中财网华庄胡埭专线:王海鸰：最可靠的伴侣是自立的自己 - 消费者权益保护
来源：百度文库 编辑：中财网 时间：2024/04/27 18:48:28
王海鸰：最可靠的伴侣是自立的自己 来源： 作者： 发布时间：2010-12-20 电视剧《大校的女儿》播出后，人们除了对演员袁立、郭晓冬的合作表现出喜爱之情外，对该剧的编剧王海鸰则投入了更多的关注。作家王海鸰自１９９２年推出《爱你没商量》之后，几乎每一部作品都没有离开过家庭与婚姻，《牵手》《中国式离婚》《新结婚时代》等作品都成为观众热议的话题。《大校的女儿》也不例外，婚姻、家庭、女人再次成为舆论焦点。为此，本报记者对王海鸰进行了独家采访。
●肯定袁立、郭晓冬的表演
其实，《大校的女儿》在央视播出前，碟片在市场上已经卖了一年多了，很多观众都看了，也都很喜欢。在网友们的帖子和文章中，出现最多的词就是“感动”和“震撼”。尤其是他们准确与到位的评价让王海鸰深感意外。“我虽然写了剧本，但最后还有导演、演员、音乐以及剪接等等，等于是一个集体创作的作品。当这部片子呈现出来的时候，我确实有一种很震撼的感觉，也很受感动。”王海鸰这样告诉记者。
当记者问她有无遗憾的地方时，王海鸰并不讳言：“比如字幕的错别字比较多，但无碍大局。因为央视有自己的播出要求，剪去了两集，我能理解，这个就不能叫做遗憾了，这是规矩。它得到的是最大、最广泛的传播，失去的可能是这种传播并不够完整。我希望地方台播出的时候能够看到完整版，这样观众就有一个比较完整的印象了。”
对于剧中袁立、郭晓冬两位演员的表演，王海鸰给予了很高的评价：“他们两人所呈现出来的形象都很不错，包括徐筠在内，因为她的戏剪得比较多，实际上在完整版中这个女孩的表演也相当出色。还有另外几位演员也都很不错。我个人觉得，演员与角色形象很贴近。就袁立而言，无论年龄上还是表演上，其他演员都不可能达到她这样一个高度。郭晓东扮演的是一名现代高科技背景下的军人，这个形象有别于张丰毅、李幼斌饰演的军人形象，郭晓冬赋予了角色现代军人的儒雅气质。还有，袁立和郭晓冬在整个角色年龄的转换中也很自然。”
●韩琳只是一个文学形象
有不少媒体称《大校的女儿》系王海鸰自传性作品，特别是节目播出之后，也引来一些不必要的对号入座。对于这一点，王海鸰作了充分的阐释。她说：“因为《大校的女儿》的播出，那几天频接山东长岛当兵时战友们的电话或短信，大都是祝贺或表扬。但有一个战友的电话令我警觉，他问我，姜士安是不是写的咱连Ｘ排长？我问为什么会认为写的是他？他说Ｘ排长也是生了一对龙凤胎后来死了一个。我惊诧，竟会有这等巧事！Ｘ排长在我心里只有一个模糊的影子，他的当时、日后和现在，我均一无所知，因为他和我不在一个排，很少打交道。”
“从前，我也会收到类似性质的信件，但都是陌生人的，他们会在信中说他就是《中国式离婚》《新结婚时代》等作品里的谁谁谁，对于这种对号入座，我一律视之为表扬，说明我的作品贴近生活。但是《大校的女儿》不同，人们先认为女主角韩琳是我，尔后逐一向外辐射，这种对号入座的后果就比较严重，比如对号到相对完美的姜士安身上，那人家老婆该不干了，我是那个没有文化的翠花吗？如此下去，没完没了。”
