莫扎特第二钢琴曲:民国瓷器

民国瓷器

民国时期(19I1-1949)瓷器生产，不论从数量和质量都不如从前了。总的看来，

1840年(道光二十年)雅片战争以后，由于我国社会发生巨大变化，陶瓷工艺也同

其它经济、文化事业一样，随同国势之日衰，而逐渐走向下坡。所以在瓷业生产

方面，不但没有什么发展和创新，反而日益萧条。在民国初期，袁世凯称帝，为

了效仿封建王朝，在江西景德镇建立了御窑厂，派郭世五监督窑务，他本人是古

代传统瓷器爱好者，但因为时间短，烧制数量不多。这个时期，由于选料精细，

资器胎骨很薄。当时烧制水彩和软彩瓷器，有的落“洪宪年制”或“洪宪御制”

兰料或红料款。

    民国时期，除了生产日用陶瓷外，还出现了大量仿古怪器。当时仿古瓷器，

风行全国。这个时期仿古瓷器的特点，是数量多，范围广，不仅有仿制历代名窑

陶瓷，还有民国后期仿前期的瓷器。常见的仿制古瓷器有:仿三国、两晋、南北

朝时期的青资，仿隋唐五代白资;仿宋元时期官、汝、钧、哥、定五大名窑瓷

器。仿明、清瓷器及民国后期仿前期瓷器。

    民国时期瓷器造型有:陈设品和生活用品。陈设品有:瓷像(人像、佛像、飞

禽走兽、三星人(福、禄、寿)、大肚人、和合二仙等.生活用品有:盘、碗、

杯、碟、胆瓶、缸、小瓶、皂盒、烟壶、扣盒、节盒、水仙盘、水洗、帽筒、花

盆、笔筒、水孟、笔架、茶壶、鱼缸、粥罐、药瓶、花瓶、将军罐等。

    民国时期，瓷器胎骨较粗，民窑产品较多，如与历代瓷器相比较，差距很

大。瓷釉与胎骨结合不够紧密，釉面上出现气泡和脱釉现象。青花瓷器颜色晕暗

发兰，俗称洋兰。洋兰是光绪末期出现并延续到民国，这时民窑青花瓷器大部分

施用洋兰。绘画精细的渐少，草率的增多。水彩是光绪末期出现的一种瓷器彩

色，此种彩色不含粉质，具有彩料薄、玻璃质釉的特征。如民窑生产的日用陶

瓷，帽筒、壶、碗、杯、罐等。装饰图案也由过去的山水、人物、花卉图案，演

变为一面是绘画，一面是诗词文字装饰。多数为江西景德镇、天津、唐山等瓷厂

烧制。其中以江西景德镇烧制的全彩(双面彩绘的)较好。

    民国时期，瓷器绘画题材有:人物、山水、花鸟、缠枝花卉、壮丹、喜字、

寿字、福字、云龙、云凤、松鹤、松鹿、五伦图、柳树黄鹰、喜鹊登梅、石头

记、婴戏图、梅、兰、竹、菊、八宝、八仙、蝴蝶、二十四孝、吉祥如意、凤凰

壮丹、耕织图、渔樵耕读、三国故事、竹林七贤等。

    这时期出现了贴花瓷器，有的瓷器全部是贴花的，有的是贴花与水彩相间的

瓷器，也就是说，有一部分是贴花，有一部分绘画水彩，两者融为一体的。

仿古瓷器的鉴别:

