中国历代书法鉴赏

爱上寂寞　发帖于：风景艺术图区
发布时间：2007-1-9 18:38:05 复制链接 收藏 查看原帖
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0顶一下收藏本文推荐好友复制网址中国历代书法鉴赏 的精彩评论150楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 20:22:00隶书
清
16.5×50厘米



　　水墨纸本，扇面。钤印：伊秉绶印、柘湖。收藏印：老竹鉴赏、蔡氏晨笙藏扇。
[加为好友]149楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 20:21:35伊秉绶　　
　　伊秉绶(175l～1815)，字组似、墨卿，号墨庵，福建汀州宁化人，乾隆五十四年(1789)进士，曾任刑部主事、迁员外郎，后出任广东惠州和江苏扬州知府。伊秉绶善诗文，工书法，尤长于隶书，为求科举功名，曾改习小楷。伊秉绶早年曾临习过《兰亭序帖》，尤其得法于颜真卿，他的行、楷书成熟较早。后来随着宦途的迁徙和升降，结交了桂馥、黄易、孙星衍等金石名家和书法高手，书风才开始有了很大转变。
　　伊秉绶的隶书独具特色，不十分强调汉隶特有的波磔，但字画中实，善于根据字的不同结构，或四边充满，或有意识地拖长末画，以使字体方整。宇野雪村先生将日本学界对伊秉绶隶书的不同研究成果的共通之处，归结为两点： —点是没有汉隶独特的波势；另一点则是严密的分间布白。不过根据伊秉绶作品的款识可知，他曾临写过裴岑、韩仁、尹宙、孔宙、乙瑛等的汉碑，但是与原碑并不同。伊秉绶那装饰性的书写样式，大约是在40岁前期完成的；当他过了50岁，点画逐渐清晰；随着进入晚年，点画越发清晰，处处显示出分间布白明晰的现代式的造型。他的字形大体上是纵长的较多，但这也刁；是完全一样，也有扁平的。特别是在处理横额时，伊秉绶更是煞费苦心，尽量注意抑扬，运笔时将全身之力注于笔尖，故能给人以自然、宽裕之感。
　　伊秉绶最善大字，越大越佳，他还擅长写楹联，在方严整肃的隶书旁，他经常写上一两行行草书的边跋、边款，很像明代的李东阳。他与李东阳一样，学颜而又别开生面，两人的书格有不谋而合之处。但李东阳基本囿于颜书一家主体，伊秉绶则溢于隶法，比李氏的行草书更富体势宽博平正、笔法圆转劲健的篆隶遗意。伊秉绶的篆书留传较少，大体如玉箸篆法，笔画均圆劲直，然转折处却用隶法，是篆隶兼参的一种方法，基础仍是隶书的化用。　



行书十字格言
清
107×47.5厘米

　　水墨纸本，立轴，壬申年(1812)作。此幅大字书法以颜真卿笔意为功而又兼收并取，自抒新意。笔画分布均匀，且有长短相生变化。体势宽博平正，颇具气势。笔法更具圆转劲健的篆隶遗意，凝重之外又别具韵致。[加为好友]148楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 20:21:02篆书
清
145×27厘米



　　纸本，立轴。钤印：铁邓琰、石如。邓以蛰、蠲叟边跋。 [加为好友]147楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 20:20:27篆书七言联
清
145×27厘米



　　纸本，立轴，癸亥年(1803)作。钤印：铁砚-房图书，邓石如字完伯。此篆书七言联以李斯、李阳冰篆法为基础，稍有隶意。书作保持7篆书“婉而遒”的特点，并具有清雅之风。 [加为好友]146楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 20:18:35邓石如　　
　　邓石如(1739—1805)，初名琰，字石如，后因避嘉庆皇帝名讳，遂以字行，又字顽伯(一作完伯)，号完白山人、笈游道人，安徽怀宁人。他工篆、隶、楷诸体书，又善篆刻，开创：书法、篆刻新流派，是碑学书法的代表人物，篆刻则被称作皖派。包世臣撰有《完白山人传》一篇，非常详尽地记载了邓石如的身世、书学经过、艺术创造及风格特点等。邓石如是一位出自寒门的书法家，从小就酷爱书法、篆刻，稍长立志外游，经当时书法名家梁献介绍，认识了金石碑刻收藏家梅谬，客居梅家8年。诸如三代鼎彝、石鼓秦篆以及晋唐碑版等，日夜临摹，积累数百本。“五年篆书成，乃学汉分”，“三年分书成”，因此他兼善楷、行、草诸体书。
　　邓石如的楷书，有郑道昭、梁碑及《瘗鹤铭》的笔意，秀逸之气溢于字外。早期楷书作品婉柔，结构偏平，后来逐渐向险峻风格转变。不过嘉庆以后的作品，明显地呈现出梁碑姿态。他的篆书，以李斯、李阳冰为法，后来逐渐转向峄山、泰山碑的书风，笔势强劲，字体也向狭长发展。中年以后，采取"巳三公[11》、《天发神谶碑》、《琅琊台》、《开母庙碑》等笔意，用笔也不像以前人们那样烧笔尖或剪齐笔尖，而是“以柔刚作篆，博大精深”(《艺舟双楫》)，是一种新的用笔法。他的隶书，广学汉魏、六朝碑刻，“移篆、分以作今隶”。初期的作品圆润，呈扁平的姿态，显然出自《曹全碑》。后来，原有的圆润逐渐消失，有时出现《夏承碑》的体势，有时又出现《衡方碑》、《白石神君》、《西岳华山庙碑》的体势。到了嘉庆年间，其作品表现出更加厚重粗壮，强劲而呈沉郁之趣。邓石如往往以篆草笔势写隶书；行草又以篆分之法入之，一洗圆润之习，遂被尊为清代碑学之宗。邓石如书法的伪作以晚清民国初期仿造居多，同时代则较少，且以篆书、隶书为主，立轴、楹联、册页兼有。



行书
清
101.5×57.5厘米
　　纸本，镜心，戊中年(1788)作。钤印：邓琰、石如，古浣子。此幅融会了邓石如篆书的劲折婉遒、隶书的圆浑古朴、楷书的魏碑意趣，并加以变化，形成了既凝重遒劲又流美清雅的书法风貌。 [加为好友]145楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 20:17:45行书(局部)
清
30×18厘米



　　水墨纸本，册(10开)，辛丑年(1781)作。钤印：礼印。此册结字稳健，不过分圃于颜书间架的平整和笔画的丰肥，显得瘦硬清秀。为张镜荣旧藏。
[加为好友]144楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 20:17:21行书八言联
清
126×30.5厘米



　　水墨纸本，对联。钤印：钱坫之印(白文)、献之(朱文)。
[加为好友]143楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 20:16:34篆书四言联

清
137×33厘米



　　水墨腊笺，对联。题识：彪蔚龙骧才无与偶，声高行洁德有其邻。钱沣。钤印：沣印，南园。鉴藏印：曾藏工惕安处、刘氏道生所藏、健黄。裱边题跋：南园人品书画，世所推重，得之者视同球璧，此联法兼颜、柳，深得鲁公《麻姑仙坛记》神髓，流丽端庄，尤可宝贵，道生兄于燕市得之，异常忻幸，嘱题数语以志墨缘。似楼孙忠亮时丁亥年(]947)秋日同客故乡。钤印：孙忠亮。
[加为好友]142楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 20:15:14
钱沣、钱坫　　
　　钱沣(1740～1795)，呻：东注，——字约甫，号南园，人喜称钱南园，昆明（今属云南)人。乾隆三十六午(1771)进士，曾提督湖南学政，后为言官。正值权相和坤当政，钱沣仗义上疏，；7；惧权势，常慷慨直言，朝廷卜的众臣僚多敬畏他。钱沣善诗文、工书画，画马尤神。他的书法出自颜真卿，兼及柳公权，大楷书从《颜氏家庙碑》、《自书告身》、《大唐中兴颂》、《麻姑仙坛记》、《东方朔画赞碑》等大量颜书碑版人毛；行书则师法《争座位帖》、《祭侄文稿》等帖，为有清一代学颜书无与伦比的书法家。他写出的字结体稳健，不过分囿于颜书间架的平整和笔画的丰肥。他的字比颜书瘦硬得多，清秀得多，这与他兼得柳法，后又转学欧阳询、褚遂良有关。钱沣　　钱坫(1744～1806)，字献之，号十兰，嘉定(今属上海)人。乾隆三十九年(1774)乡试中副榜，授陕西乾州州判。他是钱大昕族子，曾入毕沅幕下。钱坫精干训诂、说文、地理以及金石碑版之学，兼工金石篆刻与画梅，又以善书小篆而名重于世。他的篆书得力干李阳冰《城隍庙碑》，面貌不止一种，除了均匀方整近于王澍一路外，还有一类字形瘦长、结构错落参差者，一望可知是加入了金文的字形特点。有些笔画的转折处，特意写出棱角，带有浓郁的金石味道。钱坫于嘉庆二年(1797)，右手偏废已不能执管作书，而改用左手写篆，形成了古茂生动的风格。现收藏于北京故宫博物院的钱坫在嘉庆四年(1799)所写的小篆墨迹精品，便是他改用左手书篆后第三年的作品。此轴字写得笔力遒劲，气魄宏大，结体上吸收了隶书结体的某些特点，变篆书的长方为扁平，大大增强了作品的新意。钱坫自己亦颇以此自负， 曾专刻一印日：“斯、冰之后，直至小生。”　



篆书
清
57×144厘米

　　水墨纸本，横帔。钤印：钱坫之印，献之十兰、少华山长。[加为好友]141楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 20:14:47隶书
清
108×172.5厘米



　　纸本，横幅。钤印：桂馥、馥、树德务滋。鉴藏印：曾为北平李季云考藏。 [加为好友]140楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 20:14:21隶书
清




　　水墨纸本，扇面。题识：瓦当文字，长生未央，汉镜铭词，仙人不老。岩上西岳，峻极穹苍，奄有河朔，遂荒华阳，乾隆乙卯{1795)夏五月有二，心齐六弟属，老绐桂馥，钤印：桂馥之印记，未谷，雩门居士。 [加为好友]139楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 20:13:55隶书四言联
清
125.5×31.5厘米



　　纸本，立轴。钤印：冬卉、未谷、左琴右书。鉴藏印：太原温云心鉴赏印。
[加为好友]138楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 20:13:07钱大昕、桂馥　　
　　钱大昕(1728—1804)，字晓徵、辛楣，号及之、竹汀，江苏嘉定人。乾隆十九年(1754)，与王昶、朱筠等人同中进士。乾隆三十五年(1770)赴任广东学政，翌年因父丧而还乡，任教于苏州紫阳书院等处。钱大昕精于经史、音韵、训诂、制度、地理等许多方面的考证，著有《二十二史考异》、《十驾斋养新录》、《潜掣堂文集》等。他的书法源于金石之学，善写汉隶，用笔古茂；楷行苍逸朴健，具有宋元的书法风致。
　　桂馥(1736～1805)，字冬卉，号未谷，另外还有雩门、肃然山小史等号，山东曲阜人。乾隆五十五年(1790)进土，自嘉庆元年(1796)，任云南永平县知县10年，后卒于该地。桂馥精干金石碑版的考证，致力于“说文学”的研究，与段玉裁并称“段桂”，著有《说文义旺》、《缪篆分韵》、《续三十五举》。他也长干诗文，除诗集外，还有《后四声猿杂剧》等作品。桂馥善隶书，是提倡汉隶的一位先驱者，其隶书方严厚重，醇古朴茂，无论是用笔还是结字，都已摆脱清初以来写隶书者常见的波挑习惯和诡异字形。桂馥在技法上的平实质朴和气息上的理智从容，被认为是直接汉人的典范，以至有“百余年来，论天下八分书，推桂未谷第一”的评价。从传世墨迹来看，他的隶书结构纯正，采取汉隶的骨骼，正如《退庵随笔》所评“能缩汉隶而小之，愈小愈精”。　



隶书格言
清
116.5×59厘米

　　水墨纸本，立轴。题识：立德践行当四艺之首，懿文硕学为百氏之宗……动用谓之悬解。钱大听。钤印：钱大听印、辛楣。
[加为好友]137楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 20:12:46隶书六言联
清
135×33.5厘米


　　纸本，对联。签条：铁石梅花气概，山川香草精神。北平翁方纲。钤印：翁方纲印(白文)、覃溪(朱文)、上下千年(朱文)、耐轩(朱文)。清代碑学书法家，理论家包世臣评翁方纲书法云：“只是工匠之精细者耳。于碑帖无不遍搜默识，下笔必具其体势，而笔法无闰，不止无一笔是自己也。”此言用以评价此联书法，确有所切中。此联虽熔篆，楷于隶体中，但因笔法，结字，气韵皆五个人特点而略有附凑之嫌。
[加为好友]136楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 20:12:06行书扇面
清



