贝尔直升机 西安:赝品横行 艺术品市场步步惊心？

赝品横行 艺术品市场步步惊心？
 
　　■ 是人玩古董，还是古董玩人？
 
　　【主持人】  阿  竹

　　【嘉  宾】  谢春彦    画家  美术评论家   林明杰

　　主持人的话

　　由徐悲鸿长子亲自作证的“徐悲鸿油画《人体 蒋碧薇女士》”被举报是学生习作；文物鉴定界“泰斗”史树青、故宫博物院原副院长杨伯达在内的5位鉴定家，给伪造的“汉代金缕玉衣”开出真品鉴定书。当国内的艺术品市场上成交金额不断创新高时，赝品成了不可回避的话题。难道，如今的艺术品市场真的是“步步惊心”？

　　A   赝品古已有之，是一门“专业”

　　主持人：作为画家、美术评论家，谢春彦先生也是艺术创作者，您怎么看赝品的存在？

　　谢春彦：有关艺术品收藏中的赝品话题，我多年前就在媒体上谈过。我总结了一句话“古已有之，万寿无疆”——古代就已经有赝品流传到现今，未来，除非赝品不再能给人带来利益，否则它也不会消失。

　　历史上，唐太宗颇为珍爱的王羲之的书法作品，流传后世的大多都是摹本。当时，会有大量的摹本产生，并不一定出于造假获利的目的。在印刷术尚未诞生的时代，要让书法这样的平面艺术作品广为流传，最常用的方法就是请高手临摹、刻碑。到了宋元明清，书画作假已经十分普遍，后来，更是成为了一门“专业”。后来有分苏浙片子、扬州片子、河南货等等。

　　目前的市场上，齐白石的赝品是北方仿得最好，几乎可以乱真。这些造假者还各自有非常细的分工，有人专画花草或草虫、有人专门写字、有人专门刻章、有人负责做旧……齐白石在世时，就曾看到过打着他的名头的赝品。他也曾用过一些方法来杜绝造假，比如，定制专用的有水印的宣纸，或者在印章上做文章，让人很难仿制。由此可见，书画创作者对赝品是不欢迎的。但即便如此，还是防不胜防。有些赝品是出自名家的学生或后代之手，就是所谓的“门里货”。

　　对“门里货”的看法，业界有不同的观点。以董其昌为例，他有很多作品是让人代笔的，那些完全由他人代笔的作品还比较容易判定，但有一部分是别人代笔后，他自己又加了题字或略加修饰点染，后面这种情况，有专家认为，应该视作是董其昌的作品。

　　B  赝品的盛行是艺术市场没落的开始

　　主持人：现在很多花大价钱买古董的人，自己可能是个外行。是否经常会有朋友来向您请教有关艺术品的问题？

　　谢春彦：几年前有位朋友打电话来问我，“是否认识董其昌？我想请他画一幅山水手卷。”我的这位朋友不懂艺术，他买画是为了送人。他了解到对方喜欢董其昌的山水，却连董其昌是什么时代的人都不清楚。若是遇到一个黑心商人，恐怕就会买到赝品了。

　　主持人：这是买之前问了，避免了损失，有没有人买了以后发现是赝品的？

　　谢春彦：曾有人通过我的好友，请我帮忙鉴定他们买到的画。那三位收藏者都是规规矩矩的生意人，十几年来把自己辛苦赚到的钱都花在了购买名家书画上。见面时，他们带来了四五十件书画，有徐悲鸿的群马图、张大千的巨幅山水……几乎每一件都有“故事”，但是没有一件是真品。我不忍心道出实情，只挑了几张作假痕迹比较明显的书画解释给他们听。其他的那些，我推说不能确定真伪，还要研究。

　　类似的事情，发生过不止一次。还有一回我在谢稚柳先生家，有人带了一皮箱的书画请谢老鉴定。谢老指着我说，不妨请小谢先生看看。我看了几件，都是作假痕迹非常明显的。待我看罢，那位客人仍缠着谢老，请他再看几件东西。谢老很不客气地对他说：“你不懂，就去搞房地产嘛，买这个干嘛！”

