聂耳的孙子青山:【引用】[原创]“多重曝光”学习心得（上）

胶片机时代，常常听那些专业的和准专业——单位宣传部门——的摄影师们说到“多重曝光”这个术语。由于操作难度大，尤其成本太高，俺从没上心。自从近年玩上了数码单反，按俺的性格，碰到这类电子产品，必是要不厌其烦地对照说明书把它所有的功能都试个遍，然而就是这“多重曝光”俺始终也没整明白——说明书说得太肤浅，让俺一直没吃透。

今年的《大众摄影》第3期，把“多重曝光”做了个专辑讨论，多位大师和摄影爱好者从理论到实践，从文字到图片做了详细论述展示，让俺受益匪浅。为了加深印象，也为了好东西与朋友们分享，俺把读书心得特意作个整理归纳。

著名摄影家、国家一级摄影师石广智主持了第一篇专辑讨论，他说：传统相机时代，按住多重曝光按钮就可实现多重曝光拍摄，数码时代让这种看上去绚烂华丽的摄影技术变得更为方便，轻点鼠标，用叠加融合等程序，让我们非常轻松地得到多重曝光的照片。但是我们是否清楚为什么要选择多重曝光这种技术？多重曝光虽然可以得到炫目而魔幻的效果，但并不意味着它就可以乱曝。它有作者对题材、内容的考虑、预想，它有作者对技术的把控等等。

最关键的是，在拍摄之前要有对整个作品的构思。石广智的优势是他不光有高超的摄影技术功底，还有较好的绘画基础，常常是他画出一个背景，然后拎着相机去找主题。他说，在拍之前脑子里已经有了这张相片的样子。这一点大约是俺最欠缺的！

有人认为：“绘画是加法，摄影是减法”，石广智认为 “艺术无定律”，绘画也好，摄影也罢，该加的必加，该减的一定要减。摄影技巧中的多重曝光属于加法。虽说是加法，但在每次物体叠加前，最好要做到“胸有成竹”，多曝而不乱曝。不能毫无想法和毫无章法的随意堆砌。画面内容要主题突出，有取有舍，力求简洁。简洁是一种美，影像在叠加的过程中不仅画面的内容要简洁，画面的色彩也要力求简洁、协调。色彩并非越多越好，而是越少越养眼、越耐看。

多曝不是乱曝，一次曝光能完成就不用两次或多次曝光。因为并不是曝光的次数越多越好。在同一张底片或CCD上，曝光的次数越多越影响画质（层次、细节、锐度），所以，喜爱采用多重曝光技巧的摄影人不要刻意地追求“多曝”的次数，任何技巧都只是作为表现作品的一种手段，运用时要恰到好处。

如果是在胶片机或带有多重曝光功能的数码相机上进行多重曝光操作，而不是用PS后期制作，在拍摄时要注意：二次曝光整体减1EV曝光量；三次曝光整体减1.5EV曝光量；四次曝光整体减2EV曝光量。以此类推。

另一个重要因素是摄影的基本功要扎实。首先能够熟练掌握手中相机的各种测光模式，能够灵活运用光圈、速度、曝光补偿，以及用光、构图等等，这些是学习掌握多重曝光技巧的最基本的条件。就如同人学会了走步并且已经走得很稳时，才可以开始练习跑步、跳远、跳高等。而更重要也是最难的，就是要具备敏锐的观察力和丰富的想象力。

暗香 石广智摄 华而有实的多重曝光（转拍自《大众摄影》2011.3)

天鹅湖 石广智摄 两次曝光完成（转拍自《大众摄影》2011.3)

白鹭 杨晓宁摄 尼康DX2相机 三次曝光（转拍自《大众摄影》2011.3)

三重奏 孙永摄 美能达X-700相机 三重曝光 闪光灯前加三种颜色的色片 人物背后布光，形成逆光效果

（转拍自《大众摄影》2011.3)

看得见的旋律 林慕洁摄 尼康F100相机 柯达胶片 六次曝光（转拍自《大众摄影》2011.3)

展望 余书宝摄 后期复制、叠加、减淡影调合成多重曝光效果（转拍自《大众摄影》2011.3)

石广智的《清风竹影》系列，有时利用在自然风动中竹子的摇曳，有时利用单腿脚架拍照时的自然晃动，多次曝光后对象在底片上形成虚实相间、亦真亦幻的影像，他同时还结合虚实焦点的变化，让影像在叠加、动静和虚实三重变化表现中展示。他的竹子，有的迷离，有的纷繁，有的优雅，有的华贵，有的辉煌，在变幻的自然光线下，很好地表现了竹子“南条交北叶，新笋杂故技。月光疏已密，风声起复垂”的生命状态，昂扬着蓬勃向上和跃动活泼的精神。尤其值得称道的是，他用这些手段所取得的效果都是纯摄影的，和以往画意式的竹子摄影有着根本的区别，具有摄影影像独特的美感。而且，他的这些摄影也是很难复制的，不可能出现时下某些风光摄影只要站准拍摄点，时间和曝光相似就可重复一样的尴尬现象。因为对影像的每一次叠加处理，都是一次想像力的突破和对技术掌握程度的考验。因而石广智的竹子摄影是真正意义上的艺术摄影。（以下图片自网络）

石广智摄 清风竹影1

石广智摄 清风竹影2

石广智摄 清风竹影3

石广智摄 清风竹影4

石广智摄 清风竹影5

石广智摄 清风竹影6

石广智摄 清风竹影7

石广智摄 清风竹影