　　纸本，扇面。题识：予尝按次<春秋》以来，屈原之骚，疑于怨；伍胥之谏，疑于胁，贾谊之疏，疑于激；叔夜之诗，疑于愤；刘贲之对，疑于亢。然推孔删之诗旨，而裒次之．丙辰春书，覃溪。钤印：覃溪(白文)、翁方纲(白文)。
[加为好友]135楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 20:11:16响拓落水定武兰亭卷(局部)
清
18.5×1362厘米



　　水墨绢本，手卷，辛丑年(1781)至壬申年(1812)作。 [加为好友]134楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 20:10:44翁方纲　　
　　翁方纲(1733～1818)，字正三，号覃溪，晚号苏斋，大兴(今北京)人，乾隆十七年(1752)进士，历官乾、嘉二朝，官至内阁学土。他善诗文，精鉴赏，长于金石考据，著有《两汉金石记》、《粤东金石略》、《苏米斋兰亭考》等。他精心汲古，肯奖掖后进，富藏书，生平博览碑帖，清代金石鉴赏之风大盛，翁方纲实开先声。
　　翁方纲善书，在清乾、嘉年间，颇负盛名。《清朝书画录》把他和刘墉、梁同书、王文治合称为“四大书法家”。他的书法，初学颜真卿，继而转习欧阳询，从临写《化度寺碑》中，尤见其功力。隶书则师法《史晨碑》、《韩勒碑》等碑刻。但他仍囿于帖学书法的范畴，主要擅长楷、行书，基本以欧阳询书法为体，兼参虞世南笔意，形成书体瘦长紧劲、笔法圆厚浑钝的特点。相传翁方纲能在瓜子仁上书写小楷字，功力精熟可见一斑。　




行书
清
159×24.5厘米

　　水墨库绢，手卷。钤印：翁方钢印、覃溪。此幅是翁方纲晚年的作品。字里行间具有一种从容潇洒的气度。其早年师法欧阳询，虽体势紧劲，但也有结字变化多样和笔法温润秀拔的特点；中年字体较为瘦峭，晚年则以此幅这种丰劲的面貌为特征。因此，其一生书法绝非一个面孔酌工整板刻。[加为好友]133楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 20:10:12两体书法
清
26×15l厘米


　　纸本，卷。钤印：姚鼐，姬传、惜抱轩翰墨、梦觳。夏寿田题引首；郑沅，许世英跋；黄宾虹题鉴。
[加为好友]132楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 20:09:22行书
清
112.5×46.5厘米



　　纸本，立轴。印鉴：王文治印(白文)、曾经沧海(白文)，柿叶山房(朱文)。款识：梦楼王[加为好友]131楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 20:08:37行书对联
清
112.5×46.5厘米



　　本墨笺本，立轴。钤印：文治私印、文章太守、柿叶山房。
[加为好友]130楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 20:08:00临宋四家书法卷
清
382×34厘米



　　水墨绫本，手卷，戊申年(1788)作。钤印：王文治(朱文3次)、王文治(白文1次)、曾经沧海(白文1次)。收藏印：乌江赵珍藏。此卷虽未形成飘逸婉柔的点画、妩媚匀净的结字以及秀雅精巧的风貌，但从追摹北宋四家蔡襄、苏轼、黄庭坚和米芾的迹象中，亦可窥见已初具自家风貌．[加为好友]129楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 20:07:33
王文治、姚鼐　　
　　王文治(1730—1802)，字禹卿，号梦楼，丹徒(今江苏镇江)人。乾隆二十五年(1760)探花，官至翰林院编修、侍读，后又任云南姚安知府，罢归，遂绝意仕途，而与文人墨客交游。王文治工诗文，善书法，与姚鼐交谊深厚。中年以后笃信佛教，精研释典，并长年吃斋。当时他和梁同书被视为帖学大师，并称为“梁王”。
　　王文治一生以书法称名于世，早年习书从前辈笪重光人手，受其影响颇深。他的楷书师从褚遂良，行草书则学自《兰亭序帖》和《圣教序》。但钱泳却认为他是学赵孟頫和董其昌的用笔，中年以后改习张即之。从王文治传世书法来看，其飘逸婉柔的点画和妩媚匀净的结体，的确透露出与笪重光、董其昌二人书法的传承关系，而线条的扁薄，更是浸染于笪氏书法的结果。除笪、董二人的影响外，还有一个因素不可忽视：王文治中年以后潜心禅理，对于有关佛经的书法尤其用心关注。他曾收得张即之的写经墨迹，临摹学习，因此其书风与张即之、笪重光一样有用笔扁薄的特点。
　　姚鼐(1732～1815)，字姬传，一字梦觳，因斋名又称惜抱先生，安徽桐城人。乾隆二十八年(1763)进士，任礼部员外郎，官至刑部郎中，曾于任官期间兼任四库全书纂修官等职。后因病辞官回乡，开创了桐城派，成为抑制考证学派的中坚力量。包世臣说姚鼐晚年学习王献之书法，方寸行草宕逸充实，可以说是改变了董风而形成了自己的书法面貌。曾国藩认为姚鼐的草书学习怀素，但缺乏沉着。马宗霍评价姚鼐行书，疏逸之处有得自倪云林之风。事实上，他的书法基础的确是师学董其昌。姚鼐书法颇自重，很少赠人，故作品传世不多。他的学生钱伯迥(1728—1812)楷、行皆优，当时被视为刘墉后第一人，在碑学派占主流的时代仍坚持帖学，享有盛名。　



行书
清
50×16厘米

　　泥金纸本，扇面。题识：梦楼王文治。钤印：文、治、王氏禹卿。此幅是王文治临习诸家尚未形咸个人风格的作品。用笔扁薄的习气尚未露出端倪；点画大多是张即之，董其昌书法的面貌。结字劲爽方峻，尚不具备妩媚匀净之特点。 [加为好友]128楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 20:07:07行书
清
30×58厘米，30×177.5厘米



　　纸本，卷（2段），丙辰年（1796）作。钤印：山舟、梁同书印。 [加为好友]127楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 20:06:39梁同书　　
　　梁同书(1723～1815)，字元颖，曾于元人贯酸斋(云石)书中得“山舟”二字为号，世称山舟先生；晚年取般若心经“不生不灭不垢不净”之意，自署不翁；90岁后，又号新吾长，钱塘(今浙江杭州)人。他是名臣梁诗正之子，乾隆十七年(1752)会试未第，高宗特赐与殿试，入翰林，官侍讲。同年，叔假梁启心病逝，梁同书服丧期满后，称病不出来做官。嘉庆十二年(1807)复出为官，不久以足疾告归。梁同书博学多闻，尤以书法驰誉，与梁（山献）有“南北二梁”之称，加上梁国治，并称“三梁”。
　　梁同书继承家学，12岁即能作擘窠大字，有人求梁诗正书法，有时就是粱同书代笔。梁同书擅长行楷，最初学习颜、柳笔法，中年则用米芾之法，晚年人变化自然之境，负盛名60年而不衰。他喜用长锋软毫，蘸墨饱满，运笔快速，并认为锋长则灵，软毫则遒，墨饱则腴，笔快则意出。梁同书书风娴熟，字体俊迈洒脱，不假修饰而自有一种娟秀之态。他所书碑版遍及寰宇，求书者接踵而至，连日本、朝鲜等邻国，都很重视其墨迹。一般评论梁同书书法艺术者，总是特别强调他晚益变化，纯任自然，自立一家。在清代，能作大字的书法家寥寥可数，而梁同书却善此道。他写的大字堪称一绝，字写得愈大，结构愈严谨，魄力雄浑沉厚，神采奕奕。
　　梁同书90岁以后，还能作蝇头小楷，为人书碑文墓志，终日无倦意。而且无论擘窠、蝇头，均笔法精到，毫无老态，人们将其与唐代欧阳询、明代文散明相比拟。他一生留下大量作品，刻帖则有《瓣香楼法帖》、《青霞馆梁帖》、顺罗庵法帖》等。梁同书于书法理论亦有一定造诣，他在《频罗庵论书》里还提出指力、腕力、藏锋、出锋等一系列书法创作中的要旨。梁同书精鉴赏，亦能画，但画名为书名所掩，著有《频罗庵论书》、《直语补证》、《频罗庵书画跋》、《频罗庵遗集》等书。




楷书万寿颂（局部）
清
14.5×19厘米

　　水墨纸本，册（13册）。梁同书运笔娴熟畅达，字体俊迈洒脱，不假修饰自有一种娟秀之态。此册为其楷书代表作之一，笔法精到。
[加为好友]126楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 20:05:59行草书
清
39×44.5厘米



　　纸本，立轴。钤印：粱衍私印、松斋、景华书屋，

[加为好友]125楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 20:05:39行书
清
167.5×70厘米



　　云蝠库绢，立轴。钤印：国治之印、阶平父。此幅运笔流转纯熟、点画挺健雄浑、圆润饱满，意趣横生，反映了粱国治的书法风貌，具有一定的代表性。 [加为好友]124楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 20:05:22[B]梁（山献）　[B]　
　　梁（山献），生卒年不详，字闻山，号松斋，亳州(今安徽亳县)人。乾隆二十七年(1762)举人，曾官四川巴东知县，后主讲于寿州循理书院。梁（山献）擅长楷书和行草书，在乾隆、嘉庆年间书名很高，与梁国治、梁同书并称“三梁”，又与梁同书合称“南北二梁”。梁（山献）书法师唐代李邕，以笔法润泽、骨肉调和的稳健书风而著称，尤擅长写大字巨幅，笔力充足，气势浑厚。其楷书用笔结构均与李邕的《麓山寺碑》接近，参以较多的行书意趣。梁（山献）书写的碑版甚多，在其生前刻成的即有53种之多，自称写得比较满意的几块碑刻都是仿李邕风格的。虽说他学习李邕，但仍以赵、董为基础，著有《评书帖》。梁（山献）除自己潜心翰墨外，还热心提携后学。邓石如未出名时，便曾得到梁（山献）的指教，后来更是借助于梁氏的介绍和推荐，他才得以进入南京梅谬家观摩、临习梅氏大量的碑帖收藏，因而水平大进并享誉书坛的。



楷书
清
27.5×238厘米

　　纸本，卷。钤印：粱衍私印、松斋。粱衍书法以赵孟颊，董其昌为基础，擅长楷书和行草书。此幅为楷书代表作品，笔法润泽，骨肉调和，笔力充足，气势浑厚，具有个人风貌。 [加为好友]123楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 20:04:56行书
清
135.5×55厘米



　　洒金纸本，立轴。钤印：刘墉之印信、石庵、御赐海岱高门弟。此幅为刘墉书法成熟期的佳作之一。
[加为好友]122楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 20:04:14行书
清
50×16厘米


　　纸本，扇面。题识：石庵刘墉。钤印：日观峰道人。此幅笔画还处在以体现筋骨，出锋为特点的阶段，尚未形成笔画丰肥饱满、墨色沉郁浓厚的特点。[加为好友]121楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 20:02:32碑学期书法　　
　　碑学书法在经历了自清初至乾嘉时期的一段由隐而显、由支流而主流的发展过程后，虽然还有翁方纲、刘墉等一些帖学书法家占据着时贵书法的位子，但邓石如。伊秉绶等人已经确立了碑学书法的地位，取得了为朝野人士所瞩目的艺术成就，人们评之为书法史上的“书道中兴”。　


刘墉　　
　　刘墉(1719～1804)，字崇如，号石庵，山东诸城人，乾隆十六年(1751)进土，历官乾、嘉二朝，官至体仁阁大学士，卒赠太子太保，谥文清。他通经博史，又以善书与翁方纲齐名。刘墉书法，随乾隆年间的书坛风气，初学赵孟頫，后学董其昌，继而泛学诸家，博采众长。小楷书师法钟繇、颜真卿；行草则泛学《淳化阁帖》中诸家书，以及隋智永、宋苏轼等。可是在他的作品中，很难看出他从形迹上摹仿古人书法。如行书《临初唐书轴》，笔画圆圆软软，细体会其筋骨，则沉着内含，最能体现“绵里裹铁”的妙用风格。尽管他以笔画丰肥为主要特点，却也常常出现细瘦如筋的笔画，忽肥忽瘦，变化无常，又表现了藏巧于拙、自成万态的情趣。刘墉特别喜好浓墨，写字比较圆厚，不加连绵，空白宽大，在一种特殊的手法中，表现出独特的境界。不喜欢他的字的人，说他写的字像“墨猪”、“兔粪”，加以这一类的讥评。但是有很多人喜欢他那丰满之中强劲有力的字，称赞说：“貌丰骨劲，味厚藏神”(《松轩随笔》)。刘墉还喜用狼毫硬笔，在极光滑的腊笺上写异常丰肥的字，墨色沉郁浓厚，且字画沉着不浮，确实表现出了他的深厚功力。刘墉的小楷书仍为馆阁一体，未能摆脱当时社会的习尚。从根本上说他仍是帖学书家，并且是当时最博学的帖学书家。　




