took off 的所有意思:中国传世花鸟名画(五)清代卷 07
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《深谷幽兰图》
清 罗聘 纸本墨笔
罗聘24岁时从师于金农,金农称他“爱画,初仿江路野梅,继又学予人物番马,奇树窠石”,“笔端聪明,无毫末之桀焉”。他28岁时所画《花卉蔬果》册,金农称他为“放胆作大干,极横斜之妙”。此《深谷幽兰图》表现隐身于深谷的兰花,用笔潇洒而放纵,颇有气贯长虹的态势。
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第122楼 回复时间:2007-2-3 21:06 回复主题 查看资料 作者微博 送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《秋兰文石图》
清 罗聘 纸本墨笔 纵14.9厘米 横32.2厘米 南京博物馆藏
此图绘兰花和文石,画家在运用墨色和线条方面有独到之处,简练的线条,圆劲而宽厚,硬如铁画,柔如棉条,准确地勾画了兰花和文石的形体,其用墨处,墨色深浅、枯润、虚实效果甚佳。
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第123楼 回复时间:2007-2-3 21:07 回复主题 查看资料 作者微博 送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《湘潭秋意图》
清 罗聘 纸本水墨 纵168.3厘米 横88.6厘米
罗聘(1733—1799),字遯夫,号雨峰,又号花之寺僧,歙县人,流寓扬州,为“扬州八怪”之一。从金农学画,得其真传,画梅花、竹枝、兰花。山水、花卉自开蹊径,人物亦妙而传神,画鬼尤擅胜场。此图用笔挺秀,丰姿潇洒,是他得意之作。
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第124楼 回复时间:2007-2-3 21:07 回复主题 查看资料 作者微博 送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《梅竹双清图》
清 罗聘 纸本水墨 纵166.9厘米 横65.3厘米
罗聘对花卉最为钟情,自言:“常梦入花之寺,因自号花之寺僧”,所画梅、兰、竹等皆极精妙。罗聘画竹,被评为:写竹不满十数叶,能使叶叶生长风。此图格调清新,得写生之妙趣。以水墨撇脱来表现,自可随意挥洒,因其浓淡枯润的变化而得其风致意韵。
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第125楼 回复时间:2007-2-3 21:08 回复主题 查看资料 作者微博 送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《竹菊图》
清 高凤翰 纸本设色 徐悲鸿纪念馆藏
高凤翰是个具有多方面修养的画家,与金农、郑燮、高翔等交往甚密切。他将诗、书、画、印融为一炉,继承并发展了文人画的艺术传统。此《竹菊图》设色画菊花与红叶,构图别致,是对花写貌,绽开的花朵和欲放的蓓蕾,疏落有致,以水墨勾花点叶,很有笔墨功夫。
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第126楼 回复时间:2007-2-3 21:09 回复主题 查看资料 作者微博 送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《杂画册》
清 高凤翰 绢本设色 纵21.2厘米 横54.8厘米
高凤翰(1683—1748),字西园,号南村,晚号南阜老人,山东胶州人,能诗,善草画,尤长山水、花卉,继承青藤、白阳、八大山人、石涛等绘画传统,不拘古法,自辟蹊径。所画花卉笔墨滋润,隽永雅致。晚年右手病发,改用左手作画,别有风韵。此《杂画册》共八开,画松泉、芍药、竹石、雁来红、菊花、月竹、灵芝、竹石等。
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第127楼 回复时间:2007-2-3 21:10 回复主题 查看资料 作者微博 送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《菊花图》
清 张同曾 绢本设色 纵41厘米 横55厘米 南京博物馆藏
图绘秋菊满幅,繁簇似锦,争奇斗艳,生机勃勃,表现出秋菊傲霜的品格。此画用笔劲健洒脱,菊花结构缜密,设色淡雅,满纸菊花一气呵成,充分体现出作者的高深功力, 张同曾的这幅《菊花图》设色表现出菊花的娇艳,笔墨轻松流利,很有特色。
