中财网穿越小说txt免费下载:乐府指迷
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提要 《乐府指迷》一卷，宋沈义父撰。义父字伯时，履贯未详。前有自题，称壬寅秋，始识静翁於泽滨。癸卯，识梦窗，暇日相与唱酬。案壬寅、癸卯为淳祐二年、三年，则理宗时人也。元人跋陆辅之词旨，尝引此书。然篇页寥寥，不能成帙，故世无单行之本。此本附刻陈耀文《花草粹编》中，凡二十八条。其论词以周邦彦为宗，持论多为中理。惟谓两人名不可对使，如庾信愁多、江淹恨极之类，颇失之拘。又谓说桃须用红雨、刘郎等字，说柳须用章台、灞岸等字，说书须用银钩等字，说泪须用玉箸等字，说发须用绿云等字，说簟须用湘竹等字，不可直说破。其意欲避鄙俗，而不知转成涂饰，亦非确论。至所谓去声字最要紧，及平声字可用入声字替，上声字不可用入声字替一条，则剖析微芒，最为精核。《万树词律》实祖其说。又谓古曲谱多有异同，至一腔有两三字多少者，或句法长短不等。盖被教师改换，亦有嘌唱一家多添了字云云。乃知宋词亦不尽协律，歌者不免增减。《万树词律》所谓曲有衬字，词无衬字之说。尚为未究其变也。 乐府指迷 餘自幼好吟詩。壬寅秋，始識翁於澤濱。癸卯，識夢窗。暇日相與倡酬，率多填詞，因講論作詞之法。然後知詞之作難於詩。蓋音律欲其協，不協則成長短之詩。下字欲其雅，不雅則近乎纏令之體。用字不可太露，露則直突而無深長之味。發意不可太高，高則狂怪而失柔婉之意。思此，則知所以爲難。子姪輩往往求其法於余，姑以得之所聞，條列下方。觀於此，則思過半矣。
凡作詞，當以清真爲主。蓋清真最爲知音，且無一點市井氣。下字運意，皆有法度，往往自唐宋諸賢詩句中來，而不用經史中生硬字面，此所以爲冠絕也。學者看詞，當以周詞集解爲冠。
康伯可、柳耆卿音律甚協，句法亦多有好處。然未免有鄙俗語。
姜白石清勁知音，亦未免有生硬處。
夢窗深得清真之妙。其失在用事下語太晦處，人不可曉。
施梅川音律有源流，故其聲無舛誤。讀唐詩多，故語雅澹。間有些俗氣，蓋亦漸染教坊之習故也。亦有起句不緊切處。
孫花翁有好詞，亦善運意。但雅正中忽有一兩句市井句，可惜。
大抵起句便見所詠之意，不可泛入閑事，方入主意。詠物尤不可泛。
過處多是自敍，若才高者方能發起別意。然不可太野，走了原意。
結句須要放開，含有餘不盡之意，以景結尾最好。如清真之「斷腸院落，一簾風絮」，又「掩重關，徧城鐘鼓」之類是也。或以情結尾亦好。往往輕而露，如清真之「天便教人，霎時廝見何妨」，又云：「夢魂凝想鴛侶」之類，便無意思，亦是詞家病，卻不可學也。
如詠物，須時時提調，覺不可曉，須用一兩件事印證方可。如清真詠梨花水龍吟，第三第四句，引用「樊川」、「露關」事。又「深閉門」及「一枝帶雨」事。覺後段太寬，又用「玉容」事，方表得梨花。若全篇只說花之白，則是凡白花皆可用，如何見得是梨花。
要求字面，當看溫飛卿、李長吉、李商隱及唐人諸家詩句中字面好而不俗者，采摘用之。卽如花間集小詞，亦多好句。
