gtavc地图彩蛋:看刘震云谈文学谈作品，有种韩寒你也走两步！

大家看看 口才并不出色的作家刘震云谈他的作品 这才是我们想要韩寒表现出来的态度！韩粉们能不能让你们的韩少也谈出风云来？
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我们对比看看韩大勺谈文学，谈作品
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记者：在你最初得到这样一个消息，得到茅盾文学奖的时候，你当时的反应是什么？
刘震云：当时我在菜市场买菜，然后出版人就给我打了一个电话，说评出来了，有你，然后我就买西红柿、鸡蛋，回家中午吃
的是鸡蛋西红柿面，当时新浪的主持人还问我，是不是这面吃的跟别的不一样，我说挺一样的，鸡蛋就是鸡蛋，西红柿就是西红
柿。
记者：但心情不一样。
刘震云：没有大喜。如果是惊喜的话，那就证明《一句顶一万句》写得不够好。
记者：你很自信这个结果在意料之中吗？
刘震云：那倒没有，那也很可能它评不上，我只是觉得它评不上的话，它并不妨碍我对它的看法，我跟它相处那么长时间，我
肯定知道它是好的。你比如讲《一句顶一万句》，没评上茅盾文学奖，它会减色很多吗？
解说2：《一句顶一万句》这部长篇小说分为上下两部，上部“出延津记”讲的是杨百顺从故乡“出走”的过程，下部“回延津记”讲
的是牛爱国从异地“还乡”的过程。通过“出走”与“还乡”，《一句顶一万句》展现了杨百顺和牛爱国的人生历程与命运逻辑，但这
部作品的名字却引发了人们的好奇。
记者：为什么叫《一句顶一万句》呢？
刘震云：一句有见识的话，胜过一万句废话， “一句顶一万句”这个说法不是从我开始的， 2000多年前有人说过，孔子说朝闻
道夕死可矣，就是早晨我得到一句有见识的话，我晚上死都可以，孔子这个话是很讲究的，他不说朝闻道朝死可矣，朝闻道夕死
可矣，就是明明白白活一天，这就是“一句顶一万句”，一天顶一万天。其实《一句顶一万句》还可以起另外一个名字。
记者：会是什么？
刘震云：《一天顶一万天》。
记者：我不知道对您而言现在是否是你文学作品上的一个巅峰？
刘震云：不是吧，我觉得我的写作刚刚开始。为什么说刚刚开始呢？是由写作者变成倾听者的刚刚的开始。
解说3：从写作者到倾听者，是刘震云在创作《一句顶一万句》时的最大感悟。作为一个倾听者，刘震云在这部作品中将每一
个人物的话都原汁原味地记录下来。这不仅让人联想起他的另一部与说话有关的作品《手机》，《手机》这部作品的主人公是电
视谈话节目主持人严守一，因为职业的关系，严守一每天都要说很多的话，但在这部书的封底，却写着这样一行字：“世上有用的
话，一天不超过十句”。
记者：似乎说话的这个关键词还是在您的作品中延续？
刘震云：当然我觉得说话是重要，说什么样的话，谁在说话，是作者在说话，还是书里的人物突然自己想说话，而这个话别人
没说过。我觉得这个是靠作家的想象力抵达不了的，而是人物自己我觉得他突然觉得我应该有一个情绪和心灵的出口，所以当严
守一的奶奶去世之后，他突然觉得他在世界上没有任何人可以说话了，没有任何人可以说话，他应该怎么表述呢严守一像他6、7
岁一样，拿着一个手电，一个人又到村口的同样的土岗上往天上写了一个字，奶，想你。我突然觉着的话，往天上写字的这种状
态，我特别的想跟严守一坐在一起聊天。他可能他在说，我在倾听，够了。当你由一个写作者变成一个倾听者的时候，你的写作
也变得无比的自由，接着就有了《一句顶一万句》。
记者：但很多人也会说，这些书中的人物也是你作家创造出来的。
刘震云：你是创造出来了这么一个人物，但是这个创造是怎来的，过去的话，可能是刘震云让谁来的，现在的话是你们两个在
一个十字路口相遇了。我曾经说过一个去我们河南汴梁的理论，我也出发了，我出发的同时，可能书里的人物也早就出发了，然
后在一个黄河边上，大柳树下，我们遇到了，我说你去哪，去汴梁，你呢，也去汴梁，抽起烟来，特别对劲，说咱俩一块走吧。
记者：只是个同路者。
刘震云：是个同路者，是你的朋友。这样的写作状态是不是更水乳交融一些，情感上，当然比这个更重要的是解放。
记者：哪方面的解放？
刘震云：倾听本身就是一种解放。
记者：我现在就很解放，很自由。
刘震云：好的主持人一定是一个最好的倾听者，而不是最好的提问者。
解说4：在《一句顶一万句》这部作品中，刘震云用细腻的笔调描写出故乡延津的风土人情，1958年，刘震云出生在河南延津
一户寻常人家。