　　我的好友大收藏家张宗宪先生曾深怀忧虑地感叹：赝品的盛行正是艺术市场没落的开始。我写过一首打油诗《当心假画》：“股市熊市多风险，字画价高好赚钱。白石虫草成批出，悲鸿骏马列队窜……大款小款小心着，此中机关玄之玄。你若没有真法眼，还是回去炒房产。”我的劝告是真诚的，造假者借助现代科技，造假水平神乎其技，甚至有名家看走眼，将赝品误认作是自己的作品。

　　C  鉴定界“权威”，过去比眼力现在比头衔

　　主持人：在艺术品、古董的交易中，我们常常能看到一些专家出具的鉴定证书，可是，媒体上也爆出过鉴定专家作假的新闻。这些鉴定证书靠谱吗？鉴定大师们可信吗？

　　林明杰：中国艺术品鉴定向来凭经验，权威产生于大量的实践和口碑中，信誉非常重要。据民国初期赵汝珍《古玩指南》称，那时候京城古董圈最重信誉，坏过一次信誉，就别想再踏入其中。新中国成立后，文博界确实汇集了一批鉴定高手，他们的眼力大多是在旧社会的收藏江湖中练出来的。由于艺术品市场中断了数十年，老一代鉴定家一个接一个走了之后，博物馆现在的专家，确切讲大多是文物学家、考古学家，重理论分析、学术论证，缺乏面对当今复杂市场进行真伪鉴别的专家。兼备系统文物学理论和敏锐地应对当下市场之火眼金睛者凤毛麟角。

　　如今文物、艺术品鉴定还出现一个不好的现象，那就是谁的行政级别高，谁的头衔大，谁就够权威。好像你是某个博物馆的馆长，某个文物或艺术机构的领导，你就成了对文物、艺术品鉴定的“权威”。

　　学术圈的人缺乏市场经验，市场里的人缺乏学术修养，这两方面的人还非常复杂，说的话真真假假，圈外人完全摸不着头脑，你说信谁好？

　　所以说，想要进入艺术品市场，先要了解情况，最好寻找两位乃至以上的顾问，一位以学术为主，一位以市场实战眼力为主，多问，多思考，多学习，多观察，然后你就会明白什么问题该问谁，谁眼力好，谁可靠。

　　主持人：作为熟悉收藏圈的媒体人，林明杰先生能否再多给我们揭秘一些“内幕”？

　　林明杰：哪有什么“内幕”，早就是老生常谈了。在资深收藏圈中，藏家大多都靠自己的眼光买东西，或者有可靠、内行的经纪人代为操作。如今业内的确会有那么几位圈内大家比较服气的权威，其中有些人行事低调，没有显赫的头衔和名气，也不会到处给人开鉴定证书。与之形成强烈对比的是，在资深的藏家眼中，某些大名鼎鼎的鉴定家的名字等同笑话。比如，某位书画市场上经常露面的鉴定大师，其鉴定题跋的名家书画，内行人士皆不屑一顾。因为他收钱就题，无论真假。到后来，他的题跋非但没能提高书画的可信度，反而起到提醒人们要小心点的作用。当然，也会有画商找这些大名头的鉴定大师为自己的藏品出具鉴定证书，这一般都是给外行看的，为了将东西出手，卖个好价钱。

　　D国外同行，一辈子只研究几个大师

　　主持人：相关的法律规定拍卖公司不必为拍品的真伪负责，正因此，不少国内的拍卖公司，对于征集来的拍品的品质并不那么在意。在西方国家他们是怎么做的？

　　谢春彦：在国外，大拍卖行的行业原则比较成熟，对于有名的艺术家的作品，他们十分重视档案工作，会把前期工作做得十分细致。我认识一位住在纽约的女士，她是一位艺术中间商，经常参与国际大财团收藏艺术品的工作，具有非常好的信誉。她从不轻易以专家的身份去判定什么。并且，那么多年来，她做的工作只涉及印象派某几位大家的作品。对此，她的解释是，一个人的能力是有限的，不可能事事都精通。

　　林明杰：据说，在日本以及欧洲一些国家，家族鉴定是“终审”鉴定，但在中国行吗？有些画家家属根本是外行，冒充内行。个别家属甚至参与做假画。关键是胡说八道之后，没有谁承担过法律责任，也很少被媒体曝光。

