福建体彩网11选5:国画“四君子”之东篱菊意

国画“四君子”之东篱菊意

转载

国画

梅兰竹菊

水墨

花鸟画

传世名作

四君子

李双喜的博客

文化

杂谈

菊，凌霜自行，不趋炎势

◇如果说，冬梅斗霜冒雪，是一种烈士不屈不挠的人格，春兰空谷自适，是一种高士遗世独立的情怀，那么，秋菊则兼有烈士与高士的两种品格。晚秋时节，斜阳下，矮篱畔，一丛黄菊傲然开放，不畏严霜，不辞寂寞，无论出处进退，都显示出可贵的品质。

◇两千多年以来，儒道两种人格精神一直影响着中国的士大夫，文人多怀有一种“穷则独善其身，达则兼济天下”的思想。尽管世事维艰，文人心中也有隐退的志愿，但是，那种达观乐天的胸襟，开朗进取的气质，使他们始终不肯放弃高远的目标，而菊花最足以体现这种人文性格。咏菊的诗人可以上溯到战国时代的屈原，而当晋代陶渊明深情地吟咏过菊花之后，千载以下，菊花更作为士人双重人格的象征而出现在诗中画里，那种冲和恬淡的疏散气质，与诗人经历了苦闷彷徨之后而获得的精神上的安详宁静相契合。因而对菊花的欣赏，俨然成为君子自得自乐、儒道双修的精神象证。

◇菊花入画稍晚，大略始于五代，比起梅、兰、竹来说，表现菊花的作品相对要少得多。根据画史来看，五代徐熙、黄筌都画过菊，宋人画菊者极少，元代苏明远、柯九思也有菊的作品，明清两代画菊的也不多。现有明代吴门画派中最享盛名的画家陈淳的一幅《菊石图》藏于首都博物愤，这是本来就较少的菊花作品中的珍品。

◇梅兰竹菊入画，丰富了美术题材，扩大了审美领域，它们不但本身富有形式美感，而且可以令人联想起人类的品格，所以它既便于文人们充分发挥笔墨情趣，又便于文人们借物寓意，抒发情感，因此，描写“四君子”之风至今不衰。

《翠竹黄花图》作者：王彀祥，明代

立轴，纸本，水墨；纵68．1厘米，横34．1厘米；上海博物馆藏

◇此图以墨彩写竹、菊二君。勾花点叶以成菊、浓墨撇写以成竹。师法文徵明，笔墨潇洒，如大匠运斤，随手成形，风姿绰约。画面清韵悠长，意境高远。

《山水花卉图》之秋菊，作者：李流芳，明代

册页，纸本，墨笔；纵24．6厘米，横25．6厘米；上海博物馆藏

◇此图册共十三开，以水墨写生山水花鸟。《秋菊>>可以尽见李流芳俊逸豪纵、笔墨粗简的风格特点。笔墨有草书行笔的特点，用笔疾劲爽利，韵足意长，神似天成，为大写意花鸟画的佳作。

《双猫菊石图》，作者：王中立，明代

立轴，纸本，没色；纵133厘米，横32．5厘米；上海博物馆藏

◇图中画双猫嬉戏于湖石菊丛之下的草地上。湖石以枯笔钩勒，水墨晕染；菊花以勾花点叶法写出。双猫用笔独特，以细笔简括写出轮廓、毛爪、脸目，用干笔略加敷彩，粗疏雅拙，却有妙趣横生之感，与背景对照鲜明。

《兰竹菊图》，作者：王铎，明末清初

长卷，纸本，墨笔；纵24．9厘米，横116厘米；上海博物馆藏

◇此花卉卷以竹、菊、芝、兰入画。竹叶、菊瓣及兰叶皆以中锋为之，笔力雄健、墨骨苍劲，兰花欹正俯仰，姿态各异，绰约有韵。菊叶、灵芝及山石则以浓淡相宜的水墨晕染，偶用侧锋，具色彩感及滋润灵气。

