铿锵有力的意思是什么?:三国陶瓷
三国陶瓷
开放分类:陶瓷
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三国两晋时期(公元265-420年)一百多年,正处于汉末三国战后恢复期,瓷业生产发展处于一个相对停顿的状态。但因东南一带瓷场相对较为稳定,一些瓷场仍在持续生产,也烧制出一些精彩的产品。釉面仍以青黄色或黑色为主。制瓷工匠们较为注意产品的外观装饰,运用了多种手段来美化其产品,有的器物有很高的美学价值。
纠错 编辑摘要 目录- 1 发展简述
- 2 艺术风格
- 3 铅釉陶器
- 4 三国纪年款
- 5 重要窑场
- 1 发展简述
- 2 艺术风格
- 3 铅釉陶器
- 4 三国纪年款
- 5 重要窑场
- 6 收藏要点
- 7 实物赏析
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- 9 参考资料
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三国陶瓷 - 发展简述
三国陶瓷 - 艺术风格
三国西晋时,除了日常用品以外,还生产了大量适应丧葬习俗需要的冥器。如:猪圈,羊圈,鸡笼,谷仓,砻,磨,米筛等。三国时期越窑瓷器由于胎土粉碎工具的改革进步,胎质坚硬而细腻呈浅灰色。少量窑尾位置烧成温度不足的,胎质较松,呈淡黄色。三国时期越窑瓷器釉色以淡青色为主,胎釉结合牢固。纹饰仍然保留东汉晚期的许多特点,简练古朴。常见的依然是水波纹,叶脉纹,弦纹和铺首,三国晚期装饰逐渐趋向繁复。例如在谷仓上堆塑人物,走兽,飞鸟,佛像等。
与东汉晚期相比,三国越窑瓷器的花色品种大为增多。越窑瓷器发展到西晋,与三国相比有了明显的区别。胎骨比前代厚,胎色较深,呈深灰色。釉层厚而均匀,普遍呈青灰色。人们日常生活所需的茶具,酒具,餐具,文具等都有生产。殉葬的冥器品种也有增加。纹饰更加繁复,出现了联珠纹,忍冬纹,飞禽走兽组成的纹饰。以及用龙虎等动物的头部装饰三足器,四足器的器足。胎质细密坚固,釉层光滑发亮具有便于洗涤,美观实用的特点,自问世以来,深受人们的喜爱,但在当时的社会经济条件下只能满足贵族士大夫的需要,尚不能成为一般平民的日常用品。一直到了东晋中期以后青瓷的产量大幅度的提高,造型趋向简朴,纹饰减少。日用青瓷出现了大众化和普及的趋势。
南方的青瓷正在迅速普遍地发展,并在日常生活用品中普及。北方一带却兵连祸结,昔日繁荣的经济却遭到严重的破坏,陶瓷业极端衰落。公元439年魏太武帝统一了北方,公元451年侵宋失败,从此确立了南北分治的局面。由于暂时的穏定,南北方在人员,文化,艺术,工艺的交流成了可能。加上魏孝文帝实行汉化的政策。青瓷的制作工艺传入北方是很自然的事情。北方的青瓷器有其青瓷的时代特点,也有北方的地方风格,一般都是胎土厚重,胎土较粗,挂釉多不到底,釉色青灰,制作粗糙。与同时期南方越窑瓷器相比,在工艺和造型装饰上,存在着一种文化滞后现象。在地方风格方面北方青瓷具有浑厚耐用,质朴大方,实用性强的风格特点。
三国陶瓷 - 铅釉陶器
三国陶瓷 - 三国纪年款
三国纪年款迄今所见三国时期陶瓷器上的纪年款,主要出现在越窑瓷器上。1955年.江苏南京光华门外赵士岗吴墓出土的一件越窖青瓷虎子腹部刻划“赤乌十四年会稽上虞师袁宜作”十三字铭文。赤乌十四年即公元251年。此器现藏中国国家博物馆。本世纪30年代后期,浙江绍兴吴墓出土一件青瓷谷仓其正面堆塑龟驮碑,碑上刻划“永安三年时,富且洋(样),宜公卿,多子孙,寿命长,干意(亿)万岁未见英(殃)”。此器现藏北京故宫博物院。30年代绍兴还出土过一件“吴陶灶”,现已不知下落,灶壁刻有“永安四年十月九日......”等二十二字。1958年,江苏南京清凉山三国吴墓出土一件青瓷熊灯,在灯的承盘底部刻划“甘露元年五月造”七字铭文。甘露元年即公元265年。这几件有确切记年的器物,大致反映了三国时期瓷器上纪年款的风貌,其特点是:釉下刻划,字体较草率、落款位置不固定,文字内容不统一。三国陶瓷 - 重要窑场
1.越窑
窑址分布在浙江上虞、余姚,及宁波、奉化、萧山、湖州等地。上虞等地唐朝时属越州,帮这一带瓷窑称做越州窑,简称越窑。实际上形成一个产品基本一致的瓷窑体系。这时期越窑瓷器的主要特征是:胎呈深浅不同的灰色,坚硬细致。釉为淡青色或青灰色,釉汁纯净。西晋时越窑开始流行釉上褐色彩装饰工艺。由于瓷业发展,此时全国各地瓷器的风格渐趋一致,从器形到纹饰都有着强烈的时代特征。这正是鉴定瓷器的重要根据。
