法国天使之吻吃死过人:如何写故事4（转帖）

       因为当时要得挺急的，故而，拟好提纲后，就在网络找了一些比较现成的文章——更准确地说是文章的部分，然后组合，再加上自己对写作的感悟，综合成现在的文章。本来只是讲课用用，但有好心人把它贴在网络上，说是我的文章，这让我诚惶诚恐。特此申明，版权并非本人。谦虚一些说，我还真是搬运工。

 

【分享】如何写故事4——江北区作协主席姜孝德 『原创』

[ 2011-05-15 13:27:18 ]标签： 江北区  故事   阅读对象：所有人　　如何写故事（四）

　　作者：江北区作协主席 姜孝德

　　

　　详略：故事的详略——哪些地方该略写，哪些地方该详写，主要是由主线和主题决定的。（“主线”、“主题”的概念请参照之后的词条。）一般而言，凡是和主线及主题无关的内容，都应该略去，或者整合到主线里。支线如果要发展，也应该紧扣主题，或在最后与主线合流，如果要和主线平行发展，那么至少也应该起到对比讽刺的效果。总而言之，即“删除一切不必要的”。

　　　　以上，是理想状态下的详略处理。

　　　　但实际上，对于初心者来说，哪些是“不必要的”却不是那么容易判断。大多数初心者，是想到就写，边写边思考，并无一个严谨的结构规划。而对要求不是那么高的通俗故事来说，其实也没必要使用那种过于专业的创作方式。就初心者的角度上，只要知道，“哪些是和主角的主要愿望有关的内容”就行了。http://gushili.taobao.com

　　　　与主角的愿望有关的内容，当然也包括了对其愿望的阻碍，即故事的主要矛盾冲突。

　　　　一般而言，读者或观众接触故事，对故事进行代入，是以主角为核心的，而主角的活动又主要建立在其愿望以及实现愿望的努力上。这个时候便不是从理论上，而是从实际上，读者或观众对故事的轻重缓急做出了判断，他们会要求故事的各个方面，紧扣他们最关心的那方面内容，最差也不要离题太远。

　　主线：主线是和主题不同的概念。主线可以被看作一条线段，连接着开启事件和结局。开启事件是故事的前提，由此引出种种矛盾和冲突，直到最后有一个不可逆转的解决，主线即是指其中最为核心的一对矛盾冲突的发生与发展。

　　　　在爱情故事中，如果男女主角的相遇是开启事件，那么她们基于相遇而产生的关系，最后必然有一个最终的确立。此时男女主角关系的发生、发展与转换，就构成了主线。

　　　　在复仇故事中，仇恨的产生是一切的开端，主角的复仇也必然会有一个结果，哪怕最后主角大彻大悟，认识到复仇的无意义，也是一个最终的结果，因为他已放下了仇恨，仇恨走到了尽头。此时主角的复仇行动，以及整个过程中对仇恨的认识和转化，就构成主线。

　　　　在日本常见的漫画中，有一种结构比较散漫的题材，即冒险、格斗题材。看起来这种题材似乎没有什么严格的主线，但一般存在着主角时常挂在嘴边的、贯穿全剧的愿望。主角怀着愿望，出发开始冒险，造成了故事的开端，最后是否达成愿望，则成为故事的结局，中途遇到各种困难，遭遇各种敌人，形成故事的核心矛盾冲突，其追求愿望的过程就成为了故事的主线。

　　　　与主线对应的，则是支线。支线也有属于自身的开启事件和结局，不过通常依附于主线。主线和支线虽然常常互相交织在一起，但拆开来看一般都有自己的进展过程，有着各自的开端，不同的长度、结构和结尾。将主线和支线分别进行处理，是一种构思的方法，不过因为比较深奥，且涉及专业知识，这里不多叙述。总的来说，牢牢把握主线是初心者需要注意的，不要制造太多支线，也不要被支线过多地分散注意力和笔力，是保证故事紧凑的基本方法。

　　主题：主题是与主线不同的概念。主题涉及思想方面的表达，通俗来说，即是“作者到底想在这个故事中表达什么”的意思。对于通俗故事创作来说，主题并不是必不可少的，当代的通俗故事，比起主题的表达，是否有趣更为重要。因此这里所说的主题，只是一个研究课题，并不属于初心者必知的内容。

