重生之反派养成计划:魔术揭秘

 [X310]魔术揭秘

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《魔术揭秘》

就是美国那个蒙面魔术师的《魔术揭秘》，曾经在中央台放过一小部分，后来由于中国魔术界的强烈抗议停播了。

据说这个魔术师已经遭到国际魔术师协会的通缉！

该片几乎将所有的大型魔术（包括穿墙术、凭空消失的坦克、锯人等等）全部来了个底朝天，怪不得遭到“通缉”

强烈推荐！看完之后，有助于猜测大卫的魔术！至少国际上大多数常见的魔术搞不定你了


以下转自“网络文摘”：

电视台得利，魔术师遭殃

1997年11月24日，这一天对于大多数美国家庭来说，也许是一个平平常常的日子，然而对于刚刚跻身全美公共广播电视网络四强的福克斯（FOX）公司和美国魔术界，却是一个非同寻常的时刻。这一天，在晚上8点的黄金时段，福克斯电视台给美国千家万户送来了一个蒙面人。他自称瓦伦庭诺，是一个著名的魔术师。他说，他今天的使命就是要揭穿魔术的秘密，让魔术走进千家万户。然后屏幕上显示出这个电视节目的名称———《破译魔术师的密码》。该节目共分4集，每集1小时，由这位蒙面魔术师分门别类地将魔术师们的看家宝贝一一亮了相。比如他先表演精彩的“刀刺箱中女郎”，然后打开箱子，让观众看到一个里面事先设计好各种刀槽的箱子。他表演“原地升空”，先是靠墙站好，然后灯光变暗，等灯再亮时他已经平地升起，似挂在墙上。表演完毕，他立即指出这是在墙上做了手脚———原来墙上早就多出一块台子可站，是靠美术师把这块突出的地方“画”得跟平面一样，灯一暗，站上去就行了。他还矛头暗指科波菲尔，说某些魔术师的所谓“空中飞翔”完全是假的。接着他放了一个人在“空中翱翔”的电影，然后指出这是在水下拍摄的，背景配上蓝天就行。他指出，电影和电视上的魔术完全是利用现代摄影技术在“骗”人。

《魔术揭秘》评论
 
　　昨天看了一部片子《魔术揭秘》，顾名思议，讲的就是一些经典魔术的内部情况，诸如将人如何漂浮起来，切割美女等等。同看的同事说，看了这部片子，以后就再也不想看魔术了。
　　据说，这部影片自拍出来一直没有机会在电视台播出，原因是它触犯了魔术界的行规，将一些行业机密当包袱抖了出来，这不是自砸饭碗吗？
　　这是一个很值得探讨的话题，《魔术揭秘》的确将很多魔术界的技巧进行了暴露，让我们知道一些所谓的大型魔术背后的原理原来如此简单。这种揭秘无疑会让许多魔术师赖以生存的老手段失效了，可是从另一方面讲，一个魔术师一直不创新，总是利用魔术界熟知的一些技巧在舞台上糊弄观众，这样的魔术师还不如让他下岗算了。魔术界所维护的行规在一定程度上保护了同行懒汉们。
　　魔术界如此，别的行业何尝不是如此。　　
　

附一：全球最伟大的魔术师大卫·科波菲尔2002年来华表演的相关报道

环球时报：大卫的神奇美国人不懂

本报驻美国特约记者 若原 刘利华
来源：《环球时报》 (2002年07月25日第十五版) （责任编辑：刘宜烨）

大卫·科波菲尔是美国上电视最多的魔术师。每当他一上场，美国的千家万户都屏住了呼吸……

美国魔术艺术家大卫·科波菲尔目前正在进行访华演出。他将于7月31日至8月5日在北京首都体育馆献艺，首都观众终于有机会一睹这位超级魔术大师的风采。从1969年12岁登台以来，大卫·科波菲尔已经在魔术舞台上驰骋了33年。

名字来自狄更斯小说，灵感来自一部电影

有些文学知识的人都知道大卫·科波菲尔是英国作家狄更斯的小说《大卫·科波菲尔》中主人公的名字。这位大卫身世悲惨，但不失聪颖、善良，深得读者的喜爱。所以，当未来的魔术大师———大卫·考特金（David Kotkin）刚满18周岁的时候，一位大朋友向他提议将名字改为几乎人人皆知的“大卫·科波菲尔”（David Copperfield）。他欣然接受了这个建议。如今，他的护照姓名一栏里是这样填写的———大卫·科波菲尔，即大卫·考特金。他说，他觉得自己跟狄更斯故事中的大卫心心相通，因为他自己也是个穷孩子。父亲开了家小小的成衣店，母亲是保险公司的小职员。“我们家很困难，我只能跟父母共用一间卧室”。但大卫从小痴迷于魔术，常常一个人在房间里鼓捣。

除了魔术之外，大卫还喜欢看百老汇的戏剧，喜欢看电影电视节目。在他刚出道的时候，美国的电影和电视艺术正达到一个新的发展高峰。百老汇的戏剧也越来越重视舞美设计。而与此同时，美国的魔术艺术仍然在“高帽子”、“长袖子”里做文章，已经很难再出新意。然而大卫是个喜欢动脑子的青年，他从电视电影特技处理中得到灵感，从百老汇变幻的舞台上得到启发。他想如果将电影艺术和舞台艺术用在魔术里，还愁吸引不了观众吗？所以从那时起，只要有可能他就去看别人怎么拍片，并特别留意镜头角度怎么取，光怎么打，怎么剪辑，还要看效果如何。他不光看别人做，自己也做，然后琢磨着如何将这些原理和技术搬到魔术舞台上。他说他的灵感首先来自一部影片，但他说目前尚不能公布这部影片的名字。大卫独辟蹊径，果然有了不同凡响的效果。1977年，当哥伦比亚广播公司想做一个17集的魔术节目时，便选中了刚满20岁的他。从那以后，大卫·科波菲尔就成了家喻户晓的人物。

