中财网吉隆坡机场免税店必败:[转载]中国古代玉雕新识第四集（商代）
来源：百度文库 编辑：中财网 时间：2024/05/02 10:54:53
─商 代─
一、商朝的兴衰及稀有的玉雕
二、妇好墓的发掘及其用玉范围
三、妇好墓玉器用玉来源产地
四、商代政治影响用玉关系
五、商代玉雕从单阴线工至双阴线工发展
六、线工之本阴线工
七、制作双阴线工技术是成就阳线工基础
八、双阴线工倾斜特质对后代线雕之影响
一、商朝的兴衰及稀有的玉雕
商代约公元前十六世纪至前十一世纪，自商王盘庚迁都至「殷」今河南省安阳市西北郊，传至帝辛即纣王后为周所灭商亡，殷王朝在殷墟建都时间约公元前十四世纪末至公元前十一世纪历时
殷墟遗址一向是国田野考古的重点，所发现的殷墟文化早以闻名中外，玉器文化是殷墟文化重要组成部份之一，4
二、妇好墓的发掘及其用玉范围
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随后中国科学院地质研究所张培善教授，利用妇好墓出土的五件残玉做鉴定，与地质矿产部地质研究所闻广教授，利用妇好墓出土的三件残玉用红外线光谱及X光粉晶测定进行鉴定，双方所得的共同结论全属透闪石玉，用矿石学的角度来解读透闪石玉是属于软玉的一种，妇好墓所用的透闪石玉并未论及出产的地方，不过对于用玉的来源已经比新石器时代后期用玉范围更为广泛，就玉的定义来讲从广义用玉的观念，因为广泛使用而含盖到狭义用玉的观念，从新石器时代后期至商朝的考古发掘报告中，妇好墓出土的玉器是首次发表用到今日矿物学所称的软玉。
三、妇好墓玉器用玉来源产地
妇好墓出土这么多玉器，须要有充沛的玉料来源，要知其来源须先了解玉种，妇好墓玉器的用料，据初步的鉴定是有新疆玉、岫岩玉、南阳玉等三种，南阳玉或称独山玉，产于河南南阳市北八公里的独山，南阳距安阳不远同在河南省境内，在殷王朝时代应隶属国内，用较通俗的称呼是为国产玉，殷墟出土有刃的玉器中，据说都像南阳玉，至于岫岩玉产于辽宁省岫岩县，今日出土岫岩玉的地点，如果不是太尉山，也应是太尉山的支脉，就玉料品质比较是比南阳玉差。
新疆玉应是指新疆和阗所产的玉，一般是通称和阗玉，根据古籍所记载在天山南路的南道，和阗绿州以东有白玉河（即今的玉陇喀什山），以西有乌玉河（即今的喀拉喀什河），以出产黑玉着名，这两条河的河床，便是玉石的最大产地。此外古籍还记载有另一条绿玉河，但现在不知河身所在地了。古籍所记载与现今事实是相符的，现在从崑仑山上流下来的玉陇喀什河和喀拉喀什河，流过和阗、墨玉两县，为两县带来了丰富而又优质的玉石。
和阗所产的玉料质底比南阳玉、岫岩玉都好，也合乎矿石学所称软玉的标准，是目前最好的软玉，从商代被起用至今未曾间断，中国在汉朝时代文治武功显赫，国势达到最高峰，也是最大的氏族与外族相处以汉人自居，当时受汉文化影响所使用的玉器，一般统称它为「汉玉」，其实汉玉的玉种就是指新疆和阗所产的软玉。
四、商代政治影响用玉关系
在甲骨文卜辞中殷王朝时有外来玉的佐证，如卜辞中「庚子卜争贞，令●取玉于龠」，「戊寅卜、●贞........正（征）玉」，「争」与「●」都是武丁时期贞人，「龠」是地方名，虽不清楚但由此说明，武丁时期殷王室就派人到外地「征」「取」玉材了。与妇好墓出土的玉器多种用料相互吻合，到此可得到某些启示，玉材的运用在殷王朝是王室一种物质生活的必须品，王室应该设有专门制造的作坊。
形成这种作坊要有三个条件
五、商代玉雕从单阴线工至双阴线工发展
殷商在发掘妇好墓之前，出土的玉器一向不多，对殷商玉雕工艺探讨，如零星般的散落，不能串汇成较有系列的了解，尤其是用和阗玉所雕琢而成的器物，如不是来至考古发掘印证，远在三千年前的殷商，就已有与西域往来迹象，对商代玉质的认识就更进一步。扩大玉材来源对玉匠制玉的构思，应可在过去出土的玉雕中找出一点端倪。
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这二个地方出土的三件作品，可以让我们了解一种共同点，早在殷商时代就有利用石或玉最外层颜色，巧妙的设计雕成器形外层某一部份的颜色，这种巧雕作品早在三千多年前殷商时代即有，俗称皮色，不是后代明清才开始制作，利用皮色的制作让我们了解到碾玉人的构思，对玉材的设计达到多角度运用，配合熟练的技术，商代的玉雕是在这种运作之下完成。
商代玉雕造型的创作与刻工的表现极为独特，有前代没有的创造并对后代的玉雕有深远的影响，可藉由妇好墓出土玉器得到较具体了解，出土的器物中用料有石、孔雀石、绿松石、玉等多种，观赏与实用分立体圆雕与片状作品，以人、动物、禽类、鱼类作题材多样发展制作，纹饰是阴、阳线与双阴线组成，阴线工居多，其中以双阴线作最为特别，运用间距很窄的双阴线做为纹饰组成的基本架构，再从这架构上去发展较复杂的纹饰，这种雕法的纹饰在商之前出土的玉雕未见有这种做法。