　　　　一般来说，主题不是在故事创作之初，而是在创作之末，才得以确立。和主题关系最密切的，是故事的结局，一个故事表达的最核心的东西，是通过结局，以及故事的最终转折来呈现的。无论是莎士比亚描写的爱情，还是《一九八四》中英社对人性的毁灭，其主题都是在最后的转折得到最强烈的展现和确立，而这种强大的效果，则是基于作者从头至尾的，为了使故事每一个细节都符合主题，而进行的精心剪辑和描写。

　　　　以上所述是名家及名作，对于一般创作者来说，主题是一个需要不断寻找的事物。作者需要在构思之中寻找，需要在创作过程中寻找，需要研究自己的作品，而尤其重要的是，需要研究自己的内心。

　　　　日本很多创作者的作品都有一个共同的主题，即“人与人之间的羁绊”，这导致了日本文化圈的独特生态；迪士尼的主题一直都是“为全天下的儿童带去幸福和快乐”，所以我们在迪士尼的片中，几乎看不到悲剧结局。主题的寻找连带建立了作者和作品的风格，而这是成熟的创作者具有的重要特征之一。

　　　　寻找一个故事的主题，有很多种方法，一种可行的方法是，从结局处开始逆推。先行研究故事结局所要表达的思想，深入了解这个思想，然后将其提炼出来，融入到整个故事中。因为这是一个逆向创作的过程，所以一般需在构思和大纲阶段完成，不然会导致修改工作过于复杂。

　　　　而对于创作者来说，有些主题不只属于一部作品，而属于作者的整个创作生涯。确实有些创作者，毕生致力于某一个独特主题的创作和表现，其所有、或几乎所有作品，都拥有这样的主题，比如芥川龙之介。这种和创作者的内心世界密切相关的主题的寻找，需要每一位作者独立完成。了解自己，了解自己所看到的世界，是创作者毕生的修行。

　　高潮：在电影界，高潮被认为是一个故事最为重要的部分，其余所有部分都应该为它服务，换言之，为了满足高潮的要求，故事的其余部分都可以改写。这种创作方式是由电影的媒体特色决定的，因为电影的放映时间，一般固定在１．５～３个小时之内，也就是说，观众接触一部电影作品，只需要付出数个小时的耐心，他们可以把绝大多数精力放到结尾处的高潮上。

　　　　但在其它故事领域，情况就稍有变化。总体而言，一部作品篇幅越长，高潮的重要性就越容易被忽略，尤其是当代网络小说的兴起，让故事初期趣味的重要性，远远超过了末期的高潮。

　　　　这种倾向的正确与否，我在这里不多加以评判，高潮和矛盾冲突一样，是属于故事最核心的概念，需要专门研究，不过同样的，基于本文初心者向的性质，这里也不会说得太深入，对于一般的故事创作者来说，只要初步理解这个概念，并保证其在创作中能够出现就够了。

　　　　初心者需要知道的是，高潮不是指和最终ＢＯＳＳ的战斗。

　　　　或许应该这样说：高潮一般会有和最终ＢＯＳＳ的战斗，但和最终ＢＯＳＳ的战斗却不一定构成高潮。

　　　　专业意义上的高潮，是指“主人公在追求愿望的最终阶段，和它所可能遇到的最强、最大的阻碍力量的直接斗争”。

　　　　这里的“最强、最大的阻碍力量”，在一些比较偷懒的故事，尤其是游戏中，常被设置为最终ＢＯＳＳ，这比较容易理解，可惜大多只是一种形式上的设置而已，创作者如果局限于这种形式的话，是很难对故事创作有更深一步的了解的。

　　　　首先“最强、最大的阻碍力量”并不一定是指某个个体。主角面对的最强大的阻碍可能会来自社会，可能会来自家庭，也可能会来自自己的内心，在创作非战斗类题材的作品时，知道这些很重要。比如爱情故事中一对情侣可能会遭遇误会、家庭反对、社会偏见、第三者等等阻碍，在战胜所有困难，两人的感情已无比牢固时，却迎来了最大的阻碍力量——死亡。这一对彼此信赖，一路走来的情侣，在最后与死亡的斗争，常常构成这类题材的经典高潮套路，也曾骗取过无数少男少女的眼泪。