到底是怎么回事？他是怎么做到的？

大卫·科波菲尔有一个保留魔术节目叫《美梦和噩梦》，是请名家撰写、由名家导演的，颇有百老汇戏剧的味道，且有一种如梦如幻的感觉。只见他突然从天而降，然后和他的女助手一道当空被激光拦腰斩断，又被吸进一个可怕的大风车里，即刻就要被风车的强风吹到观众席上。观众除了目瞪口呆，还是目瞪口呆。大卫也是上电视最多的魔术师。每当他一上场，美国的千家万户都屏住了呼吸，心悬到空中。一次记者在一个朋友家做客，恰巧他在电视上表演。“空中飞人”下来以后，他忽然说，电视机前的朋友，请你们到屏幕前来，我将12张扑克牌，放在银幕上，你们各自心里想一个花色，然后我来猜你们心中是哪张牌。“来，大家把手放到屏幕上。”他微笑着说。朋友家宾主好几个，大家都纷纷跑到电视机前参与，结果大卫猜中的正是大家心里想的那张牌。朋友的父亲、一位年逾80的退休教授由衷地说：“如此牵人魂魄的艺人，稀世之宝啊！”

可这到底是怎么回事，尤其是他怎么会将一列火车“变”没了，将自由女神给“变”没了，他是怎么做到的，大家都很纳闷，都觉得不可思议。

魔术师在美国不如影星

但就总体而言，魔术作为古老的行当，在当今高科技的信息和媒体时代，在美国这样的高度商业化社会，并不是那么走红，也就是一种点缀而已，绝对不如电影、电视剧那样有市场。而且，美国媒体也不太炒作魔术———它们要追踪火爆的热点新闻。记者大概问过10个美国人，问题只有一个，即“你喜欢不喜欢大卫·科波菲尔的魔术演出？”结果是，有4个人说他们很喜欢大卫的魔术，有3个人耸耸肩说他们不感兴趣，宁愿在家干点其他的事情。有两个人不大知道这么个人，还有一个人说，她恨透了大卫·科波菲尔的表演，它完全是假的，是玩舞台道具的把戏，玩电影的把戏，他那一套是对魔术艺术的背叛和亵渎，他是在玩弄观众的感情！虽然，这种过激的说法不多，但也反映了一种情绪。据说，许多搞魔术的都不认为大卫·科波菲尔是他们的同行，其中有的还认为大卫抢了他们的饭碗。前不久，一个叫霍波·贝克的魔术师为了报复大卫·科波菲尔，不惜在报刊上散布谣言。此外，美国人的注意力毕竟很短暂，好莱坞的影星和电视明星出名靠的是每天占领百分之八九十美国人的眼睛和耳朵，在知名度上，显然大卫·科波菲尔是不能与其相提并论的。在美国，大卫的演出票价也不算贵，有时只有三四十美元，不像有的地方，成人票价竟高达三四百美元。

然而，不管是在美国还是在其他地方，魔术依然有自己的协会和行规，也有自己的活动年会等。大卫也的确是该行业的翘楚。不管怎样，他有能力使自己的节目几十年维持巨大的商业成功，这与他孜孜不倦的追求与创新是分不开的。大卫·科波菲尔曾这样说：“在观众席上也许99％的人都喜欢我，但总有那么几个人坐在那里，也许坐在第一排，脸绷得死死的，不高兴。为了让这些人也喜欢我的节目，我就要继续努力，再努力！我就不能躺在功劳簿上吃老本。”他平均一年演500多场，足迹遍及世界各地。大卫被美国媒体封为“全球当之无愧最伟大的魔术师”。另外，美国有句老话“金钱说了算”———

他也是全球最富有的魔术大师，仅在1999年便赚进了5000万美元。


大卫魔术“神”在哪里?技术还是其他？

郑媛  来源：《北京青年报》 2002年7月28日

　　中国魔术师表示，差距不在技术，而在节目创意和商业化运作

本报记者报道 美国魔术大师大卫·科波菲尔尚未到京，就已在京城“魔”界掀起了“大卫旋风”。昨天，中国著名魔术师秦鸣晓，中国青年魔术师、国际获奖节目《三变》的表演者李宁等魔术界人士均向记者表示，大卫到京表演时，自己肯定会到场观看。但记者了解到，令这些“内行”感兴趣的并不是大卫的“门道”，而是这位美国大腕的想法和节目创意。

■中国魔术大腕：至少能看懂大卫85%

“借鉴节目是没有必要的，因为大卫的魔术其实和中国魔术的许多技巧都是一样的，只是在处理方法上不同而已。”秦鸣晓说，“从某种意义上来说，没有一个节目是由魔术师自己发明的。”他说，他曾看过大卫的电视节目，基本上能看明白大卫的魔术秘诀在哪里。

而去年曾专程赴广州看过大卫表演的李宁也称“魔术是通的”，大卫的表演，他至少能看懂85%。因此，如果具备资金等一定条件，在中国“克隆”大卫的节目，是没有问题的。

“其实，国外魔术从中国‘拿走’了不少东西，至今，国际魔术协会的会标还被叫做‘中国环’。”秦鸣晓说。如以往中国的传统节目大卸八块、五马分尸等，被他们用一种幽默、诙谐的形式进行演出，去掉了节目的恐怖感，给人以新的视觉感受。他说，中国的文化是中国魔术的一种优势，但在节目的构思运作、包装等方面却有待改进，而这正是他看大卫的演出，最希望有所收获的地方。

■中国魔术为何不能“把火车变没”

既然技术不是壁垒，那么，为什么中国没有诞生大卫式的魔术巨星，中国的魔术中也鲜有那种把火车变没、穿越中国长城、让自由女神像消失的大手笔呢？对此，秦鸣晓的解释是，魔术分巨型魔术、舞台魔术、徒手魔术等各种种类，从传统上说，中国魔术比较注重的是徒手魔术，意即讲究手上的技巧活儿，强调的是个人。而大卫的魔术并非单靠个人力量就能实现的，可以说是商业化运作的一种结果，这就造成了类似中国电影和美国大片的区别。

“在大卫的背后，有庞大的智囊团，每年为他输送各种创意和新节目，还有强大的资金保证他的魔术在包括舞台、音乐和灯光等方面形成整体的配合，把简单的东西演绎成丰富的艺术。”对此，李宁也深有同感。他认为，中国的魔术则刚刚进入市场化阶段，几乎还谈不上商业化运作，无论是在魔术的节目制作，还是在宣传、包装等各个环节，都是比较匮乏的，不少上世纪六七十年代的节目至今还在表演，无法满足人们的口味变化。

■中国缺少“魔术文化”

