中财网csol怎么看生日:【知识】说说格律诗中的“拗救”
来源：百度文库 编辑：中财网 时间：2024/04/29 04:30:32
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吧主： 浭水97 一缕斜阳暖
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【知识】说说格律诗中的“拗救”
浭水97
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1楼
在格律诗中，不论是五言绝句、七言绝句、五言律诗、七言律诗,也不论是上句还是下句，凡是句子中的平仄安排不合格律的，这个句子就称为拗句，句中不合格律的字称为拗字。拗句有时可以采取补救的办法，就是在本句或邻句中，改变其他字的平仄安排，这种方法称为拗救。凡经过拗救的句子，就算合律。拗救的方法有以下几种：
（一） 当句救
当句救是指在出现拗句的本句的适当地方，选一个字，把这个字的平仄作相应的改变，使全句读起来声调仍有高低，不会由于出现拗句而影响声律的和谐。但必须注意这个补救的字，不能用在句末。例如
李白的五律《宿五松下荀妪家》，其颈联为“跪进雕胡饭，月光明素盘”。其格律安排应该是“仄仄平平仄，平平仄仄平”，出句完全合律，而对句第一字应平声，现在用了仄声“月”字，如果不救，就成了“仄平仄仄平”犯了孤平，因此第三字必须改为平声，现在用了平声字“明”，对句变成了“仄平平仄平”，就合律了。
又如杜甫的《后至》中：“远在剑南思洛阳”本句应该是“仄仄平平仄仄平”。第三字应平而用了仄声，如果不救，就成了“仄仄仄平仄仄平。”犯了孤平。现在补救，第五字应仄，改为平声字“思”，就成了“仄仄仄平平仄平”。不拗了。
另一种在出句中自救的方法，被成为特定的平仄格式。如七言中的“仄仄平平平仄仄”句型中，可以使用另一种格式即“仄仄平平仄平仄”。其特点是将五六两字的平仄互换位置。
如张籍的七绝《凉州曲》的第二首中后两句“边将皆承主恩泽，无人解道取凉州”。其出句本来应该是“仄仄平平平仄仄”，其第六字应仄，现在用了平声字“恩”为了补救，将应平的第五字改为仄声“主”字，成了“仄仄平平仄平仄”。
又如五言诗的“平平平仄仄”句型中，可以使用另一种格式即“平平仄平仄”，如杜甫的《月夜》，尾联是“何时倚虚幌，双照泪痕干。”出句应该是“平平平仄仄”现在第四字用了平声字“虚”，那么应平的第三字改为仄声字“倚”，成了“平平仄平仄”，但这里必须注意，七言的第三字和五言的第一字必须是平声，不再是可平可仄了。这种格式在唐宋的律诗中是很常见的。是一种特定的平仄格式。
（二） 对句救
所谓对句救，就是当句中出现拗字，而在本句中没有条件补救时，便在下一句的适当位置进行补救。例如唐代温庭筠的五律《商山早行》中的颈联，“榭叶落山路，枳花明驿墙”。此联的平仄应该是“仄仄平平仄，平平仄仄平”。现在上联第三字应该平声处，却用了仄声字“落”，
成了拗句，对句第一字本来可平可仄，现在用了仄声字“枳”，如果 不救，就犯孤平。所以必须改为平声字，一个“明”字，既救了本句也救了上句。这种情况在唐诗中是累见不鲜的，我们不再举例了。
（三） 半拗句可救可不救
杜甫的《寄杜位》中“逐客虽皆万里去，悲君已是十年流”其平仄
应该是“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。”下句平仄对，而上句第五字应平，却用了仄声“万”，而上下句都没有救，以至造成仄声三字尾。又如韦应物的五律《淮上喜逢故人》中的颈联，“浮云一别后，流水十年间。”按格律应该是“平平平仄仄，仄仄仄平平”。出句第三字应平，却用了仄声“一”，造成三连仄，同样上下句都没有救。由此可见，凡诗句由于内容需要，而出现拗句时，在条件许可的情况下，固然可以在本句或下句采取补救，但如果受字面限制，也不必勉强去救。
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2010-10-13 13:13
一缕斜阳暖
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2楼
谢谢吧主发来这个有价值的资料，好好学习！
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2010-10-13 13:54
春风wqj
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3楼
认真学习，感谢吧主！
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2010-10-13 17:33
须发凝霜
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4楼
很值得一读，谢谢吧主！
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2010-10-13 17:48
【第三章】诗律之拗句与拗救
大乘初期
追忆落枫
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1楼
六、拗句和拗救
凡是平仄不依常格的句子，叫拗句。
如果拗了，就要“救”！一般来说，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当位置补偿一个平声。