“我想人们之所以认为韩琳是我，因为韩琳的经历与我太过相似，当兵在小岛，军人家庭出身，当过通信兵，护训队，创作员，离婚至今……可是人们大概不知道，我曾为了‘不相似’做过多大的努力，有过怎样的苦恼。比如我为避嫌，不写小岛，写西藏吧，也很艰苦也有浪漫，可是我不熟悉西藏，写那里我大脑会短路，创作者只有在自己熟悉的环境里才会挥洒自如。还曾想过让韩琳不做话剧团创作员做报社记者，后同军报一位女记者说起这事，她说‘你何必呢？你熟悉记者生活吗？干嘛要扬短避长呢？’她也曾搞文学创作，深谙这里头的规律。她说‘你既然要想写好这部作品，就不要瞻前顾后。’”
“我要诚恳地说，韩琳只是我塑造出来的一个文学形象。她周边的人物，更是根据作品需要而创造出来的文学形象。原型有没有？有。比如姜士安，就是一群优秀军人的集合，也是我用心创造出来的大多数女人心中的理想男人。”
●托付终生是女人的误区
作家王海鸰自１９９２年《爱你没商量》之后，一直把笔触指向婚姻家庭，特别是婚姻中的女人，本报记者就请她专门来谈一谈有关“女人的成长”这一话题。
王海鸰直言，女人的成长最忌讳进入一种误区，这个误区就是托付终生。即便是托付，也应该是相互托付，单方面托付是不可能的，除非双方两看不厌，但你一定要有一种长久的魅力。而这种魅力肯定不是容貌上的，内心的东西更重要些，不乏味、不枯燥，同时又能把家庭操持得很好。
“想成为一名好主妇是很不容易的，一个家庭的灵魂应该是这个主妇，家庭关系好不好关键是女人做得好不好，‘托付终生’的想法非常幼稚。所以无论如何，女人都要有摆脱困境、战胜挫折的能力。我的说法是，最可靠的伴侣是能够自立的自己。”
她举例说：“钱钟书和杨绛，事实证明他们俩是一对最好的夫妻，有据可查的是，在文革中他们是一对从不说假话的著名学者。我想，除了他们的人品好、学识渊博、见多识广之外，最重要的是与他们两人相互依靠和相互支撑很有关系。既然是相互支撑，就不是单方面的。”
王海鸰说：“作为一个女人，不管你是一个工作着的人，还是家庭主妇，首先你要是个有分量、有质量的人，这样你才能扮演好你的角色。当你依靠的大树倒了的时候，或者他对你烦了的时候，他就会离你而去。这是我在所有作品里都贯穿的一个思想。只不过在《大校的女儿》中，这一点表现得更为突出一些。”
●肯定袁立、郭晓冬的表演
其实，《大校的女儿》在央视播出前，碟片在市场上已经卖了一年多了，很多观众都看了，也都很喜欢。在网友们的帖子和文章中，出现最多的词就是“感动”和“震撼”。尤其是他们准确与到位的评价让王海鸰深感意外。“我虽然写了剧本，但最后还有导演、演员、音乐以及剪接等等，等于是一个集体创作的作品。当这部片子呈现出来的时候，我确实有一种很震撼的感觉，也很受感动。”王海鸰这样告诉记者。
当记者问她有无遗憾的地方时，王海鸰并不讳言：“比如字幕的错别字比较多，但无碍大局。因为央视有自己的播出要求，剪去了两集，我能理解，这个就不能叫做遗憾了，这是规矩。它得到的是最大、最广泛的传播，失去的可能是这种传播并不够完整。我希望地方台播出的时候能够看到完整版，这样观众就有一个比较完整的印象了。”
对于剧中袁立、郭晓冬两位演员的表演，王海鸰给予了很高的评价：“他们两人所呈现出来的形象都很不错，包括徐筠在内，因为她的戏剪得比较多，实际上在完整版中这个女孩的表演也相当出色。还有另外几位演员也都很不错。我个人觉得，演员与角色形象很贴近。就袁立而言，无论年龄上还是表演上，其他演员都不可能达到她这样一个高度。郭晓东扮演的是一名现代高科技背景下的军人，这个形象有别于张丰毅、李幼斌饰演的军人形象，郭晓冬赋予了角色现代军人的儒雅气质。还有，袁立和郭晓冬在整个角色年龄的转换中也很自然。”