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第128楼 回复时间:2007-2-3 21:10 回复主题 查看资料 作者微博 送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《鸳鸯白鹭图》
清 王武 绢本设色 纵156.3厘米 横74.1厘米
此画表现宁静萧瑟的秋天夜景,渲染出一派朦胧、清冷、迷离的境界。构图取两个端角,右下角蒹葭丛生,水面中露出一角岩石,一只白鹭曲颈缩足,栖于石上,眼睛轻闭,显然是在休息。与白鹭隔水相望,石坡上栖一对鸳鸯,羽毛鲜明艳丽,互相依偎着也已经入眠。鸳鸯旁一丛怒放的秋花,为画面平添几许生气。两个端角相互呼应,显得一明丽,一素净;一温情,一寂寥,与题款中“每岁秋深到一回”的氛围相映成趣。
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第129楼 回复时间:2007-2-3 21:11 回复主题 查看资料 作者微博 送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《秋葵蛱蝶图》
清 王武 绢本设色 纵122厘米 横34厘米
彩画秋葵、蛱蝶、玲珑石。作者王武(1632—1690),长洲(今苏州)人,精于鉴别,先世富收藏,多宋元名迹,往往心识手追,于传统颇有领悟。王氏花鸟写生在沈周与陆治之间,王时敏许无画院气。此图风貌近沈周,色调沉着凝重,画上自题七言诗一首,作于清康熙二十五年,时年50岁。
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第130楼 回复时间:2007-2-3 21:11 回复主题 查看资料 作者微博 送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《虾图》
清 高其佩
高其佩(1660—1734),字韦之,号且园,别号南村等,辽宁铁岭人,因父荫授官宿州知州,官至刑部侍郎。中年以后开始用指头绘画,所画花木、鸟兽、鱼、龙和人物,无不简括生动,意趣昂然。《虾图》构图简略,运墨功夫深厚,点染随意颇得意趣。常以笔断意连,于平淡中见神韵。
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第131楼 回复时间:2007-2-3 21:12 回复主题 查看资料 作者微博 送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《梧桐喜鹊图》
清 高其佩 纸本设色 纵129厘米 横42.7厘米
梧桐新枝老干,树下喜鹊昂首翘尾,神态逼真。作者高其佩远师沈周,推崇陈道复,深受明末清初朱耷诸家影响,尤重写生,独具一格,不随时俗,下开“扬州八家”端绪,对后世影响较深。此作构图新颖,对景写生,运思周详,颇不易得。
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第132楼 回复时间:2007-2-3 21:13 回复主题 查看资料 作者微博 送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《花卉图》
清 慈禧 纸本设色 纵88.5厘米 横39.5厘米 私人藏
慈禧(1835—1908),姓叶赫那拉,咸丰帝妃,后因子即位为同治帝,而晋封为皇太后。1861年发动辛酉政变,之后掌握朝中实权达48年之久。艺术上具一定才能,尤其工于花卉,可以从她传世的两幅牡丹图中看出。这幅《花卉图》用兼工带写的技法描绘而成,设色清丽。
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第133楼 回复时间:2007-2-3 21:14 回复主题 查看资料 作者微博 送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《花鸟图》
清 宋光宝 纸本设色 纵26厘米 横41.5厘米 广东省博物馆藏
宋光宝,生卒年不详,活动于嘉庆、道光年间。字藕塘,吴县(今江苏苏州)人,流寓广西桂林。擅花卉、翎毛、草虫,工笔学北宋,逸笔宗陈桥栝、恽寿平。《花鸟图》共十二开, 设色绘花卉,用笔松秀流利,敷色古雅沉着。
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第134楼 回复时间:2007-2-3 21:15 回复主题 查看资料 作者微博 送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《花卉图》
