十二生肖对应守护神:明清女画家作品欣赏

明清女画家作品欣赏

中国古代绘画经历了数千年的发展历程，名家辈出，唯女性画家极少立足画坛。尤其是在明代以前，无论从画史记载还是从作品流传来看，女性画家实属凤毛麟角。据《画史会要》记载，绘画的始祖本是上古时代的一位女性，然而在传统的封建文化中，女性始终是一个在思想、行为等各方面受到严格限制的弱势群体，周代的文化制度中即已确立男女有别、男尊女卑的思想，经过历代不断的演变和传播，逐渐形成了一整套规范女性言行、品性、衣饰、身份地位等各个方面的制度。长久以来，女性一直生活在这套规范的禁锢之中，她们才智的发挥必然受到极大的限制。许多在绘画上原本才华横溢的女性，也可能因为无法参与绘画艺术活动而湮没无闻。入明以后，这种局面有了改变的迹象，女性画家逐渐多了起来。明代是我国资本主义经济萌芽时期，传统的封建思想领域出现裂痕，从而导致人们妇女观念的改变，女性的才华得到某种程度的认可和赞许。反映在绘画领域，女性画家不但作画，甚至还可以课徒授艺、卖画自给，实现经济上的独立。这就使得明清时期尤其是明代后期至清代这一时段内，女性画家留下了许多精工秀丽的传世之作，向我们展示了闺阁翰墨的奇异光彩，堪称我国绘画史上宝贵的财富。吉林省博物院收藏有一些出自明清女性画家之手的绘画作品，这些画作或工或写，内容涉及花鸟、仕女、山水等，从风格上看，或清疏儒雅，或精巧艳丽，或飘逸多姿，或沉稳凝重，无不映射着女性特有的温雅和细腻。现从中择出数件作品介绍给大家，以期共赏。



明仇珠《白描罗汉图卷》（图1）纸本，墨笔，纵29.8厘米、横673厘米。在长达数米的画卷上，以白描手法描绘了水中及岸上、空中的神仙罗汉人物40余人，有罗汉相者，也有作世人装扮者，最后一段为白衣大士。水波、人物线条细若游丝，轻柔秀逸；岩石皴法细密清润，层次丰富，人物靴帽、衣带、手中所执旗幡等处染以淡墨。署款 “杜陵内史沐手敬写”，钤印 “杜陵内史”。杜陵内史名珠，为仇英之女，其画卓有父风。尤善大士像及群仙图，笔意不凡。明清许多女性擅画大士像，如邢侗之妹邢慈静，除白描外，发绣大士极精；方以智姑母姚维仪，精通禅藻，白描大士尤工；范景姒绘大士像有李龙眠笔意；徐粲晚年专写水墨观音，曾手写大士像5000余幅以祈母寿。仇珠的这幅白描图卷，描绘了众多神仙人物，大士一段尤为精彩，慈容端穆，清肃妍雅，甚为可观。



明李因《梅花双禽图》（图2） 绫本墨笔，纵142厘米、横47厘米。画面左下方绘一斜出湖石，用湿笔淡墨稍加勾勒、擦染，浓墨点苔，笔致苍润。石上以没骨法写出两枝梅干，其势一上一下，清劲疏简，朵朵梅花信笔随意勾点其间，秀雅冷逸。两禽分立上下二枝，一仰一俯，生动传神。署款 “癸卯冬日海昌女史李因画”，钤印 “李因之印” “今生氏”。李因（1616～1685年），字今生，号是庵，又号龛山逸史，崇祯元年进士葛徵奇之妾。画法陈淳，多用水墨，苍老无闺阁气，这在女性画家中尤为难得。其夫葛徵奇善写山水，二人互以图绘为娱。葛徵奇对李因的花鸟颇多嘉许，曾说 “花卉我不如姬，山水姬不如我。” 李因的这幅小写意花鸟，梅花枝干和二鸟的画法都不勾勒轮廓，用浓墨或淡墨直接写出，点染生动。山石画得尤为苍润，体现了李因擅用水墨的特点，虽闺阁而得士气。葛徵奇去世时，李因仅30岁，在此后的漫长岁月中，李因挟画技以笔墨自给，年七十而卒，是一位令人刮目相看的女画家。