临初唐书轴
清
189.5×89.5厘米

　　笺本，立轴。钤印：刘墉之印(白文)，石庵(朱文)，御锡清爱堂(朱白文)。鉴藏印：归安赵滑卿藏书画印。此幅虽有作者自题称“临初唐书”，但从各方面的情况看，只不过是托意罢了，其丰肥而沉着内含、偶出细瘦如筋的笔画，既有赵孟颊的肥厚道娟，董其昌的生拙天真和颜真卿的拙中寓巧等特色，更有集前人诸家特点而融会变化而成自家面貌的意趣，堪称集帖学大成的佳作。[加为好友]120楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 20:02:03行书自作五言诗
清
134.5×71.5厘米



　　纸本，立轴。钤印：乾隆东封书画史、丙辰进士、郑板桥。此幅与前两幅作品相比较，具有不同的意趣，既不注重“乱石铺街”之美，也不作清幽之态。整幅以兰竹画笔出之者甚多，不仅有瘦硬奇峭之致，而且又有挥洒流美之风。
[加为好友]119楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 20:01:22行书
清
16.5×53.5厘米


　　纸本，横幅镜心。钤印：橄榄轩，郑燮之印。此幅在传世郑燮“六分半书”作品中，以清奇幽远的面貌别具逸致。虽偶出粗笔大字，但整幅并不刻意追求“乱石铺街”之美，有如一片空阔幽远的平川,其间林竹稀疏点缀，溪水潺缓漫流。[加为好友]118楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 20:00:42郑燮　　
　　郑燮(1693—1765)，字克柔，号板桥，江苏兴化人，乾隆元年(1736)进土，官山东潍县令。罢官后，居扬州，为“扬州八怪”之一。郑燮的书法有两大艺术特点：一是熔铸诸体书为一炉；二是以画入书，书有画意。郑板桥的书法和绘画一样，也是不落窠臼，独具一格。
　　郑燮36岁以前，是其书写楷书和草书的阶段。从传世作品来看，他的楷书是从欧体人手，从传统中化出，具有清晰、工整、秀丽的风格。至于他的草书，写得也极为成熟，笔力圆劲流畅，且多用中锋，运笔一丝不苟，点画之间富于笔趣，与怀素一脉相承。
　　郑燮36至50岁左右，是其书法由楷书入草书力求变化的时期。从他所写《四子书真迹》序文中可以看出，他追求黄庭坚书法劲拔的体势，而对赵孟顺的字不欣赏，嫌其“滑熟”，因见世人“徒矜奇异”，遂开创一种楷书和隶书相结合又吸收草书的新书体，自称“六分半书”。这种书体的主要特点是：随意挥洒，瘦硬古拙，圆转连绵的行楷笔画里渗入浓厚的隶书笔法；“横里有刀”，颇似黄庭坚；有些按捺笔运用画兰竹的方法，大有入木三分、力透纸背之感；在结体上较多呈扁形，近似隶书，且好用古体；布局安排疏密有致，大小相间，似斜反正；用墨亦有浓有淡，故人称之为“乱石铺街”。
　　郑燮50岁以后，是其书法创作的繁盛时期。尤其是在他罢官返回扬州之后，字体更加纵横驰骋，洒脱不羁，真、草、隶、篆四体相兼，笔势变化多端，在一帧字幅中，相同字前后写法绝不雷同，可谓千姿百态、丰神独具，其书法已发展到炉火纯青的地步。　


行书
清
182.5×74厘米

　　纸本，立轴。钤印：郑燮、克柔。此幅是郑燮“六分半书”的典型作品。整幅纵横错落，自成体貌，别开生面，既有“乱石铺街”之美，亦有落拓潇洒之风。 [加为好友]117楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 20:00:14行书(局部)
清



　　水墨纸本，册(40开)。汪由敦书法师法晋唐诸家，长于篆隶。此幅则是其行书风貌体现，具有代表性。

[加为好友]116楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:59:50行楷书
清
21×10.3厘米



　　纸本，册(6开)，壬子年(1732)作。钤印：张照之印，瀛海仙琴。鉴藏印：蕉移清赏。谭泽阁题签。此册为张照42岁时所书，在得董书神髓之外，又兼具颜、米书法的一些特点，尤得益于颜字。 [加为好友]115楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:58:30张照　　
　　张照(1691～1745)，字得天，号泾南、天瓶居土，华亭(今上海松江)人。康熙四十八年(1709)进士，雍正时官至刑部尚书，后因失职罪免职，乾隆七年(1742)复官，乾隆十年(1745)正月，张照奔父丧而死于路上，乾隆帝追封他为太子太保、吏部尚书，谥文敏。张照与董其昌、沈荃同为华亭人，故其书法初学董其昌，并因得董书神髓受到康熙、雍正、乾隆三朝皇帝赏识。中年以后参入颜真卿、米芾书法，尤其得法于颜书。在帖学书法盛行特别是董书风行之时，人们书法大多不善大字，而张照则兼能大字、小楷和行草书。他的大字，天骨开张，气魄浑厚。董书本来即是以颜宇为基础，以米书为姿逸的，而张照既习董书，复从颜、米，追求古法，因此非常便当，并且他能始终保持董书潇洒姿逸的特点。康熙帝在御制诗中说：“书有米之雄，而无米之略。复有董之整，而无董之弱。羲之后一人，舍照谁能若。”即使偏爱赵孟顺书法的乾隆帝每大书匾额或小字书画题跋时，也多由张照代书，使他成为御书的代笔人。因为要代笔，不能不俯就乾隆书法的一些特点，久而久之，他的书法就成了乾隆朝馆阁体书法的一种体貌。这对馆阁体书法的形成，起了很大的推动作用，使他成为雍、乾年间最重要的书家之一。　




书法四条屏(局部)
清
61.5×29厘米

　　水墨花笺，四条屏，戊午年(1738)作。钤印：世泽堂、张照之印，得天、嗜好与俗殊。收藏印：曾藏王氏镂香阁。题识：乾隆戊午秋八月和苻药林落叶五咏，泾南张照。此四屏为张照48岁时所书，除继续保持此前优美酣畅的面貌，潇洒姿逸的风格外，颜书的特点更加明显了。但董书中那种空灵之气及生拙面貌均略有所失。[加为好友]114楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:58:01草书
清
17.5×53厘米



　　纸本，立轴。钤印：黄慎，恭寿。黄慎书法以狂草见长，他能“画从书法，书以画入，在传统狂草书中别开生面，自创一格．此幅用笔多顿挫，笔与笔，字与字之间断而不连，意态活泼飞舞，独具特色。
[加为好友]113楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:57:40行书
清
27×245.5厘米



　　纸本，卷，癸卯年(1723)作。钤印：西园高凤翰印、殿翔。此幅为高凤翰行书代表作品之一，笔意酣畅，生涩古拙，别具风格，
[加为好友]112楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:57:12高凤翰、黄慎 　　
　　高凤翰(1683—约1745)，字西园，号南邮、南阜老人、老阜，山东胶州人。雍正五年(1727)科举及第，历任绩溪令等官，因受谗言而辞职。后来右肘患病，专用左手作书绘画，号“尚左生”。高凤翰的书法以隶书和草书著称于世。其右臂残废以前所作隶书敦厚古朴，字形结构多取篆体，转折处喜用断笔接搭之法。改用左手书写以后，其隶书更显老辣恣肆，而不求工整。高凤翰的行草书在其一生中也经历了较大的变化。早年纵横瘦劲全出于自运，技法、风格皆不成熟；中年着意于苏轼，用笔敦厚而字形方扁；晚年右臂病废，以左手作行草书，生涩古拙，奇趣百出，比起右手所书，更显别开生面。
　　黄慎(1687～?)，初名盛，字公懋，又写作躬懋，后改名慎，字恭寿，号瘿瓢山人、东海布衣等，福建宁化人。他擅长绘画，又精于书法，尤以草书成就最高。其草书点画舒展纷披，字形开张跌宕，通篇行气紧密贯注。黄慎作草书时，笔下线条并不追求提按跳跃的变化，而是以均匀爽利的运笔达到一种胸有成竹的熟练。继而在此基础上，将自己与众不同的特点体现于结字和章法方面。并且，他将每个字都拆散分离，使每个组成部分甚至每个点画之间都充满了大小、正欹、轻重、扁长等对比变化。他喜欢将本应交接或牵绕的笔画故意断开或分解，而将连笔主要用作字与字之间的呼应手段，因此在他的作品中，字形顾盼比点画连绵更重要。在章法方面，他采取字距与行距基本相同的处理，如此一来，结体错落与字形之间连带呼应的特点就显得更加突出。上述独特的技法，使黄慎的草书具有一种落英缤纷的美感。初看上去满纸点画狼藉，难分字形；细细品味则姿态丰富，逸趣百出。虽然面貌狂纵夸张，但技巧手段皆不悖古法，从中可以看出怀素、黄庭坚和祝允明的影子而又不露痕迹，在清代书坛上堪称独树一帜。　



草书
清
18×51.5厘米
估　价：RMB 8000～12000

　　纸本，扇面。钤印：高南阜印。[加为好友]111楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:56:19漆书
清
32.5×150.5厘米



　　绢本，卷。钤印：金农印信、龙虎丁卯吴敬恒题引首李祖夔跋。
[加为好友]110楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:55:40隶书郑板桥诗四屏
清
85×32厘米



　　水墨纸本，立轴，乙丑年(1745)作。钤印：金农之印、冬心先生。题识：右五字格诗为吾友郑君板桥之作，爱其风趣在郊寒岛瘦之间，爱而书之。正爱其人高妙非常流也。乙丑六月重游维扬记，龙梭日客金农。此幅是金农“漆书”的典型作品。用笔一改以往或圆厚、或方严而为扁笔侧锋，横画宽厚，竖笔瘦削，形成强烈对比。结字则变方扁为竖长，且上部紧密，拉长撇画，使字形乃至气韵于古穆苍厚中显出灵动。这种独创一格的书风在当时被视为“偏师”，…怪物”，是不足为奇的。[加为好友]109楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:54:42
金农　　
　　金农(1687～1764)，字寿门，号冬心，又号司农、金二十六郎、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，仁和(今浙江杭州)人，乾隆元年(1736)被荐举鸿博，入京未试而返。少年时，金农曾受业于著名书法家何焯，并与著名篆刻家、书法家丁敬等相交。他工书画，书名比画名早显。
　　金农擅长楷、隶分书，尤以隶书成就最高。他早年受时风熏陶，学郑簠从《夏承碑》人手，后得见《西岳华山庙碑》，钩摹一通反复临习，遂初步形成了自己的书法风貌。这一时期的隶书，用笔圆厚而从容，结体方扁而匀称，虽然起笔处尚有郑簠习气的遗存，但整体面貌却是从汉碑而来，脱出时风之外。中年以后又师《天发神谶碑》，取其点画方严、结体凝重之致。金农的隶分书和清代前期书法家的隶书面貌确有不同。他用笔厚重，作书时常用扁笔，波磔不太明显，保留有较多楷书笔意，富有浓厚的金石气；字的形象古拙，结体往往呈方正或长方。50岁以后为进一步强化个人特点，他把毛笔的尖锋剪去，书写铺毫时犹如刷子一样扁齐。用这样的笔写出的字，横画粗而扁，竖画较细而多变化，就像他画墨竹一样，运笔徐缓而顿挫。字形则变方扁为竖长，且上部紧密，拉长撇画。他又喜用浓墨渴笔，古穆苍厚，别开生面，并号称为“漆书”。看起来他的字似乎拙笨，实则“以拙为妍，以重为巧”。
　　金农在书法中还有意识地融入了画竹和金石篆刻的方法，因而他的书法含蓄着浓郁的画意和金石气，这对于拙朴的古隶书是一种发展，同时也是他个人艺术风格的创造。值得一提的是，金农独创的“漆书”与200年以后才出土的汉代诏书木牍在横粗竖细、字形瘦长等特点上完全一致。他在艺术上敏锐的领悟力、创造力以及过人的胆识可见一斑。金农书法对后世影响深远，但在中国和日本，传世的金农书法都有不少伪作，需要我们加以注意。　






