linux下的多线程编程:大写意花鸟画技法研究
来源:百度文库 编辑:中财网 时间:2024/05/24 00:18:16
花鸟画经过唐宋两代的发展,已经和人物画,山水画并称三大科目之一。
花鸟画分为工笔画---工笔重彩,勾勒填彩(北宋时期西蜀画家黄居寀“黄家富贵”)和写意画(徐熙“落墨花----没骨画”“徐家野逸”)两派。
第一章;写意画的先驱者和奠基人;
一,徐熙“落墨花”首创超脱野逸之趣。五代南唐人,重观察,善写生,妙得造化之神,意出古人之外。
二,“四君子”文人画风。以梅兰竹菊为题材为主表现形式,逸笔草草。不专于形似,而独得于象外者,往往不出于画史,而多出于词人墨客之作也。发展为一笔墨显现胸中逸气为旨的注重画家自我的文人画派。
三,明代林良------开“院体”写意画新格。
四,沈周(1427-----1509)善用重墨浅色。
五,陈白阳(1483----1544)重写实的水墨淡彩派。
六,徐渭(1521----1592)徐青藤奇肆狂放求生韵。“不求形似求生韵”象形要有依据,笔墨不能造作。
七,八大山人朱耷(1626-----约1705),简笔变形迈绝前代。取质取势。
八,石涛(1642----1718),重意境而又自然传情。
九,扬州八怪
十,赵之谦(1829----1884)金石书画启迪近世。
吴昌硕(1844----1927)。
吴昌硕自谓;“三十始学诗,五十始学画,人说我善作画,其实我的书法比画好,而我的篆刻更胜于书法。”
1,篆刻,书法,诗文的深厚基础。十几学印,二十学书、三十学诗、四十学画,走一条从金石----书法-----诗歌-----绘画的与众不同的独特发展道路。
2,书法和画法的自然结合。“直从书法演画法”书法在画中化为笔致,有直接应用于题跋,使诗书画有机结合,相益得彰,加深意境,完美构图,增强画面的文学性和书卷气,使传统绘画更具艺术魅力。“是梅是篆了不问”“平生得力之处在于能以作书之法作画”。
3,独特的笔墨形式结构,“画之所贵贵存我”
4,色彩醉目,格调清新。文人画多以水墨为上,吴昌硕也主张“作画不可太着意于色相之间”,因为彩色易俗不易古,而水墨华润,易于发古雅之趣。吴昌硕是水墨大师,也是色彩画的大师,对色彩的情调把握准确,他敢于重墨重彩并用,大红大绿对比,发挥色彩斑斓之美,开拓了文人画用色的新意。
第三章;齐白石艺术特点。妙在似与不似之间。
在画理上,他认为“太似为媚俗,不似为欺世”。
1,大师从民间走来。“挂书牛角宿缘迟,二七年华始有师。灯盏无油何害事,自烧松火读唐诗。”
2,衰年变法扫凡格。冷逸如雪个,游燕不值钱。画友陈师曾劝他变通画法。50----60岁开始大变,终于在六十岁取得成功。创出红花绿叶色彩浓艳的花卉画和纯水墨画虾。蟹等独特画风,并且开创了工中带写、写中带工。工写相衬的艺术表现手法。形成我行我道,我有我法的质朴沉雄的“齐白石”风格。“扫除凡格总难能,十载关门始变更。老把精神苦抛掷,功夫深浅心自明”
3,开创画虾新笔墨。“余之画虾已经数变,初只略似,一变逼真,再变色分深浅,此三变也。”笔根注水法,清水调墨法。
4,尽精微致广大是工虫花写。大笔墨之画,难得形似,纤细笔墨之画,难得神似。
5,画外之意境无穷。意中有意,味外有味。生活的真实不等于艺术的真实,它的容量不以物的多少而定,是由艺术家创作的意图和产生的意境而定。如《蛙声十里出山泉》,《荷花影》、、、。
6,墨彩腾发的“单色画法”。(单纯、明快的装饰风格)齐白石在设色方面的成功,除了善于吸取民间艺术的养分,敢用大红大绿。能够“从俗”,同时又知法善变。擅于结合和发扬传统笔墨技法的长处。充分发挥水对色、墨的巨大作用及有机联系。
第四章;潘天寿艺术特点;登高攀险,出奇制胜。
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