人间四大悲剧是什么:六 弦 真 经 第四章 神奇的和声

[琴童电吉他教程]——六弦真经

作者：琴童 来源：吉他发烧堂

六 弦 真 经

第四章 神奇的和声

在上一章我们学习了一些基本音阶以及它们在指板上的指型，并且学习了如何推算各调音阶指法的方法。现在，我要告诉你一件让所有吉他手都感到自豪的事情，那就是吉他不光是一件旋律乐器，它还是一件出色的和声乐器，就象乐器之王-钢琴一样，吉他也能演奏出各种美妙的和声来，在这一点上，即使是小提琴，也无法和吉他相比。因此，一把吉他就是一个小型的交响乐团，它不光可以独奏，也可以伴奏，也可以独奏伴奏一起表现（大部分的古典吉他乐曲就是如此）。
那么在这一章里，我们就要来学习如何在吉他上演奏各种基本的和弦，如何推算它们的指法。对于大部分吉他手来说，更多的时候是演奏和弦进行伴奏，因此，请牢牢记住，一个出色的电吉他手，首先应该是一个出色的伴奏乐手。

第一节 和弦概述

音程

在学习和弦的概念之前，首先让我们来了解一下音程的概念。
音程：两个音级在音高上的相互关系叫做音程。
先后弹奏两个音形成旋律音程。
同时弹奏两个音形成和声音程。
简单的说，音程就是表示两个音之间的音高距离的一种音乐术语。通常，我们把低的音叫做根音，高的音叫做冠音。
那么下面我们就把常用的音程列表说明：
名称
说明
半音数
举例
纯一度
相同的两个音
0
C到C，E到E
小二度
两音相差一个半音
1
E到F，C到C#
大二度
两音相差一个全音
2
C到D，A到B
小三度
两音相差一个全音又一个半音
3
E到G。C到Eb
大三度
两音相差两个全音
4
C到E，C到G#
纯四度
两音相差两个全音又一个半音
5
C到F，G到C
增四度
两音相差三个全音
6
C到F#，F到B
减五度
两音相差三个全音
6
B到F，C到Gb
纯五度
两音相差三个全音又一个半音
7
C到G，B到F#
小六度
两音相差四个全音
8
E到C，F#到D
大六度
两音相差四个全音又一个半音
9
C到A，D#到B#
小七度
两音相差五个全音
10
G到F，C到Bb
大七度
两音相差五个全音又一个半音
11
C到B，D到C#
纯八度
两音相差六个全音
12
C到高八度的C
小九度
隔一个八度的小二度
13
C到高八度的Db
大九度
隔一个八度的大二度
14
C到高八度的D
纯十一度
隔一个八度的纯四度
17
C到高八度的F
小十三度
隔一个八度的小六度
20
C到高八度的Ab
大十三度
隔一个八度的大六度
21
C到高八度的A

增四度和减五度，由于它们包含三个全音，故又称三整音或三全音。

三和弦

和弦：至少有三个不同的音按照一定的关系排列起来，叫做和弦。
三和弦：由三个音按照三度关系叠置起来的和弦。
通常三和弦可以有四种类型，分别是：
大三和弦：根音+大三度+小三度，根音到五度音是纯五度。
例如：Cmaj=C、E、G=1、3、5
小三和弦：根音+小三度+大三度，根音到五度音是纯五度。
例如：Cmin=C、Eb、G=1、b3、5
增三和弦：根音+大三度+大三度，根音到五度音是增五度。
例如：Caug=C、E、G#=1、3、#5
减三和弦：根音+小三度+小三度，根音到五度音是减五度。
例如：Cdim=C、Eb、Gb=1、b3、b5

