matlab求反函数的值:电影中的性文化：情色电影追求表现主义美学

美国的情色电影在情色表现的氛围、情感、形式和手段上都极力追求着极致的表现主义美学。这是由美国电影生产的观念而来的，尽最大可能满足观众的欣赏需求，为要达到商业上的成功，对情色的氛围、情感营造、表现形式都是很下功夫。从另一方面来讲，美国情色电影在性的暴露程度上是最保守的，因为需要照顾到商业和观众的接受程度，但这恰好会在情色的气氛和质感上要求更为的严格。
美国情色电影里的挑逗是影片情色表现上的主要借力手段。美国情色电影对过程的把握非常到位，而又总是在观众失去耐心之前，会出现真正的做爱场面。但没有欧洲、日本那种赤裸裸的画面，而是通过近景和闪切的身体描画，非常巧妙的处理做爱场景。既挑逗了观众的视觉心理，又很好的控制了暴露程度。
在表现情色上，美国电影又会加入诸多元素，比如暴力、惊悚、乱伦、犯罪、爱情等元素，从各个层面来达到渲染的氛围。这可以解释为什么美国电影会风靡世界，因为他们的电影制作人既在努力探索新的表现形式，又能很好的把握住表现的尺度。然而这种控制和把握并没有限制美国电影制作者们在情色表现上丰富性和创新性。因为他们也了解，丰富性和创新性是保持美国电影更持久生命力的必须。
情欲挑逗的SM（性虐待）
亚德里安·林恩在探讨两性性爱方面颇为把重心放在两性之间的挑逗和对抗上，如《致命诱惑》里警察与变态女病人，一方面他们相互吸引着，另一方面又要展开殊死搏斗。他的另一部影片《不道德的交易》干脆让一对男女面对一百万美金，考验他们所谓的爱和梦想。影片中两个人在钞票里疯狂做爱，当他们发觉一百万也买不来梦想时，爱也失去了。《不道德的交易》几乎把每一对男女都推向了一个现代金钱至上的难题，爱需要用多少钱出卖。而《爱你九周半》导演又巧妙的抛给所有恋人们另一个难题，情欲在爱那里有没有底限？
《爱你九周半》影片中男主人公约翰采取了种种方式来挑起伊丽莎白的情欲，某些挑逗手法已是极端残酷了，变成了变相的折磨和虐待。约翰用冰块轻轻刺激伊丽莎白的身体，以唤起她内心和身体的欲望。这种过程缓慢而烦琐，但约翰是那么细心，简直是像雕刻家在雕刻一件心爱的艺术品。伊丽莎白说不清楚是因为情欲还是因为爱才被约翰所吸引。而约翰却似乎纯粹为了唤醒女性的身体欲望来存在的，他以此为乐趣，并视为自己是一个这方面的艺术家。影片多处采用这类手法，观众被女主角身体的优美线条、美丽质感所诱惑，也不仅陷入了导演亚德里安·林恩的情欲挑逗圈套之中。当然，亚德里安·林恩可以堂而皇之的说这就是艺术表现手法。是的，这是一种艺术表现手法，一种情欲挑逗的SM（性虐待）的表现手法。
恋幼情色
在中国和西方的古典文学里，都有成年男子喜爱幼女或娈童的记载。这种心理应该算是变态心理的一种，产生原因可能是一种权利征服欲望和童贞渴望的变形表现。作家纳博科夫从俄国流亡到美国使用英语写作了《洛丽塔》（Lolita）这本小说，就是讲述的一位中年教师对十二岁养女的乱伦之恋。库布里克早在1962年就大胆改编拍摄了这部倍受争议的小说。1997年亚德里安·林恩再次把该小说搬上银幕，同样也引起不少争议。从这里也看出，当时库布里克需要多大的勇气拍摄了《洛丽塔》。
亚德里安·林恩在97版的《洛丽塔》中用更加纯熟和商业的拍摄技巧表现了一个十四岁少女的情色诱惑，以至于让中年继父情不自禁、陷入情欲的深渊，最后不惜为她杀人。在这部影片里，导演把小说中的女孩年龄增加了两岁，用一个初懂情欲的少女诱惑了一个似乎患有自闭心理障碍的继父。一些表现少女情色诱惑的镜头足可进入情色电影的史册，如洛丽塔在喷水的草坪上趴着看书的一组镜头。少女的纯真之中搀杂了青涩的色情成分，在爱怜和征服的欲望驱使下，中年教师仿佛被唤起了内心深层的童年幻觉，正是从这一刻让他走向了不归之途。