隶书五言联
清
67×18厘米

　　纸本，对联。钤印：金司农印(白文)、寿田(白文)、金氏冬心齐印(白文)。收藏印积金蠢(白文)、萆农珍藏(白文)。此幅乃金农45至50岁之间的作品，书中笔画之方严，结字之凝重，似自<天发神谶碑》得来。[加为好友]108楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:54:05临邹衣白书法(局部)
清
27×38.5厘米




　　水墨纸本，册(11开)。题识：满天飞雪少人行，野寺东边鹤数声……邹逸翁书，有明一代书家品为第一，余每喜临之，此本尤当今未知鉴者为何如，时雍正十一年(1733)岁在癸丑七月朔三九日。良常第八洞天中人王澍。钤印：澍，水竹居、入虚如有人。收藏印：江山刘履芬观、闵阁舍人。 [加为好友]107楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:53:07篆书
清
86×43厘米




　　纸本，立轴。钤印：虚舟、王澍印。
[加为好友]106楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:52:38行楷书
清
65.3×38厘米




　　纸本，立轴。钤印：天宫大夫，澍。王澍楷书师法欧阳询，行草书又受董书影口响。此作笔意流畅，颇有诱人风姿。[加为好友]105楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:52:08陈奕禧、王澍　　
　　陈奕禧(1648～1709)，字子文，别聿六谦，号香泉、蔚叟，浙江海宁人。康熙四十七年(1708)，任南安知府，曾编纂郡志，翌年卒于任上。陈奕禧早年学书由董书人手。从其书迹看，他对米芾书法用力尤多，着意于结体变化，其风格大势仍属圆润秀美—路，姿态艳美，但缺乏骨力。康熙、雍正、乾隆三帝都喜爱陈奕禧的书法，康熙帝曾请他在宫中写了大小字3幅，并赏赐他御制楹联。他死后，雍正十一年(1733)其书被敕命摹勒上石，成《梦墨楼帖》10卷，他也因此名声更大，甚至远播日本。
　　王澍(1668～1739)，字若霖(也署篛林)，号虚舟、竹云，又号良泉山人、恭寿老人、二泉寓客等，江苏金坛人，后来客居无锡。康熙五十一年(1712)进士，选庶吉土，官户部给事中，后官至吏部员外郎，因清忠而名声目高。王澍书法可以说篆隶各体皆精，其中尤以篆书为最好，在清代名重一时。他的楷、行书，基本上走的是文徵明的路子，有些作品具有诱人的风姿。他的楷书虽说是师法欧阳询，但行草书似乎受到了董风的影响王澍的篆书师法李斯，从李阳冰人手。他写小篆，善于藏锋圆茎，瘦劲挺拔。现藏于上海博物馆的他晚年所作的《小篆书轴》，乃其“玉箸”篆书体中的精品。不过因为王澍笔锋有切笔，所以也有人评论他写的字力量不足。他与姜宸英一样，对于碑帖都有研究，著有《淳化秘阁法帖考正》十卷，以及《古今法帖考》、《虚舟题跋》、《竹云题跋》等书，是一位造诣较高的鉴赏家。



行书
清
24.5×27.5厘米

　　绢本，册(8开)，戊子年(1708)作。钤印：臣奕禧、卞壁楼、子文。[加为好友]104楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:51:41行书
清
131×30厘米



　　水墨纸本，立轴。钤印：鹤渚生，奚冈之印。
[加为好友]103楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:51:10家宴联句
清
123×30.5厘米



　　纸本，对联。题识：大烹豆腐瓜茄菜，高会荆妻儿女孙。吴东里先生句，钱唐黄易书。钤印：小松(朱文)，黄易之印(白文)。 [加为好友]102楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:50:26
西泠四家　　
　　丁敬、蒋仁、黄易和奚冈四人，被称为“西冷四家”。他们在当时的影响很大，一直延续到清末，对日本书法篆刻界也有较大影响。
　　丁敬(1695—1765)，字敬身，号钝丁，别号龙泓山人、孤云石叟、胜怠老人、玩茶叟、砚林等，钱塘(今浙江杭州)人。乾隆初被荐博学鸿词科，辞不就。其家与金农相邻，故他们经常相互交流，终身不曾间断。丁敬画梅能得古趣，尤长于篆刻。他的书法以隶书最受推崇，接近汉隶的朴实淳厚，其字形、用笔略近于《曹全碑》，喜欢夸张撇画的波磔，有时以小隶书作跋尾。所作行草则聚散参差，横斜错落，清奇瘦劲，不拘绳墨。　　蒋仁(1743～1795)，原名泰，后于扬州平山得一枚刻着“蒋仁之印”的古铜印，于是改名为仁，字阶平，号山堂、吉罗居土、罨罗溪山院长等，仁和(今浙江杭州)人。蒋仁一生风雅清贫，嫌恶权贵。他善画山水，书法则出于米芾而直追二王，并学孙过庭、颜真g2p、杨凝式。彭绍升称蒋仁为当代第一。蒋仁轻易不应人之请，故传世作品极少。
　　黄易(1744～1802)，字大易，号小松、秋盒等，仁和(今浙江杭州)人。初为监生，曾参加《四库全书》的编纂，历任山东兖州同知等职。他精于古拓本、钟鼎、钱、镜的鉴赏，又将《汉石经》、《范式碑》、《三公山碑》加以双勾而介绍于世，促进了碑学的发展。黄易擅长篆隶，最精于隶书，以沉着闻名。他大隶似校官碑，小隶似武梁祠题字，山水画习董源、关仝，诗文也很精，又从丁敬学篆刻，名重一时。
　　奚冈(1746—1803)，初名钢，字纯章，号铁生、萝龛、鹤渚生、蒙泉外史、蒙道土、散木居士等，蒙泉最为通用，安徽新安人，寄寓钱塘。奚冈不但精干诗词，而且9岁时已能写隶书，步入中年又善行书。山水画宗董其昌，花卉画学恽寿平，能得其风趣。书、画、诗文、篆刻皆精，称为“四绝”。　



行草书东坡道人五言古诗
清
29×200厘米

　　纸本，手卷。卷首残缺。题识：右东坡道人小囿咏人宋诗一首，丁未三月二十日雨中姚君漪风携纸和墨索书，信手涂此，不足道也。吉罗居士仁。钤印：仁印(朱文)。
[加为好友]101楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:50:02行草书
清
95×71厘米



　　纸本，立轴。钤印：退谷，士铉。汪士铉得褚遂良刚劲书风，一改瘦弱为瘦硬，从馆阁体众家中脱颖而出。此幅为其佳作之一。
[加为好友]100楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:49:37行楷书(局部)
清



　　纸本，册(13开)。钤印：宸英、姜宸英，直言堂图书印、西溟。
[加为好友]99楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:49:04
康熙四家　　
　　姜宸英、汪士铉(一说孙承泽)、何焯和笪重光(一说陈邦彦)被称为康熙时期“四大书家”。
　　姜宸英(1628～1699)，字西溟，号湛园，浙江慈溪人。他虽举试不第，但早以诗文著称，是著名的江南三布衣(另二人是朱彝尊和严绳孙)之一。姜宸英70岁时中进土，授翰林院编修。他善书，工小楷、行书，尤以小楷最精。姜宸英的楷法，受到过欧阳询、虞世南、褚遂良等人的一定影响。他还兼精鉴赏，名重一时，家藏《兰亭》石刻，世称其拓本为姜氏《兰亭》。
　　汪士铉(1658～1723)，字文升，号退谷，长洲(今江苏苏州)人。康熙三十六年(1697)进土，入翰林院，受敕命编纂《全唐诗》。在书法方面，汪士铉初习颜真卿的《麻姑仙坛记》；中年时学习赵孟顺；再变而得褚法，得其刚劲书风，一改瘦弱为瘦硬，使得他能于“馆阁”众家行列里脱颖而出。康熙帝称赞他的字为国朝第一，与姜宸英并称“姜汪”。他们两人各有所长：姜宸英精于行书，汪土铉擅长真书，都被视为当时一绝。
　　何焯(1661～1722)，字屺瞻，晚号茶仙，长洲(今江苏苏州)人。康熙四十一年(1702)，经直隶巡抚李光地推荐，被召入南书房。第二年，赐举人，复赐进士，官至编修。他精于书法，小楷最工，得晋、唐人法度，气韵与董其昌相接近，而笔力不及董。虽秀蕴不俗，但略显纤弱，这是“馆阁”气息在他书法作品中的体现。
　　笪重光(1623～1692)，字在辛，号江上外史，又号郁冈扫叶道人，人喜称笪江上，镇江丹徒人。顺治九年(1652)进士，由刑部郎擢监察御史，为官敢直言，因弹劾权臣明珠而弃官归里。笪重光工书画，著有《书筏》，是其研究书法理论的专著。他善写行书，对王文治早期书风有一定影响，但墨迹传世甚少。　



行书
清
19×59厘米

　　水墨纸本，扇面。钤印：姜宸英印、西溟。[加为好友]98楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:48:32隶书
清
144.5×38.5cm



　　纸本，四屏条。印鉴：万经私印（白文）、抡才晋国校士黔南（朱文）。款识：九九小跛翁万经。[加为好友]97楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:48:02隶书
清
196×76厘米



　　纸本，立轴。题识：别馆春还淑气催，三宫路转凤凰台。云飞北阙轻阴上，雨歇南山积翠来……戊午春仲写于古期轩中，西庐老人王时敏。钤印：王时敏印(白文)，西庐老人(朱文)、秀媚精进(朱文)。此隶书大幅，为王时敏86岁时所书，苍劲有力，可谓人书俱老』 [加为好友]96楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:47:25
王时敏、朱彝尊、万经　　
　　王时敏(1592～1680)，字逊之，号烟客、西庐老人等，江苏太仓人。官至太常寺少卿，崇祯十三年(1640)还乡，明亡后居家不出。除绘画外，王时敏还擅长书法，尤其精干隶书，在当时具有很大的影响。他的隶书师学《受禅碑》笔法，后又参用《夏承碑》，所书之字，大都体方笔圆，笔力遒稳，浑厚雍容。但其风格并未显示出汉隶古朴浑穆的气象，而是更接近唐人隶书的面貌，特别是用笔常常间杂楷法和结字喜用别体的习惯，更是唐人隶书中常见的现象。他和朱彝尊、郑簠被尊称为“清初三隶”，反映出了清初隶书的面貌。王时敏的行书，写得清瘦秀逸，潇洒自然，也非常出色。
　　朱彝尊(1629—1709)，字锡鬯，号竹坨，秀水(今浙江嘉兴)人。康熙十八年(1679)应博学鸿词科，授翰林院检讨，纂修《明史》，后罢官回乡，专事著述。他博览群书，学识宏富，尤其喜好金石之学。朱彝尊在清初以善隶书著称，取法《曹全碑》，用笔上取其流动飘逸、轻松舒展，结体上取其方扁端庄、从容典雅。更主要的是，其点画纯从汉碑中来，行笔扎实稳重，不像当时其他人那样隶、楷笔法相混杂，而作为隶书特征之一的波磔用笔，也是出之以自然之致，不强努硬挑。朱彝尊不仅对《曹全碑》下过很深的工夫，而且对汉隶的整体审美意韵也有着准确的体会和把握，故其书作平和秀雅，古意盎然。
　　万经(1659～1741)，字授一，号九沙，浙江鄞县人。康熙四十二年(1703)进土，授翰林院编修，后因事罢归。万经之父万斯大兄弟八人皆从师于著名学者黄宗羲，博通经史，被时人称为“万氏八龙”。万经自幼承习家学，擅长隶书。据史籍所载，其晚年罢官回乡，家产已罄，只好写隶书出售，以此餬口为生。其隶书用笔沉稳苍厚，结体端庄平和，于汉碑淳朴浑穆之气，所得甚多，著有《分隶偶存》。




隶书
清
61×38厘米

　　纸本，立轴。钤印：朱彝尊印、竹咤。
[加为好友]95楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:46:57录禹王碑文
清
37.4×224.8厘米



