中财网哪有批发泥鳅鱼苗的:少女漫画发展史
来源：百度文库 编辑：中财网 时间：2024/04/27 07:21:23
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少女漫画发展史
何謂第１代、第２代、第３代、第４代少女漫畫？
第一代
少女漫畫是從第二次世界大戰後開始面世。二次大戰後，日本社會正在重建，成人大多投入重建社會的陣營而外出工作。兒童沒有成人陪伴，就需要一些物品磨時間。因此，漫畫需求增加，漫畫的供應也相繼增加了，少女漫畫亦叨?br>
最初的少女漫畫全都是所所的”貸本”漫畫。貸本漫畫的意思是指那些未經月刊或任何雜誌連載就直接出單行本的漫畫。而現今的少女漫畫大師大部份都在某些漫畫月刊連載，如《少女comic》、《花與夢》等等。
少女漫畫的誕生是由漫畫之神手塚治蟲的《瞬臄U展，有幻想、文學、歷史、科幻(SF)、古代歷史浪漫等等。以萩尾望都、竹宮惠子、大島弓子作中心，使以後的作者們有一個範疇、模式可依據，池田理代子、山岸涼子、清池保子等一群有著自我獨特個性的風格亦由此展開，而其中亦以悲慘孤獨心理而見稱的三原順、樹村已亥最為著名。而正統少女漫畫方面，仍然大放異彩，如大和和紀、美內鈴惠等等。
1965-1975年這十年間，第二代少女漫畫就在以獨特風格、題材多的新人與正統少女漫畫的舊人不斷努力下，逐漸進行變革，佼佼者有那州雪繪、大島芳子和中山星香等。
第二代少女漫畫的特色是畫面華麗，故事結構緊密，舞台宏大，大多是長篇。劇情的推進是作品的重點。故事背景多為現代日本以外，幻想成份高。她們開創了漫畫界的『新浪漫派』，筆下的主角大多不是少女，而是性徵未分化的少年，可說是日後日本漫畫界的『少年愛』潮流的始袓。
第三代：黃金代
文：楊文理
代表作者：田村由美、成田美名子、清水鈴子、朝霧夕、日渡早紀、秋里和國、冰川今日子．．．
1975年後，少女漫畫的陣營已有二萬個後備軍。每月至少有一二十個新人出現。「24年組」活躍以後的新人，作品題材亦不斷擴展，如同性戀、近親相姦等敏感題材也出現了，具魅力的作品像解除封印般不斷湧現，超越者屢見不鮮。如＜雙星奇緣＞的成田美名子、＜月之子＞的清水鈴子、齊藤千穗、赤石路代、吉田秋生、樹夏實等等，尚有正統少女漫畫的忠貞份子，如名香智子、?領冬實及谷地惠美子等右少女漫畫界發光發亮。
等三代作品的事重點介乎劇情與角色的內心之間，著重劇情的推進之餘人物描寫也細膩，類型也越多越多元化。這一代作者輩出，數也數不清，在少女漫畫的歷史佔很重要的地位。
第四代：新浪潮代
文：楊文理
代表漫畫家：Clamp、尾崎南、高河弓、田村由美、麻麻原繪里依
第四代可算是少女漫畫經歷４０年後的一股清流。第４代少女漫畫家在各最前線活躍，猶如香港某大導演講感覺，因此這群新時代女性稱為『新感覺派』，更形成一股新浪潮。她們並沒有大出版社支持，也沒有龐大的宣傳攻勢，更非各出版社的新人賞出身。但是她們在推出單行本前的同人誌時代已經獲得不少fans支持，佼佼者有尾崎南、Clamp、高河弓等。
第４代的作品給人一種清新、新鮮的感覺。故事奇想天開，筆觸華麗大膽，作品標榜尚色本身的吸引力，有偶像化的傾向。主題多探討一些意識形態的問題。如同性戀、女權主義。環保問題等等。角色比較理想化。不太著重劇情，著重表達作者的主題思想。
總結
４０多年的發展後，已大放異彩，不再局限於愛情主題，畫風也不再是著眼於男女角，男女不分的男角，題材和畫風多姿多彩，而且主題之大膽、咋舌尤勝少年漫畫。在這個漸趨中性、氻女角色不再二元劃分的年代，少女漫畫並非只是少女讀者的恩物。總之好漫畫是無份讀者階層的。
编辑： 凌霄
