阿贵网廉江头条新闻:诗林学步（18章法“起”）

昨天我们一起学习了古体诗的押韵方法，我们先复习一下。古体诗的押韵也是有一定章法的，只是比近体诗宽泛一点而已。它可以押平韵也可以押仄韵；一韵到底可以，中间转韵也可以。并可与能通转的邻韵相互通押。至于长篇古诗，也可不避重押。就是说在一首长篇古诗里，一个字如果它是韵脚的话，可以多次运用，而在近代诗里面是不可以的，连韵脚相同，意思一样的字，也不可以。如“葩”跟“花”，就不可以出现在同一首律诗或律绝里。至于首句押韵的情况，则与近体诗相似，押亦可不押亦可。古体诗又有转韵之法，据说起源于陈、隋，其实诗经里早已有之。三百篇没有不转韵的，唐诗亦然。到了韩昌黎作七古的时候，才开始一韵到底的；贾谊、枚乘喜欢四韵辄易；刘歆、桓谭百韵不迁；。都是个人喜好尔。由于诗经难学，所以大家把这好名头给了陈、隋，到了唐朝就基本完备了。这种转韵之法，也还是要注意一些问题的。上下要停匀，首尾要悉称，不要有头重脚轻，或参差不齐的毛病。前面我们举的一个李白的诗例，给人感觉就有点头重脚轻，现在我们举个像样一点的。李白的《乌夜啼》 黄云城边乌欲栖，归飞哑哑枝上啼； 机中织锦秦川女，碧纱如烟隔窗语； 停梭怅然忆良人，独宿空房泪如雨。全诗六句，前二句押二韵，后四句押三韵，之所以不觉其头重脚轻者，在于第五句未入，因一董二肿古韵本通，故可算为一韵，而无轻重之偏大体上来说古体诗的换韵有两种方法：一为平仄相间；一为一声之韵到底（即所换之韵同在平声或仄声）。平仄相间换韵一般多用对仗，中间亦可兼用律句。当然对仗要比律诗宽泛的多。昨天我们讲过。如果是平韵到底的话，中间就不可以夹杂律句了。仄韵到底当然更宜矫健。这就是古体诗换韵的大略。至于不换韵的古体诗，用仄韵的话，单句末尾那个字可以平仄相间来用。如果用平韵的话，其单句末字，切忌使用平声字。这是因为用了平声字，会让人感觉音调不谐。这就是古体诗不换韵的要点。好的，我们对古体诗复习和补充，就到这里。今天我们说说近体诗的章法。章法也就是结构。我们作诗写文章，都是要有结构的，要不就杂乱无章了。然而有古人云：“文无定法，文成法立。定体则无，大体则有”。如果一味地死守结构，必至于平淡无奇，而难成佳作。我们看看清朝人沈德潜在他的《说诗晬话》中是咋说的：“诗贵性情，亦须论法，杂乱无章非诗也。然所谓法者，行其所当行，止其所当止，起伏照应，承接转换，自神明变化于其中矣。若泥定此处应如何，彼处应如何，不以意运法，转以意从法，则死法矣。试看天地间水流云住，月到风来，何处看得死法？”对于初学者来说，不可以不知道写诗的章法，但是也不可以拘泥不化。所谓神而明之，存乎其人。我们看看清人徐增又是怎么说的：“诗盖有法，离他不得，却又即他不得，离则伤体，即则伤气”。那么对于初学写诗的人来说，应该怎么做呢？先要学这个章法，等到心领神会了，要跳出这个框框才不至陷于沈滞呆板之境。好的，说到这，就是想告诉大家一个道理，章法我们一定要学的，但是要会运用。并且自然而然的用。我们知道律诗四联八句中间两联一般要对仗的，除了一些特殊格式外。律绝二联四句。律诗的一二句是起联，也叫首联；三四句是承联，也叫次联或颔联；五六句为转联，也叫颈联或三联；七八句为结联或称末联尾联。绝句，则首句为起句，次句为承句，三句为转，四句为结。我们今天要讲的章法就是这“起承转合”。起：或以事起，或就题起，或对景兴起，或比起，总之要突兀峥嵘，如狂风卷浪势欲滔天，或如闲云出岫轻逸自在。明朝的谢榛在其《四溟诗话》中是这样描述的：“凡起者当如爆竹，骤响易彻”。彻是通透的意思。那么“起”有哪几种方式方法呢？明起、暗起、陪起、反起、引起、兴起等等。下面我们一一说明。一：明起所谓明起，也就是开口即将题面说出，毫无些许做作。下面我们举个例子：老杜的《虢国夫人》虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门； 却嫌脂粉污颜色，淡扫娥眉朝至尊。题为“虢国夫人”，而下笔即直接将题面写出，此法最便于初学。二：暗起暗起者不见题字，而题之本意固在。