业内人士普遍认为，魔术的大众普及程度也是造成中西方魔术差异的原因。据悉，美国等不少国家都拥有众多的魔术学校、魔术商店，关于魔术的书籍和音像制品也随处可见，中国的魔术从业者却依然处于靠师傅言传身教的阶段，而国家图书馆中关于魔术的书据统计还不到100本。魔术这种艺术种类在中国缺乏关注，也使它长期处于一种变变鸽子、玩玩纸牌的小打小闹的杂耍状态中。采访中，不少中国“魔界”人士感叹于近期媒体对他们的频频造访，但他们反问记者道，如果不是大卫来了，你们会想得起采访中国的魔术吗？

大卫专访：我是个很艺术的骗子

伦兵 来源：《北京青年报》 2002年7月30日 （责任编辑：刘宜烨）

由于飞机误点，魔术师大卫·科波菲尔昨日下午5：45才出现在首都机场。一脸疲惫的大卫在走出候机楼时并没有坐为他个人准备的奥迪专车，而是陪伴父母走进“面包车”。上车前大卫还向记者友好地挥了挥手。晚上7：40，身穿黑领长袖衫的大卫出现在北京饭店的记者见面会上。

与以往不同的是，见面会没有任何的多余形式，在3分钟记者拍照后，大卫直奔主题，要求记者直接提问。大卫说，刚刚在上海结束了7场演出，回到了阔别了16年的北京，住进16年前住的同一饭店，“北京的街道、商场、饭店都发生了很大的变化”。当记者问会不会有新节目出现时，大卫透露会有一些魔幻表演的内容，“但我还在和制作人员进行准备，目前还需保守秘密”。而且他告诉记者，还会让观众消失然后再出现。当一个记者请求他为大家现场表演时，他再一次跳上桌子，让所有在场的记者举起手，手心朝下，上下浮动，然后便是在深圳和记者玩过的游戏。当有记者问他如何看待魔术被拆穿时，他说魔术师表演的节目不是只有一种解释方式，有些人会猜准魔术的秘密，或会靠近正确答案，但表演者在设计节目时会有很大的灵活度，猜中者在看表演时仍然会被吸引，而魔术师要做的，就是要表达神秘和精彩，维护一个梦。

昨日的见面会持续了1个小时，会议进行当中，大卫的父亲来到现场，大卫的母亲因身体不适在楼上休息。和平常的发布会相比，现场摄像机林立。大卫出现时，全部镜头对准了他，而当他离开时，保镖手拉手将其护着。

在大卫离开前，北京魔术俱乐部主任王志伟、《魔术与杂技》主编傅启凤将他们16年前与大卫的合影送给大卫。大卫在照片上写道：“给中国的魔术师们，我非常钦佩你们的表演方式和表演技术。”

■昨晚9：30，本报专访大卫

魔术让人产生梦想

记者见面会后，大卫·科波菲尔接受了本报记者的专访，也许是接连不断的演出和长途跋涉，大卫显得一脸疲惫，但对于记者的问题依然尽可能地进行回答，只不过回答的与他精神抖擞时相比显得有些简单，但不乏他的特有的幽默——

记者：您曾让自由女神消失，能够穿越长城，您的下一个目标将是什么？

大卫：我的下一个目标是希望我自己活到126岁。

记者：魔术对于您是生命，那么请问您在小时候是什么样的灵感促使您对魔术感兴趣？又是什么精神支持您热爱魔术30多年？

大卫：我在寻找一种非常特殊、与众不同的东西。记得我童年开始做魔术的时候，当时所有的孩子都非常喜欢我，愿意和我交流，觉得这个孩子真棒，这种感觉使得我当时愿意学习魔术。到今天这种精神没有改变，我仍然喜欢观众为我疯狂，对我惊讶和对我热情，现在依然是这样的精神支持着我。

记者：您经常让世界惊奇，经常在魔术节目上创新，您有没有困惑的时候或者不能创新的时候，遇到这样的情况您会怎么对待？

大卫：我的确有过这种困惑，就像作家不知道怎么表达自己一样。几年前我曾有过这样的问题，觉得自己的灵感干枯了，什么都想不出来了。但是，我经过了很多的努力，找到了自己要找的东西，有了新的想法。

记者：在您眼中，魔术是什么，魔术能够达到什么样的境界？

大卫：魔术是让人产生梦想的东西，就像音乐和诗歌一样使人们在工作和生活中有一种更高层次的生活。魔术就是这样一种形式。

记者：您的父母每次都会看您的演出，他们在魔术表演上会不会给您一些启示和帮助？

大卫：我的父母本身就是魔术师，我的家人是这样的支持我，他们会给我一些建议和意见，他们每天晚上来看我的演出，为我疯狂，为我开心，为我激动。至于我为什么要带着我的父母，你想，普通人每天都能见到自己的家人，和他们一起度周末，而我是不行的。我只能这么做。

记者：您在世界各地的演出十分繁忙，同时还要创作新节目，那么您的业余时间怎么安排？

大卫：明天我就要休息，我要去长城、故宫和天坛，这可能是非常有意思的事情。

记者：作为最杰出的魔术师您怎样接受同行的挑战呢？

大卫：我曾经担心过被别人超过，我希望通过自己本身的能力来做得更好，同时也带动魔术艺术本身的成长。我觉得这种过程会是很有趣的过程。


魔力在于他的“黑”，破解大卫魔术的招

郭云（责任编辑：刘宜烨）

大卫·科波菲尔在最近一段时间可谓京城百姓念叨最多的名字。这位靠着电视魔术起家，曾把一架飞机变得无影无踪并曾穿越中国万里长城的大卫，将要在北京保利剧院连续演出几天。一位中年妇女曾专门给记者打过电话：“大卫的票去哪儿买呢？我太想看他的表演了。”

特想让大卫选上我

北京的老百姓为什么喜欢大卫的魔术？在随机的采访中，记者了解到主要是因为他们感觉大卫的魔术与中国传统的魔术不一样，有种神秘性是中国魔术所不具备的。王达鸣先生是记者随机访问的一位路人，他告诉记者大卫的魔术充满了不可知力。“魔术师随手变只鸽子容易，但怎么能把一架飞机都变没了呢？”

刘红红小姐是刚上班的公司职员，她在接受采访时笑得一脸阳光灿烂。她说：“特想让大卫选上我，尝一尝时空隧道的滋味。”刘红红的男友邓安国则理智地说：“我要是被大卫带到了北极，就一定感受一下那里是不是真的寒冷，感受一下是不是被变魔术的人蒙了。”