常见的有：
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2011-09-07 16:00
大乘初期
追忆落枫
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2楼
１、特定的一种平仄格式：
在五言“（平）平平仄仄”这个句型中，可以换成“平平仄平仄”。七言则变成“（仄）
仄平平仄平仄”。但是要注意，一旦用了这种格式，五言句第一字，七言句第三字就不再
是可平可仄的了！
这种格式在唐宋的律诗里是很常见的，几乎和常规的律句一样常见：
[唐]王维《观猎》
风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。
[唐]杜甫《恨别》
洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。
思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。闻到河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。
这两首的第七句就是这种格式！
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2011-09-07 16:01
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3楼
２、
本句自救、
该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声（孤平，即：仄平仄仄平），第三字应
该补偿一个平声，变成“仄平平仄平”。七言则是由“（仄）仄平平仄仄平”换成“（ 仄）仄仄平平仄平”。
例如：〔唐〕李白《夜宿山寺》
危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐（拗）惊天（救）上人。
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2011-09-07 16:03
大乘初期
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4楼
３、对句拗救
该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三、四两字都用了仄声），就在对
句第三字改平声来补偿。这样就成了“（仄）仄（平）仄仄，（平）平平仄平”。七言则成
为“（平）平（仄）仄（平）仄仄，（仄）仄（平）平平仄平”。
例如：〔唐〕白居易《赋得古原草送别》
离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不（拗）尽，春风吹（救）又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。
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2011-09-07 16:05
大乘初期
追忆落枫
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5楼
４、第２、３种拗救情况可以联合使用！
５、在该用“仄仄平平仄”的地方，第三字用了仄声，七言是第五字用了仄声，这是半拗，
可救可不救。
６、还有一种罕见的拗句“平平仄仄仄”，七言则是“仄仄平平仄仄仄”，不要救，但是很
少用。
例如：〔唐〕杜甫《八阵图》
功盖三分国，名成八阵图。江流石（入声）不（入声）转，遣恨失吞吴。
第三句就是“平平仄仄仄”。
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2011-09-07 16:05
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在格律诗中，不论是五言绝句、七言绝句、五言律诗、七言律诗,也不论是上句还是下句，凡是句子中的平仄安排不合格律的，这个句子就称为拗句，句中不合格律的字称为拗字。拗句有时可以采取补救的办法，就是在本句或邻句中，改变其他字的平仄安排，这种方法称为拗救。凡经过拗救的句子，就算合律。拗救的方法有以下几种：
（一） 当句救
当句救是指在出现拗句的本句的适当地方，选一个字，把这个字的平仄作相应的改变，使全句读起来声调仍有高低，不会由于出现拗句而影响声律的和谐。但必须注意这个补救的字，不能用在句末。例如
李白的五律《宿五松下荀妪家》，其颈联为“跪进雕胡饭，月光明素盘”。其格律安排应该是“仄仄平平仄，平平仄仄平”，出句完全合律，而对句第一字应平声，现在用了仄声“月”字，如果不救，就成了“仄平仄仄平”犯了孤平，因此第三字必须改为平声，现在用了平声字“明”，对句变成了“仄平平仄平”，就合律了。
又如杜甫的《后至》中：“远在剑南思洛阳”本句应该是“仄仄平平仄仄平”。第三字应平而用了仄声，如果不救，就成了“仄仄仄平仄仄平。”犯了孤平。现在补救，第五字应仄，改为平声字“思”，就成了“仄仄仄平平仄平”。不拗了。
另一种在出句中自救的方法，被成为特定的平仄格式。如七言中的“仄仄平平平仄仄”句型中，可以使用另一种格式即“仄仄平平仄平仄”。其特点是将五六两字的平仄互换位置。