05-04-26
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少女漫画发展史
何謂第１代、第２代、第３代、第４代少女漫畫？
第一代
少女漫畫是從第二次世界大戰後開始面世。二次大戰後，日本社會正在重建，成人大多投入重建社會的陣營而外出工作。兒童沒有成人陪伴，就需要一些物品磨時間。因此，漫畫需求增加，漫畫的供應也相繼增加了，少女漫畫亦叨?br>
最初的少女漫畫全都是所所的”貸本”漫畫。貸本漫畫的意思是指那些未經月刊或任何雜誌連載就直接出單行本的漫畫。而現今的少女漫畫大師大部份都在某些漫畫月刊連載，如《少女comic》、《花與夢》等等。
少女漫畫的誕生是由漫畫之神手塚治蟲的《瞬臄U展，有幻想、文學、歷史、科幻(SF)、古代歷史浪漫等等。以萩尾望都、竹宮惠子、大島弓子作中心，使以後的作者們有一個範疇、模式可依據，池田理代子、山岸涼子、清池保子等一群有著自我獨特個性的風格亦由此展開，而其中亦以悲慘孤獨心理而見稱的三原順、樹村已亥最為著名。而正統少女漫畫方面，仍然大放異彩，如大和和紀、美內鈴惠等等。
1965-1975年這十年間，第二代少女漫畫就在以獨特風格、題材多的新人與正統少女漫畫的舊人不斷努力下，逐漸進行變革，佼佼者有那州雪繪、大島芳子和中山星香等。
第二代少女漫畫的特色是畫面華麗，故事結構緊密，舞台宏大，大多是長篇。劇情的推進是作品的重點。故事背景多為現代日本以外，幻想成份高。她們開創了漫畫界的『新浪漫派』，筆下的主角大多不是少女，而是性徵未分化的少年，可說是日後日本漫畫界的『少年愛』潮流的始袓。
第三代：黃金代
文：楊文理
代表作者：田村由美、成田美名子、清水鈴子、朝霧夕、日渡早紀、秋里和國、冰川今日子．．．
1975年後，少女漫畫的陣營已有二萬個後備軍。每月至少有一二十個新人出現。「24年組」活躍以後的新人，作品題材亦不斷擴展，如同性戀、近親相姦等敏感題材也出現了，具魅力的作品像解除封印般不斷湧現，超越者屢見不鮮。如＜雙星奇緣＞的成田美名子、＜月之子＞的清水鈴子、齊藤千穗、赤石路代、吉田秋生、樹夏實等等，尚有正統少女漫畫的忠貞份子，如名香智子、?領冬實及谷地惠美子等右少女漫畫界發光發亮。
等三代作品的事重點介乎劇情與角色的內心之間，著重劇情的推進之餘人物描寫也細膩，類型也越多越多元化。這一代作者輩出，數也數不清，在少女漫畫的歷史佔很重要的地位。
第四代：新浪潮代
文：楊文理
代表漫畫家：Clamp、尾崎南、高河弓、田村由美、麻麻原繪里依
第四代可算是少女漫畫經歷４０年後的一股清流。第４代少女漫畫家在各最前線活躍，猶如香港某大導演講感覺，因此這群新時代女性稱為『新感覺派』，更形成一股新浪潮。她們並沒有大出版社支持，也沒有龐大的宣傳攻勢，更非各出版社的新人賞出身。但是她們在推出單行本前的同人誌時代已經獲得不少fans支持，佼佼者有尾崎南、Clamp、高河弓等。
第４代的作品給人一種清新、新鮮的感覺。故事奇想天開，筆觸華麗大膽，作品標榜尚色本身的吸引力，有偶像化的傾向。主題多探討一些意識形態的問題。如同性戀、女權主義。環保問題等等。角色比較理想化。不太著重劇情，著重表達作者的主題思想。
總結
４０多年的發展後，已大放異彩，不再局限於愛情主題，畫風也不再是著眼於男女角，男女不分的男角，題材和畫風多姿多彩，而且主題之大膽、咋舌尤勝少年漫畫。在這個漸趨中性、氻女角色不再二元劃分的年代，少女漫畫並非只是少女讀者的恩物。總之好漫畫是無份讀者階層的。
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