火影忍者鸣雏亲热:宋代六大民窑

    建窑原是江南地区的民窑，北宋晚期由于“斗茶”的特殊需要，烧制了专供宫廷用的黑盏，部分茶盏底部刻印有“供御”或“进 ”字样。它的胎体厚实、坚致，色呈浅黑或紫黑，器型以碗、盏为主。

北方青器耀州瓷（2）

    耀州窑位于陕西省铜川市黄堡镇，铜川旧称同官，宋时属耀州，故名。它是北方一个巨大的烧造青瓷的窑系，为北方民窑中的佼佼者。

   耀州窑早在唐代就已生产瓷器，北宋时期是耀州窑的黄金时代。其间在耀州境内窑场林立。据《同官县志》记载：“南北沿河十里，皆其陶冶之地，所谓十里窑场是也。”耀州窑古址附近，一块元丰七年（1084年）德应侯碑文中说，耀州瓷“巧如范金，精比琢玉，始合土为坯，转轮就制，方圆大小，皆中规矩，然后纳诸窑，灼以火，烈焰中发，青烟外飞，锻炼累日，赫然乃成。击其声，铿铿如也，视其色，温温如也。”这是对当时耀州瓷制作和瓷器质量的生动写照。

    北宋耀州青瓷的胎色为灰褐色，釉面光润肥厚，釉色青绿，微显黄色。器底胎釉交接处呈现黄褐色，这是鉴别耀州青瓷的最主人依据。它的装饰技法主要是印花和刻花，也有剔花及划花等。花纹有莲花、缠枝花卉、波浪纹、鱼鸟纹等。刀法熟练，刀锋圆活，犀利有力，主次分明。主花纹的刀锋较深，陪衬部分刀锋则浅，均有一定倾斜度，层次清楚，立体感强，具有浅浮雕的艺术效果。这些都是耀州青瓷鉴定的要领。

   耀州青瓷的器型较为丰富，以碗、盘、瓶、罐、盆、炉、壶、钵等日用瓷为主。

朴实粗放磁州窑（3）

   河北省磁县的观台镇古属磁州，从唐代起，这儿就有陶瓷生产，名为磁州窑。

    磁州窑产品是宋代民间瓷窑的杰出代表。产品大多是日常生活用品，尤以瓷枕造型最为丰富多彩。生产的瓶、坛、壶、盆造型庄重大方，注重功能性与形式美感。装饰以铁锈花、刻划花为主。一种白地黑彩的装饰异常醒目，它把制瓷工艺和书画艺术结合了起来，画面生动活泼，线条流畅，形成了磁州窑的特色。此外，还有白釉划花、白釉剔花、白釉红绿彩、珍珠地划花、白釉褐斑、绿釉黑彩等，品种繁多，这是其它产瓷区无法比拟的。表现题材有人物、动物、花草、虫鱼等，具有浓郁的民间气息，格调朴实粗放。磁州窑匠师往往将日常生活的感受概括起来，用简洁的笔法画在瓷器上，富有生活情趣和幽默感。

    磁州窑瓷器的胎质有两种，一种质地坚硬、细腻，胎呈灰白色；另一种质地粗松，胎呈红褐色，白釉中有的呈奶白色，似有油性，不透明，釉层均匀、无泪痕，还普通使用化妆土。

自然天趣吉州瓷（4）

   吉州瓷是我国宋代著名的产品。它始创于唐，因位于江西省吉安永和镇，吉安古称吉州，故得名。
    吉州瓷中尤以宋代黑釉瓷最为有名。其胎骨粗松，体质厚重，釉色深者如漆，浅者似酱，纹样有洒釉、木叶、剪纸贴花、彩绘、剔花、玳瑁、素瓷等。这些装饰的构思新颖、别致，在宋代各产瓷区中独树一帜。

    剪纸贴花是广大农村在喜庆佳日时用来装饰居室的一种民间艺术，吉州窑工匠把它成功地移植到黑釉瓷上，看来赏心悦目，别具一格，这是我国制瓷史上的一大发明。常见纹饰有双龙、双凤和长命富贵、金玉满堂等。一种以黄黑两种颜色仿玳瑁甲壳的釉色，在吉州窑也有生产。玳瑁釉是一种窑变花釉，呈色变化无穷。据冯先铭先生考证，建窑遗址尚未发现“鹧鸪斑”花釉，这种釉面呈现像鹧鸪胸前羽毛般的斑驳灿烂颜色，应为吉州窑制品。玳瑁釉茶盏在宋初就已有生产。