    仿三国、两晋、南北朝青瓷

    ①仿青资，冷看起来很象真品，但细看其施釉和胎质结合不够紧密。②仿品

不采用支烧法。③仿品器物，拿起来手感轻，不如真品手头重。④胎质密度差，

不够坚硬。

仿隋唐五代白瓷

①隋瓷特点是胎土细腻、洁白，胎土坚硬，釉润白色、带一点乳白色。仿品

胎骨过于洁白。②仿品釉光较亮。③仿品多数仿邢窑和赵窑瓷器。

    仿宋元时期名窑瓷器

    ①仿品粗糙，颜色不正，釉泡较多，轴质粗，如仿钧窑的彩斑不像，施釉较

薄.②汝窑釉料多凝于器物上部，其形状类似蜡泪痕的堆脂。仿品胎质较细，不

够坚硬。③哥资釉面有网状开片，俗称“金丝铁线”。仿品虽能仿制开片，但仿

制不出“金丝铁线”的效果。

    仿明代永乐、宣德、成化、弘治瓷器

    ①仿永乐时期的甜白和青花。②仿宣德时期的青花和祭红。③仿成化时期的

黄釉器。明代瓷器特征是造型丰满，浑厚、古朴、庄重，胎体也较民国时期厚

重。永乐、宣德隆器的里子很规矩，俗称“净里”仿品则无此种效果。弘治以前

注重修胎，接口不大明显，正德以后到嘉靖、隆庆、万历及明未各朝，胎体接痕

显露，民窑器物尤甚。仿品器物一般无接痕。明代瓷器底足露胎处，多有火石红

斑。到清代已逐渐消失，到民国时期瓷器底足大多数挂釉，砂底的很少，仿火石

红斑不像真品那样明显。细致观察即可看出破绽。

    明代瓷器釉质肥厚、滋润，大件器物底部多为不挂釉砂底。仿品多为挂釉

底。仿青花瓷器，因为用料不同，出现不了凝重、古雅、绚丽鲜艳的效果。圆器

中的口沿，有锋利感，而仿品口沿多圆润，不见棱角。明代绘画题材，写意的

多，画人物比较挺拔，小孩头部较大，不合比例，头部约占正体二分之一。画龙

比较窄瘦，龙咀较长，一般都称为猪顺龙。仿品往往不注意上述特点。

    仿清代康熙、雍正、乾隆瓷器

    由于时代不同，用的青花料也不同，因此，民国时期的仿制品，表现青花层

次不像，显得死板、呆滞，没有青翠、艳丽之感。

    仿清代康熙、雍正、乾隆瓷器

    由于时代不同，用的青花料也不同，因此，民国时期的仿制品，表现青花层

次不像，显得死板、呆滞，没有青翠、艳丽之感。

康熙青花资器，绘画层次较多。仿品层次少。康熙后期出现了郎窑红瓷器，

口沿有“灯草口”仿品在釉色上不如真品柔和协调。康熙五彩中里彩上面有一层

亮釉。仿品黑彩不黑有些发乌不亮。图案装饰也不如康熙制品。

仿雍正粉彩、珐琅彩瓷器雍正时期，瓷器造型，隽秀尔雅，小巧玲珑，器型

比例适度协调，有“曲线美”的特点。仿品则达不到上述效果。

    雍正粉彩柔和而不艳，粉彩纹饰细腻，色调淡雅，立体感强。雍正以后各朝

代都有仿制，但民国时期的仿品，施铅粉较多，彩料浓厚，就象涂上一层油漆一

样，表现非常死板，分不出层次，立体感不强。雍正时法琅彩(俗称古月轩)，胎

质细腻、洁白，彩色艳丽华美，层次清晰，类似西方油画的立体效果，表现极为

生动形象。清末民初，竟相仿制，有的仿品，甚至比真品还要精细。署“古月

轩”款的器物和鼻烟壶等，多系仿口雍正时开始出现窑变红釉，是由红和兰交

织在一起，多数是兰多于红。仿品则红与黑交织在一起。

    仿乾隆青花、古铜彩瓷器

    乾隆时期，瓷器造型，规整比例适宜，外观曲线不及雍正时优美，但仍比嘉

道时期隽秀，小件器物，尤为精致，以后各朝的造型风格，除嘉庆尚能格守乾隆

}日制外，余者各朝皆为依次递减，到民国时期就是每况愈下了。

    乾隆时青花瓷器，呈色虽有多种表现，但以稳定的纯兰居多，色调沉着，纹

饰清晰。仿品由于用料不同，青花的颜色不够纯正。古铜彩是用粉彩及全彩在瓷

器上进行绘画，来模仿古代青铜上红、绿、兰各色锈斑。这是乾隆时创新的，也

是它成就之一。

    以后也有所仿制，民国时期所仿制的古铜彩瓷器，无论是造型，还是纹饰、

色泽等方面，都有相像之处，但也有不足之处。

    乾隆时，制器工艺水平极高，一般仿品都达不到以假乱真的程度。乾隆时瓷

器装饰图案，时代感较强，绘画工细，层次清晰，画风严谨、细腻。仿品一般都

表现不出它的风格。

    民国时期，对乾隆以后各朝瓷器也有仿制，但数量不算太多，当时以仿制清

前三代瓷器为主。

    综上所述，各个朝代生产的瓷器，从其造型、颜色、花纹装饰及工艺，都有

各自不同的特点.凡是一朝所烧制的瓷器的样式皆如一人所创，颜色皆同一窑所

烧，款识皆如一人所书正图案装饰皆如同一风格。如拿出两个朝代的实物样品进

行比较，即可看出各朝的风格和特点。