鍊句下語，最是緊要，如說桃，不可直說破桃，須用「紅雨」、「劉郎」等字。如詠柳，不可直說破柳，須用「章台」、「灞岸」等字。又詠書，如曰「銀鈎空滿」，便是書字了，不必更說書字。「玉筯雙垂」，便是淚了，不必更說淚。如「緑云繚繞」，隱然髻髮，「困便湘竹」，分明是簟。正不必分曉，如教初學小兒，說破這是甚物事，方見妙處。往往淺學俗流，多不曉此妙用，指爲不分曉，乃欲直捷說破，卻是賺人與耍曲矣。如說情，不可太露。
遇兩句可作對，便須對。短句須翦裁齊整。遇長句須放婉曲，不可生硬。
押韻不必盡有出處，但不可杜撰。若只用出處押韻，卻恐窒塞。
腔律豈必人人皆能按簫填譜，但看句中用去聲字最爲緊要。然後更將古知音人曲，一腔三兩隻參訂，如都用去聲，亦必用去聲。其次如平聲，卻用得入聲字替。上聲字最不可用去聲字替。不可以上去入，盡道是側聲，便用得，更須調停參訂用之。古曲亦有拗音，蓋被句法中字面所拘牽，今歌者亦以爲礙。如尾犯之用「金玉珠珍博」，金字當用去聲字。如絳都春之用「遊人月下歸來」，遊字合用去聲字之類是也。
前輩好詞甚多，往往不協律腔，所以無人唱。如秦樓楚館所歌之詞，多是教坊樂工及市井做賺人所作，只緣音律不差，故多唱之。求其下語用字，全不可讀。甚至詠月卻說雨，詠春卻說秋。如花心動一詞，人目之爲一年景。又一詞之中，顛倒重複，如曲遊春云：「臉薄難藏淚。」過云：「哭得渾無氣力。」結又云：「滿袖啼紅。」如此甚多，乃大病也。
作詞與詩不同，縱是花卉之類，亦須略用情意，或要入閨房之意。然多流淫豔之語，當自斟酌。如只直詠花卉，而不着些豔語，又不似詞家體例，所以爲難。又有直爲情賦曲者，尤宜宛轉回互可也。如怎字、恁字、奈字、這字、你字之類，雖是詞家語，亦不可多用，亦宜斟酌，不得已而用之。
腔子多有句上合用虛字，如嗟字、奈字、况字、更字、又字、料字、想字、正字、甚字，用之不妨。如一詞中兩三次用之，便不好，謂之空頭字。不若徑用一靜字，頂上道下來，句法又健，然不可多用。
近時詞人，多不詳看古曲下句命意處，但隨俗念過便了。如柳詞木蘭花慢云：「拆桐花爛漫。」此正是第一句，不用空頭字在上，故用拆字，言開了桐花爛漫也。有人不曉此意，乃云：此花名爲拆桐，于詞中云開到拆桐花，開了又拆，此何意也。
近世作詞者，不曉音律，乃故爲豪放不羈之語，遂借東坡、稼軒諸賢自諉。諸賢之詞，固豪放矣，不豪放處，未嘗不叶律也。如東坡之哨遍、楊花水龍吟，稼軒之摸魚兒之類，則知諸賢非不能也。
壽曲最難作，切宜戒壽酒、壽香、老人星、千春百歲之類。須打破舊曲規模，只形容當人事業才能，隱然有祝頌之意方好。
詞中用事使人姓名，須委曲得不用出最好。清真詞多要兩人名對使，亦不可學也。如宴清都云：‘庾信愁多，江淹恨極。’西平樂云：‘東陵晦迹，彭澤歸來。」大酺云：「蘭成憔悴，衛玠清羸。」過秦樓云：「才減江淹，情傷荀倩。」之類是也。
古曲譜多有異同，至一腔有兩三字多少者，或句法長短不等者，蓋被教師改換。亦有嘌唱一家，多添了字。吾輩只當以古雅爲主，如有嘌唱之腔不必作。且必以清真及諸家目前好腔爲先可也。
