美国史云威格官网:白砥临古·行草篇(十一)
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白砥临古·行草篇(十一)
2007-11-15 12:20:53 作者:■白 砥 来源:书法报 浏览次数:1442 文字大小:【大】【中】【小】简介:《蒙诏帖》:瘦硬通神尚须柔 不少人对柳公权的楷书不屑一顾,米芾就曾言“柳公权师欧不及远甚,而为丑怪恶札之祖”。见过柳公权的行书《蒙诏帖》后,便觉其书并非只有骨鲠气刚。此帖举手投足间散发出的清和 ...关键字:白砥临古《蒙诏帖》:瘦硬通神尚须柔
不少人对柳公权的楷书不屑一顾,米芾就曾言“柳公权师欧不及远甚,而为丑怪恶札之祖”。见过柳公权的行书《蒙诏帖》后,便觉其书并非只有骨鲠气刚。此帖举手投足间散发出的清和劲畅之气,让我们将柳氏楷书的“刻板”忘得一干二净。柳氏楷书取法于颜,其行书同样有颜书的影子。只是楷法比之于颜体更趋耿直,其行草既保持了自身的刚健,又不失颜书的大气温和。
《蒙诏帖》除有颜书的影子外,还有“二王”的笔意掺和期间。盖唐代书家,虽各有所重,但取法“二王”却是共同的门径。此帖结字内紧外鼓,内紧即有“二王”法,外鼓则承鲁公意。如“蒙、守、闲、嘱”等字,如出鲁公手笔,而“诏、出、讬、谁”等字,既简洁明快,又不失魏晋气度。当然,还有一些线条过于缠杂,但其笔路清晰,尚不致入俗。这种简与繁,内紧与外鼓之间的协调处理,可见柳公权具有相当的应变能力。柳公权另有《奉荣帖》等行书刻帖传世,但楷意过重,不及《蒙诏帖》自然大气。盖楷书因点画分列,骨鲠尚可成就气刚;行草重在使转,若一味骨鲠,则线条未免僵直。《蒙诏帖》能神气活现,除其瘦硬外,其使转间的温和柔顺,当为关捩。不过柳氏没有全面学到鲁公的温和,不然的话,他的作品应该比现在耐看得多。
临写要求:
一、中国传统的审美原则中,最玄奥的是“用反”原则,如强调力感,粗暴、鼓弩非至力,至力者必柔,所谓以柔克刚。雄何以能深?当须柔,雄而柔者,必浑穆,少柔则大多趋蛮、糙,蛮则野,糙则火,不美。颜书得浑穆,柳书不得,在于柳书少柔。
二、大王书强调顿挫,小王书强调使转,鲁公则将顿挫隐于使转内。柳书瘦硬,自然不可无顿挫,但也须学颜,隐含一些,美在其内则能缓解瘦硬带来的尖刻。
白砥临柳公权《蒙诏帖》
初一、十一(打一字)
“十一”
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