卯上恶劣弃妃全文阅读:明 李东阳 书法集+李梦阳 李应祯
字宾之,号西涯,湖广茶陵(今湖南茶陵)人。自幼习文,4岁时随父亲在京城时就会写径尺大宇,被视为神童。因他的才名,在四岁、六岁、八岁时,先后被景宗召见过三次。八岁时选到顺天府学进学。李东阳十六岁时就考取了举人。第二年,考取进士。此后仕途顺达。十八岁时,选为翰林院庶吉士。成化八年(1472),任翰林院编修。成化十六年(1480),三十四岁的李东阳,任翰林院侍讲,兼应天府(南京)乡试考官。弘治六年(1493),任翰林院侍讲学士。弘治七年(1494),李东阳任职内阁,专管诰敕。后屡任礼部右侍郎、礼部、户部、吏部尚书及文渊阁、谨身殿、华盖殿大学士。李东阳是明王朝著名的政治家、文学家。诗文典雅工丽,其诗影响所及形成“茶陵诗派”。
李东阳长于篆、隶、楷、行、草书。他是明初台阁体书法向明中期吴门书法过渡期间的书法家。他对自己的篆书相当自负,自言:“李斯、李阳冰之后,就算小生我了。”是明代不多的篆书书法家之一,对明代篆刻文字有一定的影响。他的楷书师法颜真卿,法度谨严,风格清润潇洒,得其精髓而又自成一家,开吴门书法的先声。他的行、草书融有篆隶遗意,用笔方式与明代其他草书家不同,他这方面成就最高,特别是草书,结体宽博疏朗,与圆转瘦硬、骨力雄健的用笔互相生辉,形成自己的风格。李东阳的书法已摆脱明初台阁体的束缚,对明中期书风起承先启后的作用。代表作品有:篆书《怀素自叙帖引首》、楷书《邃庵铭》、行草书《自书诗卷》等。著有《怀麓堂集》、《诗话》、《燕对录》此为《怀素自叙帖引首》 篆书,用笔圆均劲健,结字匀称疏朗。
明王世贞:“涯翁篆胜古隶,古隶胜真、行、草”。明詹景凤《詹氏小辨》云:“东阳草书,笔力矫健成一家,小篆清劲入妙。”告老家居时,请求诗文篆者,填塞门限,欲得其墨宝。
跋欧阳修灼艾帖后 北京故宫博物院藏
释文:醉翁常恨作书难,道是撑船上急滩。毕竟晚年多自得,尽留风韵与人看。
宋代书家自不孤,当时只许蔡君谟。若将晋法论真印,此老风流世亦无。
——崔礼部杰得欧公真迹,闲为之三复居玩,因题之二绝。正德己巳正月六日,后学李东阳。 莲塘坳发现明大学士李东阳书法真迹
中国攸州2008年9月20日到莲塘坳乡农村采访,无意间发现路边一栋祠堂的大门上方正中,悬挂着一块“翰林第”的木匾,匾的两边各一条黄龙垂直拱卫。当时就想,这地方早年出过大人物,不然,山野草民敢来这一手耍排场?这字不知何人手笔,但这祠堂内有两幅题词,据祠堂保存资料记载,却确为明朝大学士李东阳所题,一为“溪山第一”,一为“乾坤佳处”。
李梦阳的乐府、歌行在艺术上有相当成就。明代弘治、正德年间,与何景明、徐祯卿、边贡、王廷相、康海、王九思等提出"文必秦汉,诗必盛唐"的口号,主张古诗学魏晋,近体学盛唐。目的是扫荡台阁体的无聊文风,力图恢复文学自身的独立地位。他的主张影响甚大,为明代“前七子”的领袖。
著有《空同集》66卷。
李梦阳《行书自书诗卷》 纸本 图片由可嘉提供
李应祯《行书致惟颙札》 图片由可嘉提供
李应祯《枉问帖》纸本 纵22.6厘米,横41.5厘米。北京故宫博物院藏
此帖一封书信,用笔厚重遒劲,气势开张,颇有后世碑学气息。应祯的尺牍,秀丽而又有气度,行笔自然大方,横向取势的撇、捺、横都很生动有致,字的大小,粗细变化自然。