最贵的票早就卖没了

据此次负责大卫演出的保利文化公司的项目经理王先生介绍，大卫的魔术早已超越了纯魔术的境界，他把魔幻与艺术结合在了一起。

“在中国人眼中，魔术总是与杂技连在一起，而大卫的魔术则远远超出了中国人的这种观点，他在制作上、投入上都精益求精，而且舍得花血本。正因为如此，大卫魔术给人的感觉就是特刺激，就是意想不到。”王先生说。“大卫在演出前从不把详细的节目单透露给外人。”

“大卫的身边有一个智囊团，里面的人不一定全是搞魔术的，但他们全是高智商的精英。大卫给这些人开极高的薪水，而他们也要为大卫定期推出质量高的魔术方案。”时下中国当红的年轻魔术师在一次喝茶时这样告诉记者。

“有了这个智囊团，大卫可以把一些我们平常只能从电影上看到的特技镜头搬到演出现场。”王先生话锋一转。“当然，大卫对演出现场的要求是很严的。”

据王先生介绍，这次在北京的现场，大卫的制作总监已勘察过五六遍之多。“大卫本人很幽默、很风趣，但在工作上极为严谨。”王先生曾在广州见过大卫本人。“但魔术是个程序化的艺术，在整场表演中魔术师个人的魅力只占成功的一半，另一半则来自助手、道具以及灯光的配合。这是个很细致化的过程，如果有闪失，演出就一定会穿帮。所以大卫在每次演出前都会要求合作方多给他留出一些装台时间。”

王先生告诉记者，大卫魔术最贵的票是场地票，从1660元、99元到660元不等。即便是这样高的价格，两个星期以前，场地票也已售空。这样的售票场面在北京现今的演出市场是极不容易出现的。

大卫的魔力在于他的“黑”

“现在媒体把大卫炒得火热，我很担心老百姓看完后不满意的话会说他什么？”曾任医院党委书记兼院长的刘树正的另一个职务是国际魔术协会会员。刘树正说自己从十几岁就喜欢魔术，为此他对魔术钻研至今，李宁就是刘树正的得意弟子。

“大卫的魔术特别新颖，比如传统的腰斩，通常的做法是把人腰斩后将中间的门板打开，而大卫则把箱子做成透明状，以此增加观众的信服度；再比如传统的变手绢节目在大卫的手里也升华成了感情。大卫可以先让手绢跳舞，然后又把它变成两只小鸟，再配上男女演员的表演，就成了一出感人至深的梁祝。”刘树正说。“大卫魔术的成功很大一部分得益于他的与观众交流感情。”

大卫曾在最不景气时拯救了欧洲魔术，当时他选择了电视作为载体，吸引了千千万万观众的目光。对此刘树正认为，大卫魔术的电视表演超越中国的魔术水平10至15年，而大卫魔术的现场表演顶多超越中国魔术师3至5年。为什么这样说呢？刘树正的理由是，大卫魔术背景的最大特色就是“黑，这点在电视上通过技术处理很容易办到，而在演出现场就不容易了。道具处理不好，自然也就容易被人发现破绽。据悉，此前大卫的现场演出也有人说过上当的话。

针对目前不少媒体类似连载似地进行魔术揭秘，刘树正表示不太赞成。他说，魔术本身就是假的，它的艺术性在于让人知道它是假的而却看不出它的门道，现在都给点破了，观众还看什么？“我曾被一个魔术蒙了13年，后来明白了就再也不想看了，大卫的魔术也是如此。”刘树正笑着说。

对此，保利的王经理也持相同看法。

对于中国的魔术水平上不去的原因，刘树正认为，中国老艺人历来注重言传身教，魔术界更是如此，谁都怕人抢了自己的吃饭家伙，所以谁也不敢把自己的看家绝活儿拿出来探讨。刘树正说一个好的魔术师一定要有宽广的知识面。“以前讲一招鲜吃遍天，现在不行了；现在是一招连3年都吃不过去，又怎么谈吃遍天呢？我的思想就是中国的魔术不破不立！”刘树正发自内心地感慨。
　

大卫成“小丑”，魔术揭秘住手！

杨文杰 来源：《北京青年报》 2002年7月31日 （责任编辑：刘宜烨）

今天晚上，大卫·科波菲尔终于要在北京开始他的魔幻之旅，可我却突然不想看了。

千万不要就此以为本人好恶无常、持币观望，恰恰相反，亲睹大卫神奇的愿望自他令自由女神“失而复得”、万里长城“瞬间洞穿”之时由来已久，并一度因为此次从深圳到广州到上海一路北上传来的精彩消息而愈发强烈。

揭秘，都是揭秘惹的祸。许多媒体以“急观众之急”的名义，动用各种手段打魔术界“行规”的擦边球替大卫“揭秘”。尽管一看到这种消息我就强迫自己“闭眼”，可最终没有忍住全部的好奇。现在，地球人都知道了，大卫所谓的魔幻大制作，不过是把简单的魔术原理加以虚张声势罢了：大切活人其实是两个人在配合；观众没有消失，还不是要借助秘密通道快速奔跑……魔术的魅力消失殆尽了，它撩拨我亢奋神经的无穷想像力荡然无存——我想象着演出时的情景，魔术巨人大卫在观众的冷眼中成了耍把戏的“小丑”。

揭秘本无可厚非，但正如“魔”界中人需遵守“魔界”的保密之规，媒体虽不受此约束，起码也应尊重游戏规则。揭秘承担的责任是事实发生之后对不明情况再做解释，观众的好奇加上了解真相后的恍然大悟可以延续大家的乐趣。人人都知道魔术是骗术，但仍然乐此不疲就在于肉眼无法识破，大卫本人也说，魔术的一大乐趣就是寻找直到接近答案的过程，可是一些报道的过分“热情”已经“剥夺”了我们的这种乐趣。

不知现在又有多少观众正面对手中早早定好的大卫·科波菲尔门票，像我一样味同鸡肋。
　

大卫魔术揭秘遭到质疑：没有揭到点儿上

北京晨报 记者 和璐璐／文 程玉扬／摄  2002年8月2日09:42　 千龙新闻网

　　伴随美国魔术师大卫·科波菲尔在京演出升温的是关于魔术揭秘这个由来已久的话题。尤其是近日有媒体竟然登出整版的“揭秘”文章，作为媒体，这样的手段是否妥当，而魔术界内部又是怎么看的，昨天记者电话采访了我国年轻的魔术师李宁。

