南京浴室全套价格表:陶瓷艺术界关于收藏与创作的两种声音

“伪传统陶瓷艺术代表”：高仿古瓷

元青花 鬼谷子下山

“后传统陶瓷艺术代表”：

亚太手工艺大师
中国工艺美术大师张松茂

中国工艺美术大师王锡良

中国陶瓷艺术大师陆如
现当代陶瓷艺术代表：

中央美院雕塑系主任
中国美术家协会陶瓷艺术委员会秘书长吕品昌教授



联合国教科文民间艺术国际组织（UNESCO IOV）会员
国家一级美术师冯林

布里盖特.哈珀

联合国教科文组织国际陶艺学会（IAC）会员 芬克
2030年代-文化的断层引发收藏界的地震
作者：周光真
各位收藏家们听着，请您本周末做一件事：将您的孩子拉到面前，认认真真地告诉他，您的收藏如何有价值，将来希望他全部继承，并继续收藏，看他怎样回答您。
艺术家们，请您想一下，您的子女长大以后，在他们的客厅里将会希望摆饰什么样的艺术品? 当他们这一族群有经济能力，决定艺术品市场导向的时候，哪一类艺术品将会成为热门话题？您应该为下一代留下什么样的艺术品？
群体差别与文化断层
到了2030年代，1980，90年代以后出生的族群就是40到50岁的中年人。也就是从那时候开始，传统字画，传统的花卉人物彩绘瓷器，传统古玩杂件，明清风格的红木家具，大量的传统艺术品因他们的长辈们逐渐离去而被廉价抛售！其中可能仅有少数精品被接受，送入博物馆。大量的传统艺术品将成为无人继承的遗产。传统文化艺术在无人继承的呼声中逐渐消失。这是许多当今50岁以上的收藏家们不敢面对的冷酷现实!
陶瓷艺术爱好者的年龄群体与生活方式(并非绝对，大致如此)
1980年前出生者
1980年以后出生者
餐饮
泡饭，酱菜，茶
快餐，奶制品，咖啡
书写
毛笔，算盘，钢笔，原珠笔
原珠笔，计算器，电脑
学习
练字，看报读新闻
电脑，网络浏览搜索
交通
走路，自行车，巴士
地铁，私家车，飞机
娱乐
扑克，麻将，看报，聊天
电子游戏，QQ
衣着
传统式样加蓝灰色调
追求时尚，酷
爱好
传统艺术品
当代陶艺/多元个性
先看过去文化艺术界发生了什么？
漆器, 贝雕，刺绣，剪纸，捏面人等大量传统民间工艺美术已经后继无人；
京剧，昆剧，评弹等大量传统地方剧种寿终正寝；
传统书画在一片抢救呼声中行将就木；
满清皇朝统治全中国近300年，曾经不可一世。清朝被推翻近100年，今天真正的满族文化在哪里，满族的语言文字在哪里？
再看数十年来我们的交通工具变化：    再看数十年来我们的书写工具变化：使用了上千年的文房四宝与算盘，数十年前的墨水钢笔，原珠笔，到今天的电脑与各种键盘的普及运用。50年前曾经是最常用的书写工具—文房四宝在今天已经成为少有人问津的一种装饰品。
电脑普及以前，书写漂亮的楷书，行书等字体曾经是评判一个人是否有“学问”的主要标志，如今，青年人找工作则需要被测试打字速度；
1980年代以前，许多人随身带着一枚印章，作为领取薪水，挂号邮件时个人凭证，如今，这种小印章也失去了使用功能；
最后看世界艺术史。从古代的岩画，彩陶，到文艺复兴时期的绘画，雕塑等等，都是随着人类的生存环境，生活方式等改变而改变的。
今天，工艺美术大师们手中传统的花鸟，山水，人物等彩绘瓷器必然将逐渐被受过高等美术教育，有设计理念，有时代风格，有多元个性的当代陶艺所取代，成为家庭与办公室的主要装饰品。