《竹石菊图》，作者：原济，清代

立轴，纸本，墨笔；纵114．3厘米，横46．8厘米；北京故宫博物院藏

◇此画写奇石、秀菊、细竹，手法奇绝。奇石以粗线折带笔法钩斫，少用皴点，却以变化的线条勾画纹理，形成独特的效果。菊、竹以浓淡墨色的变化，随意写出，酣畅流利，运笔灵活，极富纵横宕逸的意韵。

《雪菊图》，作者：高凤翰，清代

册页，纸本；纵23．7厘米；(日)私人藏

◇此图以疏笔淡墨勾写菊花，下笔迅疾，  以浓墨写意山石、叶脉，颇见精神。背景以淡墨刷染，花石周围留出空白，给人以白雪覆盖之感。画风率意粗放，行笔落墨中透溢出古拙的韵致。此图为作者右手患疾改用左手所作。

《歪瓶依菊图》，作者：边寿民，清代

守轴，纸本，淡设色；纵95．8厘米，横50．4厘米；南京博物院藏

◇此是一帧情趣盎然的书画小品，笔意潇洒舒放，毫纵不羁，随意而行，却又恰成天然之趣。浓墨点叶，淡墨勾花，秀雅高洁，意韵高远。画面雅拙朴实，却自有一种脱俗越尘之感，让人爱不释手。自题“歪瓶雅称菊枝斜，花与真花颇不差。持去卖钱偿酒债，那知秋色落谁家。寿民”。

《甘谷菊泉图》，作者：郑燮，清代

立轴，纸本，墨笔；纵189．6厘米，横49．5厘米；南京博物院藏

◇作者以南阳甘谷菊花益寿延年之传说入画。巍峨的高山，峭壁陡立，一股飞泉，奔突直泻崖下，悬崖下长着两丛茂菊，叶壮花艳，华滋优秀，构图奇峻，意境高旷清逸。笔墨放纵，挥洒淋漓，神情飘没，新意独具。款题：“南阳甘谷家家菊，万古延年一种花。”

《菊石图》，作者：李方膺，清代

立轴，纸本，墨笔；纵171．5厘米，横44厘米；安徽省博物馆藏

◇此画中以浓淡墨彩描绘出石柱的挺拔、坚实；淡墨勾写菊花，以石青略点叶面。笔力疾劲，不拘成法。写出菊花凌霜傲寒的高风亮节。笔法纵逸，简括传神。

《花果树石图》之菊芝，作者：胡公寿，清代

册页，绢本，淡设色；纵33．2厘米，横34．9厘米；(日)泉屋博古馆藏

◇此册页共十二页，分别描绘苍松、秋菊、寒梅、玉兰、枇杷、荷莲、梧桐、竹石、寒林等。用笔疏放，墨色秀润，画风清新。画上自题，分别仿李成、郑燮、张问陶等诸家画法而成。通观此图册，可知其画风是集古今诸家之妙而自成一家。各图上均有款记，或抒心得，或言画法画理。

《菊花图》，作者：虚谷，清代

立轴，纸本，设色；纵145．1厘米，横80．9厘米；上海博物馆藏

◇此画中斜写黄白菊花于矮篱前绽放争秋。笔墨出神入化，侧峰逆运，淡彩焦墨，笔笔送到。黄菊枝叶以水墨晕写，  而白菊却以青叶相衬，杆加赭色。两菊虽枝叶交杂，却密而不乱，层次分明。干笔疾劲，勾出矮篱，白花矮丛使画面稳定平衡。背景虽无它物，却充满空寥寂静之意。整幅画冷隽峭秀、傲岸清高，反映了画家本身的性格。

《菊石图》，作者：陈衡恪，近代画家

立轴，纸本，纵145．2厘米，横41厘米；辽宁省博物馆藏

◇此画写山崖石壁之上，菊花绽吐芳华的景象。菊花从上至下，疏分密布，富有节奏感。山石以粗笔勾出，笔皴很少，菊花以墨笔勾画，多中锋直笔，笔不连而意连，气韵生动。