不可自禁的强烈情欲
菲利浦·考夫曼把美国作家亨利·米勒的一段婚外恋情拍摄成了影片《亨利和琼》（又名《情迷六月花》）。亨利·米勒以自传的形式写了大量的小说，曾在法国巴黎生活了很久，被称为“现代文明的批判者”。
影片就是以他在巴黎的一段生活为背景，描写了他与银行家妻子阿娜伊丝宁的一段疯狂的情欲之恋，然后阿娜伊丝宁却又转而爱上了亨利的妻子琼。这段变化复杂、诡异的恋情被导演拍摄的激情四射。被称为性解放先驱的阿娜伊丝宁似乎拥有无限情欲激情，毫无顾忌亨利和自己都已结婚，疯狂的和亨利做爱。阿娜伊丝强烈的性欲渴求，积极主动的欲望手段，在这里似乎是阿娜伊丝宁占有了亨利，而不是两个人内心情欲的碰撞。
影片中的阿娜伊丝宁似乎有着无限的性欲望和性能力。一次，她与亨利做爱不成，回家找到丈夫做爱，完事后又带着亨利来到妓院，希望借此挑逗起亨利的欲望。这样一个主动、放纵、激情的女子对爱永无满足。最后又爱上了亨利的妻子。阿娜伊丝宁强烈的情欲不仅表现在对性的索取无度上，也不仅是表现在赤裸裸的性爱方式上，更重要的是表现出一种无所顾忌的性主动性上。她迅速的爱上亨利的妻子琼，就在亨利还没有来得及惊讶的时候，她已经和琼成为了恋人。影片在情色表现上也一如阿娜伊丝宁膨胀的情欲激情，让人观看情色场面时也是血脉喷涨。影片情色气氛营造极为出色。
暴力恐惧背后的情色
一向风格诡异的美国导演大卫·林奇的影片《蓝丝绒》，在充满张力的暴力和恐惧中把情色场面表现的既紧张又色情。一只被丢弃在路边的耳朵、死亡威胁下的强暴、充满好奇的窥视，把影片中的情色部分渲染的凌厉暴烈。这诸多情色显示了人内心变态的情欲欲望。把犯罪、暴力、死亡、恐惧混杂到情色中去，从而使影片在情色表现上更为独特。其阴郁、张力十足的情色被紧张的故事情节渲染为压抑的性变态。正如一些影评人所言，该片是一部表现变态性欲的电影。
主演伊莎贝拉·罗西里尼在片中饰演了一位孩子被绑架、丈夫被割耳的女性，其被动受虐的形象让影片情色陷入更迷茫、黑暗、恐慌的感受中。当那名大学生躲在衣柜里偷窥强暴场面时，情色变为单纯的性，没有挑逗，也没有温情，只剩下恐惧和欲望。也许影片并非为了表现性，而是想要通过一种阴郁、惊悚来传达性的罪恶。而孩子的母亲干巴巴的对着那名大学生说她爱上他时，影片似乎变的沉默了。这种爱没有了浪漫、情欲，只是一种求救般的呻吟。情色最终被淹没在一种压抑的恐惧感中，像被关押的小鸟在笼中跳跃。
性，还是权利？
莎朗·斯通因出演《本能》而成为好莱坞的热门明星。《本能》讲述的是一位女作家不断的勾引男性，然后又杀害掉，以此来作为她写作的素材。莎朗·斯通在片中极力要强的性格、曲折变化的手段，无不显示出她要与男性争夺性爱上的主动权。但与其说这位女作家想要争夺性的主动权，更不如说她只是在玩弄男性。当莎朗·斯通穿着白衬衫坐在家中时，那种无所畏惧的挑逗神情简直把来访的警察当作了她手到擒来的猎物。
性一直难以逃脱两人之间的权利之争，包括做爱的方式都被视为权利高下的表现。影片中女作家最喜欢的做爱方式是女上男下，每次当男性高潮时，她会从床下拿出一杆冰锥。她不仅要在两者之间争取高下，还要向社会争取高高在上的权利。那些畅销的小说，是她向整个社会夺取权利的方式。这位女作家对权利似乎更感兴趣。正如影片中一个经典场景，她在警察局坐着交换了一下双腿，显示出里面没穿内衣，望着所有的警察惊讶和窥探，她就在神情自若的片刻里，一下交换了双方的权利地位，由被审问者变成了诱惑者。