　　■所谓“揭秘”没揭到点上

　　李宁表示所谓揭秘的文章他看过，“大卫要是也看了，一定会笑话的，他绝对不是这个方法穿越长城的，”李宁首先说，“一看就是一个完全不懂魔术的人瞎猜出来的，尤其是那张‘大卫穿越长城示意图’，你用脑子想想，怎么可能呢？长城会让人挖地道吗？”李宁认为“克隆人”这样愚蠢的方法更是子虚乌有。所谓的“揭秘”其实根本没有说到点上。

　　■看魔术的目的不是揭穿它

　　对于“魔术揭秘”，李宁有自己的理解：“魔术师是给人带来幻想和奇迹的人，他不是所谓的气功大师。从一开始，观众心里就知道魔术师是利用技巧在“作假”的，但为什么还要看，就是因为魔术有极强的观赏性。而且可以启发人们的想像力和智慧。看魔术的目的并不是要拆穿它。”关于大卫的知名度和他打出的高科技牌，李宁认为：“世界上其实有很多非常优秀的魔术师，大卫的魔术只是比较有名而已，他的节目里面其实并没有高科技和精密数据之类的东西，只是包装得比较好。大卫的成功就在于他把一些美国文化和自己的个性融入到节目中了。”

　　■小魔术有秘可揭，绝活没戏

　　李宁说：“一般来说，有些普通的小魔术是可以揭秘的，这样会勾起观众对魔术的好奇心，对魔术的普及也很有好处。但像我的代表作‘三变’，和大卫的这些节目就基本属于每个魔术师自己的绝活了。

　　■同行揭秘是不道德的

　　一般来说，魔术同行都不会演别人的节目，自己发明的节目自己拥有表演权，剽窃别人的节目大家都对你没好感。这是不成文的行规。”那么魔术揭秘到底能揭到什么程度？对这个问题李宁说：“外行人一般是不可能揭秘的。魔术师自己揭自己节目的秘密当然谁也管不着，但这不是疯了吗？”如果是揭别人的秘密，这就涉及了职业道德问题。李宁举了一个例子：“曾经有一个美国的蒙面魔术师，他就是因为当了叛徒，揭了很多魔术节目的秘密，其中包括很多大卫的魔术。后来美国和欧洲的魔术界都不让他演出，他混不下去，没有收入，只好到巴西去生活了。去年我到日本参加演出碰到了他，我们在后台都是一人一个化妆间，他不参加正式的演出，只负责中场的客串小节目，脸是被蒙上的，他是被用一个黑幕包着上台的，演完再包着下去，连台上别的魔术师的道具都不让他看见。一个魔术节目的形成往往是几代人努力的结果，你轻而易举就把别人揭秘了，是道德问题。而且从观众的角度讲，这样做打破了他们对魔术的梦。”隔行如隔山，神秘就是魔术行的基本规则，普通观众想了解魔术秘密的心理很正常，但要做到对魔术的细节了如指掌其实是不可能的，李宁说：“就是我们魔术师之间，一般也不会轻易向同行打听具体的机关细节，你问到什么程度，他回答到什么程度，全凭相互的信任了。”
　

大卫反击魔术揭秘，在表演中增加反揭秘内容

2002年08月03日09:10 北京晨报

　　晨报讯 (记者高文宁) 这两天，各种关于大卫魔术的揭秘报道纷纷见诸报端，昨天，记者从大卫演出的主办方保利文化公司得到消息，大卫对揭秘报道表示强烈不满，因为其中一些说法并不准确。在随后的演出中，大卫进行了“反揭秘”。

　　曾有揭秘报道称，大卫在“蝎子叼扑克牌”表演中，使用了“机器蝎子”。在第二场表演中，大卫拿起蝎子，邀请认为是假蝎子的观众上台，并把蝎子放到观众手中，大卫再问
是否是假蝎子时，这位观众连声说：“NO！NO！”最后表演著名的“穿越时空”魔术时，大卫特意让摄像机把被邀请的13位观众从前到后拍了一遍，以此打破“人通过秘密通道转移离去”的揭秘说法。大卫做出如此反揭秘的举动，并非炫耀自己的技艺高超，因为他曾表示欢迎揭秘，只是希望能揭得准。

　　记者了解到，一些观众认为，大量的揭秘报道影响了观看效果。一位观众说，看过揭秘报道后，再看表演时，自己总带着种审视的目光，总想探个究竟，本来是一件挺娱乐的事，结果弄得自己根本投入不进去。

　　大卫魔术是一台融合科技和艺术的娱乐大戏，表演目的是为了让观众感受到快乐和新奇。应该说，大卫此番来京的目的并非摆擂挑战。


附二：大卫·科波菲尔魔术揭秘－－古今多少事，都付笑谈中

大卫穿越长城

　　美国超级魔术大师科波菲尔表演的魔术——穿越长城，让人百思不得其解。长城是中国人民智慧的结晶，魔术师是不可能采用钻洞、挖墙来达到魔术神奇效果的，唯有采用魔术的障眼法。

　　让我将这套魔术的表演过程描述一下，也许你可能明白一二。魔术师从木梯登上城墙，四周立刻围上白布，灯光起，白布上出现魔术师的身影，这时木梯悄悄移掉，通过大吊车吊到长城另一边，在魔术师从长城钻出来后，木梯靠上去，魔术师从木梯下来。注意我为何大量描述木梯呢？原来机关就在木梯上，木梯是经过特殊设计的，刚好能容下魔术师。其它我不说了，你明白了吗！

自由女神的消失

　　美国超级魔术大师大卫·科波菲尔表演的魔术——自由女神消失，着实让世界大吃一惊。这一魔术谜底至今仍未能揭示。中国魔术界从专业的角度进行了一番研究，终于略知一二，但仍未全部破解。大家都明白，自由女神是不可能消失的，消失的只会是我们短暂的记忆。在这里我不可能手把手地教大家如何表演这套魔术，因为这套魔术耗资几百万美元，国内没有一位魔术大师可以表演。我仅作提示：搭建作为观众席的巨型地板是活动的，它可以与自由女神形成一定角度，由于观众席距离自由女神很远，只要一个小小的倾斜角度，就足以让自由女神消失。在地板倾斜的同时，遮挡自由女神的黑布其实也在同时上升，一切动作都是由电脑控制缓慢运作，观众无法觉察，等黑布掉下来的时候，观众只能看到自由女神上方空荡荡的天空，自由女神也就神奇消失了。

