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中日漫画交流 集英社副总裁中国行
2006-03-27 14:31　 腾讯动漫 新干线特别供稿　论坛上的好心人

中国、日本漫画共同交流集英、商大座谈圆满成功
——集英社副总裁山路则隆先生等人的浙商大之行
2005年12月9～10日，日本集英社常务副社长山路则隆先生、版权部部长八坂健司先生、次长渡边隆先生、CEO木宫雅德先生、源内国际有限公司总经理沈浩先生一行在日本语学院的邀请下来到浙江工商大学，通过一次讲座、两次座谈会的形式，与日语、编辑、艺术等系的同学亲密接触，共同探讨了中日漫画文化发展的问题。

 
12月9日下午2点，山路先生在教学楼A201的讲座“日本的漫画文化”座无虚席，来自浙江工商大学、理工大学、财经学院等校的学生参加了讲座。讲座上，山路先生为我们简要地介绍了漫画的“行文规则”、高潮设置以及集英社的现状，并回答了同学们关于漫画出版、艺术设计等方面的问题。
3：30讲座结束后，部分同学参加了接下来的座谈会。会上，同学们给山路先生等人简要介绍了中国漫画的发展现状，双方继续就中日漫画文化发展、中日版权贸易等问题进行了探讨。虽然座谈会气氛热烈、讨论激烈，但由于时间的关系，会议不得不在5点结束，大家都颇有意犹未尽之感。
12月10日，山路先生一行放弃了在杭州观赏游玩的机会，再次与日本语学院联系，希望能够有机会继续和中国学生进行交流，于是下午2点，集英社与同学们在工商大学本部国际教育中心开展了第二次座谈会。
在这几次的交流中，双方主要讨论了以下问题：
一、集英社的特色
集英社作为日本出版社“三御家”之一，与讲谈社、小学馆的竞争一直很激烈，那么与其他两家出版社相比，集英社的特色在哪里呢？山路先生认为，重视读者是集英社最大的特色——以读者的需求为最高宗旨，让旗下漫画家自由创作出读者最想要看到的作品。讲谈社以喜欢培养新漫画家为主要特色，而小学馆则想要兼两家之长，也另有风格。三家的做法各有千秋，赢得了各自的读者市场。山路先生笑谈，他只是客观的评论了三家各自的做法，真害怕有“山路在中国诋毁对手”的流言传回日本啊！
二、关于600万的传说
有资料表明，集英社旗下杂志《少年JUMP》在96年曾一度创造了周发行量600万册的奇迹，这是否有些夸张呢？
山路先生回答，这样的数字并没有水分，实际的情况是95年末（是不是啊？有点忘记了）确实有一期创下了645万册的好成绩。
关于这645万册的传说，山路先生笑言有些“不光彩”。因为那时正是《龙珠》游戏上市的时候，《少年JUMP》每月固定有一期是刊载游戏攻略的。《龙珠》游戏中，所有的陷阱关卡、隐藏任务都是由原作者鸟山明先生亲自设计，而鸟山明先生又是集英社的签约漫画家，那么关于《龙珠》游戏的所有资料，集英社都是独家的，读者只有购买《少年JUMP》才能获得游戏的最权威的资料。