七和弦

七和弦：由四个音按照三度关系叠置起来的和弦。
常见的七和弦有：
大七和弦：根音+大三度+小三度+大三度，根音到七度音是大七度。
例如：Cmaj7=C、E、G、B=1、3、5、7
即大三和弦+大七度
属七和弦：根音+大三度+小三度+小三度，根音到七度音是小七度。
例如：C7=C、E、G、Bb=1、3、5、b7
即大三和弦+小七度
小七和弦：根音+小三度+大三度+小三度，根音到七度音是小七度。
例如：Cm7=C、Eb、G、Bb=1、b3、5、b7
即小三和弦+小七度
小大七和弦：根音+小三度+大三度+大三度，根音到七度音是大七度。
例如：Cm(maj7)=C、Eb、G、B=1、b3、5、7
即小三和弦+大七度
减七和弦：根音+小三度+小三度+小三度，根音到七度音是减七度。
例如：Cdim7=C、Eb、Gb、Bbb=1、b3、b5、bb7
即减三和弦+减七度，我们也可以把它理解为在减三和弦的基础上加减七度音
半减七和弦：根音+小三度+小三度+大三度，根音到七度音是小七度。这个和弦又叫做小七减五和弦。
例如：Cm7-5=C、Eb、Gb、Bb=1、b3、b5、b7
即减三和弦+小七度，我们也可以把它理解为小七和弦的五音降低半音，其余音不变。
增五大七和弦：根音+大三度+大三度+小三度，根音到七度音是大七度。
例如：Cmaj7+5=C、E、G#、B=1、3、#5、7
即增三和弦+大七度，我们也可以把它理解为大七和弦的五音升高半音，其余音不变。
当然其它还有一些常用的七和弦类型，你可以自己找相关的乐理书来学习。

更多和弦形式

属九和弦：根音-3-5-b7-9。即在属七和弦基础上+大九度（高八度的大二度）
例如：C9=C、E、G、Bb、D=1、3 、5、b7、9（既高八度的2）
属十一和弦：根音-3-5-b7-9-11。即在属九和弦基础上+纯十一度（高八度的纯四度）
例如：C11= C、E、G、Bb、D、F= 1、3 、5、b7、9、11
属十三和弦：根音-3-5-b7-9-13。即在属九和弦基础上+大十三度（高八度的大六度）
例如：C13= C、E、G、Bb、D、A= 1、3 、5、b7、9、13
挂留四和弦：根音-4-5。即用四度音取代三和弦的三度音。
例如：Csus4=C、F、G=1、4、5
大引伸九和弦：根音-3-5-9。即在大三和弦基础上增加一个大九度音。
例如Cadd9=C、E、G、D=1、3、5、9
当然和弦的类型是非常之多的，这里我们仅仅介绍了一些常见的类型，也是我们初学的同学应该掌握的类型。
如果要更具体的了解和弦的知识，建议参考相关和声学方面的教材，或者参考一些基础JAZZ乐的教材。
好了，在学习完了这些枯燥的数学公式之后（尽管这样，你也必须非常熟练的掌握它们），我们可以开始学习如何在吉他上演奏它们了。你会发现，如果说旋律是线条的话，和弦就是色彩，每个和弦都有自己独特的声音色彩，而你的手指就是画笔，你就是画家。

悟空，你看不懂就要告诉为师啊，你不说，我又怎么知道你不懂？ 不会你不懂，我不给你讲，
也不会你懂了，我还要给你讲，
.......

师傅，尽管我已经学成这般模样，还是看不懂耶：（ 和声学好难啊！！！

第二节
开放式和弦指法

所谓开放式和弦指法，就是指和弦的指法中有利用到空弦音，它的好处在于可以简化指法，并且可以弹出即使是钢琴也无法表现出来的和声效果，它的缺点就是无法方便的在指板上移动（这点我们将在后面具体讲解）。
对于大部分初学者来说，都会选择从基础的开放式和弦指法入门，因为相对而言，它们比较容易掌握。好，下面，就让我们学习一些基本的开放式和弦指法吧。
   首先我们以C大三和弦为例来看如何将和弦理论实践到指板上。

注意：O表示空弦音也是和弦组成音，X表示不是和弦音，不能被使用。黑圈中的数字表示左手手指，1-食指，2-中指3-无名指，4-小指。
我们已经知道C大三和弦（写成C）的公式是1-3-5，组成音=C-E-G。那么也就是说实际上我们只要在指板上找到C、E、G三个音，并且按住它们，就可以得到C和弦，但是在实际弹奏的指法中，由于吉他本身的特点，我们在演奏一个和弦的时候，往往会增加或者省略其中一些音。关于省略，我们将在后面讲到，这里先讲增加音符的概念。
我们仔细分析一下上面C和弦的图示，可以看到虽然这个指法有5个音符组成，但是如果我们把相差八度的那些音看作是相同的音的话，即我们可以把5弦上的C和2弦上C看作是同样的音，把4弦上的E和1弦的空弦E也看作是相同的音，那么，实际上我们得到的就是C、E、G三个音。所以，我们得出一个规则：相差八度的音，在吉他和弦指法上，我们可以看作相同的音，这不会影响和弦本身的性质（当然如果严格的来说，不同的八度重复对和弦的声响效果还是有不同的影响的）。
可能细心的同学会注意到6弦的空弦音也是E，为什么不能用呢？这是因为如果我们使用了6弦，那么最低音就不是C了，虽然它也是C和弦，但是它的根音成了E，就成了C和弦的转位形式（关于转位，我们后面会提到）。
所以，在吉他上演奏和弦，不象在钢琴等键盘乐器上那样规范，但是正是因为如此，也造成了吉他和弦独特的色彩和魅力，很多时候在吉他上的和弦色彩，你是无法用钢琴得到的。这正是凡事有所失，也必有所得的体现。
    好，下面我们就来学习其它基础的开放和弦吧。