　　思考    收藏这个事儿不是经济决定的

　　主持人：假艺术品、假古董已经形成了利益链，只要有利益存在，就会有人去做，要打破这个利益链，哪里才是突破口？

　　谢春彦：对于赝品的存在我们也不需要太悲观。至少，它使人们提高了警觉性。从前，古董铺的小学徒在实践中练出火眼金睛，如今假画横行，相信这个领域中也会产生打假的王海。

　　赝品给利益链上的人们带来巨大的利润，成为了快速致富的手段。利益面前，我们要看到更深层次的原因，那就是道德问题。除了完善法律法规，我们要在道德层面反思。艺术品市场要有更规范的行规。

　　主持人：赝品固然可恶，但是，要让艺术品市场健康发展，不仅仅是卖家提高信誉的问题，购买艺术品的藏家本身的素质也很重要。这是个互相影响的过程。

　　谢春彦：书画既是商品，又不完全是商品。它和工业产品、非精神产品是不一样的。我始终认为，艺术家的画品和人品要统一。艺术不仅仅是技术问题。我们收藏作品，一方面是作品本身打动你，另一方面是其背后的人文和历史含量。

　　现在，收藏家成了一个随便讲讲的称谓。曾有一个收藏界较权威的媒体采访某位新藏家，问他，如何评价张伯驹？他回答：“张伯驹不算收藏家，他不懂的。”我认为，收藏家是要具备专业知识和人文情怀的。从表面看，收藏这个事似乎是经济决定的，但事实上，不是有钱就能当收藏家。收藏是要有人文情怀的。否则，就只是占有欲的表现。 

　　设想

　　 将模糊的经验变成数据化的分析

　　主持人：今年上半年央视曾曝光古玩鉴定行业的乱象。当时，就有人提出这是个无法标准化操作的事情，只能见仁见智。它真的无法标准化操作吗？

　　林明杰：我主张在传统鉴定的大框架内引入科学手段。但我知道国内很多专家对此不以为然。过去我国的艺术品、古董鉴定多靠“目测”，讲“感觉”，鉴定家的判断大多是建立在过往经验的基础上。但经验往往是“模糊”的。一些大鉴定家之间发生争议习以为常。为什么不引入科学的手段对鉴定进行系统化梳理，得出一些关键的参考数据，使这些经验变得更明确，更具有可重复操作性，更符合科学结论的要素。譬如，公认的司法笔迹鉴定，为何不能用到书画鉴定中？每个人都有自己的用笔习惯，名家书画特征往往更明显。模仿只能模仿笔法的外在样式，无法完全吻合轻重缓急、抑扬顿挫、起承转合的所有特征，尤其在自然的速度下，更无法模仿到位。专业机构的专家以及民间的鉴定高手，为什么不联合起来，将此当做一个大的科学课题来攻克。不妨列出目前艺术品市场被仿制得最多的一些书画大师，如八大山人、石涛、任伯年、吴昌硕、齐白石、张大千等，参考司法笔迹鉴定的方法，对他们的关键笔法进行微观研究，数据化分析。

　　再如，不同时代、不同艺术家在材料运用上也有不同。如明代陈老莲，他用的绢和颜料、墨不可能是清代，那么为何不可对不同时期，甚至不同书画家的书画材料成分和其他特征进行科学研究？

　　书画鉴定的科学化研究，一定不能离开传统鉴定方法的宏观指导。我们要抓住鉴定的一些关键入手。什么叫关键？那就是如果违背这个特征，东西就不对。另外要知道书画作伪的复杂性，如真款伪画之类的拼接品，但这些用现代科技都是很容易探明的。

　　▲▲结束语

　　据说，因为国内市场的火爆，大量流散海外的艺术品回流国内拍卖市场。随着艺术品市场的蛋糕越做越大，投入其中的不再只是个人，许多机构和基金也参与进来，甚至有成为主力的趋势。由此，不禁想到林明杰先生在一篇文章中表达的对于赝品横行的担忧，“艺术品市场上有赝品混入，损失涉及面会很大，可能会使得企业破产，员工失业，银行坏账；如果是作为金融产品发售的，那么投资的‘股民’们将血本无归。国家税收的损失更不言而喻。何况，赝品泛滥，法律失效，人心不古，这个损失更是无可估量。”从这个层面看，赝品影响的不只是那些花了冤枉钱的人，更是整个社会气质。要打破这个循环，所倚仗的不只是法律，更是人心。