 
三、集英社是否有意要进入中国市场？
在中国，目前20～30岁的人中有很多都是看日本漫画长大的，不过看的都是盗版漫画，看漫画的人数也许远超集英社的想象。而集英社自95年周发行量645万册之后发行量一直在下降，至今勉强维持在300万册左右。面对这样有潜力的中国市场，集英社是否想过要进入呢？
山路先生表示，集英社对于中国市场的估计是很谨慎的，目前只有《棋魂》、《龙珠》、《网球王子》三部出了中文版。一来担心中国由于历史、文化等原因会不接受日本漫画，二来中国国家新闻出版总署对国外出版物进入中国的控制很严格。集英社并非不想打开中国市场，这些原因都使得集英社不敢贸然行动。但是通过这次中国之行（这次是山路先生一行的首次中国之旅），集英社的信心增加了不少，他非常期待能够有机会多多与中国的读者交流，进一步了解中国读者。比如说《龙珠》，在中国少年儿童出版社找他们商洽的时候，集英社曾有过一些顾虑，但事实证明了《龙珠》在中国的发行量是不错的，不论是中国方面反馈上来的数据、还是这次对市场的亲自观察，集英社都是比较满意的。
四、集英社的选稿标准是什么？
集英社作为日本三大出版社之一，对稿件的要求应该是相当严格的，每年的漫画大赏评选更是慎之又慎，那么对集英社来说优秀作品的标准是什么呢？
山路先生说，集英社一向奉行读者至上的原则，评选的时候并没有所谓的“优秀作品”标准，只有读者认可的作品才是优秀作品。就个人经验来看，比较容易获得读者认可的作品一般有这么几点特征：
1、画功过硬。集英社并不要求所有的作品都美轮美奂，但基本的画功说需要的，起码要求大家都能看的懂，要有自己的画风的特色。
2、故事新奇。独特的故事才能引起读者的关注，经验而言，比较冷门的话题画的成功的话比较容易成为热点。比如说网球就是比较冷门的运动，但许斐刚先生演绎的很好，使《网球王子》风靡一时。
3、节奏紧凑。既不拖泥带水，也不会发展过快，有足够的吸引读者的能力及连载空间。
五、集英社选择编辑的标准是什么？
有许多优秀的漫画是漫画家和他们的编辑共同完成的，在日本有很多出版社采用编辑作者共同选题的方式来进行创作，这与中国有着很大的不同，要培养一个优秀的专职漫画编辑往往需要4、5年的时间。那么集英社在最初挑选编辑的时候有什么要求呢？
山路先生回答，在日本，编辑和漫画家关系的亲密程度几乎到了看起来不正常的程度。出版社在为漫画家安排编辑时，往往找年纪相仿的人。漫画家和编辑大多都是年轻人，他们没有成家，每日同吃同睡，一心扑在工作上。优秀的编辑并不是一开始就能选择出来的，如果编辑一直在努力，帮助他负责的漫画家创作出了受读者欢迎的作品，那么他就可以和漫画家一起一夜成名。集英社给了有想法的新作者和编辑平台，也给了同期进来的他们激烈的竞争，当一起进入出版社的同事都纷纷有了成就时，落后者的压力是很大的。
作为一名优秀的漫画编辑，一般有这样的特点：
1、爱好广泛。如果一个人只是热爱漫画的话，他是当不好漫画编辑的，因为他看不到更多的漫画以外的东西。而如果编辑的兴趣很独特，他往往会影响漫画家去创作那个方面的题材，那么就有成功的机会了。比如说山路先生自己喜欢高尔夫和养花，那么他如果是编辑的话就可能会让漫画家画这方面的题材。只有这样思路才能开阔。
2、具有一般常识。因为漫画家往往是那种思维独特、甚至行事古怪的人，很容易缺乏一般的常识，那么如果配给他的编辑也缺乏常识的话就非常糟糕了。优秀的编辑应该能够帮助漫画家处理他们所不擅长的事项。
六、关于盗版
每年国内外的盗版都给集英社带来了巨大的损失，而中国市场上大部分的漫画都是盗版的，集英社对此有什么看法呢？
山路先生说，盗版确实是个很头痛的问题，集英社不敢贸然进入中国市场，担心盗版也是因素之一。然而事实是，不论集英社是否在中国出版中文漫画，通过网络及其他途径，盗版依然存在。
在中国，很多人都是因为看盗版漫画才开始接触、了解、喜爱日本漫画，中国的漫画市场很大程度上是被盗版漫画打开的，中国有很多的读者对盗版漫画有一定的感情。所以对于中国的盗版漫画，集英社也并非全然痛恨，并不想一味追究责任，而是希望能够体谅中国的国情，通过中国出版社的体制改革逐步将市场规范。
七、集英社建社初期是通过什么方法赶上甚至超越其他两家出版社的？
集英社曾是作为小学馆的一个部门建立起来的，当时小学馆的发行量远远超过集英社，集英社作为后起之秀是如何在后面的日子里逐步发展成现在这样的规模的呢？
山路先生道，集英社最初创建的时候确实面对了强大的竞争对手，当时的情况是，杂志有都是短篇的很多幽默漫画，并不能很好地刺激读者的购买欲——这次买了看完开心了，下一期就未必会继续买下去。于是我们调整采用了较多的连载，就如我在讲座上所介绍的，我们把握好当期漫画的节奏，让它停在一个小高潮上，诱惑读者继续购买下一期，这样的做法很有效，也是现在很多杂志社都采用的方法。在人才方面，无论是编辑也好、作者也好，我们这边都是广招新人，培养自己的漫画家。当一个漫画家成名了，将会刺激社里的其他编辑与作者，使他们更加努力进取，促进更多人的成功。而当我们社里有了很多名成功的漫画家和编辑后，就会产生名人效应，吸引更多外面的优秀人才，产生一种良性循环。
八、关于集英社旗下的时尚类杂志
在本的时尚类杂志在中国的销量都是不错的，讲谈社旗下的时尚类杂志2000以前就与中国合作，在中国很受欢迎。在集英社旗下也有一些时尚类杂志，是否考虑要进入中国呢？
山路先生说，据了解，其他出版社在中国的时尚类杂志到目前为止都还是亏损的。中国方面业绩不错，但就日方来说确实还不能盈利，所以集英社对这一块仍持观望态度，不想操之过急。
九、是否与杰尼斯公司有过“密约”？
杰尼斯公司的艺人在亚洲一向很受欢迎，尤其是近来KAT-TUN人气一直所向披靡，所有的艺能杂志封面几乎都是杰尼斯公司的艺人，杰尼斯公司是否与集英社签订过“密约”，保证他们的艺人在艺能杂志上绝对的上镜率？
山路先生回答，杰尼斯公司确实风头很劲，有很多方面出版社都不得不稍微妥协，但我们从来没有任何书面或者口头的约定，我们对所有人都保持公平的态度。
十、如何看待耽美问题
耽美漫画、小说由日本传入中国并没有太长的时间，但如今已拥有了相当的读者，集英社如何看待耽美问题？是否有意向中国出口耽美漫画？
山路先生表示，集英社只出版耽美小说，并没有出版过耽美漫画。在日本很多耽美漫画都是盗版的（翻译说的“盗版”可能是指“非法出版物”的概念），多少是同人志。虽然刚开始各个出版社对同人志很反感，但后来想想，同人志的作者都是自己出版社的读者，她们创造是因为她们喜欢出版社的作品，那么在不涉及重大版权问题时，出版社也没有必要去打击她们。所以日本出版社现在对耽美漫画都采取默认的态度。既然集英社不出版耽美漫画，那么当然也谈不上出口到中国了。
 
在这几次的会谈中，山路先生等人的友好让我们很是感动。山路先生多次表示，感谢日本语学院给了集英社这样的机会与中国的读者交流，他觉得，以前日本做错了一些事情，他们希望能够补偿，非常希望能将漫画创作技巧等一些方面的经验与中国分享，帮助中国原创漫画的发展。
（编辑：唐）


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