开放式三和弦

开放式七和弦

在三和弦的时候我们讨论了和弦指法增音的概念，这里，我们来看一下减音的概念。由于吉他本身弦的定音方式，以及我们手指的限制（数目和跨度），因此我们在演奏一些和弦尤其是一些较为复杂的和弦时，并不能将每个和弦音都按照顺序全部弹出，必须要省略其中的某些音。
通常情况，根音和五音是我们的首选省略音，这是因为三音是决定和弦大小的关键音符，而对于七和弦来说，七音当然也绝不能省略。
对于更为复杂的和弦，比如九和弦、十一和弦、十三和弦，那么相对应的九音、十一音、十三音也是不能被省略的，能省略的音除了根音和五音外，七音也可以考虑。当然，凡事都有例外，三音也是可能被省略的。
总之，在和弦音中，最能代表这个和弦性质的音是不能被省略的，其余的音则可以灵活处理。比如对于三和弦，三音是不能被省略的，对于七和弦，七音不能被省略，依次类推。
另外由于乐器本身和手指的限制，和弦音也往往不能完全符合根音、三音、五音、七音。。。这样的规律由低到高排列，为了指法的安排，我们往往需要将一些音提高或者降低八度来体现，或者在八度上重复一些音。但是注意，如果不是转位和弦的话，一般最低音都应该是和弦本身的根音来担当。
比如我们看一下C7这个和弦，在这个指法里面，五音被省略了，三音也在1弦上被重复了一次
然后我们还要注意的是，同一个和弦，也会有不同的指法，比如E7，我们就举了两个例子。在第一个指法里，2弦是空弦，这个音B是E7和弦的五音，而在第二个指法里，2弦的3品是D音，它是E7的七音，因此它们都是E7和弦。当然它们的声响效果还是不同的，第二种的七和弦色彩更浓厚一些，因为七音在两个八度中都出现了。一个优秀的吉他手是非常善于运用吉他和弦的这种同名但是不同指法和效果的特性的。
在了解了这些知识之后，你需要耐心的练习这些基本和弦，必须熟练到一听和弦名字就能立刻在指板上弹出来。然后要练习这些和弦之间的转换。你可以自己任意的安排顺序进行练习，练习直到能流畅的转换。
特别要注意的是，在练习和弦的时候，千万不要忘记一下2点：
1、指法中每个音的音名，以及它是和弦中的什么音。要弄清楚这些音的绝对和相对的关系。
2、聆听不同的和弦、不同的指法的不同和声色彩，体会并记忆它们。你可以给每个和弦进行一个形象的比喻或者描述。
   总之，不要只用手指来演奏，要用心来演奏。

第一个C9省略了五音，第二个是Cadd9，但是在吉他上，我们也常常把C9和Cadd9通称为九和弦，Cadd9，可以看作是省略了七音的九和弦。

其实严格的来说，第一个D9和弦应该叫做Dadd9，因为这个指法里只有根音、五音和九音。有时候我们也把这样的和弦叫做Dsus2，因为可以看作是用二度音取代了三度音。
另外这两个和弦指法也可以看作是Dm9或者Dmsus4，因为没有3音，就无法明确表示出它的大小性质。

    下面一些例子就请你自己分析，并掌握它们。

    当然开放式的和弦远远不止这一些，以上例举的都是比较常用的基本和弦指法。另外，到现在为止，我们学的也都是在第一把位的开放式和弦，那么在高把位也可以有很多的开放式和弦，而且它们更具有吉他特有的和弦色彩，更加有意思。让我们看几个例子：