　　纸本，卷。此幅是朱耷行书的代表作，正如谢稚柳先生所言，朱氏书法是从侧势、逆势，归纳到均势，是一种傲岸不驯的情态，虽用秃笔，而风调秀健，表现出一种特殊情调。现藏于四川博物馆， [加为好友]94楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:46:38朱耷　　
　　朱耷(1626～1705)，谱名统婪，法名传綮，别名雪个、个山、驴屋等，晚年自号八大山人，南昌(今属江西)人。朱耷是明太祖朱元璋儿子宁献王朱权九世孙，他“八岁即能诗，善书法，工篆刻，尤精绘事”。19岁时，明亡，朱耷即隐其姓氏，剃发为僧，后又返俗，不久又做了道土。
　　朱耷的书法约可分为5个时期：一、署款“传綮”时期，主要取法欧阳询，用笔方圆兼备，结体劲险峭拔，法度森严；二、署款“个山”时期，受董其昌影响很深；三、署款“驴”时期，书法大小错杂，一气呵成，其字形结构中宫收紧，长脚四展，明显可见黄庭坚的影响；四、署款“八大[U人”的前期，即69岁以前，用笔、结体上仍可看出署款“驴”时期的迹象，个人的风格更为明显。特别是对于字的结构，或偏旁移位，或促长引短，或拘大展小，肆意加以变形，使人联想起其笔下敛羽缩颈、瞪目拳足的禽鸟形象。朱耷在深究钟繇、王羲之、颜真卿笔法的基础上逐渐形成其富于个性特征的画家书法风貌，字体怪伟，但用笔尚嫌方便；五、署款“八大山人”的后期，即69岁以后，大体上有两种风格，一种为前一时期书法的继续发展，日趋圆浑，以悬肘中锋之法运秃笔，不拘点画的形似而更趋圆厚、老辣；另一种返作钟王一路的小行楷，又有些接近明代的王宠，钝颖枯墨，藏头护尾，气格深静，小楷则有晋唐风格。
　　谢稚柳先生称朱耷书法的艺术特性是从侧势、逆势，归纳到均势，是一种傲岸不驯的情态，他善于用秃笔，而风调是秀健的。一般来说，秃笔没有锋尖，它所能表现的，很难显出笔势的流畅与风神；而朱耷，不但隐藏了秃笔在表现上的一定缺点，而且将尖锋所不能表现的一种特殊情调，用秃笔发挥了出来，开辟了书法中笔势所从未有过的一种新情调。的确，朱耷晚年的书法风格就是如此。　




行书
清
122.5×45厘米

　　纸本，立轴，乙亥年(1705)作。钤印：八大山人(白文)、何园(朱文)、真赏(朱文)。朱耷在深究钟繇，王羲之和颜真卿等诸家笔法基础上，逐渐形成了富于个性的自家书法风貌，此幅正是其逐渐步八成熟阶段的作品。

[加为好友]93楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:46:13行书词轴
清
179×49.5厘米



　　绫本，立轴。题识：山清气爽九秋天，黄菊红叶满泛舡，千里结言宁有后，群贤毕至猥居前，杜郎闲客今焉是，谢守风流古所传，独把秋英缘底事，老来情味向诗偏。为天辅年翁书。华亭沈荃。钤印：沈荃之印(朱文)。此幅是传世沈荃书法的佳作，看似侧重形式上的表现，但秀雅之中已具神韵。或飘逸清劲、或圆浑厚重的点画，加以隽拔灵秀的结字和气韵畅融之章法，说明晚年的沈荃已基本上摆脱了以生拙为取向，以欹侧求平正的董书的影响。
[加为好友]92楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:45:49沈荃　　
　　沈荃(1624～1684)，字贞蕤，号绎堂，别号充斋，华亭(今上海松江)人。顺治九年(1652)探花，授编修，累官至翰林院侍读学土、礼部侍郎，卒谥文恪。他工书法，宗法米芾、董其昌，是康熙年间最重要的书家之一。
　　沈荃与董其昌是同乡， 自幼即倾慕董书，并以之为其书学的基础，极得董书的笔法特点与风神。爱好董其昌书法的康熙皇帝曾向他学习书法，或者说是他专习董书而影响到康熙皇帝对董书的偏爱。据记载，在康熙皇帝向他学习书法时，他每每能够“下笔即指其弊，兼析其由”。好学的皇帝，则十分感慨，并赏赐良多。而且，“凡御制碑版，及殿廷屏障，御座箴铭，辄命公书之。或自作大书，命题其后”。于是朝野间盛行董书，成为一时风尚。与沈荃同时，还出现了人称“康熙四家”的姜宸英、汪士铉、何焯和陈邦彦，他们皆以董书为主，又兼取晋唐或宋米芾书法。
　　沈荃存世的书法墨迹较多，楷、行、草书都有，以楷、行书最多。他的楷书，如《录陆平原燕居课轴》，虽为楷书，结字却以欹侧中求平正为主要特点，且行距颇疏，笔法温润，是从董书中继承、演化而来。他的行书，大体如楷书的行化，或参以米书纵逸丰姿的特点。草书作品如《临自叙帖轴》，虽说是临怀素草法，其实仍是董其昌小行草书的典型面貌，很难看出有《自叙帖》的草法。自董其昌之后，一些临帖作品不过是录书其文字，以作为一时的创作契机，并非认真对待其临习得似与不似。这点，沈荃也在仿效董其昌。虽然如此，沈荃的书法也只是貌似董书，因为他的书法过于温厚圆钝，虽可称之为秀雅，但却缺少董书的空灵生气。他的书法能成为宫廷御用书法，成为适应科举制度的干禄书体，必然是只注重形体表现，而缺乏神采的。即便是善书的康熙皇帝，也未能脱此弊端。




行书
清
134×51厘米
　　绫本，立轴。钤印：一砚斋、沈荃之印，官詹学士之章。[加为好友]91楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:45:25隶书
清
160×50厘米



　　纸本，立轴。钤印：郑簠之印、脉望楼。此幅是郑簠“草隶”已臻成熟时期的作品。汉隶(史晨碑)和《曹全碑》那种端庄秀丽的风格，舒展峭拔、秀逸多姿的笔画，在这种洒脱秀逸的隶书新貌中融会变化，体现出较汉隶疏凋、用笔易汉隶之沉着为扬逸的面貌。[加为好友]90楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:45:03郑簠　　
　　郑簠(1622～1693)，字汝器，号谷口，江苏上元(今南京)人。他能医，善隶书，兼善治印。清代张在辛在《隶法琐言》中说他：“作字正襟危坐，肃然以恭，执笔在手，不敢轻下，不必迟迟，敬慎为之。”还说他“半日一画，每成一字，必气喘数刻，始知前辈成名，原非偶然”。这段记载生动形象地描绘了郑簠进行书法创作时严谨肃穆的态度。
　　郑簠早年曾学习过明末书家宋钰的隶书，以楷书的方折笔画替代了汉隶一体中含寓的圆转精密的篆书孑遗，造成笔画因折锋而“支离”的感觉，结果离汉隶的拙朴风轨愈来愈远。《隶法琐言》载，郑簠总结经验教训说：“深悔从前不求原本，乃学汉碑，始知朴而自古，拙而自奇，深酣其中者三十余年。”根据记载，郑簠的隶书后来转学汉《史晨碑》和《曹全碑》，尤其得力于后者。这两种汉碑皆属于端正秀丽的一类，笔画大多舒展峭拔，显得秀逸多姿。郑簠在此基础上稍加放肆，结构不似汉隶那样紧密，用笔也易沉着为扬逸，创造出一种以洒脱秀逸见长的隶书新貌，这就是所谓略参草书笔意的“草隶”。郑簠的创新，几乎立刻引起了反响，与他同时或稍后的朱彝尊、朱岷、万经等人，都有摹仿这种“草隶”的书法作品，连书家王澍都甘拜下风。郑簠是帖学全盛时期复兴汉碑之学的先驱者，朱彝尊称赞他的隶书是古今第一。





隶书四屏
清
164×52.5厘米

　　纸本，四屏条。题识分别是：鲍参军代春日行古乐府一首；唐曹尧宾大游仙乐府之一；六朝渔父歌一首；宋书颜光禄本传，颜延之五君咏刘参军之一。钤印：书常草堂(白文)、郑簠之印(白文)，脉望楼(朱文)三印。此四屏有所区别的书法面貌，反映出郑篱在书法追求上由汉隶《史晨碑》、《曹全碑)向“草隶”这种书法新貌的转变过程。 [加为好友]89楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:44:34草书
清
175×46厘米



　　水墨绫本，立轴。钤印：傅山之印、司马大夫。收藏印：沈阳东山宝殉平生珍赏。题识：书为振翁先生政，傅真山。此幅应是代笔书。体现在用笔，结字上，“黑猪”甚多，看似有生拙之趣，实则尽为稚弱之字。[加为好友]88楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:44:17草书轴
清
169×54厘米



　　水墨纸本，立轴。此幅是傅山草书的典型作品。用笔圆转而略具金石意味，温婉而不失劲健，与其“笔力雄奇”之特点毫无二致。结字开张，取势则纵横兼具，颇有挥毫而扫千里之势，又隐约可见平淡天真之意。[加为好友]87楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:43:38行书文稿
清
24.5×20厘米



　　纸本，册(18页)。钤印：傅山印。此册书法规整者，以生拙的笔画和结构表现平淡天真之意；纵逸者，看似散乱却别具匠心，体观出作者对于真率拙朴的追求。[加为好友]86楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:43:04傅山　　
　　傅山(1607～1684)，字青主，号真山，山西阳曲(今山西太原)人，是与王锋齐名的书法家，政治上则是一位不与清统治者合作的明末遗民。傅山工诗文。书画及金石篆刻，在书法上，他长于行草，还兼及篆隶书。从他的草书作品《书孟浩然涛》和《书五古诗》来看，其纵逸处很接近王铎的书法，但“宕逸浑脱”之处，却与王锋的咄咄逼人大相径庭。《书孟浩然诗》是他当友人面一挥而就的。挥写时主要依靠肘动，尽管字并不太大，然而笔画飞动，毫无拘滞之感；篇章结构纵横散乱，像是来不及安排，而匠心所运，就在这散乱之中，不仅表现出书家的功力，更体现了他对真率拙朴艺术风格的追求。这与董其昌尝以其生拙的笔画和结构来表现所谓的“平淡天真”之意没有根本的区别，但二人的艺术表现却很不相同。
　　生活在动荡不安的时代里，像傅山这样富于民族气节和倔强性格的人，雅淡秀逸的书法绝不是他所希望取得的成就。即使是政治态度与他背道而驰的王铎，生逢其时，也很难再有和秀雅的艺术风格保持同步的心境意绪。正如明清之际的黄，倪等人虽然都从学习晋唐法帖出发，但都以他们奇崛、劲厉的书法折射了时代的特点。而傅山则以他挥毫而扫千里的气势，突出了他那不肯就范的倔强个性。适应这种艺术表现的需要，明清之际出现了许多长条幅的作品，王、傅二人都以此著称，傅山的长幅书作始终保持了“笔力雄奇”的特点；王铎晚年时，应酬书作极多，因此其书大多缺少傅山书中所具有的风力，然而仅就书法的功力而言，傅山毕竟要略逊一筹。　



临颜鲁公楷书
清
29×37.8厘米

　　绢本，立轴。题识：吾阉东山下，烟花象外幽，悬灯千嶂夕，卷幔五湖秋，画壁余鸿雁，纱窗宿斗牛，更疑天逼近，梦与白云游。山临鲁公。钤印：傅山之印(白文)
[加为好友]85楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:42:35行书
清
133×31厘米



　　绫本，立轴，乙酉年(645)作。印鉴；王铎之印、烟潭渔叟。签条：王觉斯行书。六零年庚子四月维夏，诸乐三笺。钤印：乐三。运笔时出折锋，且笔力较米字更为刚健，结字变化多端，整幅笔法的安排则个分紧密，从而形成跌宕有致、清圆隽拔的风趣．[加为好友]84楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:42:07吹梦诗中堂
清
184×70.5厘米



