中财网少女轻微大脖子病图片:苏派盆景简介
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苏派盆景简介 盆景，是苏州的传统艺术之一。历代以来名家辈出。早在宋代的《太平清话》中，就有范成大制作水石盆景的记载。明代著名画家文征明的曾孙文震亨著的《长物志》中有《盆玩篇》。清代的胡焕章，近代作家周瘦鹃，都有关于盆景艺术的专著。 解放后，在党和人民政府的关怀下，苏州盆景艺术得到新的发展。特别是当时的著名盆景老艺人朱子安，在继承传统技法的同时，进行了改革和创新的尝试，使苏州盆景逐步形成了具有地域特征的艺术风格，成为我国盆景艺术的主要流派之一。 苏州地处太湖之滨，湖光山色，风景旖旎；美草嘉树，赏心悦目。明代吴门画派的崛起，苏州古典园林成功的造园手法，给盆景艺术以极大的薰陶，并且提供了借鉴的范本。 苏州盆景取材于大自然，大都是从吴县东山、光福等郊外山上挖掘来的树桩。品种以榆、雀梅、三角枫、石榴、松、柏为多，因而显得古雅拙朴，老而弥健，一些几十年乃至二三百年的枯干虬枝，看上去苍老嶙峋。如榆桩《沐猴而冠》、《龙湫》，石榴《枯木参天》，锦松《苍干嶙峋》等作品，都已有一、二百年的树龄。有的木质已全部枯朽，但却苍劲葱茏，枝繁叶茂，生机盎然，真不愧为树木中的“老寿星”、“有生命的文物”。 在制作技法方面，苏州盆景采用粗扎细剪的方法，并使其结顶自然。这是和其他流派有明显区别的地方。苏州传统的盆景制作法，大都是从小树开始培养，呈“六台三托一顶”式。1956年，与周瘦鹃先生共磋盆景艺术达二十年之久的朱子安师傅，到园林部门从事盆景制作。在他的指导下，对成型慢，造型呆板，千篇一律，缺乏艺术性的传统技法进行了改革的尝试。他把从郊外挖来的各种树桩，依据不同的形态，采取了一次用棕丝扎片定型，以剪为主，以扎为辅的方法，二、三年即可成形并供观赏。叶片中间微微隆起，多少不一，因形而定，使其千姿百态，富有变化。如榆桩《一枝呈秀》（1982年获江苏优秀树桩盆景奖，见插一）、《龙湫》基本上为一片，却并不感到单调、乏味；榆桩《沐猴而冠》为四片，罗汉松《叠翠》为八片，位置得当，平稳妥贴；而“盆景王”古桩大雀梅却多达三十七片，但层次分明，多而不乱。另外，在“顶”的处理上，朱子安观察到百年老树有自然结顶的生长特性，每个树桩顶的位置因形而异，因势而变，对整个树形起到平稳、协调的作用。自然结顶，使一棵不大的树桩看上去如百年大树，老态龙钟，天然多姿，富有艺术情趣。 在造型上，苏州盆景注意运用中国绘画技法，讲究形态和意境，作品潇酒隽秀；凝若诗画。榆桩《枯木新枝》等作品，各具风韵。典型代表圆柏《秦汉遗韵》，树龄五百多年，主干已成枯木状，但却披绿挂翠，生机盎然，造型自然古朴，显得风姿迷人，潇洒飘逸。苏州著名书法家费新我根据“秦松汉柏”之说，题名为“秦汉遗韵”。在1982年江苏盆景艺术展览会上，该盆景后面补以空白画轴，成为名副其实的立体画，给人以强烈的艺术感染，被誉为“江苏盆景王”、“活的文物”。榆桑合栽《牧归桑榆晚》，一个口吹横笛的牧童坐在牛背上，向山上走去，叫人联想到山坡后面就是村庄。一些山水盆景新作，更是意境深远，寓景抒情，耐人寻味。按照文征明诗意创作的斧劈石水石盆景《倚空石壁》，已被美国西海岸的太平洋博物馆作为东方艺术品买去收藏，这在我国还是首次。追求潘天寿画意的千层石水石盆景《云起》，以及英石水旱盆景《疏林平皋》等等，立意新颖，构思精巧，取法自然，妙趣横生，得到了同行和国内外观众的一致好评。 苏州盆景从传统技法中摆脱出来，形成了独特的艺术风格，表现在，树桩取材“古雅拙朴，老而弥健”；制作技法“粗扎细剪，结顶自然”；作品“潇酒隽秀，凝若诗画”三个方面。苏州盆景的特点，过去一贯的提法是“自然古朴，清秀淡雅”，这种解释，尤其是清秀淡雅，从文字到具体作品，都对不上号，所以是不大妥当的。