注意：左面的5代表第5品。

现在试着在吉他上弹奏这两个和弦，体会它们和第一把位的同名和弦，在声响效果上的区别。我想，你尤其会喜欢Aadd9这个指法的色彩。

你可以任意在指板上按住一些音，其中一些是空弦，然后弹奏它们，聆听它们的效果，如果你觉得好听，就根据这些组成音分析出它的和弦名称，然后记住（你可以把它们记在本子上），也许它就是以后你的第一首作品的动机和弦！

第三节
封闭式和弦指法

对于没有利用到空弦音的和弦指法，我们叫做封闭式指法。它的最大的好处在于，可以自由的在指板上移动，从而进行方便的和弦推算。现在，先让我们来学习一些基本的封闭和弦指法吧。
我们把最常用的封闭指法分成2大类，一类叫做根音在6弦的和弦，一类叫做根音在5弦的和弦。

根音在6弦的和弦指法

首先我们以F大三和弦为例，来分析一下。

这样的指法，我们叫做“大横按”，即用食指横躺在6根弦上，将6根弦一起按住（实际上只有1、2和6弦需要按住，3、4、5弦是由其它三个手指按住），我们要用食指的侧面来按（靠大拇指一侧），并且注意将关节和弦错位，不要让弦刚好通过关节的缝隙，这样就按不实琴弦了。大拇指要和食指对应，形成一个“夹子”，紧紧夹住琴颈。
当你按好之后，将每根弦都弹一次，只有每根弦都能发出饱满的声音，才说明你的横按技术是过关了。
由于最低音在6弦上，而且是和弦的根音-F，因此我们把这种封闭指法叫做根音在6弦的封闭和弦指法。
    好，然后我们就可以学习其它的和弦指法了。

   上面3个都是在F和弦的指法基础上变化而来的。比如Fm和弦，就是将F和弦指法中的中指放开，将原来的A变成了G#。而F7就是松开小指，将F变成了D#。体会一下其中的道理，并且完全理解它！
   下面这个和弦指法是新的指法，但也是我们学过的，为什么这样说呢？我们就来看一看吧。

这是G大三和弦的封闭和弦指法，它是不是很熟悉呢？，对了，它和我们刚刚学的F大三和弦的指型是一样的，只是移到了第三把位上弹而已。对了，这就是封闭和弦的优点—一个和弦的指型可以推出不同的和弦。
   同样我们可以由Fm、F7、Fm7指型推算出Gm7、G7、Gm7的指法。你先自己推算一下然后对照和下面的指法图对照一下。

我想你应该都推算对了吧。
   好了，那么接着我们就把其余根音在6弦的常用和弦都一起学习了。

其余D组、E组等就请你自行推导学习吧。

根音在5弦的和弦指法

上一课我们学习了根音在6弦的封闭和弦，这一课我们要学习根音在5弦上的封闭和弦指法。

在演奏根音在5弦的封闭和弦，6弦上不能出声的，所以，我们可以用食指尖轻轻碰住6弦，使它被护住。
我们在演奏B这样的和弦时，也可以将原来用2、3、4指按的2、3、4弦，改成用无名指来横按。这样当然这样按法，1弦可能会被闷住，但是如果不是分解和弦一定要弹奏1弦的话，在一般扫弦的演奏时，即使没有1弦，也不影响和弦性质和整体效果。大部分电吉他更多的是选择使用这样2个横按的方式。

   同样，我们前面学习到的封闭和弦移动法则，也同样可以用于根音在5弦上的和弦。

注意，由于6弦空弦是E音，因此在E组的指法中6弦就不需要制音了。
   请你自行在指板上推算出F组等其余根音在5弦上的和弦。 　

封闭和弦推算法则

我们在前面已经学习过如何推算，并且也实践过了，这里，我们再把这个法则总结归纳一下。
一、根音在6弦
我们有四种基本指型：
1、F指型：大三和弦指型
2、Fm指型：小三和弦指型
3、F7指型：属七和弦指型
4、Fm7指型：小七和弦指型
我们可以在指板上任意把位使用这些指型，然后我们只要根据6弦上的根音的名称和指型的名称，就可以得到和弦的名称。
比如我们在第4把位使用F7指型，那么6弦4品的音是G#，这个和弦就是G#7。
     如果我们再深入的分析一下，封闭和弦指型其实也是从开放式和弦指型演化而来的。