　　绫本，中堂，乙丑年(1625)作。钤印：王铎之印(白文)，文渊太傅(白文)。此书作字形大小基本一致，章法紧密而并不显出拥塞。气韵上虽劲爽之姿略有所失，但于中国传统行草书以纵向取势的特点之外，又兼具横向伸延，飞动顾盼之面貌。
[加为好友]83楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:41:20清代书法鉴识 [B]
　　书法艺术发展到清代，所承绪的艺术传统，较以往各代都更为丰富，大致可分为前后两个时期。从清初至乾隆年间，基本上是继承宋、元、明书法的余绪，崇尚帖学，是谓“帖学期”。自嘉庆以后，帖学衰微，碑学大兴，书法家们由唐碑上溯六朝碑版，乃至三代、秦汉的各种金石文字，是谓“碑学期”。帖学与碑学书法的转承代兴，构成了清代书法的主体。清代帖学书法承绪宋、元、明的艺术传统，到清代中期以后虽然衰落了，但因其有悠久的历史传统，对帖学的崇尚，又是贯彻清代始终的，而且帖学书法是统治者认定和提倡的正统书法。一些书法家越过帖学传统，直溯汉碑隶书，在明末已发其韧，并随着清代帖学书法的消长经历了一段“欲变而不知变者”的渐变过程，最终演为碑学书法兴起的大势。在这种交错的发展过程中，清代成为书法发展史上书法表现最丰富的年代。举凡历史上出现过的各种艺术传统表现，都再度出现在清代书法中，特别是碑学书法兴起后，曾经长期被忽视的篆、隶书，不仅被大力提倡，且较秦篆、汉隶又有新的艺术创造表现。甚至甲骨文、金文、六朝碑帖等都成为被师法的艺术表现对象。所有这些，使书法史又重新朝气蓬勃起来，人称“书道的中兴”。清代是中国书法鉴藏史中最后一次的大集中。私家收藏，在清初的一段时间内颇为繁盛，涌现出一批或是官吏、或是文人、或是商人的大收藏家。这种情况几乎延续到了清末民初。以后因内府所藏法书的流出，才又一次引发了法书的交易与收藏活动。


[B]帖学期书法　　
　　清初最先的书法作品，是由明末入清的诸位书家所作。首先成为清初书坛代表者的两位书家是政治态度迥异的王铎和傅山。帖学书法在经历了宋、元、明三朝的长期发展之后，至明末清初之际虽然仍保持着盛而未衰的势头，但它毕竟只是长子行、草书，即使正体楷书，亦很难再复唐楷的气势。



王铎　　
　　王锋(1592～1652)，字觉斯，号嵩樵，河南孟津人，熹宗天启二年(1622)进土。明亡后仕清，累官至礼部尚书。由于他在政治上的“失节”，牵累了他在书法史中的声名与地位。《画征录》旨出王铎书法的苍劲沉郁之处，是董其昌所不及的。从艺术上说，王铎和董其昌走的是同一条道路，比如他的楷书师法钟繇、颜真卿，多少还受到过柳公权的影响；他的行草书师法“山阴父子”，即王羲之、王献之父子，而且对米芾的行书也下过相当大的工夫进行研究。
　　王铎书法“诸体悉备”，他的大楷宇介于颜柳之间，小楷书全法钟繇，行草书成就最高，留传下来的作品也最多，《峨嵋山纪游诗卷》、《临帖轴》等都是他行草书中的佳作。王铎基本上继承了米芾书法的特点．，运笔以中锋为主，且有八面书锋之态，因此常常以圆转笔来写转折的折锋笔，以暗合篆书笔意，求得笔画沉着含蓄。但又时出折锋，且笔力更加刚健，表现出一种劲爽的风姿。他书法的另一特点是结体、章法的安排，无论是每个字的结构，还是全篇的章法都安排得非常紧密，而且常常把字写得大的特大，小的又很小，这样紧密的结构与大小错落的字形相配，使全篇显得并不拥挤，表现了他精湛的艺术造诣。



行草书
清
16×51.5厘米

　　金笺，扇面。钤印：王铎之印。 [加为好友]82楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:40:27倪元璐　　
　　倪元璐(1593-1644)，字玉汝，号鸿宝，浙江上虞人，天启年间进土，初授编修，累官至国子监祭酒、户部尚书，他擅长行，草书，与黄道周并称“倪黄”。康有为说：“明人无不能行书、倪鸿宝新理异态尤多。”康氏所说的“新”与“异’，有两层意思：一是不同于——般的明入书法；二是不同于一般的帖学书法，这二者对于倪书来说是统一的。倪元璐书法有明人行书流便秀雅的特点，又有涩劲朴茂的风貌，其源出于帖学书法，又含有碑学特别是六朝碑学的特点。《舞鹤赋》是倪书的代表作,的确与一般明人的书法差异较大，所以倡导尊碑的康有为在明人中独取倪元璐。
　　今日所见倪元璐传世作品主要是行草书，凡大约在翰林院与王锋、黄道周同时攻书时期，即三十五六岁前所作的，用笔上仍多见苏轼遗意。随后他转学颜真卿。用笔毛涩，取“屋漏痕”意，书风渐趋浑沉，所作尺牍札翰灵秀超逸，有来人风致。　





草书
明
120×43.5厘米

　　绢本，立轴。铃印：倪元璐印、太史氏。鉴藏印：林跟庵考藏印、丹徒陈长吉字石逸印、狄曼农鉴藏书画印。倪元璐书法以纵恣奇崛、心快神畅的境界，而载誉书坛。此草书，以意使笔，线条奔放流畅，结字错落，笔力内含，有一气贯通的感觉。[加为好友]81楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:39:48
张溥墓志铭
明




　　此铭为黄道周小楷代表作，用笔简洁明快，不完全像钟繇刻帖上的用笔那样圆浑，显然其用笔中还吸收了工羲之楷书酌笔法，尤其是方折用得较多，故具劲峭之势，于凝重中跃出姿媚。
[加为好友]80楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:39:09黄道周　　
　　黄道周(1585～1646)，字幼平(或幼玄)，号螭若、石斋，福建漳浦人，天启二年(1622)进土，改庶吉土，授编修，为经筵展书官。南明福王时官礼部尚书。南都覆，唐王任其为武英殿大学土，率师至婺源，与清兵遇，兵败为清军所俘，送往南京，英勇不屈，遂于翌年(1646)遇害，谥忠烈。黄道周学古贯今，又精天文、历数，从学者云集。对于黄道周的书法，一种评论认为其“行草笔意离奇超妙，深得二王神髓”；另一种评论认为其“楷格遒媚，直逼钟王”。这是对他不同书体具有不同特点的认识。
　　黄道周善楷、行、草诸体书，又工隶书。他的楷书，如《孝经卷》、《张溥墓志铭》，字体方整近扁，笔法健劲，风格古拙质朴，十分类似钟繇楷法。不同处是，钟书于古拙中显得浑厚，黄书则见清健，可以看到其受王羲之楷法的影响。他的行草书，如《五言古诗轴》，大略类其楷书的体势，行笔转折方健，结字欹侧多姿，朴拙的风格同样接近钟繇。他的隶书正具有“清截遒媚”的特点，不如楷书那样古拙清刚。从黄道周书论中，反映出他对魏晋书法是比较倾心的，尤其对钟繇、索靖等具有古朴书风的书法更为欣赏，而对其当代书法，如董其昌的书法，则并非如此。







楷书
明
25.5×288厘米
　　绢本，卷，甲戍年(1634)作。钤印：黄道周印、幼玄、字玄道。鉴藏印四方。清代宋荦《漫堂书画跋》云：“石斋先生楷法尤精，所谓意气密丽，如飞鸿舞鹤，令人叫绝。”此卷书法字迹清隽，秀雅中有刚健之气。又王文治引央两堂题跋)云：“(道周)楷格遒媚，直逼钟王”，此乃中肯之言。
[加为好友]79楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:38:37行书七言诗
明
170×55厘米



　　绢本，立轴。钤印：张瑞图印，大学士章。张瑞图书法取法钟王、孙过庭等诸家，并能变古法形成自己的独特风格，在书坛上独树一帜。
[加为好友]78楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:37:40行书《桃花源记》(局部)
明
13.5×17.5厘米



　　绢本，册(15开)。钤印：瑞、图。此册书法与他的其他作品相比显得疏朗。用笔以折带转，无雕饰之气，似得力于苏轼，因此带有苏字的风韵。较之平日所书，显得安详而端庄、随意自然，起笔、收笔、行转也照应细微。 [加为好友]77楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:37:14草书
明
18×56厘米



　　金笺，扇面．钤印：瑞，图。张氏书法以其尖刻的笔锋和锐利酌折角而著称。独特的章法和布白，行气紧凑，用笔一泻千里，不拘求常规，从凝重顿挫的线条变化中，可以看出其淳厚的功力。
[加为好友]76楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:36:10草书
明
177.5×49厘米



　　绢本，立轴。钤印：张瑞图印，无书，此子宜置丘壑中。
[加为好友]75楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:35:51张瑞图　　
　　张瑞图(1570～1644)，字长公，号二水，福建晋江人，万历三十五年(16()7)进土，殿试第三，授编修，后以礼部尚书入阁，后因坐魏忠贤逆案，贬为民。他擅长书法，秦祖永在《桐阴论画》中说：“瑞图书法奇逸，钟、王之外，另辟蹊径。”他的书法作品，如行书《圣上万寿无疆赋》、草书《五言诗轴》等，的确有些奇崛怪异，没有明显的渊源来历。仔细推敲，他的书法乃取法钟繇和王羲之，只不过变态较甚。他把钟繇的肥扁古拙，用王羲之的欹媚多姿加以变化，且泯功力于拙朴，藏欹媚于“丑怪”，给人一种似不曾识的印象。他的《圣上万寿无疆赋》能让人产生一种散漫不经的感觉，好像布字都把握不定，然用笔却极紧劲健拔，一下子牢牢地牵住字的体势。而《五言诗轴》，字体结构紧结一团，用笔沉厚，乍看难辨字形，然其笔画的沉挫、轻离，仍可于用笔复叠处辨出来龙去脉，不识者就会以为“丑-怪”，所以称“奇逸”。这种书风能给人留下深刻印象，故其书法曾经风行一时。　




行书
明
352×101厘米

　　水墨纸本，立轴。铃印：张瑞图印，大学士章。
[加为好友]74楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:35:22米万钟　　
　　米万钟(1570～1628)，字仲诏，号友石，其先关中人，后徙京师，籍顺天(今北京)。万历二十三年(1595)进士，官至江西按察使。天启五年(1625)，因魏忠贤党倪文焕劾之，被削籍。崇祯初起为太仆少g即，卒干官。因与宋代米芾同宗，行、草书俱学米芾又与董其昌齐名，时有“南董北米”之誉，擅名40年。他的书法作品存世较多，结字学得米芾险劲处，而用笔粗拙丰厚，不似米芾峭厉，另具沉郁风韵。米万钟善以婉畅的运笔，掩其笔法的沉钝，又间用飞白笔，破其笔法的浑拙，善署书大字，有气魄。虽然如此，他的书法仍与邢侗有同样弊病，丰沉有余，灵秀不足，书体书貌变化也较少。比较“邢、张、董、米”四人的书法成就，无疑应以董其昌为最高，然而当时四人是齐名的。——是他们都身居高位，自然书以人重；二是书学渊源都属于帖学范围，这是自宋元以来被视为正统的路子，故他们同被当时书坛所推崇。从中也可以看出帖学书法虽已衰微，但陷于古人书法模式中又是怎样地难以自拔。当然，邢侗、张瑞图、米万钟三人的书法与董其昌书法仍有很大的不同，从后来的书法发展中，能更清晰地显示出其不同内涵。　




草书《唐人诗》字轴
明
354×103厘米

　　纸本，立轴。行草大字四行，书唐人诗句。通篇洒脱流畅，一气呵成，牵丝萦带，若断若连，若有若无，似于有意无意之间。字形跌宕多姿，似承先祖米芾衣钵，但用笔并非尽如“刷字”，挥运徐疾相映，在豪放中寓以含蓄凝练。章法如鳞羽参差，富有优美和谐的韵律感。詈款：“米万钟”三字。钤印：米万钟印(白文)、仲诏(白文)。
[加为好友]73楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:34:58邢侗　　
　　邢侗(1551—1612)，字子愿，山东临邑人。万历二年(1574)进土，官至陕西行太仆少卿。能诗文，善书画，尤以书法著称。他的书法宗学极博，曾临学过钟繇、索靖、王羲之、虞世南、褚遂良、怀素、米芾、赵孟頫等诸家书法，而评者一致认为他“深得右军神体，极为海内所珍”。
　　在邢侗的传世作品中，最大量的是临习书圣王羲之法帖的草书，表明他确实得力于王羲之，并由此形成了自己的书法风貌。他的书写用笔极为沉厚，在丰劲的运笔中加以婉转。全篇布置，多书为两行，字与字似连而多断，保持着以真作草的遗意。史孝先在《来禽馆集·小引》中形容其书：“雄强如剑拔弩张，奇绝如危峰阻日，孤松单枝，而一种秀活，又如扬州王、谢人共语，语便态出也。”这——评语，前半属实，后半则是虚誉。邢侗的：书法确实“笔力矫健，圆而能转”，但若论“秀活”，却只是靠功力做到—厂转活，而未能达“秀”，尚乏空灵之气。他众多的临帖作品，几乎是一副面孔，可见对王羲之书法只能仿其笔法，未能学其精神。邢侗还有个妹妹叫邢慈静，亦善书画，颇有名气，但为人们所见的书法作品，很多是邢侗代为捉刀的。