（2004-6-24 古古）

锯人

    超级魔术师大卫“锯人”是魔术史上令人惊讶不已的传统节目之一。表演时，表演者让他的助手们把一个长方形木箱抬到一张桌子上。箱子的上面和四周均可打开，向观众交待以后，一位女助手躺进箱子，将头和脚露在箱子两端的小孔外面。于是，表演者拿起锯子，把箱子连同女助手一锯为二，在锯缝中再插入两块板。现在可使箱子的两部分互相脱离了，观众们看到女助手的脚在动、脸在笑。“戳穿西洋镜，一点不稀奇。”原来，参与表演的有两名女助手，第二名助手事先早就躺在桌子里面了。这位人们看不见的女助手可通过箱子底部的翻板把腿伸进箱子，使脚露在箱外，而当着观众的面进入箱子的女助手却把腿曲了起来。

　　还有一个锯人魔术，是大卫改装了的，因为不能老表演被识破了的魔术，这回是一个女助手哦！不过这个箱子可以往下凹下去，女助手睡上去以后，屁股陷下去了，腰也陷下去了，魔术师在合拢木板的时候，在女助手的腰上面插了一块钢板，然后他拿电锯开始锯，锯到钢板就停下来，头和身子被锯开了，其实没有锯到啊！

空中悬人

    超级魔术师大卫会飞，他可以让一个女助手悬在空中，一上一下，什么东西也没有支撑。他可以吗？当然可以！他是这样做的：他自己一定会穿一身黑色的衣服，带黑色的手套，这是一个伟大的魔术师不能不这样穿的。为什么这么穿呢？因为可以遮掩。魔术师把助手（穿一身白色的连衣裙）平放在空中，有几个脚架支撑，他一个一个脚架去掉，最后只剩一根柱子，其实其他的脚架根本就没有用，只有这根柱子连在助手身上，助手的背上有钢板，很容易固定。在这个时候，魔术师让助手上上下下，还不算稀奇。

　　可是其他的助手居然把最后一根柱子也取了，而这个女助手还浮在空中，怎么回事呀？原来魔术师在其他助手拆最后一根柱子时（他有时是用一个扫帚代替钢柱，其实里面也有钢，要不然怎么撑得住嘛！），魔术师两只手臂上各有一根钢条，插进了女助手背上的机关里，魔术师的臂力，把女助手支撑起，观众看呆了。试一试，很好玩哦！你也可以让洋娃娃飞起来！

（2004-7-8 禾禾）

铁笼逃生
 
    超级魔术师大卫戴上脚镣手铐，铐在铁笼子里。罩上巨大的白色罩子，里面灯光打开，观众看见魔术师在笼内挣扎的身影。突然，助手点燃烈火，很快要要烧到魔术师，他还在里面挣扎，一点逃脱得迹象都没有。烈火烧到，魔术师神奇地逃离铁笼，站在了铁笼顶端！原来，魔术师手铐上有机关，很容易打开，罩布罩住的一霎那，魔术师已经解开手铐脚镣，从铁笼后可以打开的门里出到了笼外，所有的表演都是在外边表演的，影子欺骗了观众。等烈火烧到，魔术师快速爬到笼顶，掌声雷动！

卡车消失
 
    超级魔术师大卫把一辆巨大的卡车，开到舞台X，用巨大的铁笼罩住，等观众看清楚后，铁笼外面罩上白色幕布。然后请观众手挽手围成一个大圆圈，把白色幕布团团围住。不久，白布从上倒下，卡车消失了。在观众眼前消失了！原来，卡车里装了很多人，幕布下来的时候，观众上台，在观众围圈的过程中，车上的人下来，和观众相对，灯光照出了他们的影子，台下的观众以为是上台的观众的影子，其实是里面人的身影。卡车上其余的赶紧把铁笼与卡车连接，铁笼是可以活动的，在幕布降下的同时，灯光改变，铁笼和里面的人全部收到了车里，卡车被一个巨大的起重机吊到了舞台上方，观众只看见上台的观众手挽手围成一圈，卡车不见了。这个魔术和穿越长城，遮盖自由女神以及遮盖飞机的魔术方式非常接近。但是没有钱是表演不了的，要花很多很多钱来搭建舞台和做道具。

冻不死的魔术师
 
    超级魔术师大卫把自己关在冰窟窿里，几天几夜，不吃不喝，拆掉冰块后， 安然无恙。冰窟窿用巨大的冰块组成，整个过程由摄像机监控，魔术师身上有医学用的监控器，在外面可以看到魔术师的心跳和呼吸变动。原来在冰窟窿的地板下有个开关，正好够一个人爬上爬下，下面是一个很舒适的小屋，魔术师找了一个和自己一样高的人，先睡在下面大吃大喝，等魔术师冷得受不了，那个人就爬上来，站在他背后，魔术师和他换位，像金蝉脱壳一样，换人。反复这样换，观众看见影子一点也没有变，可是人已经换掉了，怎么会冷的受不了呢？监视仪器也可以看见里面的人的心跳。真正的魔术师正在地窖里喝酒呢！

空中飞人

    1.在舞台X放两張椅子。2.一个人躺在椅子的X，头脚刚好躺在椅子上。3.表演者则拿一張床单，盖在躺卧的人身上，只露出头和脚。4.表演者念咒時，用脚移开躺着的人脚部那张椅子，而躺着的人，依然不动！然后，将头部的椅子也拿开。但是，躺着的人还是丝毫不受影响，仍然可以随着咒语上升或下降。原来睡着的人的腿是假的，他实际上是蹲着的。明白了吧？

人体三分身

    舞台中摆一只立柜，柜门上绘有一个粗线条的人物轮廓，其头部、左右手及左脚处都开有一个洞。表演者打开柜门，请一位女演员进入柜中，并随手关上柜门，这时，女演员面都对着头部洞口，左右手和左脚也各伸出洞口外。表演者指指柜中女演员手足，女演员的手、脚摇了摇，证明她确实在柜里。接着，表演者取二块薄钢刀，—一插入柜腰中处，随后向右边一推，柜中节被分开了，柜中间还能容表演者的一块手帕挥来挥去，以示柜中节确被移开，显然女演负的确被分成三段了。虽然女演员的头、手和脚各分布于三处，但令人惊奇的是，她的头，手和脚还能自如地活动呢！最后，表演者将柜中节推回原处，拨出薄钢刀片，打开门，女演员仍笑容满面地从柜中走了出来。“人体三分身”是一套现代的外国大型魔术。法国魔术家让 ·罗加尔，１９８２年在法国巴黎举行的世界魔术锦标赛时作了精彩的表演。“人体三分身”它的机关除了道具设计精巧以外。关键是根据色彩学的原理对道具进行绘制，从而使观众产生视觉误差。推开柜中节后，中段和上下段相连的部份看上去很窄狭，似乎人体无法通过，其实它是有一定宽度的。只要女演员腰身苗条，有一定的柔腰基本功，侧身在柜中节是不成问题的。