比如F和弦就是E和弦演化而来的，我们的食指就相当于E和弦时候的琴枕。其它类型的封闭和弦指法也可以找到想对应的开放和弦指法。试试看自己都归纳一遍吧。

一、根音在5弦
我们同样有4种基本指型：
1、B指型：大三和弦指型
2、Bm指型：小三和弦指型
3、B7指型：属七和弦指型
4、Bm7指型：小七和弦指型
同样的，我们也可以找到它们的对应的开放和弦指法。比如Bm指型就对应Am的开放指法。
现在你已经对和弦的概念、指板上的常用的和弦指法都有了解了，而且也掌握了和弦指法的推算方法，那么下面就需要进行枯燥的练习了。
1、请你我们学习过的所有开放和弦、封闭和弦，以及根据推算法则能够推算出来的和弦都练习到滚瓜烂熟。
2、任意说出一个音，能够马上以这个音为根音，构成4种基本和弦形式：大三和弦、小三和弦、属七和弦、小七和弦。并且能够在指板上立即找出至少两种指法来。
3、任意和弦之间的转换都要熟练流畅。
   注意：其它更复杂的和弦，比如九、十一、十三和弦，只要是封闭和弦指法，也可以这样推算。你可以自行参考相关和弦手册或者基础JAZZ吉他教材。

第四节
各调和弦推算

首先我们来看顺阶和弦。
所谓顺阶和弦就是指：用调内音构成的和弦，也就是调内和弦。

我们首先看C大调，还记得C大调的音阶吧
C、D、E、F、G、A、B =1、2、3、4、5、6、7
对于和弦，我们用罗马数字来表示它们
和弦级数：Ⅰ  Ⅱm  Ⅲm  Ⅳ  Ⅴ  Ⅵm  Ⅶdim
和弦名称：C   Dm  Em  F   G  Am  Bdim
也就是说，我们用音阶中的每个音为根音，然后按照三度关系向上叠加音阶内音，就可以得到上面这个顺阶和弦排列。其中Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ必然是大三和弦，Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ必然是小三和弦，因此要加m表示，Ⅶ必然是减和弦，所以要写dim。
现在你可以把这7个和弦全部自己构成一遍，看看是不是我们说的这样。

那么C大调是这样，其他调是不是也是这样呢？
好，我们来看看。
比如，我们首先看G大调
G、A、B、C、D、E、F#=1、2、3、4、5、6、7

我们来排列一下和弦：
G-B-D =1-3-5 = G
A-C-E =2-4-6 = Am
B-D-F#=3-5-7 = Bm
C-E-G =4-6-1 = C
D-F#-A = 5-7-2 = D
E-G-B =6-1-3 =Em
F#-A-C=7=2=4 =F#dim

Ⅰ  Ⅱm  Ⅲm  Ⅳ  Ⅴ  Ⅵm  Ⅶdim
G、 Am、Bm、C、 D、Em、 F#dim
也符合这个规律。

其实只要这个音阶排列符合1、2、3、4、5、6、7、1（全、全、半、全、全、全、半）这样的规律，它也必然符合我们说的这个顺阶和弦的规律。

现在拿出你的纸和笔，将12个调的顺阶和弦都在纸上排列一遍。
按照C、F、Bb、Eb、Ab、Db、Gb、B、E、A、D、G的顺序


Ⅰ
Ⅱm
Ⅲm
Ⅳ
Ⅴ
Ⅵm
Ⅶdim
C# C#

好了，你写完之后，可以和这张表格对照一下。
当然，你可能会问，我只有12个调，怎么这里有15个调？其实你仔细观察，就会发现F#和Gb是同调不同名，C# 和Db、B和 Cb也是如此，15-3=12，其实也是12个调，只是因为这是按照升降号来表示调性，1-7个升号、1-7个降号，加上一个没有升降号的调，因此有15个。
理论分析完了，下面就请你把每个调的和弦在指板上找到，并且练熟。注意每一个和弦都有不同的指法，也就是说每个调的和弦都有不同的弹法，你需要都练习。
注意Ⅶdim现在只需做了解即可，因为不是很常用。

第五节 各调和弦指板推算法

如果你认真练习了各调的和弦指法，我想有两种结果，一是离开了我们推算的表格就完全糊涂了；二是可能有一些体会，并且找到了其中的一些规律。
不管是哪种情况，在这节里面，我们就来研究一下其中的规律，或者说是一些推算的小窍门。
首先我们来看第一种情况，我们叫做：主和弦在6弦上