行书临《王圣教》
明
24.3×12.5厘米

　　纸本，册(20开)。钤印：邢侗之印，子愿。邢侗书法宗学极博，但主要得力于王羲之。用笔极为沉厚，在丰劲的运笔中加以婉转，字与字似连而多断，有以真作草的意趣。此幅是其代表作主一，体现了他的书法风貌。 [加为好友]72楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:34:29
行书《太玄赋》
明
24.5×13.5厘米



　　纸本，册(5开)，壬子年(1612)作。钤印：知制诰曰讲官，董其昌印。鉴藏印：翁之廉印、笙巢密玩、吟芬馆珍藏、严栻之印。军司马陆应砀跋。董其昌书法以高古、散逸、清隽的书风，在中国书法史上找到了自己的地位。董氏主张：“以动利取势，以虚和取韵”，在这篇作品中，字与字、行与行之间互相照应，相映成趣，确实达到了“心手双畅”的地步。[加为好友]71楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:34:02
行书册(局部)
明
25.5×13厘米



　　纸本，册(8开)，庚子年(1600)作。题识：“龙楼凤阁攀峥嵘，深宫不闻更漏声，红纱蜡烛愁夜短，绿窗鸭鸿催天明，一声两声人潮起，金井辘轳闻汲札三声四志促严妆，红靴玉带奉君王，万年露湿上下枝，间声转急南衙里，促仗三衙列九门，放钥千官入重城……”钤印：董玄宰(白文)。藏印：海昌钱镜塘藏(朱文)。董氏书法承钟王体系，并能结合自己的特点，形成了新的艺术风貌。此册字与字之间虽然间距较大，但结体疏朗有致，筋骨劲健，不失魏晋法度，又胜古人一筹。
[加为好友]70楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:33:43临《唐摹王右军书》
明
28×662厘米



　　纸本，卷。钤印：董其昌印、太史氏、玄赏斋。谢稚柳跋。鉴藏印：王饶生秘笈书画印，霍丘王氏观沧阁珍藏。董氏书法与其山水画～样，以古雅清淡为宗旨。此作品完全体现了他的书风，月笔提按、起止、运行及形态上，干；争利落，与他自己所主张酌“善用笔者清劲，不善用笔者浓浊的观点相吻合，字字虽独立，而势态相呼应。[加为好友]69楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:33:21
明代晚期书法　　
　　晚明时期的书风变革是一股广泛普及的艺术潮流，不仅代表性书家的书法风格鲜明突出，而且一般的文人士大夫也都受其风气影响莫能出乎其外。首先是“云间书派”继“吴门书派”之后迅速崛起，并且取而代之成为书坛的主流与核心力量，其领袖人物便是一代宗师董其昌，是明代书家中,惟一可以与赵孟頫相抗衡的巨擘。董其昌。



董其昌　　
　　董其昌(1555～1636)，字玄宰，号思白，又号香光居士，华亭(今上海松江)人。万历年间进土，官至南京礼部尚书，卒谥文敏，后人多称董文敏。他是明末影响最著的和传世作品最丰富的书家。
　　现在我们见到的董其昌作品，以四五十岁以后的居多，前期作品相当少。早年存世作品，行楷书《关侯庙碑》是他约三十五六岁时所写，主要仿学李邕的碑书，又兼有王羲之、颜真卿的书法笔意，透露出他早年的书学面貌。五六十岁时的作品，如楷书《月赋》，行书《节临钟王帖》、《临颜真卿画赞碑》和则缶徐浩三藏和尚碑》，行书《岳阳楼记》等则渐变。《月赋》师法虞世南，书体修长，笔法秀劲，得虞书温雅之意；师法颜真卿、徐浩楷书的《画赞碑》和《三藏和尚碑》，则专务书法的朴拙涩劲，而绝少学虞书的自然潇洒的笔法。60岁以后，他的书法艺术创作进入了自由阶段，则缶柳公权兰亭诗》、《友石台记》、《三世诰命》、则缶争坐位帖》和巨制削缶阁帖‘十卷》等，都是他晚年的代表作。这时期的作品，一面以拙于笔法表现来反映书法的古拙，一面又以率易的、似不经意的笔法来表现书法的平淡天真。高土奇在跋董书《友石台记》时说：“如大树槎材春芽欲生”，形象地道出了董其昌晚年书法艺术的特点。



行草五律
明



　　金笺纸本，扇面。题识：野店临官路，重城压御堤。山开灞水北，雨过杜陵西。归梦秋能作，卿书醉懒题。桥回忽不见，征马尚闻嘶。其昌。铃印：董其昌(白文)、醉六十(朱文)。董氏书法承继钟工，并注入了新的艺术生命，此书作结体疏朗有致，动静互寓，虚实相生，字字珠玑。虽寥寥数字，却可谓精心之作，行间宽绰，有驷马并施之感，使人回昧无穷。[加为好友]68楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:32:45徐渭　　
　　徐渭(1521～1593)，字文清，更字文长，号天池、天池生、天池渔隐、青藤老人、漱老人、青藤道人等，山阴(今浙江绍兴)人，故又号山阴布衣。幼丧父，青年时屡试不第。曾在胡宗宪府中任幕僚。
　　徐渭多才多艺，擅长书画，书法传世的主要是行草，或以行书为主夹入草书，或以草书为主夹入行书，较为纯粹的草书作品尚未见到。他的书法，看不出十分明显的师承。陶望龄以为：“大概仿诸米氏”，指出其字较接近米芾。徐渭有一类较规整的作品，结字紧密险劲，笔法遒劲爽脱，看得出师法米芾的笔意。但即使在这类行草书中，也不完全尽似米书，比如运用中锋浑圆的笔法，以重按轻提出尖的撇、捺笔画，就有篆籀风轨，从表面看接近隶草法。他还有另一类作品，如《草书诗轴》，全篇纵横散乱，分不出行间字距，满纸云烟，惟见笔走龙蛇。这类作品就不近米，而似黄庭坚狂草书。徐渭曾书有《论书卷》，他以为米书紧结多姿、黄书散漫有致，因此兼取二家之长。他的书法多持中锋运笔，取浑圆劲健的风貌，这无疑与他对古人书法的揣摩有关。他的师承有临又有悟，使人很难一眼看穿。
　　徐渭是古代书法家中得无法之法的典型，《草书诗轴》可谓无法一类作品，观者连字迹也分辨不清，可以说无法到了极点。但就在这样的作品中，每一笔画都很到家，显示出坚实的笔力，字与字的俯仰也极注意，一字或数字欹侧似倒，接下来总有相挽相救的一字或数字，在杂乱中求平衡，显得奇趣横生。故而，这类作品并非真正的无法，而是把书法之法放到更大的天地中去表现，不拘一点、一画、一字的得失。这样，徐泪的书法就如同水墨写意的绘画，淋漓挥洒，得不似之似，为自己取得了最大的表现自由，给观者以最深刻的印象。最佩服和欣赏徐渭书法的袁宏道，谓其为书法家中的“散圣”、“游侠”。




行书五言律诗
明
131.5×56.5厘米

　　纸本，立轴。钤印：天池山人、青藤道士，湘管斋。徐渭是古代书法家中得无法之法的典型，但也有一类较规整的作品，结字紧密险劲，笔法遒劲洒脱，乃师法米芾的笔意。然重按轻提出尖的撇捺笔画，也有篆籀风轨。 [加为好友]67楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:31:59行书
明
117×27厘米



　　水墨纸本，立轴。钤印：王履吉。题识：王宠书。徐邦达题跋。收藏印：茗醉山房、秘玩，赏、修直珍秘，柯寅珍赏、东园珍藏、清籁轩收藏记、墨林秘玩，项子京家珍藏、允唐赏鉴书画金石、道树、法荫之印、道树珍赏、静口轩。王宠的行书在明代诸家中是别具一格的，笔画之间的交接处本应相连，而王氏却偏以断笔来处理，线条若隐若现，若即若离，点画变化精到,绝无粗俗之气。
[加为好友]66楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:31:37王宠　　
　　王宠(1494～1533)，字履仁，后字履吉，号雅宜山人，吴县(今江苏苏州)人。他工诗文，追习晋唐，又善书法，名列祝允明、文徵明之后，并称于吴门书坛。
　　王宠只：书楷、行、草三体。他的楷书，如《送陈子龄会试三首》、《马遗安七十寿序》等，结字疏松萧散，似乎拙于点画安排，却又和谐而巧妙，运笔遒美而圆劲，很有晋人书法的闲雅韵趣。这些艺术特点，既受到虞世南楷书的影响，又多取自王献之笔意。王献之书法“用笔外拓而开廓，故散朗而多姿”，因此形成为一种“神韵独超、天姿特秀”的书法艺术典范。王宠从中获得启迪，并加以重新表现，以拙取巧，创造出自己的特殊风貌。在此基础上他又推演出行、草书的独特表现，如行书《唐诗》、《枚乘七发》以及草书《自书诗》等，大多追求朴拙遒美的特点。
　　尤其值得一提的是王宠对于笔法的重视与摸索。追踪晋唐书法，是明人惯常的做法，但往往拘泥于形体规模。从王宠书法的一般表现上看，由于他只书楷、行、草三体，一般变化不很大。然细观之，作品并不雷同，有的作品用笔圆遒，有的则又多方折荒率之笔，变化丰富，中间返笔、复笔、圆转笔、方折笔等不时地加以灵活运用。与祝、文二人相比，王宠对古笔法的探求，体会得更深刻些。此外，从王宠的作品中还可以看出他书法的早熟和早衰。他的作品《为勉之草书诗》、《送孙太初I’隐苕溪》、《楷书赠别家兄履约》，分别书于24、25、26岁，三体书法齐备，婉丽俊逸，已不同凡响。作行草书《书赠南岩顾君》时年仅34岁，笔法老健纷披，已进入相当成熟的艺术之境。而《李白诗》虽属风茂年华之作，却表现出精力松懈、狼藉点画的早衰现象。尽管如此，他仍不愧为明代中期的著名书法家。　




楷书
明
16.5×51.5厘米



　　金笺，扇面。钤印：王履吉印。惠均鉴题．此扇面以婉丽遒逸、疏朗有致取胜。行笔缓，笔势稳，点画圆润，给人以洁净、超逸的美感． [加为好友]65楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:31:09行书(局部)
明
33.5×640厘米



　　纸本，卷，乙巳年(1545)作。钤印：徵明印，文徵明印。工褆题引首。萧蜕、高振宵，周道振跋，鉴藏印：梁溪周氏珍藏，双月楼金石书画之印，练雪鉴赏。
[加为好友]64楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:30:44行书兰亭序
明
17×51厘米


　　笺本，扇面，丙申年{1536)作。款识：嘉靖丙申三月既望，徵明书。印鉴：文徵明印。文氏以行书．小楷见称，在当时已名播海内外，门生甚夥，对后世影响极大。此扇面书法疏密匀称，布自适宜，通篇气息贯通，浑然一体。
[加为好友]63楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:30:13文徵明　　
　　文徵明(1470～1559)，原名壁，字徵明，后以字行，更字徵仲，—号衡山居土，长洲(今江苏苏州)人。嘉靖三年(1524)得贡生，次年荐试吏部，授翰林待诏。文徵明书法少时受业于李应祯。他的楷书取法王羲之的《黄庭经》、《乐毅论》；行草书则专学《圣教序》、《兰亭序帖》。及至中晚年他又喜书大草，和祝允明一样，才稍涉宋、元诸家笔意，博取黄庭坚草法。
　　在文徵明的各体书中，最为人看重、艺术成就最高的是楷书。《致外舅札》是文徵明写给他岳父的小楷信牍，是他的早年作品。其书在精劲端肃中寓有娟秀和雅的风致，不仅深得《黄庭经》、《乐毅论》的韵趣，而且采用欧阳询楷法的体势、笔意，结字紧劲，用笔劲削、挺健。《归去来辞》是文徵明82岁时所书的小楷，字仅稍大于粟，舒展自如，大有疏能走马、密不通风之势，且笔笔到家，挺劲遒逸，表现出高超的书法技艺。这也是师欧的小楷之作，属于文徵明小楷书中的一种风貌。《前后赤壁赋》则是文徵明楷书的另一种风貌，更多地取法王羲之楷书笔意，是较常见的书法作品风格。这类作品，楷书端正方整、秀雅和劲、一丝不苟。他88岁时书的《小楷真赏斋铭并序》，依旧骨力劲健、楷法不懈，这在中国书法史上是极为罕见的。文徵明晚年时，学黄庭坚体而作的大字草书，以及取法钟繇而作的隶书，都具有法度严谨的特点，只是没有他楷、行书那样高的艺术成就。　