清 张熊 纸本设色 纵27.3厘米 横39.3厘米 上海博物馆藏
张熊(1803—1886),清代画家。字子祥,别号鸳湖外史。浙江秀水(今嘉兴)人,寓上海。工花卉翎毛,兼能人物山水及篆刻。与任熊、朱熊合称“沪上三熊”。 《花卉图册》多纵意秀逸,不落俗套,设色雅丽。
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第135楼 回复时间:2007-2-3 21:15 回复主题 查看资料 作者微博 送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《双钩竹石图》
清 赵之琛 纸本设色 纵128.2厘米 横61.5厘米 浙江省博物馆藏
赵之琛(1781—1860),字次闲,号献父,钱塘(今杭州)人,诸生。工书,擅画山水、花卉,喜写佛像。花卉用笔潇洒,着色淡雅。此图萧竹双钩而出,有画家自识:“心培三兄属写于补罗迦室,时为癸卯十月之朔。次闲。”
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第136楼 回复时间:2007-2-3 21:16 回复主题 查看资料 作者微博 送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《蕉梅锦鸡图》
清 王礼 纸本设色 纵114.7厘米 横47.2厘米 北京故宫博物院藏
王礼(1831—1879),字秋言,号秋道人、蜗寄生、白蕉研主。江苏吴县人,海上画派前期的杰出画家之一。此画绘梅花锦鸡,设色妍丽淳厚。
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第137楼 回复时间:2007-2-3 21:17 回复主题 查看资料 作者微博 送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《花果草虫图》
清 倪耘 册页 纸本设色 纵30.5厘米 横27厘米
倪耘,生年不详,卒于1864年,字芥孙,号小圃,石门(今浙江崇德)人,方薰外甥。幼承家学,擅画肖像、花卉,间作山水。师法清初著名花鸟画家恽寿平,风格秀雅。此图册共十二开,此选二幅:《鲈鱼新笋图》和《石榴葡萄图》。
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第138楼 回复时间:2007-2-3 21:17 回复主题 查看资料 作者微博 送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《花卉图》
清 吴熙载 绢本设色 纵139.3厘米 横54厘米 南京博物院藏
吴熙载(1799—1870),名廷,50岁后以字行,号让之,又号晚学居士,江苏仪征诸生,少为包世宦入室弟子,擅各体书,馀事作写意设色花卉,风韵绝俗。此画为写意花鸟,格调不凡,清逸超尘。
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第139楼 回复时间:2007-2-3 21:18 回复主题 查看资料 作者微博 送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《兰竹石图》
清 罗清 绢本水墨 纵132厘米 横66.5厘米 广州美术馆藏
罗清(1821—1899),字雪俗,广东番禺人。擅指画,晚年时双眼失明,仍能指头画兰竹。作指画常于指甲内藏棉絮少许以蓄水墨,无异于毛笔作画。画家用指头作此《兰竹石图》,气势轩昂而挺拔飘逸。
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第140楼 回复时间:2007-2-3 21:18 回复主题 查看资料 作者微博 送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《香满蒲塘图》
清 胡公寿 纸本设色 纵178.9厘米 横47.5厘米 上海博物馆藏
胡公寿(1823—1886),清代书画家。名远,号小樵、瘦鹤、横云山民,以字行,华亭(今上海市松江)人,寓上海。工画山水、兰竹花卉,尤喜画梅。集古今诸家之妙,自成一格。喜用湿笔,浑沦雅秀,得淋淳浓郁之致。此图也体现了画家的这种风格。
清 罗聘 纸本墨笔
罗聘24岁时从师于金农,金农称他“爱画,初仿江路野梅,继又学予人物番马,奇树窠石”,“笔端聪明,无毫末之桀焉”。他28岁时所画《花卉蔬果》册,金农称他为“放胆作大干,极横斜之妙”。此《深谷幽兰图》表现隐身于深谷的兰花,用笔潇洒而放纵,颇有气贯长虹的态势。