如：于谦的《咏石灰》 千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲； 碎骨粉身终不顾，只留清白在人间。题为“咏石灰”，然却不直接道出，只暗中点出题意。留给读者悬想的空间，而造成无穷的意味。三：陪起先借他种事物，以引出本题来。如：韩翃的《寒食》春城无处不飞花，寒食东风御柳斜； 日暮汉宫传腊烛，轻烟散入五侯家。首句不言“寒食”，而言“春城飞花”，由眼前的景况，引出题目来，这就是所谓的“陪起”。四：反起反起之法，在于不从题目正面说起，而从反面引出本题。如：司空曙的《喜外弟卢纶见宿》静夜四无邻，荒居旧业贫； 雨中黄叶树，灯下白头人； 以我独沈久，愧君相见频； 平生自有分，况是霍家亲。题为“送归”，而作者却从来处着笔，以引出本题，此种起法，即称之为“反起”。也就是我们通常说的说反话。五：引起不先说题目，而由眼中所见景物，以引出正意。如：杜甫的《客至》 舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来； 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开； 盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅； 肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。题为“客至”，却先以四周所见景物为衬托，以引出题面。此法与陪起相类似。陪起：先借他种事物，以引出本题来。陪起的手法直接些，弯弯子少。六：兴起兴起乃是由心中所怀之感想，引出题目的本意。与引起不同之处，在于一由眼前所见的景物引出，一自心中所感怀的事物引出。如：李频的《渡汉江》 岭外音书绝，经冬复入春； 近乡情更怯，不敢问来人。题目为“渡汉江”，却就心中所感于旅居岭南之外，年复一年而音讯断绝，以引出题旨，此之谓兴起。又如：明高启的《梅花》 琼姿只合在瑶台，谁向江南处处栽； 雪满山中高士卧，月明林下美人来； 寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔； 自古何郎无好咏，东风愁绝几回开。这叫做尊题法，也叫“颂扬起”。是兴起的一种。飧 sūn 晚饭，亦泛指熟食，饭食。再如：袁凯的《咏白燕》 故国飘零事已非，旧时王谢见应稀；(谢一作榭） 月明汉水初无影，雪满梁园尚未归；(汉一作湘) 柳絮池塘香入梦，梨花庭院冷侵衣；（香一作春） 赵家姊妹多相妒，莫向昭阳殿里飞。起句以感叹语出，叫做“感叹起”也是兴起的一种。清沈德潜在其《说诗晬话》中谈到：起手贵突兀，如王右丞“风劲角弓鸣，将军猎渭城”，杜工部“莽莽万重山”，“带甲满天地”，岑嘉州之“送客飞鸟外”等篇，直疑高山坠石，不知其来，令人惊绝。附诗：风劲角弓鸣， 将军猎渭城。草枯鹰眼疾， 雪尽马蹄轻。忽过新丰市， 还归细柳营。回看射雕处， 千里暮云平。 ——王维《观猎》 莽莽万重山，孤城山谷间。无风云出塞，不夜月临关。 ——杜甫 《秦州杂诗》之七 带甲满天地，胡为君远行？ 亲朋尽一哭，鞍马去孤城。 草木岁月晚，关河霜雪清。 别离已昨日，因见古人情。 ——杜甫 《送远》送客飞鸟外，城头楼最高。樽前遇风雨，窗里动波涛。谒帝向金殿，随身唯宝刀。相思灞陵月，只有梦偏劳。 岑参《陕州月城楼送辛判官入奏》又云：“陈思极工起调，如‘惊风飘白日，忽然归西山’；如‘明月照高楼，流光正徘徊’；如‘高台多悲风，初日照北林’，皆高唱也。后谢玄晖‘大江流日夜，客心悲未央’，极苍苍莽莽之致”。王士禛等《师友诗传续录》载刘大勤问曰：“律中起句，易涉于平，宜用合法”？渔洋答云：“古人谓玄晖工于发端，如【宣城集】中‘大江流日夜，客心悲未央’，是何等气魄？唐人尤多警策”清施补华【岘庸说诗】云：“老杜之【登楼】诗：‘花近高楼伤客心，万方多难此登临’之句，起得沉厚突兀，若倒装一转作‘万方多难此登临，花近高楼伤客心’，便是平调，此秘诀也”。以上所述，是近体诗起调之要法。学者应当仔细品味，参透它，才不至于遇到一个题目，生却无从着笔。 今天就讲到这，下课啦！！！