　　　　另外，构成高潮的另一个不可或缺的因素，是“情感的满足”。如果没有情感的铺垫和满足，无论主角干掉了多么强大的最终ＢＯＳＳ，也只是单纯完成了一个任务，无法成为故事的高潮。

　　　　要使“情感的满足”得以实现，需要对主角的愿望进行描述，对情感进行铺垫，这是一个贯穿全故事的任务，和故事的结构、矛盾冲突、主题等概念相辅相成。如果这些得以完成，那么高潮就不只是一次战斗或斗争，而会成为一种诠释，它将赋予故事具体的含义，使故事升华，并让读者或观众得到一种难以言表的情感体验。这可以说是故事创作的基本目标，也是故事一物其自身意义的所在。

　　　　当然，随着创作形式和市场环境的变化，人们对于故事高潮的理解也可能会慢慢变化，随着故事长度的不断增加，经典的高潮形式越来越难以被实现，这或许也有创作者群体自身的一些原因。无论如何，关于高潮的一般概念，创作者还是需要知道的，可能的话，应该尽量将其实现。我在这里说了一些可能并非初心者向的话，还请大家见谅。

　　结局：创作者在故事创作中，需面对的倒数第二个问题，就是结局创作。结局是和开启事件对应的一个结果，开启事件导致了故事的产生，结局为故事画上句号。它需要具备几个特征，才能算完成了功能。

　　　　一个是，它是不可逆转的。如果一对男女朋友今天吵架分手，明天复合，后天又吵架，分手了，这不能叫做一个结局，因为天知道他们大后天是不是还要复合。但如果一方想复合的时候，另一方出车祸死了，就构成结局了。这时哪怕一方还想复合，无论多么想、多么后悔，也无济于事，他们再也不可能复合，永远不可能了。

　　　　第二个是，它出现的时候，故事中明确提及的矛盾冲突，都需已经解决。这是封闭式结局的要求。如果作者在前期开启了各种主线和支线的矛盾冲突，那么只有在它们都得到解决后，才能让故事结束，否则别人就要疑惑：“这人最后怎么样啦？怎么消失了？”“那事不是还在处理中吗？怎么没有下文？不会作者忘记了吧？”……这样的疑惑会导致故事虎头蛇尾之感，并且作者会被怀疑偷工减料。

　　　　第三个是，哪怕故事以开放式结局结尾，也需在解决大多数矛盾和线索后，再留下一个开放的尾巴。如果认为“我的故事是开放式结局，所以就算该写的不写完也可以”那就错了，那不叫结局，那叫腰斩，或者叫太监。

　　　　最后，如果是系列作，或者类似日本、台湾的连载式作品，其每一部分的结尾，可能会需要留下继续创作的伏笔，但又不能使当前的部分看起来没有完成，这点也可参考开放式结尾的创作方法，当然最好的还是利用专业书籍，认真研究故事结构。

　　修改：作者需要在故事创作上面对的最后一个问题，是修改。修改是创作的一部分，它通常由读者反馈导致，这里的“读者”包括审核者和作者自己。

　　　　修改是一件很痛苦的事，至少我有过亲身体验。话说出版社的编辑经常让我改东改西，每一次都让我苦恼无比，常常坐在电脑前半天想不出一个字。后来我因害怕修改，连ＭＳＮ都不敢上，上了看到编辑的对话框弹出来，立即就感到心惊肉跳、胃部痉挛。这番经历，实在让人不堪回首。

　　　　不过现在基本上已经习惯了，只要不是时间特别紧急，一般在修改方面都不会存在什么障碍，而且在修改过程中学到的东西，比正式写作还多，修改之后的作品，一般也会比原稿更好。

　　　　就我自己的经验看来，对于初心者来说，修改故事最重要的不是技巧，而是勇气，敢于否定自己的勇气。

　　　　“任何文章的初稿都是狗屎。”当我们难以对自己的作品动刀时，想想海明威的这句话吧。

　　　　世上有谁能在一开始就写出完美无缺，完全不需要修改的文章呢？当创作者明明感觉到自己的作品某方面不对，但反复阅读，又发现不出什么具体的问题的时候，就要注意，可能你在潜意识里，“故意”忽略了问题。