詞中多有句中韻，人多不曉。不惟讀之可聽，而歌時最要叶韻應拍，不可以爲閒字而不押。如木蘭花云：「傾城。盡尋勝去。」城字是韻。又如滿庭芳過處「年年，如社燕」，年字是韻。不可不察也。其他皆可類曉。又如西江月起頭押平聲韻，第二第四就平聲切去，押側聲韻。如平聲押東字，側聲須押董字、凍字韻方可。有人隨意押入他韻，尤可笑。
詞腔謂之均，均卽韻也。
作大詞，先須立間架，將事與意分定了。第一要起得好，中間只鋪敍，過處要清新。最緊是末句，須是有一好出場方妙。作小詞只要些新意，不可太高遠，卻易得古人句，同一要練句。
初賦詞，且先將熟腔易唱者填了，卻逐一點勘，替去生硬及平側不順之字。久久自熟，便覺拗者少，全在推敲吟嚼之功也。
詠物詞，最忌說出題字。如清真梨花及柳，何曾說出一個梨、柳字。梅川不免犯此戒，如「月上海棠詠月出」，兩個月字，便覺淺露。他如周草窗諸人，多有此病，宜戒之。
凡作詞，當以清真爲主。蓋清真最爲知音，且無一點市井氣。下字運意，皆有法度，往往自唐宋諸賢詩句中來，而不用經史中生硬字面，此所以爲冠絕也。學者看詞，當以周詞集解爲冠。
康伯可、柳耆卿音律甚協，句法亦多有好處。然未免有鄙俗語。
姜白石清勁知音，亦未免有生硬處。
夢窗深得清真之妙。其失在用事下語太晦處，人不可曉。
施梅川音律有源流，故其聲無舛誤。讀唐詩多，故語雅澹。間有些俗氣，蓋亦漸染教坊之習故也。亦有起句不緊切處。
孫花翁有好詞，亦善運意。但雅正中忽有一兩句市井句，可惜。
大抵起句便見所詠之意，不可泛入閑事，方入主意。詠物尤不可泛。
過處多是自敍，若才高者方能發起別意。然不可太野，走了原意。
結句須要放開，含有餘不盡之意，以景結尾最好。如清真之「斷腸院落，一簾風絮」，又「掩重關，徧城鐘鼓」之類是也。或以情結尾亦好。往往輕而露，如清真之「天便教人，霎時廝見何妨」，又云：「夢魂凝想鴛侶」之類，便無意思，亦是詞家病，卻不可學也。
如詠物，須時時提調，覺不可曉，須用一兩件事印證方可。如清真詠梨花水龍吟，第三第四句，引用「樊川」、「露關」事。又「深閉門」及「一枝帶雨」事。覺後段太寬，又用「玉容」事，方表得梨花。若全篇只說花之白，則是凡白花皆可用，如何見得是梨花。
要求字面，當看溫飛卿、李長吉、李商隱及唐人諸家詩句中字面好而不俗者，采摘用之。卽如花間集小詞，亦多好句。
鍊句下語，最是緊要，如說桃，不可直說破桃，須用「紅雨」、「劉郎」等字。如詠柳，不可直說破柳，須用「章台」、「灞岸」等字。又詠書，如曰「銀鈎空滿」，便是書字了，不必更說書字。「玉筯雙垂」，便是淚了，不必更說淚。如「緑云繚繞」，隱然髻髮，「困便湘竹」，分明是簟。正不必分曉，如教初學小兒，說破這是甚物事，方見妙處。往往淺學俗流，多不曉此妙用，指爲不分曉，乃欲直捷說破，卻是賺人與耍曲矣。如說情，不可太露。
遇兩句可作對，便須對。短句須翦裁齊整。遇長句須放婉曲，不可生硬。
押韻不必盡有出處，但不可杜撰。若只用出處押韻，卻恐窒塞。
腔律豈必人人皆能按簫填譜，但看句中用去聲字最爲緊要。然後更將古知音人曲，一腔三兩隻參訂，如都用去聲，亦必用去聲。其次如平聲，卻用得入聲字替。上聲字最不可用去聲字替。不可以上去入，盡道是側聲，便用得，更須調停參訂用之。古曲亦有拗音，蓋被句法中字面所拘牽，今歌者亦以爲礙。如尾犯之用「金玉珠珍博」，金字當用去聲字。如絳都春之用「遊人月下歸來」，遊字合用去聲字之類是也。
