离开的火车上，回南方"，那时候，那个下午，武汉的风很冷很冷，发信人的心，也很冷。我只是淡淡的回了一句："南方很温暖，适合疗伤"。若干年后，在千里之外的南方，作为一个旁观者，淡淡的品味那个故事里所有的纯真，幼稚以及很多很多的感动。
那个夏天，他们说好了，生下两个孩子，一个叫小小薇，一个小小煤。那个夏天，却再也回不去了。只是听说小薇那里，龙井飘香，在温暖的南方，小煤品着一杯普洱，苦涩，却深深的温暖。两千里路，两年时光，然后是两人陌路。荆州匆忙的渡轮还在开行，玉龙雪山上的冰川还在溶化，只是，那些曾经深爱的身影，去了哪里？
Nogirlfriend上辈子估计是某个江南的才子，惹了前世尘埃，然后到这辈子才慢慢看，慢慢还吧。在对的时候遇到对的人，然后又在不对的时候，有了不知对错的结局，这句话应该可以概括吧。一直比较遗憾，没有见过小薇，只是从照片上，看出些许的忧郁，很多年前的照片，很多年前的忧郁，莫非是命中早已注定？
有一天，当nogirl与那个所谓的"情敌"PK过之后，忽然觉得，其实小薇心里还爱，只是，需要找个理由，让自己忘却：没有信心的爱情，看不到未来、远在25H之外的恋人。要不，为什么会有离别时的泪水，分别后的不舍呢？只是，缘分尽了，只好挥挥手，散了。
又有一天，给nogirl建议说把blog上的《珞珈印象》删掉，因为，因为有一个MM，很想很想听这段故事，然后，时间在这里打了个结，只是，离樱园，离西湖，都已是两千里。然后俗套的开始，是俗套的争吵，再后来，是俗套的告别。而小薇，已是前前女友。而那个曾经以为一辈子的初恋，已经是前，前，前。
人生若只如初见，何事西风悲画扇。那些年少轻狂的诗篇和梦想，那些幸福甜蜜的瞬间和感动，那些耳语，那些诺言，都只剩下依稀的背景，当若干年后再提起这些往事的时候，只有轻轻的叹息，眼眸里那点点的茫然。
忽然想起《爱情呼叫转移》的主题曲：徘徊过多少橱窗住过多少旅馆/才会觉得分离也并不冤枉/感情是用来浏览还是用来珍藏/好让日子天天都过得难忘。在这个木棉似火的城市里，那些纷纷扰扰的感情，都应该好好珍藏，好好感谢。珍藏那些点点滴滴的感动，感谢那些被爱或者爱过的人，感谢那些或甜蜜或苦涩的成长。
相爱六年，却早已是，换了人间。是为序。
"去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。"
我呆呆地想着这几句，那时候的爱情，为什么就能那样简单。可能只是火树银花的日子里，人群中的一个回眸，就心心念念牵挂了一整年，还要为不复相见而泪湿春衫袖。
而今天，我们不需要那样漫长的等待，我们省略掉朝思暮想的过程。联系上了，就可直奔目的地--床。
也因此,而特别想念一个人，认识好几年了，干净的可遇不可求的感情啊，就让我遇上了，不过只是几分钟前，QQ上还有人还执着地一遍一遍点视频，被我一遍一遍拒绝，三次之后，我把他们拖进黑名单。
晚上跟室友一起看花灯，她们是成对的，只有我落单，拿着相机东游西逛，努力的拍着些什么，因为了在这个人流如潮的空间里让自己表现出那些一些快乐，而不是落暮。
固执的拒绝一个人的约会，因为什么都好，我说如今我不再相信爱情也不再相信男人，他们说我有偏见，世上还是有好男人的，也许我只是逃避，在没有遇到自己喜欢的人之前，一味逃避，如果碰到了，又会飞蛾扑火般上前去，我形容自己不主动不努力不追求，成了三不主义。
对我来说，过年仿佛就是那几天，吃过年夜饭，然后在家呆着，看亲朋好友互相窜门。从回家那天到初六离家，差不多十天。细想起来除了在家扫了一次地，洗了两次衣服外，好象什么也没做，当然并不是自己懒，而是真的没机会去做，原本想帮忙烧个菜，可是怕烧出来没人吃也只好作罢。然后想着如果哪一天需要自己支撑一个家的时候，那该怎办呢？
从家里回到工作的城市，然后开始上班，忙碌的工作仿佛冲淡了脑海里仅存的一点过年气氛。只是每个夜晚，窗外声声绽放的烟花，才会再想起，原来年还未曾过完。任凭烟花璀灿黑暗的天空，却不曾起身步入阳台观望那一场场烟火，只兀自停留在自己的世界里，或欢喜或忧伤。
昨日元宵，一夜之后，春节已尽。
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⊙当你把脚印留在我家园,你就走进了我的心田里，我会用感激的目光注视你，紧追寻着你离去的足迹，把幸福与快乐给你带去。五象之鹰图书馆祝你开心每一天 !⊙