明顾眉《墨兰图轴》（图3） 绫本，墨笔，纵90.7厘米、横40.5厘米。丛石以淡墨勾轮廓，石间以浓淡相间的笔墨写兰，兰叶偏向一方，似乎正在风中飘曳；淡雅的兰花以浓墨点蕊，愈显俊逸多姿。山石、兰叶用笔多变幻，顿挫回旋，墨色的浓淡变化，又恰如其分地表现出阴粝虮持 趾褪实钡牟愦巍Ｓ疑咸?“丁亥季夏属闺人写似愚公年社翁正，弟鼎孳识于旧雨斋”。左下署款“顾氏横波写”，钤印 “秣陵眉” “顾氏”。顾眉（1619～1664年），字眉生，号横波，明末秦淮名妓，善音律，工诗画，山水秀绝，尤善兰。后嫁与龚鼎孳为妾。龚对其十分宠爱，以为亚妻，入清后更封为夫人。这幅墨兰是龚鼎孳让顾眉为他人所作的。此图笔致灵动，布局疏密得当，风格妩媚隽雅，为顾眉兰中佳品。明朝末年，像顾眉这样有才华的名妓还有很多，如马守贞、孙瑶华、林天素、柳如是等，特殊的身份，让她们有着比良家妇女更为广泛的交游范围。一些士人对妓女尤其是名妓的看法与以往不同，如傅山认为 “名妓失路，与名士落魄，赍（jh）志没齿无异也。” 将名妓与名士相提并论。名妓的才艺博得了士人的尊重，许多名士如钱谦益、冒辟疆、侯方域、杨文骢等都与名妓成为知己，他们在绘画领域大都有着相当的水准和造诣，名妓与之相交，对于提高自身的绘画技巧和格调韵致十分有利。因此在中国古代女性画家中，名妓扮演着特殊的角色。



清戴佩荃《雪景山水图》（图4）纸本，墨笔，纵83.3厘米、横39.5厘米。这是一幅全景山水，画面上山峦层叠，山势突兀奇峭，雄浑壮丽。近景为水面和平坦的坡坨，上置茅亭屋舍，一桥横架水面之上，行人或骑驴马、或乘车轿、或徒步策杖、或挑担而行，往来其间。右下层岩上生长着几株树木，两棵高松身姿挺拔俊美，树干直指山腰，在布局上起到破除板滞的效果。画面中部是山峦的主体，山脚处绘一瀑布，水流下泻，与近景融合；向上层层叠叠的山岩营造出愈行愈险的山势，主峰折而向左，高耸入云；右侧山势较缓，有宽坦的山路蜿蜒伸展，沿途屋宇数座，有二人边行边语，神态生动。远景雪峰尖峭，仅具轮廓。皑皑群山之间，以连绵不断的树林作点缀，虽是严冬季节，枝干上落满白雪，但仍给整个画面带来缕缕生机。此图为雪景图，画家采用留白的手法，在树木和每一层岩石的边缘留出空隙，岩石的其他部位则用细密的牛毛皴加以皴染，以取得白雪覆于其上的效果。天空、水面以淡墨烘染，映衬出雪峰的洁白。题款 “风雪萧萧竹木寒，何人高阁闲云端。分明写出龙山影，便作连城赵壁看。o南女士戴佩荃临傅道坤真本”。钤印 “o” “南”。傅道坤也是一位女画家，专擅山水。此图笔法细致绵密，构图严谨，笔墨清润。戴佩荃，字o南，号春v，画史记其画有管仲姬笔意，画人物秘不示人，卒年仅23岁。可以设想，如果不是英年早逝的话，她应该能够在绘画上取得更进一步的成就。