草书
明
158×71.5厘米

　　纸本，立轴。钤印：徵朗印，悟言室印。此书法清新秀丽，风流儒雅。文徵明的书法功力深厚，受赵孟颊影响极大。他用笔过求认真，所以严谨之处失之呆滞，缺少雄健之气。 [加为好友]62楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:29:34行书
明
17×50厘米



　　洒金笺本，扇面。钤印：祝允明印。文徵明的行书写得极其出色，前人评之为“风舞琼花，泉呜竹涧’，此作行中带草，用笔干净利落。 [加为好友]61楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:28:55祝允明　　
　　祝允明(1460～1526)，字希哲，号枝山，右手；；指，故自号枝指生，长洲(今江苏苏州)人。弘治五年(1492)举人，学于王鳌之门，但是屡试不第。正德九年(1514)，授广东惠州府兴宁县知县，后转任南京应天府通判，故人称“祝京兆”。翌年辞职归乡，筑怀星堂而居。他工诗文，尤善书法，传说5岁时即能作径尺大字，9岁能诗，与唐寅、文徵明、徐祯卿齐名，号称“吴中四才子”。
　　祝允明的书学之博，几为明代之冠。他广泛地临学过古人书法，一方面是基于帖学书法对传统的重视，另一方面则是深受李应祯、徐有贞等吴门前辈书家的影响。他遵循李应祯、徐有贞的教导，“俱令习晋唐法书，而宋元时帖殊不令学也”。在离开李应祯书法后，从二十儿岁即追临钟繇、二王法帖。他书《唐宋四家文》和《杨柳花词》的楷书作品，就是仝法钟繇小楷，用笔厚重浑朴、筋骨内含，寓有钟书肥厚古拙的特点，是其早期书法作品。楷书《蜀前将军关公庙碑》则结字瘦劲、体势内恹、笔画遒劲，又融入了王羲之小楷的风轨，已是中年作品。进入中晚年，他的书法渐臻成熟，为扩大艺术视野，在披玩法书名帖之余，又常常临习宋，元人书法。如《拟诗外传》和《千字文·常清静经》，即是仿米芾、赵孟頫笔意的作品。
　　祝允明的草书作品流传很多。其书风并刁；一致，大致可以分为三类：根据二王书法而形成的单体草书，流丽畅达的草书，奔放的狂草。如《六体诗赋卷圳缶写了魏钟繇、唐张旭、古章草、宋苏轼和黄庭坚、元赵孟頫等六体书法，表现出他的广博书学。他中晚年创作的许多草书作品，使他成为明代著名的草书家。他的草书， 挥毫落纸如云烟，千变万化，纵横入妙。此外，祝允明还善写小行草书，取法二王、虞世南，表现出流畅婉劲、风骨遒美的特点。





草书
明
158×41.5cm

　　纸本，立轴。印鉴：祝允明印(白文)、枝山(朱文)。款识:枝山。题鉴：修梅仙馆秘玩(白文)、芝农珍赏(朱文)、九芝眼福(白文)。其书行笔如行云流水,沉着痛快,起伏跌宕,参差自然，祝氏之狂草尤显其本色。[加为好友]60楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:28:10行书题画诗(局部)
明
18.5×11.5厘米



　　纸本，册(26开)。印鉴：吴宽(朱)。款识：殊觉局促也公馀无事必见教也，宽再拜。题鉴：吴匏庵题张来仪楚江清晓图诗册真迹。吴宽师法苏轼，心摹手追，神形俱佳，且笔法能自出新意，为后人所称赞。 [加为好友]59楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:27:50行书题画诗(局部)
明
18.5×11.5厘米



　　纸本，册(26开)。印鉴：吴宽(朱)。款识：殊觉局促也公馀无事必见教也，宽再拜。题鉴：吴匏庵题张来仪楚江清晓图诗册真迹。吴宽师法苏轼，心摹手追，神形俱佳，且笔法能自出新意，为后人所称赞。 [加为好友]58楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:27:15
吴宽　　
　　吴宽(1435～1504)，字原博，号匏庵、匏翁，长洲(今江苏苏州)人。戍化八年(1472)进土，会试、廷试都得第一名，历仕于宪宗、孝宗、武宗三朝。弘治十六年(1503)升礼部尚书，翌年卒于任上。追赠太子少保，谥文定。吴宽博学多才，兼长诗文书画，川门评论他的书法学自苏轼。自明代初期以来，赵子昂、三宋、二沈等人的书风流行一时，而吴宽却能在此风气中师法苏轼，心摹手追，神形双善。更可贵的是，他的笔法能出新意，此为其能高于同时代书家之所在。吴宽有时也作草书，喜用狂草体。他常临唐代著名狂草书法家怀素的《自叙帖》，写得亦狂奇豪放，几达乱真的妙境。　





行书
明
17.5×51.5厘米

　　金笺，扇面。钤印：原博、古太史氏。[加为好友]57楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:26:40柳燕图款
明




　　水墨纸本，镜片。罟年：弘治元年{1488)，款识：今年见新燕，犹似去年见，主人头发白转多，只有乌衣不曾变。年去年来来不差，分明记得主人家。柴门大开风满屋，飞出飞入随杨花。君不见，相国门前车马塞，一朝相去车马寂。车马寂，草凄凄，燕子还来粱上栖。弘治新元社日见新燕感而赋此，沈周。印鉴：启南。鉴藏印：任堂 爱玩、王任堂所藏。[加为好友]56楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:25:49明代中期书法　　
　　明代中期以后，书法逐渐摆脱了台阁体的统治，开始走上了健康发展的道路。这一转变的标志，即是吴门书派的出现。吴宽的书法专学苏轼，其风格面貌虽略显单一，但在直观上对元明之际风靡天下的学赵孟顺之风构成了冲击，在当时自然属于一种新鲜的取向。随后继起的书家王鏊、祝允明、文徵明，唐寅等皆为苏州人，他们的成就及影响标志着吴门书派进入繁盛阶段。陈淳、文彭、文嘉及王宠等人是“吴门书派”的后劲力量。陈淳是文徵明的弟子，文彭、文嘉则是文徵明的儿子，三人虽同出一门，但在书法风格上却能不囿师法，各有特点。李东阳和王守仁皆为文人学者而兼善书法，且书风均不入前人蹊径，所倚仗和表现的是学问修养。在这一点上，他们与李应祯、陈献章取径相同，从而在明代中期形成了一种文人学者的书法特征。　



沈周　　
　　沈周(J427～1509)，字启南，号石田，58岁后自号白石翁，苏州人，居相城，故人称“相城翁”，为吴门画派的奠基者和开启者。他工山水画，博取宋元之长，对黄公望、吴镇尤有心得；又善书，秃笔中锋，风格雄浑，笔墨坚实豪放，气势雄浑，与文徵明、唐寅、仇英合称“明四家”，并居明四家之首。沈周的书法，《明史》称：“字仿黄庭坚”，遒劲奇崛。就书法而言，沈周书法专攻宋人一家，从初学沈度一脉而转向师法宋代典型的文人书法，将被元代和明初抛弃的宋人崇尚意趣的书法传统重新恢复起来，从宫廷庸俗的台阁气转向文人书卷气，这种转变在当时对于推动苏州地区书法的发展有着积极的意义。





声光帖
明


　　此帖属于颂扬类信札，计22行，全篇书法遒劲奇崛，随意自然。其结构险侧跌宕，笔法苍劲老练，体势挺拔，纵横舒展，是沈周书法佳作。现藏于北京故宫博物院。

[加为好友]55楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:24:46草书千字文(局部)
明



　　此幅作品力求书法的外在美态，而寓规矩于其中，是作者精心营求的结果。
[加为好友]54楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:23:45沈粲　　
　　沈粲，生卒年不详，字民望，自号简庵，沈度弟。明永乐时，因善书，并由于沈度的关系， 自翰林待诏迁中书舍人擢侍读学士，进大理少卿，与沈度时称“大小学士”。他善楷、行、草诸体书，尤以草书见长，书法代表作品有楷行书《应制诗》、《草书千字文》等。沈粲的书法不同于沈度，所长偏于行、草书。但是，二人书法在更多方面仍呈现出共同点，除他们为取得当时书坛的魁首地位而各执一体的个人因素外，在沈粲书法中表现出的娴熟技法，以及用篆、隶笔法来丰富书法表现能力、增加艺术美感等方面，与沈度就没有多大区别了。他们都重视书法的法度，即使在“意多于法”的行、草书中，也力求表现应规入矩的规范。同时，他们都重视书法的外在美态，这种美是规矩中的静态美，是对一笔、一字、—篇精心营求出来的美。台阁体书法的主要特征虽然主要体现在楷书一体中，但于篆、隶、行、草堵体书也不无反映，而且在主要的表现特征上，与楷书是趋于一致的。因此，善草书的沈粲与善楷书的沈度能并称“二沈”，共同代表台阁体书法，绝不仅仅因为他们是兄弟的个人关系。五言古诗轴。　





五言古诗轴
明


　　工世贞评沈粲草书曰：“行笔圆熟，章法尤精，足称宋南宫(指宋克)入室”。实际上，沈粲书法中已远无宋克高古之趣，而是圆熟之中透露出妩媚之态。[加为好友]53楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:23:10不自弃说
明




　　沈度善写各体，尤其擅长楷书，学智永、虞世南，风格端正、秀气、圆润，深受明成祖喜爱。此幅作品具有娴婉遒劲、落落大方的风致，寓法度于笔腕之间，让人严谨庄重之感。[加为好友]52楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:22:23沈度　　
　　沈度(1357～1434)，字民则，号自乐，松江华亭(今上海松江)人，明洪武时举文学不就，永乐时则以善书选为翰林典籍。他擅长篆、隶、真、行诸体书，书风婉丽，最为明成祖朱棣所喜爱，遂擢为中书舍人、侍讲学士。明代最典型的台阁体书法风貌，便是由沈度创立的。
　　沈度书法代表作品传世的有楷书《敬斋箴》、楷隶书《四箴》、行书《诗页》等。杨土奇曾以“婉丽飘逸、雍容矩度”八字来概括沈度的书法，即是说他的书法具有娴婉遒劲、落落大方的风致，以及动辄合矩的法度，这一艺术特点集中反映在沈度的楷书作品中。对于他的隶书，杨士奇评价为：“尤为高古，浑然汉意。”所谓“高古”、“汉意”，是指其隶书有汉隶的风轨和遗意。其实，他的隶书间架方整，笔画匀称，体势多呈楷式，一般只在波磔处保留了汉隶的特点，因而基本上是继承了唐、宋以来的隶书风貌，有别于汉隶。沈度行、草书比较少见，陆深曾说：“民则(指沈度)不作行草，民望(指沈粲)时习楷法，不欲兄弟间争能也。”但沈度并非不能作行草，只是写得不多，观其存世行书作品，用笔劲健，书姿遒媚，亦能卓然成家。
　　从沈度的楷、行书上看，确有二王：书法妩媚多姿的风范，但他的基本特点，主要还是从虞世南的楷书中来，莫是龙曾评虞世南的书风是：“气色秀润，意和笔凋，外柔内刚，修媚自喜。”这种风格与“婉丽飘逸、雍容矩度”的沈度书法是非常接近的。具体到书法形体上，沈度也保持—厂虞书的风貌，即端正修美的字体和遒劲圆润的笔画，表现出一‘种刁；燥不枯、不纤不弱、不欹不宕的书法美。沈度书法受到皇帝的喜爱，“日侍便殿，凡金版玉册，用之朝廷，藏秘府，颁属国，必命之书”，他遂成为永乐朝中：书舍人中的第一人。





敬斋箴
明


　　此幅作品茂密淳和，端庄素雅，字形端方，疏密有致；中宫紧收于内，长笔尤其是撇捺恣意展放，结构平正，重心稳定。虽无令人拍案称奇的惊人之笔，却也无明显的失误，给人以平和淡雅的感觉。书字笔法流畅，精熟，起笔多用露锋，行笔则以中锋为主，因此笔画质感较强，只是笔法无大的变化，缺乏生动之感，令人稍感遗憾。 [加为好友]51楼 爱上寂寞 中国空军 大校 发表于 2007-1-9 19:21:45大理国张胜温梵像图跋
明




　　此作品是宋濂为<大理国张胜温梵像图》题的跋，清劲端雅，结体宽绰，笔画圆洞，间架方整谨严。书作师法于赵孟頫，酷似赵书《汲黯传》。李日华曾云：“明代精细楷者，宋景濂一人而已”。