什么样的增高药有效:著名书画家作品赏析
该行书取法晋唐,用笔内涵丰富,在笔的运用中完成点画的各种形态,气贯韵满,虚实结合,由此生动变化而曲尽其妙,此书作展示了董其昌秀逸虚灵的书法风貌。
唐 王维《江干雪霁图》
王维,盛唐时期的著名诗人,官至尚书右丞。其诗、画成就都很高,苏东坡赞他“诗中有画,画中有诗”,尤以山水诗成就为最,与孟浩然合称“王孟”,晚年无心仕途,专诚奉佛,故后世人称其为“诗佛”。
柳公权《玄秘塔碑》
《玄秘塔碑》是柳公权六十四岁时所书,书体端正瘦长,笔力挺拔矫健,行间气脉流贯,顾盼神飞,全碑无一懈笔。颜书平和,柳书险劲,故历来学大楷的人往往以此碑为入门典范。
蔡京《徽宗十八学士图跋》
现在争论宋四家中之“蔡”为京为襄已无实际意义,但仅以书艺论,蔡京不逊与宋诸名家恐是事实。蔡京的大量作品已遭毁弃,是值得惋惜的。然一脔知味,我们在其仅存的数篇跋语和尺牍中足见其学书功力之深,对于“书如其人”之类的观点似乎也应该重新作一番思考了。
清 恽寿平《秋海棠》
画中反映了秋天时节,海棠树绿叶已开始变黄,而红橙橙的海棠果却鲜嫩欲滴、挂满枝头的景象。全画以没骨画法写出,质感丰富。枯叶以朱色钩勒筋脉,生叶却以墨绿描出。海棠果以色彩染,饱满灵动,一反院体花鸟画拘谨、板的缺点,充分体现了“常州派”明面润的特点。
爱新觉罗·启骧 书法
清雍正皇帝第九代孙、书法家启骧的字平正而不死板,质朴而又见其微妙之处,巧妙地把壮美、健美、娇美融为一体,即粗犷敦厚,俏丽飘逸。
清 郎世宁《高宗像》
梁启超 书法
文徵明《兰亭序》
文徵明是明代中期著名的画家,书法家。他与沈周、唐寅、仇英并列,合称“吴门四杰”。与唐伯虎、祝枝山、徐祯卿并称“江南四大才子”。晚年与沈周并驾齐驱,继沈周之后成为吴门派领袖。 元 吴镇《山水》
赵孟頫 行书《雪岩和尚拄杖歌卷》
元 黄公望《富春大岭图》
齐白石《荷叶蜻蜓图》
齐白石说过:“余作画每兼虫鸟,则花草自然有工致气。若画寻常花卉,下笔多不似之似,决不能此荷花也。”观《荷叶蜻蜓图》,振翅低飞的蜻蜓生动活泼,粗放笔法画成的荷叶与工细笔法画成的草虫形成对比。此画用笔或重拙、或轻灵、或粗犷、或纤美,力度与情趣兼具。
朱耷 作品
清 郎世宁《郊原牧马图卷》
王献之《玉版十三行》
汪精卫 书法
清 雍正 草书《五言诗》
王询《伯远帖》
慈禧太后《牡丹图》
宋 米芾《珊瑚帖》
此帖是米芾晚年的著名行书书迹,其书较中年以往作品,字态尤奇异超迈,随意而书,神韵自然,且用笔丰肥豪健,宽绰疏朗。元代虞集评言:“神气飞扬,筋骨雄毅,而晋魏法度自整然也”,施光远称其“当为米书中铭心绝品,天下第一帖”。
明 王绂《山亭文会图》
启功《春满丹林》
宋 马远《梅石溪凫图》
齐白石 启功《佛像书法对联》
此幅佛像慈悲含笑,情态动人。画神像难画这样情态慈祥,实际是老人通过神像表达自己善良的情感,尤其可贵在衣纹的画法上,衣纹用浓墨和淡墨、干墨和湿墨相间画出。启功先生特为作联相配:“若有见闻者,悉发菩提心;福聚海无量,是故应顶礼。”使此作更具意义。
启功《书法一堂》
启功先生书法,以真、行、草书见长,形制皆备,风致多样。无论是条幅、册页、屏联,还是扇面、手札、题跋,都表现出优美的韵致和悠远的意境,给人带来独特而高雅的视觉冲击,“清、雅”是启功书法的基本特质。