●韩琳只是一个文学形象
有不少媒体称《大校的女儿》系王海鸰自传性作品，特别是节目播出之后，也引来一些不必要的对号入座。对于这一点，王海鸰作了充分的阐释。她说：“因为《大校的女儿》的播出，那几天频接山东长岛当兵时战友们的电话或短信，大都是祝贺或表扬。但有一个战友的电话令我警觉，他问我，姜士安是不是写的咱连Ｘ排长？我问为什么会认为写的是他？他说Ｘ排长也是生了一对龙凤胎后来死了一个。我惊诧，竟会有这等巧事！Ｘ排长在我心里只有一个模糊的影子，他的当时、日后和现在，我均一无所知，因为他和我不在一个排，很少打交道。”
“从前，我也会收到类似性质的信件，但都是陌生人的，他们会在信中说他就是《中国式离婚》《新结婚时代》等作品里的谁谁谁，对于这种对号入座，我一律视之为表扬，说明我的作品贴近生活。但是《大校的女儿》不同，人们先认为女主角韩琳是我，尔后逐一向外辐射，这种对号入座的后果就比较严重，比如对号到相对完美的姜士安身上，那人家老婆该不干了，我是那个没有文化的翠花吗？如此下去，没完没了。”
“我想人们之所以认为韩琳是我，因为韩琳的经历与我太过相似，当兵在小岛，军人家庭出身，当过通信兵，护训队，创作员，离婚至今……可是人们大概不知道，我曾为了‘不相似’做过多大的努力，有过怎样的苦恼。比如我为避嫌，不写小岛，写西藏吧，也很艰苦也有浪漫，可是我不熟悉西藏，写那里我大脑会短路，创作者只有在自己熟悉的环境里才会挥洒自如。还曾想过让韩琳不做话剧团创作员做报社记者，后同军报一位女记者说起这事，她说‘你何必呢？你熟悉记者生活吗？干嘛要扬短避长呢？’她也曾搞文学创作，深谙这里头的规律。她说‘你既然要想写好这部作品，就不要瞻前顾后。’”
“我要诚恳地说，韩琳只是我塑造出来的一个文学形象。她周边的人物，更是根据作品需要而创造出来的文学形象。原型有没有？有。比如姜士安，就是一群优秀军人的集合，也是我用心创造出来的大多数女人心中的理想男人。”
●托付终生是女人的误区
作家王海鸰自１９９２年《爱你没商量》之后，一直把笔触指向婚姻家庭，特别是婚姻中的女人，本报记者就请她专门来谈一谈有关“女人的成长”这一话题。
王海鸰直言，女人的成长最忌讳进入一种误区，这个误区就是托付终生。即便是托付，也应该是相互托付，单方面托付是不可能的，除非双方两看不厌，但你一定要有一种长久的魅力。而这种魅力肯定不是容貌上的，内心的东西更重要些，不乏味、不枯燥，同时又能把家庭操持得很好。
“想成为一名好主妇是很不容易的，一个家庭的灵魂应该是这个主妇，家庭关系好不好关键是女人做得好不好，‘托付终生’的想法非常幼稚。所以无论如何，女人都要有摆脱困境、战胜挫折的能力。我的说法是，最可靠的伴侣是能够自立的自己。”
她举例说：“钱钟书和杨绛，事实证明他们俩是一对最好的夫妻，有据可查的是，在文革中他们是一对从不说假话的著名学者。我想，除了他们的人品好、学识渊博、见多识广之外，最重要的是与他们两人相互依靠和相互支撑很有关系。既然是相互支撑，就不是单方面的。”
王海鸰说：“作为一个女人，不管你是一个工作着的人，还是家庭主妇，首先你要是个有分量、有质量的人，这样你才能扮演好你的角色。当你依靠的大树倒了的时候，或者他对你烦了的时候，他就会离你而去。这是我在所有作品里都贯穿的一个思想。只不过在《大校的女儿》中，这一点表现得更为突出一些。”