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清 罗聘 纸本墨笔 纵14.9厘米 横32.2厘米 南京博物馆藏
此图绘兰花和文石,画家在运用墨色和线条方面有独到之处,简练的线条,圆劲而宽厚,硬如铁画,柔如棉条,准确地勾画了兰花和文石的形体,其用墨处,墨色深浅、枯润、虚实效果甚佳。
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清 罗聘 纸本水墨 纵168.3厘米 横88.6厘米
罗聘(1733—1799),字遯夫,号雨峰,又号花之寺僧,歙县人,流寓扬州,为“扬州八怪”之一。从金农学画,得其真传,画梅花、竹枝、兰花。山水、花卉自开蹊径,人物亦妙而传神,画鬼尤擅胜场。此图用笔挺秀,丰姿潇洒,是他得意之作。
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清 罗聘 纸本水墨 纵166.9厘米 横65.3厘米
罗聘对花卉最为钟情,自言:“常梦入花之寺,因自号花之寺僧”,所画梅、兰、竹等皆极精妙。罗聘画竹,被评为:写竹不满十数叶,能使叶叶生长风。此图格调清新,得写生之妙趣。以水墨撇脱来表现,自可随意挥洒,因其浓淡枯润的变化而得其风致意韵。
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清 高凤翰 纸本设色 徐悲鸿纪念馆藏
高凤翰是个具有多方面修养的画家,与金农、郑燮、高翔等交往甚密切。他将诗、书、画、印融为一炉,继承并发展了文人画的艺术传统。此《竹菊图》设色画菊花与红叶,构图别致,是对花写貌,绽开的花朵和欲放的蓓蕾,疏落有致,以水墨勾花点叶,很有笔墨功夫。
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清 高凤翰 绢本设色 纵21.2厘米 横54.8厘米
高凤翰(1683—1748),字西园,号南村,晚号南阜老人,山东胶州人,能诗,善草画,尤长山水、花卉,继承青藤、白阳、八大山人、石涛等绘画传统,不拘古法,自辟蹊径。所画花卉笔墨滋润,隽永雅致。晚年右手病发,改用左手作画,别有风韵。此《杂画册》共八开,画松泉、芍药、竹石、雁来红、菊花、月竹、灵芝、竹石等。
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清 张同曾 绢本设色 纵41厘米 横55厘米 南京博物馆藏
图绘秋菊满幅,繁簇似锦,争奇斗艳,生机勃勃,表现出秋菊傲霜的品格。此画用笔劲健洒脱,菊花结构缜密,设色淡雅,满纸菊花一气呵成,充分体现出作者的高深功力, 张同曾的这幅《菊花图》设色表现出菊花的娇艳,笔墨轻松流利,很有特色。
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清 王武 绢本设色 纵156.3厘米 横74.1厘米
此画表现宁静萧瑟的秋天夜景,渲染出一派朦胧、清冷、迷离的境界。构图取两个端角,右下角蒹葭丛生,水面中露出一角岩石,一只白鹭曲颈缩足,栖于石上,眼睛轻闭,显然是在休息。与白鹭隔水相望,石坡上栖一对鸳鸯,羽毛鲜明艳丽,互相依偎着也已经入眠。鸳鸯旁一丛怒放的秋花,为画面平添几许生气。两个端角相互呼应,显得一明丽,一素净;一温情,一寂寥,与题款中“每岁秋深到一回”的氛围相映成趣。
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清 王武 绢本设色 纵122厘米 横34厘米
彩画秋葵、蛱蝶、玲珑石。作者王武(1632—1690),长洲(今苏州)人,精于鉴别,先世富收藏,多宋元名迹,往往心识手追,于传统颇有领悟。王氏花鸟写生在沈周与陆治之间,王时敏许无画院气。此图风貌近沈周,色调沉着凝重,画上自题七言诗一首,作于清康熙二十五年,时年50岁。
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清 高其佩
高其佩(1660—1734),字韦之,号且园,别号南村等,辽宁铁岭人,因父荫授官宿州知州,官至刑部侍郎。中年以后开始用指头绘画,所画花木、鸟兽、鱼、龙和人物,无不简括生动,意趣昂然。《虾图》构图简略,运墨功夫深厚,点染随意颇得意趣。常以笔断意连,于平淡中见神韵。
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清 高其佩 纸本设色 纵129厘米 横42.7厘米
梧桐新枝老干,树下喜鹊昂首翘尾,神态逼真。作者高其佩远师沈周,推崇陈道复,深受明末清初朱耷诸家影响,尤重写生,独具一格,不随时俗,下开“扬州八家”端绪,对后世影响较深。此作构图新颖,对景写生,运思周详,颇不易得。
