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风月无边——劳伦斯·阿尔玛-塔德玛的画
节选自《读者欣赏》2009年第9期《大师巨匠》栏目
这位生于荷兰的画家，自幼便表现出对艺术的由衷喜好。塔德玛幼年丧父，喜好艺术的母亲请当地画师教他作画。他16岁时入安特卫普艺术学院学习，在古斯塔夫斯的指导下进行创作，后来尼克斯·德·凯沙也成为他的恩师，这两位艺术家都是浪漫主义运动的代表。之后他结识了考古学家路易斯·德·塔耶，并成为历史题材画家亨德里克·利斯的一名助手。在他们的影响下，塔德玛逐渐对历史和考古学产生了浓厚兴趣，接下来他又与德国的埃及古物学家吉奥·艾伯(后来成为他传记作者之一)相识，这一兴趣再一次被强烈激发。以至于在很多作品的创作中，塔德玛都是严格地根据考古发掘报告进行描绘，甚至《罗马花园》中的花花草草都不例外。
塔德玛的早期作品主要描绘梅罗文加王朝的历史。直到1862年伦敦举办国际展览会，英国博物馆内的埃尔金大理石雕和埃及手工艺品点燃了他的灵感之焰，埃及因此成为他大部分画作的主题。
1863年，他娶法国女子玛丽为妻，蜜月驻地选在极富艺术气质的意大利。在这个无法避免艺术艳遇的国家，塔德玛的激情再一次迸发—他与新近发掘的庞贝古城遗址不期而遇。这个古罗马遗址，带着它特有的大理石质感，攫取了他的心神。短短几年之内，塔德玛以罗马为主题的画作纷呈，想必是画家想用绘画这种独特的动态静止来纪念曾经盛极一时的庞贝古城那一瞬间的凝固吧。
塔德玛钟情于女人人体的表现，尽管在他创作的很多历史题材的画作里，女人人体经常是作为装饰性的次要角色出现，但几乎他的所有作品都描绘女人人体。在维多利亚时代，自19世纪60年代罗德·雷顿展出其画作以来，人们已经接受了女性裸体的艺术形式。但塔德玛于1877年完成的《雕塑家的模特》中，一丝不挂的正面裸女的形象还是引发了强烈的争议，习惯了道貌岸然、故作姿态的社会文化的人们拍案而起，愤而斥之。自此，塔德玛便止于绘制半裸的女人人体了。
接下来的日子里，不幸接踵而至：先是其独子1865年死于天花，接着是1869年妻子去世，留下他和两个女儿相依为命。生活的不如意并未带来事业的低迷，他的两幅画作—《罗马艺术爱好者》和《斯巴达人的战斗之舞》，于同年在伦敦的皇家美院展出，虽然后者遭遇了很多批评，但总体上还是很受欢迎的。
玛丽去世后，塔德玛前往英国求医，部分原因也是由于普鲁士对法国的威胁。他于1870年移居伦敦，次年他与其17岁的学生劳拉·埃普结成伉俪。劳拉有着不可小觑的家庭背景：其父以医为业，亦是当时一位非常有名的可可生产商家族成员之一。
1873年，他加入英国籍，同时将Alma加到他的姓中，据传Alma是他教父的名字。实际上他并没有在Alma和Tadema之间加连字符，但是别人在书写的时候添加了此符号。当然，其“副作用”也显而易见：在以字母排序的任何目录中，他的名字由原先的位置提升到了首位。
再婚不久，他们便从卡姆登广场的租住房搬到了汤森住所。他们的房子装饰思维开阔、格调高雅，很快成为艺术家钟爱的聚会场所。声名与财富纷至沓来，1876年塔德玛成为英国皇家美院的成员，1879年被推选为皇家院士。1882年，格罗夫纳展览馆为塔德玛举办个展，展出了287幅画作。彼时，塔德玛已经成为英国最负盛名的画家之一。
银色最爱 木板油画 69.1×42.2cm 1903年
怅然远望 木板油画 23×38cm 1897年
比较 布面油画 45.7×61cm 1892年