火苗穿巾

    表演者右手拿着一块纱巾，左手拿着一只启燃火苗的气体打火机，然后他将纱巾往火苗上一挨，火苗即穿过纱巾顶面。他又把纱巾移来移去，既不曾烧毁纱巾，也没有把火熄灭，颇为离奇有趣。一、表演前，将气体打火机启燃（火苗大小要适中），然后将纱巾从火苗底部一边挨入，并马上用右手来回牵动，这样，纱巾就不会烧坏了。二、由于气体打火机的火苗底都是向上浮起的（与其它火苗不同）。故能穿过薄纱巾上面。因此，只要不断往复牵动纱巾，即可使火苗浮于纱巾上面了。

鸟笼飞遁

    魔术师用手拿着一个四方形鸟笼，不加任何遮盖，突然鸟笼不见了。鸟笼由二个金属框架组成，用金属棒相连，看上去似乎这个鸟笼非常结实。实际上这些金属棒是活络的，因此鸟笼可很快倾倒放平。表演者右手的手腕后面有一个皮做的硬袖口，一根强有力的橡筋固定在硬袖口上；橡筋的另一头穿过袖子，绕过背部，从左手的袖口里出来，拿在手里。表演时，将橡筋的末端挂在鸟笼上，双手拿着鸟笼，同时压鸟笼的窄头，双肘张开一个角度，橡筋于是拉紧。只要表演者很快往前压，把笼子推倒，橡筋便立即将拆散了的鸟笼拉进左手袖子里，到达表演者背部。面对这一突如其来的消失动作，人的眼睛无法及时识破。后来，遁变的东西越来越大，如正在播送节目的收者机、开亮的台灯、盆花、煤油灯等，在这种情况已先用方巾一遮，以便掩护东西消失。大鸟笼显然是不可能通过袖子消失的，它们必须隐遁在别的地方，比如藏到托盘或小魔桌之类的底座里去。但这些底座往往显得很小，人们根本不会想到它们容得下收音机和台灯这样的大件，实际上这些东西是很快解体后消失在底座中的。不过表演这一节目时，观众和演员需保持一定距离，如果距离太近，观众除了看得真切以外，还会听见道具发出的声音，秘密容易被戳穿。

纸牌魔术

    魔术师请一位观众抽一张牌，并在纸牌的任何部分撕下一角，将这一角保存好。然后魔术师把这张牌撕碎、烧成灰，并与火药拌和。另一位观众拿着一根钉子，魔术师请他把火药和钉子装到枪膛里去。接着，他拿过枪，对着墙壁射去。从枪口射出的钉子将被撕碎的纸牌钉在墙上，只是缺了给观众撕掉的一角。将那撕去的一角取来核对，完全吻合。这一奇妙节目的奥秘在于：当魔术师拿到被观众撕掉一只角的纸牌时，同时将另一张纸牌放在上面，也撕掉类似的一个角，他就用这张牌继续表演下去，而原牌由助手拿到后台去了。枪是经过处理的，即魔术师可以偷偷地把钉子重新从枪里拿出来。助手在台后将牌用钉子钉到一小块木板上，这块板用和舞台背墙根同的糊墙纸贴上。墙上有一个孔，小木板从此孔后面椎过去，孔前挂着有线相连的一块墙纸。当魔术师开枪射击时，助手将线一拉，这块墙纸便落到地上，于是小木板出现了，看来好象钉子及纸牌都是射上去的。

神出鬼没的一杯水

    表演者拿起一个纸杯，从一个大玻璃杯往纸杯里倒水，将纸杯中的水再倒回一点到玻璃杯。以表明这一切都是真的。然后把纸杯放进一顶帽子，帽子事先已作过交代。突然表演者想起什么来了；他从胸袋里摸出一个装水果的纸袋，把纸袋交代清楚，小心地从帽子里拿出纸杯，放进纸袋烟，将纸袋上面提住，用双手慢慢把它提成一团，没有漏出一滴水来，接着把纸团塞进裤袋里。表演者对观众说，他要把弄皱了的纸杯连同消失了的水重新变到帽子里去，说着从裤袋里拿出捏皱了的纸袋，并将它扔进帽子里。这时，表演者故意装作在往帽子里看，并把看到的情况——纸杯如何在复原——告诉观众，然后以很慢的动作，用食指和拇指从帽中取出复原了的纸杯和水，把水倒回大玻璃杯。用手指夹住帽沿，将帽子翻倒过来，倒出来的只有弄皱了的纸袋。帽子是空的，不妨展开纸袋交待一下。作为道具的帽子可向观众借，因为帽子是不做过门的。但纸杯是经过处理的，实际上有二个纸杯，其中一个纸杯的底被剪掉，将这无底杯放进另一个林子。此外再准备二个同样的水果纸袋，将其中包出个事先捏皱后放进裤袋。再准备一个有把的大玻璃杯，杯中盛水，把水倒入二个叠在一起的纸杯，将纸林放进帽子，这时不要马上把无底杯拿起来，否则观众会怀疑；既要拿出来，何必放下去。因此表演者故意装出想起了有个纸袋，把它拿出来向观众出示，然后再去拿出无底杯，小心翼翼地将其放入纸袋，一下子把纸袋弄瘪，放入裤袋。同样也不要马上把预先放着的纸袋拿出来，因此表演者最好眼观众说几句话，接着拿出空纸袋，扔进帽子。以后的过程已不言而喻，不必赘述。