　　　　在这里，有一个技巧可以帮助初心者，辨别文章是真的没问题，还是有问题但被有意忽略了。

　　　　请看以下几点：

　　　　一：你是否过多专注于某一些漂亮的句子和台词，沉浸在自己优美的文字中？

　　　　二：你是否在读过某一段落时，心里有种隐隐的不妥当的感觉，但又很快被自己压下去了？

　　　　三：你是否明明已经打算对某一部分进行修改，但只因为上下文不好接续，就轻易放弃？

　　　　四：你是否多次把自己觉得有问题的部分给其他人看，期望对方回答没问题？

　　　　五：你是否只会反复修改错别字，而刻意忽略大结构？

　　　　六：你是否常常自己说服自己：这就是我想要的效果？

　　　　以上六点，只要同时出现两点或两点以上，你就得注意了。我们总以为这个世上只有自己对自己最诚实，这其实是谎言。我们最常欺骗的人，正是我们自己。当你发现自己被自己蒙蔽了的时候，就需要鼓起勇气面对真相，我知道这很痛苦，但为了不继续自欺下去，只好憋住气干到底。

　　　　第一次最难，甚至不知该如何下笔；第二次觉得很委屈，为什么自己要受这种罪；第三次开始觉得，似乎能看到自己的缺点了；第四次、第五次……慢慢的，你便会懂得很多东西，这些东西不是埋着头，盲目地做就能了解的。

　　　　修改是创作的一部分，只要不是根据不合理的标准来修改，比如审查者的个人喜好、市场偏见、愚蠢的政治宣传目的等，那么一般是会让作品越来越好的。当一个作品绝对不应该修改的部分被要求修改时，作者理应交涉拒绝，但如果真的有一些问题，或本可以发挥得更好的部分，那么作者也没有为其袒护的道理。如果是自发进行的修改，那么更没有不解决问题，反而无视问题的理由了。

　　　　最后，修改可以成为二次创作，使作品改头换面。这一切要取决于作者的创作目的和自我要求。总之，修改是一件痛苦的事，有时候甚至是比重写更辛苦的事，有可能同一个地方，修改了两、三次依然没有结果，也有可能改来改去，还是原来的更好……这些都是创作过程中会面对的问题，能更熟练地解决这些问题，你就比其他人更接近成熟的创作者一步了。

　　结语：

　　　　粗略来看，创作者大致有两个类型。第一个类型是俗称的天才型，他们凭着本能创作，也很自然地吸引着受众，他们往往很快就取得成功，成为其他苦苦挣扎的创作者艳羡的对象。第二个类型是日本那边称呼的“计算型”，这种创作者往往步伐缓慢，虽然创作上比别人勤奋，却无法很快取得成功，他们更习惯亦步亦趋，一边创作，一边研究。

　　　　这两个类型的创作者都有他们自身的困扰。第一种类型的作者凭着天才和直觉创作，很快取得成功，但功底不足，常常在一、两部作品的风光之后，便江郎才尽。第二种类型的作者常常有着漫长的徘徊期，虽然他们靠着努力，一直在进步，但总是无法取得可以看到的成功，很多人就在这个过程中半途而废了。

　　　　不同的创作者会遇到不同的困难，而这些最终都得靠自己解决才行。故事创作是可以走捷径的，但基本功的缺失同样致命，若第一种类型的创作者，能更关注一些看起来笨拙的基本功，第二种类型的创作者，能尽量少走弯路，那么故事创作的整个行业，也会稍微变得好一些吧。

　　　　这篇文章是计划之外的，写写停停总算完成了，也或许没有完成。有关故事创作的概念何其多，就算初心者的部分，也哪是短短万字能说清？而且我也不敢保证其中没有错误。好在关键词形式的写作很方便添加及修改，也容易对读者意见进行反馈。条目的添加和修订，将是之后会持续进行的一项工作，当然，得是有空的时候。

　　　　这篇文章初步完成了，我的空余时间也结束了。作为一个现役故事创作者，我也有自己的创作工作要做。不过依然欢迎各位朋友批评指教，如开头所言，有价值的意见和讨论我将会进行反馈，并修订在正文中。
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