主和弦在6弦上

所谓主和弦，就是音阶的主音为根音组成的和弦，比如C大调中，C和弦就是主和弦。那么主和弦在6弦上，就是说主和弦用的指法是我们前面学的根音在6弦上的和弦指法。
比如我们用A大调来说明。
首先我们将A大调的顺阶和弦排列出来

   然后我们首先找到A和弦在6弦上的指法位置如下：

然后我们将指型下移2品，并且将指型变成小三和弦的指型，我们就得到了A大调的Ⅱm和弦了。如图：

   Ⅲm和弦，你可以将Ⅱm和弦继续向下移动2品，保持小三和弦的指型不变，就可以得到。这里我们要介绍的是另外一个位置的指法，如图：

   然后Ⅳ和弦，就是C#m向下一个品格的大三和弦指法（根音在5弦上的大三和弦指法应该很清楚了吧）。

  好，保持这个指型向高把位在移动2品，我们就得到了Ⅴ和弦

   Ⅵm和弦有2个方法，一是顺着Ⅴ和弦下去2品，指法变成小三和弦指型，另外就是从Ⅰ和弦——A和弦向低把位上移3品（小三度），然后用小三和弦指型。如图：

Ⅶdim和弦通常很少用，所以我们这里就暂时不讨论了。

那么对于G调，我们先找到根音在6弦上的G大三和弦的指型，就是第三把位上的F指型。然后你按照我刚才的思路，自己推算一次1-6级的和弦，再和和弦表对照一下，看看是不是这样。

那么我们现在就来总结一下：
对于一个大调来说，如果我们采用了根音在6弦上的指型来弹奏其主和弦的话，那么其余各级和弦推算方法如下：
1、   1、Ⅱm和弦必定在I和弦下方（向高把位方向）2品处，并使用小三和弦指型（Fm指型）。
2、Ⅳ和弦就是在和I和弦同把位的，根音在5弦上的大三和弦（B指型）.
3、Ⅴ和弦只需要将Ⅳ和弦指型原样下移2品即可。
4、  Ⅲm可以从Ⅱm和弦下移2品得到，也可以从Ⅳ和弦上移一品（向低把位方向），并且指型改为小三和弦指型（Bm）得到。
5、  Ⅵm和弦可以从Ⅴ和弦下移2品，并且指型变为小三和弦指型（Bm）得到；也可以从I和弦上移3品，指型变为小三和弦（Fm指型）。
6、  当然Ⅳ和弦、Ⅴ和弦、Ⅱm和弦也可以有2种指法，你自己按照这个思路推算一下即可。

好   好了，现在请你练习F调、Bb调、C调的各级和弦。

主和弦在5弦上

接下来，我们来学习主和弦开始于5弦的情况。因为象D调、E调等，如果主和弦开始于6弦，那么整个和弦组的音域就都在高把位了，可能对于很多歌曲来说，伴奏的效果会不理想，那么我们就需要在5弦上来开始它们。
比如，我们来看D大调。
同样，我们先写出D大调的顺阶和弦：

我们将此和弦下移2品，并将指型改为小三和弦指型，即得到Ⅱm和弦：

然后我们来看Ⅴ和弦，它就是位于和Ⅰ和弦同把位的，但是根音在6弦的大三和弦——A和弦：

将Ⅴ和弦指型原样上移2品，即得到Ⅳ和弦：

   然后我们来找Ⅲm和弦，我们可以在刚才找到的Ⅱm和弦基础上，再下移2品得到Ⅲm和弦，我们也可以在Ⅳ和弦基础上，上移1品，并且用小三和弦指型得到Ⅲm和弦：

最后是Ⅵm和弦，第一种方法是从Ⅰ和弦推算，上移3品，并用小三和弦指型得到：

这个方法也可以理解为Ⅲm和弦同把位，但是根音在5弦上的小三和弦即是Ⅵm和弦

 或者我们可以从Ⅴ和弦推算，将Ⅴ和弦下移2品，并使用小三和弦指型：

总结：对于一个大调来说，如果我们采用了根音在5弦上的指型来弹奏其主和弦的话，那么其余各级和弦推算方法如下：

Ⅰ

Ⅱm

Ⅲm

Ⅳ

Ⅴ

Ⅵm

Ⅶdim