报纸盛水

    表演者把水倒进一个用报纸卷成的漏斗里，这已够令人惊讶了，报纸怎能包住水呢？但他还是一本正经地把报纸漏斗的下而折起来，不至于让水流出来；而观众们却在等着看，水是否从报纸下面流出来，出乎意料，表演者突然把报往空中一扔，按住后将它展开，滴水不见，报纸完全是干的。然后再将这张报纸卷起来，从报纸里往玻璃杯里倒水。作为道具，需要两件普通的日常用品：一个有把的大玻璃杯和一张报纸。此外还需要一件辅助道具———一个直径为３～４厘米、高１５厘米的透明塑料容器，容器上面有一个耳子。表演时，玻璃杯放在桌子上，杯子的后面（从观众角度看）挂着塑料容器。现在把报纸卷成漏斗形，右手拿起杯子，拿着漏斗形报纸的左手在玻璃杯后面从下而上提起，杯后的塑料容器于是就挂到报纸里去了。杯中的水就可倒进位于漏斗形报纸里的塑料密渐注意不要让水弄湿报纸）。等水倒得差不多了，拿报纸的手又由下而上地提起来，让玻璃杯将透明塑料容器挂走，然后放下玻璃杯。为了加强表演效果，表演者故意装做十分小心地拿着报纸的样子，意为不让水晃出来，但突然间他将报纸往空中一扔，或者干脆往观众席上扔去。接着重新把这张报纸卷成漏斗形，将水从报纸里倒回杯子——先将挂在玻璃杯上的塑料容器放入漏斗形报纸中，然后把塑料容器里的水倒入林子，又按同样方法把空塑料容器挂走，将杯子放好，再展开报纸给观众看。

戳不破的气球

    气球怎么会戳不破呢？可魔术师在观众面前用一根金属针穿刺气球，气球确实不会炸掉。表演者事先对气球已作如下处理：将充足气的气球稍为放掉一点气，然后在气球相对的两端分别贴上一条３厘米长的透明胶带。表演者右手拿针，从上往下在贴胶带处插入气球，从另一端贴胶带处穿出，胶带能使“伤口”不再扩大，因此气球内的气体是十分缓慢地泄漏的。抽出金属针，轻轻弹一下气球，让它在空中飘浮一会，使观众看到它“安然无恙”。当表演者再次把针插入气球时，只听得“啪”一声，气球炸了，因为这次不是从胶带处插入的。这第二次穿刺是十分必要的，由于气球有了“伤口”，气体在慢慢跑出来，气球就越变越小，所以必须让它炸掉以“灭口”。

    还可以用纸筒把长条型的气球裹起来，吹胀后，用毛衣针刺，也刺不破，因为气球在纸筒里也吹不满，试试看！

魔筒取物

    表演者面前的桌子上放着一个四方形的筒，正面是漏窗，通过漏窗可以看到里面还有一筒。表演者将外筒拿起，并从各个角度给观众看，然后重新套在内筒上。这时将手伸过去拿内筒，观众通过漏窗可以看见表演者的手。拿起内筒，向观众证明它也是空的。一旦内筒塞进外筒，表演者的手就伸进内筒，取出无数手帕、花朵。最后将外筒拿掉，放在一边，再提起内筒。桌上出现了一盆花。观众是无论如何也发现不了其中奥秘的，因为内筒里有一个用黑色纸板做的管子，由于外筒的内壁涂了不反光的黑色，所以即使将内筒拿出来给观众看时，通过漏窗也发现不了里面外黑色管子。当然，外筒和内筒是不能同时取出来亮相的，所以这两个筒只能轮番出示。二个筒都用薄木屑板做成，黑色管子的下面有个封底，可将两筒及管子直接放在桌子上，也可加一个架空小平台；这样更能避嫌疑，不致使观众想到桌子板里会有什么秘密。如果最后要变出一盆花，则黑色管子不应有底。必须注意一点，即表演时从上面不许有光线照入筒内，否则黑管易被发现，表演前应从观众角度试看一下光线。倘若能在黑管上口内壁粘一个金属片，在这金属片上固定一小块烟火纸，表演一开始就用烟头或蜡烛将烟火纸引燃，产生烟花，既好看又有说服力（表示里面即使有东西。也给烧坏了）。此外，还可变出绸手帕和压缩的圆柱报纸灯笼。而且、可以在灯笼的底部装上微型电池和微型灯泡，事先将它们的电路接通，但用绝缘纸隔开，并让绝缘纸与灯笼上部的提把相连。这样，－旦提起灯笼；绝缘纸便被抽掉，灯笼就亮了起来。一般可放六只纸灯笼，变出来后挂在桌子上方的细铁丝上，甚是引人。

附三：魔术揭秘~~教你怎么骗取MM的欢心：P

版权所有：鼓舞飛扬 原作　提交时间：19:37:40 01月19日

这两天看到CCTV-12的几个魔术揭秘的节目，但它里面的魔术都是太简单的，而且都必需用专门的道具。鼓舞早年在洒吧混时曾用不少小魔术骗得无数MM的欢心，今天也在网络酒巴教教大家点无需道具的小魔术~、不过不要用来骗钱哟~

相信大家都听说过耳朵听字的魔术吧，今天我就要教大家两个耳朵听字的魔术~

先说说表演过程再在下面揭秘：

1、听单个字的魔术：表演时用一张方形的纸，在纸上画上一个小圆圈，
让别人在圆圈内写字，然后你将纸折迭后放入耳朵，就能听出对方写的是什么字。

2、听多个字的魔术：这个魔术司马南曾经在《实话实说》时表演过，如果你没看的话
可以在这里补习一下；你将N张纸条(N >1)发给几位MM，让MM们在纸上写字，
然后MM们折好纸后还给你，你逐张纸团放入耳朵里听，
听一张就说出一张纸条里的字。

（答案在下面）

1、这个魔术的原理就在那个小圆圈上。你先在纸中央画好一个圆。
然后将纸对折两次（也就是将那个圆折到纸的一个角处），
这一点很重要，因为MM在写了字后会习惯性的也将纸对折两次交还给你。
这时你就要运用男人手大的道理假装将纸再折小点好放入耳朵而将那个圆给撕下来。
将那张中间已经空的纸团放入耳朵后，必需要用你的头来吸引MM的注意力，
好方便你偷偷的在桌子下看你撕下来的那张小圆纸上的字。

2、听多字的魔术其实就是打个时间差的。当MM们将纸交还给你时。
你先将第一张纸放入耳朵，然后随便说一个字，当然MM们会说她们没有人写过这个字
你就将纸团取出，看一看；接下来你每听一团纸就说出上一团纸的内容啦：P
这个魔术除了第一团纸听不出来，其它都能说出来。

所有耳朵听字，脑门听字的魔术其实都是通过眼睛看的，只要把你的眼睛蒙起来，

你就算是大卫也没折~