如张籍的七绝《凉州曲》的第二首中后两句“边将皆承主恩泽，无人解道取凉州”。其出句本来应该是“仄仄平平平仄仄”，其第六字应仄，现在用了平声字“恩”为了补救，将应平的第五字改为仄声“主”字，成了“仄仄平平仄平仄”。
又如五言诗的“平平平仄仄”句型中，可以使用另一种格式即“平平仄平仄”，如杜甫的《月夜》，尾联是“何时倚虚幌，双照泪痕干。”出句应该是“平平平仄仄”现在第四字用了平声字“虚”，那么应平的第三字改为仄声字“倚”，成了“平平仄平仄”，但这里必须注意，七言的第三字和五言的第一字必须是平声，不再是可平可仄了。这种格式在唐宋的律诗中是很常见的。是一种特定的平仄格式。
（二） 对句救
所谓对句救，就是当句中出现拗字，而在本句中没有条件补救时，便在下一句的适当位置进行补救。例如唐代温庭筠的五律《商山早行》中的颈联，“榭叶落山路，枳花明驿墙”。此联的平仄应该是“仄仄平平仄，平平仄仄平”。现在上联第三字应该平声处，却用了仄声字“落”，
成了拗句，对句第一字本来可平可仄，现在用了仄声字“枳”，如果 不救，就犯孤平。所以必须改为平声字，一个“明”字，既救了本句也救了上句。这种情况在唐诗中是累见不鲜的，我们不再举例了。
（三） 半拗句可救可不救
杜甫的《寄杜位》中“逐客虽皆万里去，悲君已是十年流”其平仄
应该是“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。”下句平仄对，而上句第五字应平，却用了仄声“万”，而上下句都没有救，以至造成仄声三字尾。又如韦应物的五律《淮上喜逢故人》中的颈联，“浮云一别后，流水十年间。”按格律应该是“平平平仄仄，仄仄仄平平”。出句第三字应平，却用了仄声“一”，造成三连仄，同样上下句都没有救。由此可见，凡诗句由于内容需要，而出现拗句时，在条件许可的情况下，固然可以在本句或下句采取补救，但如果受字面限制，也不必勉强去救。
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【第三章】诗律之拗句与拗救
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六、拗句和拗救
凡是平仄不依常格的句子，叫拗句。
如果拗了，就要“救”！一般来说，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当位置补偿一个平声。
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１、特定的一种平仄格式：
在五言“（平）平平仄仄”这个句型中，可以换成“平平仄平仄”。七言则变成“（仄）
仄平平仄平仄”。但是要注意，一旦用了这种格式，五言句第一字，七言句第三字就不再
是可平可仄的了！
这种格式在唐宋的律诗里是很常见的，几乎和常规的律句一样常见：
[唐]王维《观猎》
风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。
[唐]杜甫《恨别》
洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。
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２、
本句自救、
该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声（孤平，即：仄平仄仄平），第三字应
该补偿一个平声，变成“仄平平仄平”。七言则是由“（仄）仄平平仄仄平”换成“（ 仄）仄仄平平仄平”。
例如：〔唐〕李白《夜宿山寺》
危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐（拗）惊天（救）上人。
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３、对句拗救
该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三、四两字都用了仄声），就在对
句第三字改平声来补偿。这样就成了“（仄）仄（平）仄仄，（平）平平仄平”。七言则成
为“（平）平（仄）仄（平）仄仄，（仄）仄（平）平平仄平”。
例如：〔唐〕白居易《赋得古原草送别》
离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不（拗）尽，春风吹（救）又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。
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４、第２、３种拗救情况可以联合使用！
５、在该用“仄仄平平仄”的地方，第三字用了仄声，七言是第五字用了仄声，这是半拗，
可救可不救。
６、还有一种罕见的拗句“平平仄仄仄”，七言则是“仄仄平平仄仄仄”，不要救，但是很
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例如：〔唐〕杜甫《八阵图》
功盖三分国，名成八阵图。江流石（入声）不（入声）转，遣恨失吞吴。
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