不过它的起源也是由单阴线条发展出来，请参考《中国玉器全集
从玉料来源经卜辞与科学方式鉴定，配合雕工发展商晚期的玉雕作品，已达到普及成熟阶段，回塑从新石器时代至商晚期雕工的经验也孕育了有两千五百年左右，算起来相当漫长，多少的经验就在时间的流失中累积而成，出土玉雕就是最好的成果证明。就工艺观点来看二道平行阴线工的间距，是形成一道阳线工之始之本，但不就是阳线工，必须保留间距，面的高度，再将阴线工外侧的面磨低，间距间的高度与旁侧磨低的面有高低落差，这条预留的间距才算是阳线工，所以阳线工上端，面的高度是与器物的面是呈一样的水平。妇好墓玉雕是早商玉雕的延伸，利用平行双阴线衬托出中间为阳线雕法，组成花纹作为器物面的装饰。
六、线工之本阴线工
工之开始要先有去除才有留存，去除是留存之本，一件玉器要产生花纹，要先有线条，线条有长短、曲直、弧弯，组合这几种形式的线条成花纹，线条是由铊具每次入玉碾出的短节连结而成，铊具入玉是在去除同时也是在留存，留存之处要能达到工艺审美标准，是在去除之时投入优良技术，掌握衔接过程的一致感，达到线顺面平，合乎美学基本要求。技术与习性本身是影响变化的基本，才能制作出各种不同的阴线工或完整的面。
阴线工是没有绝对的阴线工，也就是无法造出两条绝对相同的阴线工，线形决定于角度与同等适度的深浅，顺畅决定于过程衔接的一致感，只能透过技术的掌握让段与段、线与线接近相同，但还是不同，只是让不同处的差微降到最低，阴线工的深浅粗细与角度，决定于铊具厚度与铊缘入玉的角度和深浅，入玉浅线就细入玉深现就宽，所以阴线工线条的粗细深浅与铊具是成一种绝对。
铊具以
七、制作双阴线工技术是成就阳线工基础
妇好墓中玉器的花纹，线条是由双阴线工衬出中间的阳线，若要凸显中间的阳线，两旁的双阴线工，不但要有同等适度的深浅粗细与倾斜面，而且要平行。但不是这样就能完全阐明，审视双阴线工之美的要点。以《殷墟玉器》书中图片
至于弧线或弯线就稍有不同，铊具入玉是走直线，遇有转弯处须有适度的倾斜才能顺利通过，适度倾斜的阴线工有其必要与重要性，一般转弯处阴线工的面会比直线阴工的面较宽，尤其是在短距离的转弯处看的最清楚，例如《殷墟玉器》图片
其实这三个为线所含盖，是技术性的探讨须要做此划分，二个面是指线沟的两边，如图
铊具入玉碾出阴线工，铊具只是带动性，研磨成线沟是解玉沙，优质的解玉沙不但硬度高，被捣碎后在放大镜下看，呈不同带有菱角颗粒，颗粒的粗细差异不可太大，这些硬度高带有菱角的解玉沙才有「快、利」，加入适当的水合冷却作用，（因碾磨时会产生热），被铊具带动才能碾出角度明显的阴线工，但是铊具的转速不能过快必须适中，不然会造成线沟与玉面的接触线产生崩角，破坏线段的明快感，最后再一段一段衔接成线，衔接时尽量减低衔接点的凸显，这样才能完成明快流畅的线条。完成线条的形态阶段后必须再打磨，刚完成的阴线工两边与玉面接触的线缘是呈锐角，不但会刮手，视觉的感受也较呆板，打磨时可做适度的倒角修饰，让阳线工线条上面呈微弧面，与器物平整的表面成对应，加上两旁双阴线的外线缘微微的倒角，均宽的阳线工俯看有如铁线，在视觉上会感觉较高，凸显阳线工的立体感。
八、双阴线工倾斜特质对后代线雕之影响
从倾斜方向来看，有两种区别，一种是同向倾斜，圆形或圆弧形及一些较长的线条多是这种方式，请参考《殷墟玉器》图片
至于其他玉雕也有些深度较浅的垂直雕法，只表现花纹的形，较无法表达花纹的体，请参考《殷墟玉器》图片
《参考文物》
器型：人面
人面采取外凸内凹雕法，无论凸或凹弧面，都磨的非常顺畅，极为精湛的磨工技术，整体看起来像缩小的面具。正面雕的头发、臣字眼、宽鼻、阔嘴，类似造型请参考
器型：虎
殷墟妇好墓所出土的老虎，拖着长长尾巴较写实形，当然所耗费的玉料也较多，这只老虎的造型，就有殷商时期的风格，长尾巴上还雕有盾形纹，这种在商末周初才可看得到的纹饰较为特别。玉器表层罩有一层较厚白灰，这种现象是保有出土的原样，一般收藏者称之为生坑。虎的身形呈长方形雕俯首，但是感觉上头好像比较小，以动物的实际比例来算是标准的，这是写实形的视觉感觉，这种造型到了西周就较少看到。从虎身的纹饰还采用阳纹线条，加上身形与尾部的纹饰，判断这只虎的年代应是商末玉器。
器型：夔龙
双阴线雕工的夔龙兜形角、臣字眼、嘴形或刃尾，这些都在表达商代玉雕特征，此件玉雕不但有这些特征，两面表层还留有硃砂皮，增添其古朴感，对研究商代夔龙造型双阴线雕工，是一件非常好的参考品。
器型：柄形器
器型：虫
器型：头部鑚孔