    吉州窑瓷器的施釉甚不规则，往往胎脚和圈足露出胎骨，露胎处可见修胎时不工整的刀印痕迹，显示出生硬的棱角。这是鉴别吉州窑的重要特征，而仿品则修胎平整，没有民间自然粗犷的味道。

明澈丽洁影青瓷（5）

   影青瓷又称青白瓷，是宋代江西景德镇制瓷匠师的一大创造。其釉色青白雅致，釉面明澈丽洁，胎质坚致腻白，色泽温润如玉，所以历史上有“假玉器”之称。南宋李清照在《醉花阴》中有“玉枕纱橱”之句，玉枕指的就是青白瓷枕。元代的青白瓷产品有的还印有“玉出昆山”和“玉出昆冈”铭款。

   宋代景德镇的青白瓷以湖田窑烧制的为最著名，其次有湘湖、胜梅亭、柳家湾等窑。当时的品种有碗、盘、瓶、罐等日用器皿。北宋前期的青白瓷并无花纹，以器型的规整和玉一般的釉质取胜。中期以后，它的装饰以刻花为主，兼有印花、浅浮雕、镂空、堆塑，色调雅致大方的青白瓷釉里藏花，若明若暗，给人以无穷韵味。

   青白瓷曾风靡一时，营销海内外。据宋人《东京梦华录》记载，当时京都汴梁与临安都有专门出售白瓷的店铺，出售供都城人们日常生活中饮食、饮茶及饮酒的器皿。赵汝适《诸蕃志》记述我国当时陶瓷器对外贸易的情况，其中有在“ 婆”等地番商用青白瓷器交易的记载。汪大渊在《岛夷志略》中也有瓷器对外交易的记载，如与“无枝拨”“贸易之货，用西洋布、青白处州瓷器、瓦坛、铁鼎之属”。

   宋代景德镇的青白瓷由半透明的釉，发展到半透明的胎，这在我国瓷器发展史上是一个飞跃。由于青白瓷制作的丰富经验，为以后青花瓷的出现和发展奠定了基础。

名噪中外龙泉窑（6）

   浙江龙泉青瓷源出北宋早期。宋室南迁后，士大夫云集临安（今杭州），出现了偏安的表面繁荣。为了满足上自达官贵人，下至庶民的需要，龙泉瓷工吸取了历代名窑的优秀传统技艺，烧制出精致优雅的瓷器，把青瓷生产推向一个全盛时期。那时瓯江两岸群窑林立，烟火相望，江上运瓷船舶往来如梭，单是目前发现的古窑遗址就有200余处。

   传说中的龙泉哥、弟窑中的弟窑，即是龙泉青瓷窑，被誉为宋代民窑巨擘。16世纪末期，当龙泉青首次出现在法国市场上时，它的莹体玉质使法兰西人惊叹不已。风趣的巴黎人将青瓷的美色与当时风靡欧洲的名剧《牧羊女》中主角雪拉同的美丽青袍相比拟。称为“雪拉同”，这一亲热美好的称谓一直沿袭至今。此时的青瓷由福建泉州出发，向东南亚的缅甸、印度等地输出。明代郑和下西洋时，又把龙泉青瓷散布到南亚、波斯湾、非洲东岸等地。从此，龙泉青瓷就成为闻名世界的珍品了。

    龙泉青瓷的瓷胎坚硬细密，以白色胎为主，由于烧成温度的差异，又有深灰和浅灰色的瓷胎。其釉色以梅子青和粉青最佳。南宋以后龙泉釉料属于石灰碱釉，这种釉的高温粘度大，流动性差，施釉较厚，有较强的玉质感。在放大镜下可见大量均匀密布的微小气泡。

   北宋早期龙泉瓷的产品风格相似于越窑。烧制的器物胎体粗重，釉色淡青。中期釉色转为青黄，产品以碗、壶、杯、盘等日常用瓷为主。装饰采用刻划花。图案有花卉、水波、游鱼、云纹等。南宋是龙泉青瓷的鼎盛时期。当时器物甚多，除日常用瓷外，还烧制各种瓶、鬲、觚、鼎、炉等。器物造型古朴，器底与圈足制作规整，具稳重感。装饰方面北宋以刻划花为主，南宋前期尚有刻划花，后期已无，而以青玉般釉色取胜。