清左惜蕙《渔妇晓妆图》（图5） 金笺纸本，墨笔，纵16.7厘米、横52.7厘米。此为一页扇面，描绘柳岸边泊着一只小小篷船，一女子正坐在舟中梳妆。岸边的丛树用小写意笔法，树叶或勾勒，或点染，浓淡相宜，密而不乱；一株细柳横斜而出，枝干清疏，摇曳的枝条在画面上形成一个半圆形空间，将梳妆的女子容纳其中。女子清秀纤美的面容、婀娜婉转的身姿与轻柔的柳枝相映，愈显妩媚。画面右半部分仅绘几丛水草，空白处题写 “渔妇晓妆波作镜丁卯冬日请葛民尊兄观察大人方家教政。弟凯元代署款，兰陵女史左惜蕙用白描法仿仇十洲本。” 钤印 “蕙印” “畹香”。左惜蕙，字畹香，善绘人物、花卉，超妙入神。其父为太常寺博士。左氏姊妹数人和姑母左次芬均善画，惜蕙尤工，相传曾与缪嘉蕙同为慈禧太后代笔。此图乃是惜蕙所画，其夫姚凯元题，送与官员绍（xiwn）（即葛民）的。虽是一幅小小扇面，但却笔精墨妙，布陈得法，不敷艳色，气韵清雅，称为超妙入神，当不为过誉之词。



清赵瑜《壮女图轴》（图6）绢本,工笔设色，纵100厘米、横56厘米。图中描绘一女子坐于桌案之侧，案上插放盛开的牡丹，并梳妆用具，身后一名青衣侍女正在向女主人发髻上簪插花翠。二人背后立着高大的梅花屏风，花几上为茂盛的兰草。左侧空白处题款 “丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城。陈后主诗，用元人法写意。庚午嘉平月玉如女史赵瑜作于碧箫楼”。钤印 “赵瑜之印” “玉如诗画”。此图造型准确，人物的比例也比较适度，线条用笔柔和流畅，敷色明艳，座椅、桌案、花几、屏风一律着以赭色，以稳住画面；人物衣饰、花草、陈设物品则敷染浓重的色彩，于端庄素雅中流露出华美的气象。



清西泠女史《花卉图轴》（图7）绢本，设色，纵60.3厘米、横32.8厘米。图绘两株紫薇，翠叶舒展，花朵繁茂，秀美多姿。枝干与花朵采用没骨画法，花以粉、紫二色点染而成，柔和鲜艳，明净典雅。叶子以浓淡不同的绿色染出叶面，复用本色勾出筋脉，物形准确，风格细腻，生动传神。署款 “纶阁春晴拟南沙老人紫薇花状，西泠女史作于韵红楼”。钤印 “西泠女史” “程氏之印”。

以上是对明清几位女性画家传世作品的赏析。从中不难看出，这几位女画家多擅长描绘花鸟，以及人物画中的仕女和神佛之像（尤其是大士像）。其他女画家的情况也大多如此。正如本文开始时所说，女性在封建社会中始终是一个弱势群体，即使是在人们的妇女观有所改变的时期，也不可能完全脱离传统思维方式的钳制。女性不能像男性一样接受包括绘画技艺在内的文化教育，更不可能遍游名山大川以获得自然的滋养和熏陶，她们只能局限于一方小小的天地之中，而花鸟类绘画的题材相对来说比较容易获得，花卉的柔静美丽也与女子的性情相宜，因之女性善画花卉者多，取得的成就也比较显著。当时的女画家学习绘画的途径，部分是得于家传，如仇珠、马荃、文、恽冰、王采o等，出身于书画世家，熏养日久，得以在绘画领域施展才华；有从夫学画者如朱保，也有少数女性拜师学艺，成为女弟子，如任春琪为汤贻芬女弟子，朱慧珠为周璋女弟子。值得注意的是，明清时期是人们的思想处于深刻变化的时期，一方面，越礼逾制成为社会的普遍现象；另一方面，封建意识仍然是思想的主流。因此这一时期，女性画家既可以授徒鬻画，迈出走向经济独立的一步，但同时大部分女性在思想上依然处于比较保守的状况，认为提笔作画不是妇人女子之事，仅偶尔为之聊以自娱，还经常是秘不示人，或干脆毁去，不使流传。更兼有所嫁非人抑郁早卒者；为相夫教子摈弃画业者；夫死后自杀殉夫者，诸如此类，致使女画家作品流传甚少，在质量上也难以取得更大突破。可以想见，当时的女性画家是在一种极其不利的逆境中作画的。即便如此，她们仍能在画史上写下别致可爱的一笔，“不唯婉而惟，盖由静而专”，用手中彤管为后世留下弥足珍贵的财富。