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清 慈禧 纸本设色 纵88.5厘米 横39.5厘米 私人藏
慈禧(1835—1908),姓叶赫那拉,咸丰帝妃,后因子即位为同治帝,而晋封为皇太后。1861年发动辛酉政变,之后掌握朝中实权达48年之久。艺术上具一定才能,尤其工于花卉,可以从她传世的两幅牡丹图中看出。这幅《花卉图》用兼工带写的技法描绘而成,设色清丽。
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清 宋光宝 纸本设色 纵26厘米 横41.5厘米 广东省博物馆藏
宋光宝,生卒年不详,活动于嘉庆、道光年间。字藕塘,吴县(今江苏苏州)人,流寓广西桂林。擅花卉、翎毛、草虫,工笔学北宋,逸笔宗陈桥栝、恽寿平。《花鸟图》共十二开, 设色绘花卉,用笔松秀流利,敷色古雅沉着。
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清 张熊 纸本设色 纵27.3厘米 横39.3厘米 上海博物馆藏
张熊(1803—1886),清代画家。字子祥,别号鸳湖外史。浙江秀水(今嘉兴)人,寓上海。工花卉翎毛,兼能人物山水及篆刻。与任熊、朱熊合称“沪上三熊”。 《花卉图册》多纵意秀逸,不落俗套,设色雅丽。
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清 赵之琛 纸本设色 纵128.2厘米 横61.5厘米 浙江省博物馆藏
赵之琛(1781—1860),字次闲,号献父,钱塘(今杭州)人,诸生。工书,擅画山水、花卉,喜写佛像。花卉用笔潇洒,着色淡雅。此图萧竹双钩而出,有画家自识:“心培三兄属写于补罗迦室,时为癸卯十月之朔。次闲。”
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清 王礼 纸本设色 纵114.7厘米 横47.2厘米 北京故宫博物院藏
王礼(1831—1879),字秋言,号秋道人、蜗寄生、白蕉研主。江苏吴县人,海上画派前期的杰出画家之一。此画绘梅花锦鸡,设色妍丽淳厚。
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清 倪耘 册页 纸本设色 纵30.5厘米 横27厘米
倪耘,生年不详,卒于1864年,字芥孙,号小圃,石门(今浙江崇德)人,方薰外甥。幼承家学,擅画肖像、花卉,间作山水。师法清初著名花鸟画家恽寿平,风格秀雅。此图册共十二开,此选二幅:《鲈鱼新笋图》和《石榴葡萄图》。
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清 吴熙载 绢本设色 纵139.3厘米 横54厘米 南京博物院藏
吴熙载(1799—1870),名廷,50岁后以字行,号让之,又号晚学居士,江苏仪征诸生,少为包世宦入室弟子,擅各体书,馀事作写意设色花卉,风韵绝俗。此画为写意花鸟,格调不凡,清逸超尘。
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清 罗清 绢本水墨 纵132厘米 横66.5厘米 广州美术馆藏
罗清(1821—1899),字雪俗,广东番禺人。擅指画,晚年时双眼失明,仍能指头画兰竹。作指画常于指甲内藏棉絮少许以蓄水墨,无异于毛笔作画。画家用指头作此《兰竹石图》,气势轩昂而挺拔飘逸。
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清 胡公寿 纸本设色 纵178.9厘米 横47.5厘米 上海博物馆藏
胡公寿(1823—1886),清代书画家。名远,号小樵、瘦鹤、横云山民,以字行,华亭(今上海市松江)人,寓上海。工画山水、兰竹花卉,尤喜画梅。集古今诸家之妙,自成一格。喜用湿笔,浑沦雅秀,得淋淳浓郁之致。此图也体现了画家的这种风格。
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中国清代讽刺小说的艺术高峰
我想知道中国清代的官职制度
中国清代乾隆通宝现市值是多少?
五年纪下学期总复习(A卷)
介绍一幅中国名画或古代文物
中国最有名的名画是那几幅?
中国哪位画家画了哪一幅名画?
大英博物馆藏中国名画名录谁知道啊
资治通鉴卷五的翻译
五A英语AB卷
五年级期末测试卷
小学五年级阅读卷
翻译《唐摭言•卷五》
清代画家王时敏的传世之作数量如何,可有相关的市场参考价格?
中国改革--打一清代画家谜底是什么?