耳后根痒是怎么回事:德彪西的两个音乐专辑
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Debussy: Orchestral Music德彪西:管弦音乐作品
La Mer, Prelude to an Afternoon of a Faun, Nuages, Iberia: Munch and the Bo
这张专辑,由RCA胜者标签发布功能,最高的质量,包括他的作品为“海蓝之谜,”法国“海”等曲目,牧神的午后“前奏曲他带来了世界印象派绘画大师莫奈的生活,如。一个必须的建议,这个纪录给听者一个可以成立的原始之美的音乐,在自然界中雄辩的固体混合物。整个包是充满了五颜六色的渐强,仪器仪表的上升和下降。该汇编是发挥了优雅的波士顿交响乐团的传导查尔斯蒙克。LA MER的音乐开始很轻,然后突然建立怪异的顺利高潮,但在微妙的时尚。中提琴,小提琴,大提琴,风力一切似乎融合在一起,有时在和谐,只有冲突期间件最激烈的时刻。从日本草图灵感“的浪潮,”Debussys在意图LA MER是描绘海洋波抓住,抓住一条船的感觉,倾覆,直到它进入深狂泻。三个阶段LA MER代表海洋的各种情绪:冷静,风暴即将到来,而最后的风暴雄伟的权力和能力创造波。德彪西虽然从来没有经历过大海的力量和纯粹的辉煌,他撰写的批评和古典历史学家认为,“水乐”在历史上最有名的一块。
法国作曲家。出生于巴黎附近莱河畔的圣热尔曼。八岁起从肖邦的学生,魏尔伦的岳母莫泰·德·弗勒维耶夫人学习钢琴。1873年入巴黎音乐学院,师从拉维尼亚克、马蒙泰尔和迪朗。十七岁时因未获钢琴奖而使双亲对他成为钢琴大师不抱希望,但次年获得总谱读法一等奖,使他得以进入作曲系。他曾担任柴科夫斯基的前赞助人娜杰日达·冯·梅克的家庭音乐教师两年。
1884年以《浪子》获罗马大奖。这一“抒情场景”和《中选的小姐》(1888,歌词译自罗塞蒂的同名诗篇)显示马斯内的影响,但在《春》(1886)中可发现他更具独特的风格,在《弦乐四重奏》(唯一的一首,1893)和管弦乐前奏曲《牧神午后》(1894,表现马拉美一首诗的意境)中,他的音乐个性发展得更为鲜明。1899年与裁缝罗萨莉(莉莉)·泰克西埃结婚(五年后仳离),1901年成为《二分音符杂志》的音乐评论员。在此之前他创作了三首管弦乐《夜曲》(1899)。它们同其他乐曲的千变万化的和声和变幻莫测的音色,可以与印象派画家和象征主义诗人的令人难以捉摸的风格相提并论。
德彪西的印象主义逐渐成为他创作的主导原则,在为梅特林克的戏剧谱曲的歌剧《佩利亚斯与梅丽桑德》(巴黎,1902)中更有长足的进展;在此之前,他已为这部戏剧写过一些配乐体现出了对瓦格纳主义的反动——这部歌剧是《特里斯坦》的对立面。在管弦乐曲如三首联成一套,描绘海景的《大海》(1905)中,在由《吉格舞曲》、《伊比利亚》和《春天的轮舞》组成的《意象》(1906—1912)中,也可找到这种特征。歌曲和钢琴曲也是有同样的风格。在钢琴音乐中,他发现了过去作曲家很少注意或根本不注意的音响。他的音乐具有勾起人们联想的力量,但却并非模糊不清,而是显示出最大可能的精确、严谨和冼练的技法。虽曾一度流行把他的乐曲演奏得一片朦胧,但今天的许多演奏家(如指挥家布莱兹、钢琴家米歇尔·贝罗夫)证明,他的音乐要表现得极其清晰才能获得良好的效果。
德彪西在第一次世界大战期间所作后期室内乐的简洁风格,一度被认为带有他生命的最后几年病魔缠身的痕迹——他于1918年死于癌症。但实际上如《大提琴奏鸣曲》,《长笛、中提琴和竖琴奏鸣曲》及《小提琴奏鸣曲》这样的作品,丝毫没有显示灵感的衰退,而是说明他已进入了事业中一个新的重要阶段,遗憾的是他没有来得及写出那时正计划写的另外三首奏鸣曲。
德彪西的评论性著作虽然有时失之偏颇,却总是直率而风趣的,例如他把格里格的音乐比做“塞满雪花的粉红色甜品”。
德彪西的主要作品有:
(1)管弦乐曲:《春》(1886);《牧神午后前奏曲》(1894);《夜曲》(1899);《大海》(1905);《意象》(1912)。
(2)室内乐:《弦乐四重奏)(1893);《大提琴奏鸣曲》(1915);《长笛、中提琴和竖琴奏鸣曲》(1915);《小提琴奏鸣曲》(1916—1917)。
(3)钢琴曲:《贝加莫组曲》(1905);《钢琴曲》(1901);《版画》(1903);《意象》(1905和1907);《儿童园地》(1908);《前奏曲》(卷I:1910,卷II:1913);《练习曲》(1915);《白与黑》,供两架钢琴演奏(1915)。
(4)合唱作品:《浪子》(1884);《中选的小姐》(1888);《圣塞巴斯蒂安之殉难》(1911)。
(5)歌剧:《佩利亚斯与梅丽桑德》(1902)。
(6)歌曲:五十余首。