2.瓯窑
在浙南温州一带,因窑址多分布在瓯江两岸而得名(不是以州名命名之一例)。瓯窑瓷器胎色白灰,三国西晋时胎质粗松,东晋后变得比较细腻。釉色淡青,透明度较高,多剥落现象。多用褐色彩装饰。南朝时釉青中泛黄,开冰裂纹。
分布在浙江金华一带,此处唐时为婺州。婺州窑瓷胎呈浅灰色或深紫色,较粗糙,风胎中颗粒,故多用化妆土。釉青灰或青黄,釉面开裂,有析晶现象(在胎釉结合不紧密和釉面开裂处,有奶白色晶体析出)。
4.德清窑
浙江德清县一带。德清窑以产黑釉瓷著名。胎呈砖红色、紫色或褐色。黑釉厚,好的黑釉乌黑如漆,釉面滋润,闪闪发光,釉中氧化铁的含量达8%以上。
5.湘阴窑
分布在湖南省县城关及其他地区,因县得名。湘阴县唐属岳州,湘阴境内的瓷窑,唐代就叫岳州窑了,所以有人主张,最好把南朝时期的湘阴窑称做南朝岳州窑,使这一个窑的研究有前后的连贯性。此窑在南朝时,胎呈灰白色,瓷土淘洗不精,胎质不太细密,少量胎中有气泡。秋购有青、黄、酱(即褐),以青绿为主,半透明,多开片,有流釉现象,施半釉,较易剥落。
6.青羊宫窑
位于四川成都青羊宫一带。南朝时的青瓷胎呈紫、红、淡红色,只有少量灰色和灰白色。釉多为青褐色,上半釉易剥落。釉的玻璃质较强。
7.固驿窑
分布于四川省邛崃县固驿镇一带。南朝时初创,产品不多,其瓷器胎呈褐色为主,另有少量红褐色,砖红色,胎质粗糙,胎体厚重。釉以青中泛白者为多,另有青褐、青灰等。
8.罗湖窑
分布于江西省丰域县罗湖一带。这了尺是唐代洪州窑所在地。罗湖窑瓷器胎灰白色,也有灰褐色的。胎较薄,火候不很高,较松。釉以青黄、米黄为主,开裂多,易剥落。
9.寨里窑
位于山东省淄博市淄川区城东一带。此窑青瓷器胎多为灰白色,也有灰褐色的。胎较薄,火候较高。釉青褐或青黄,厚薄不匀,容易剥落,但秋较明亮润泽。
10.中陈郝窑
这是近年来中国北方新发现的一处南北朝时期的窑址,位于山东省枣庄市薛城区邹坞镇中陈郝村,故名。中陈郝窑北朝时期的瓷器胎为青灰色,胎质较粗,釉为青或青绿色,里满秋釉外半釉。三国两晋南北朝时期,中国还有一些地方也生产瓷器,但为数不多,工艺技术也较落后,有特色的,重要的青瓷窑场就是上述这些窑。
三国陶瓷 - 收藏要点
在收藏这类产品的时侯要极细心地分辩其真假。三国两晋南朝的陶俑是殉葬品,人物和动物的身材比例失调,神态缺乏生气。相比秦汉的陶俑在艺术上存在严重倒退。直到北朝中晚期雕塑技巧日趋熟练,造型优,陶塑艺术有了长足的进步这是三国南北朝陶塑的不同之处。相同之处是三国南北朝陶塑的胎土都没有经过陶洗,是用黄土高原的沙性粘土烧制。质地粗松容易破损,头,手,脚和其它细部很难完整,表面有不同程度的粉化现象。赝品的三国两晋南北朝陶俑质地坚固,硬如石头,落地有声。从破坏的横截面看,越往胎心,色泽越白。但也有一些作伪者,采用陶土和石膏混合,烧制出来的陶俑胎土较疏松,也有表面粉化现象。这种用石膏混合的陶土,感觉上陶土十分细腻且火气十足。
从颜料来看,三国两晋南北朝的陶俑烧成了要彩绘,出土时有的已经色彩斑驳。有的出土后遇新鲜空气,颜色缓慢敗退剥落,粘上泥土的有一种碱性物质粘合着。颜色和沾上的泥沙用水是不能冲洗干净的。赝品的三国两晋南北朝陶俑是用水剂染料彩绘,泥巴是糊上去的。只要用水一冲,所有的泥巴和颜色就能冲洗得干干净净。还有一种更具欺骗性膺品是彩绘以后再入炉焙烧,这种膺品的色彩是用水冲洗不掉。但色彩鲜艳,胎质坚实,细心监别,是能辨别出来的。
收藏三国两晋南北朝的瓷器,首先要对照此时期的器型,文饰资料。一般来说此时期的器物胎土比较粗糙,多施半釉或釉不到底。由于烧制工艺的关系三国两晋南北朝有的陶瓷器胎釉结合不牢固,多有脱釉的现象。由于年代久远,存世量少,一件器物,如少量脱釉,虽然品相不好,但也是有收藏价值。
三国陶瓷 - 实物赏析
三国
安徽马鞍山宋山东吴大墓出土。
高19厘米。
胎质灰白,青釉均匀。壶肩部划弦纹。
现藏马鞍山市博物馆。
三国
江苏南京赵士岗吴凤凰二年(273年)墓出土。
高5.9、口径2.3厘米。
浅灰色胎,淡绿釉,开细片纹。蛙作游水状,背部塑一直筒状短流。
现藏南京博物院。
三国
浙江嵊州浦口镇三国吴太平二年(257年)墓出土。
高45、腹径27厘米。
堆塑罐又称谷仓,六朝青瓷中常见的随葬明器。上层为五联罐,其间堆塑百鸟、人物、鸭、龟、蛇、狗、熊等动物。青釉不及底,胎显火石红色。
现藏嵊州市文物管理委员会。