时代不同了，今天的青年人与老年人的代沟巨大，好像是两个不同星球的人类。
1980，90年代以后出生的青年人受惠于改革开放，电子产品与网际网络的发展。
成长在E时代，数码时代的1980，90年代以后出生的族群意味着什么？意味着新兴人类的诞生！他们从小吃汉堡包, 看卡通漫画, 玩电子游戏，他们站在地铁车厢里用拇指在手机上写情书，在行走中听MP3，在电脑上画动漫，在教室里玩泥巴。他们个性，时尚。
2030年代的时候，中国已经成为一个没有方言而只有口音区别的国家。
到了那一天，1980，90年代以后出生的精英们将是国家的栋梁，企事业的中坚和家庭的主人，并成为主要收藏群体。他们将带着怀旧情结在拍卖市场上寻找20年前手工制作的“当代陶艺”，寻找20年前他们用双手玩泥的乐趣。
而他们的子女，2010后出生的孩子们已经风华正茂。这些年青人正在电脑前用键盘制作“后后后当代艺术风格的陶艺”—所有制作过程都可以用高科技的零接触完成，手工技术已经退出了历史舞台。
现在是转换频道的时候了！
艺术家们，请您为下一代而创作！
收藏家们，请您为下一代而收藏！
每个都需要前瞻的眼光！
大师时代已成过去式，将“崩溃”进入现代派时代？
作者：李申盛
大师的重量与“新”抗衡，那些新兴艺术生命体除了给收藏的生活冲喜，还有什么更积极的意义呢？乍看之下，这些生命体，好像只有热闹，而且还是似曾相识的。那些瓶型，那些瓷画用料，不也是继承，未见那位新兴艺术家有过丝毫的创新，至多只是画面新奇而已。抑或，这种似曾相识根本就不可能避免，因为艺术不过是一种循环？
大家都在一条高速路上上走，开快一些，开慢一些，超车，超速都可以，干嘛要制造车祸？一定要踩着巨人的肩膀上面才能显示出自己的高度？传统的艺术家们也许没有高超的炒作经验，因而，他们的价格反倒是最实在的，因为他们的价格是一步/一步在市场上面一点一点的走上来的，有着扎实的基础，我说句心里话。
因为，至少他们是站在一个又一个的至高点上，所以没有理由在收藏的时候不选择他们。而，新兴体，我似乎现在还看不到至高点在哪？是那些虚幻的功夫；还是嘴皮子？我个人并不反感拍卖行的做法，你拍的再低，对大师们也没有丝毫影响，因为这个价格，市场上拿不到。我只是觉得，现代派应该有个合理的价位才是根本。
这个马上要来的拍卖，就是要让你知道，许多名字成为过去式，你唯有的期望是跟着拍卖走。拍卖是根本吗，不是吧，市场才是根本。拍卖每年有几次？市场可是天天在转。大师的拍品，拍卖公司压的奇低，还不是为了吸引人去拍，这个才是根本，因为拍卖公司知道，只有这些东西才具备真正的价值，才能吸引眼球。要不然干嘛每一次拍卖要有他们的东西，既然大师们都是过去式，就不要拍了啊，免得错误的引导了群体？
收藏者收藏的那些东西，什么叫做增值，什么叫做收藏，那就是在下一次易手/交易的情况下，有多少人愿意来买你的收藏品，不是在拍卖会上，而是在实际的市场上。收藏是传给下一代的财富，有些炒作，是没有生命力的，它们的价格已经到了顶峰，活不到您的下一代。我不想评论大师和新兴派艺术之间孰优孰劣，我只想说一句，也许拍卖公司和某些商家的联合能够主导一些媒体舆论，但是，今晚，我和母亲与瓷都晚报的《瓷器》编辑部的几位媒体大将也达成了共识，要为景德镇，要为瓷业这些传统的艺术家振臂高呼，集合景德镇本地的媒体力量来一个真正的争鸣。