前輩好詞甚多，往往不協律腔，所以無人唱。如秦樓楚館所歌之詞，多是教坊樂工及市井做賺人所作，只緣音律不差，故多唱之。求其下語用字，全不可讀。甚至詠月卻說雨，詠春卻說秋。如花心動一詞，人目之爲一年景。又一詞之中，顛倒重複，如曲遊春云：「臉薄難藏淚。」過云：「哭得渾無氣力。」結又云：「滿袖啼紅。」如此甚多，乃大病也。
作詞與詩不同，縱是花卉之類，亦須略用情意，或要入閨房之意。然多流淫豔之語，當自斟酌。如只直詠花卉，而不着些豔語，又不似詞家體例，所以爲難。又有直爲情賦曲者，尤宜宛轉回互可也。如怎字、恁字、奈字、這字、你字之類，雖是詞家語，亦不可多用，亦宜斟酌，不得已而用之。
腔子多有句上合用虛字，如嗟字、奈字、况字、更字、又字、料字、想字、正字、甚字，用之不妨。如一詞中兩三次用之，便不好，謂之空頭字。不若徑用一靜字，頂上道下來，句法又健，然不可多用。
近時詞人，多不詳看古曲下句命意處，但隨俗念過便了。如柳詞木蘭花慢云：「拆桐花爛漫。」此正是第一句，不用空頭字在上，故用拆字，言開了桐花爛漫也。有人不曉此意，乃云：此花名爲拆桐，于詞中云開到拆桐花，開了又拆，此何意也。
近世作詞者，不曉音律，乃故爲豪放不羈之語，遂借東坡、稼軒諸賢自諉。諸賢之詞，固豪放矣，不豪放處，未嘗不叶律也。如東坡之哨遍、楊花水龍吟，稼軒之摸魚兒之類，則知諸賢非不能也。
壽曲最難作，切宜戒壽酒、壽香、老人星、千春百歲之類。須打破舊曲規模，只形容當人事業才能，隱然有祝頌之意方好。
詞中用事使人姓名，須委曲得不用出最好。清真詞多要兩人名對使，亦不可學也。如宴清都云：‘庾信愁多，江淹恨極。’西平樂云：‘東陵晦迹，彭澤歸來。」大酺云：「蘭成憔悴，衛玠清羸。」過秦樓云：「才減江淹，情傷荀倩。」之類是也。
古曲譜多有異同，至一腔有兩三字多少者，或句法長短不等者，蓋被教師改換。亦有嘌唱一家，多添了字。吾輩只當以古雅爲主，如有嘌唱之腔不必作。且必以清真及諸家目前好腔爲先可也。
詞中多有句中韻，人多不曉。不惟讀之可聽，而歌時最要叶韻應拍，不可以爲閒字而不押。如木蘭花云：「傾城。盡尋勝去。」城字是韻。又如滿庭芳過處「年年，如社燕」，年字是韻。不可不察也。其他皆可類曉。又如西江月起頭押平聲韻，第二第四就平聲切去，押側聲韻。如平聲押東字，側聲須押董字、凍字韻方可。有人隨意押入他韻，尤可笑。
詞腔謂之均，均卽韻也。
作大詞，先須立間架，將事與意分定了。第一要起得好，中間只鋪敍，過處要清新。最緊是末句，須是有一好出場方妙。作小詞只要些新意，不可太高遠，卻易得古人句，同一要練句。
初賦詞，且先將熟腔易唱者填了，卻逐一點勘，替去生硬及平側不順之字。久久自熟，便覺拗者少，全在推敲吟嚼之功也。
詠物詞，最忌說出題字。如清真梨花及柳，何曾說出一個梨、柳字。梅川不免犯此戒，如「月上海棠詠月出」，兩個月字，便覺淺露。他如周草窗諸人，多有此病，宜戒之。