记者：这个写作是你从小的梦想吗？
刘震云：写作在我们家不祖传，因为我妈不识字，我妈她妈更不识字，到我这儿开始以写字为生，如果我不是喜欢写作的话，
我不从事写作。我小的时候一个理想的话是当个厨子，因为在我童年的时候中国人还比较饥饿，你吃多少粮食，不是你想吃多少
就能吃多少的，是给你发多少你吃多少，叫粮票。在农村的话，也不是你想吃多少吃多少，分给你多少你吃多少。所以我们镇上
一个厨师叫老孙，他是我们方圆几十里惟一吃的白白胖胖的一个人。
记者：所以你特羡慕？
刘震云：羡慕不是，而是因为有一次，我父亲想到老孙的饭馆里赊5个馒头，老孙理直气壮地说No，于是这个事情发生了另外
一种变化，每当我父亲跟我母亲发生矛盾的时候，我母亲都说，老刘你还说什么，你连5个馒头都赊不出来，5个馒头变成了5座
大山，压在了我父亲的脊背上，我说我长大以后要当一个厨子，我父亲来我的饭馆，别说5个馒头，50个馒头我都赊给他。
解说5：在后来的文学创作中，刘震云曾经写过长篇小说《故乡天下黄花》、《故乡相处流传》以及长达四卷的《故乡面和花
朵》，“故乡”成为他文学作品中一道永恒的风景。但15岁那年，刘震云离开了自己的故乡。
记者：为什么会出门那么早？
刘震云：因为我是15岁当兵。第一当兵的话能吃白馍，第二的话，就是好娶媳妇，是一个生活的出路，我听了许多人的建议，
15岁出门远行，我现在在外边待的时间比在故乡多得多。有时候梦里边还是会回到童年，还是回到我们村，村里面的院子里，我
外祖母依然健在，我们家有一个特别大的枣树，硕果累累，月亮也特别大，把枣树的叶子打在了地上，这是我经常出现的一个梦
境。当你醒来的时候，你会发现你外祖母不在了，你很多舅舅、舅母都不在了，你小时候一块上学的表哥有好几个也不在了，恍
惚之间不知身在何处。你会更理解，2000多年前一个山东人说的话，子在川上曰，逝者如斯夫。
解说6：1973年，15岁的刘震云离开故乡去当兵，这一去就是4年，这4年间有些变化悄然发生，在人生的道路上，刘震云与文
学相遇了。
记者：但是你当兵怎么会突然走到文学道路上呢？
刘震云：我当兵的时候有一个战友，比我大两岁，但他不是一般的战友，他是个思想家，我见到他的时候，他在写诗，第一次
文学离我这么近，我过去不知道诗是什么，他说你应该写作，为什么？在这个世界上我就跟你说得着，因为你的看法跟我见过的
其他人是不一样的。
记者：是有见识？
刘震云：我没有把这个世界搞明白，你是不是通过写作能够搞明白。我的导师就在我的身边，他不出生在德国，也不出生在法
国，也不出生在美国，就出生在我们村方圆几十里，他们思想的深邃度，他们情感的丰富度，他们心灵的深入度对我已经足够
了，这是我营养的来源，他们也是我的榜样。
解说7： 刘震云从小和外祖母在一起生活，外祖母也是他感到最亲的人。在作品《手机》里，刘震云塑造了奶奶的形象，而这
个人物形象也寄托了刘震云对于外祖母深深的思念。
刘震云：一个农村老太太不识字，但她做出了许多识字的人从来没有做出来的事和说出来的话。我外祖母的话，年轻的时候是
一个明星，扛长工，演艺界出明星并不奇怪，但是给地主扛长工扛出明星可不容易，三里路长的麦田，她割到地头，一米八的汉
子只能在割到地中间。
记者：她为什么能割那么快？
刘震云：这样的问题我问过她，在她生前，她告诉我，我并不比别人割得快，是因为我割麦子的时候从来不直腰，因为你想直
头一次，就想直第20次，第200次，这就是我，她说她割得快的原因。如果一个人把这个话记住的话，他一定能够做出非常好的
事情来。
记者：这是你进行文学创作背后的一个精神推力吗？
刘震云：对所有人都有借鉴作用吧。另外就是说许多人是惧怕死亡的，但我外祖母她活的95岁，临死之前的话，把自己的后事安
排的特别清楚，这个我也在《手机》里面写到了。说家里还有一缸黄豆，给我办后事的时候，换豆腐吃吧。孩子回来别哭，没
用，这样的人有资格出现在我的作品里，我是为这些人在写作，就这么简单。
记者：你刚才谈到外祖母，还有一些你小的时候，内心会不会也有那种黯然神伤，没有人说话的感觉？
刘震云：有啊，每个人都会有。这就是我为什么当一个作者，更重要的我能把时光重现，而且我能把时光在一个时间和空间的
坐标上固定住。
解说8：1977年，刘震云退伍，在家乡当一名中学教师。也就在这一年，由于文化大革命的冲击而中断了十年的中国高考制度
得以恢复，为了寻找人生新的出路，刘震云开始复习备考。1978年，刘震云以河南省文科状元的身份，考入北京大学中文系，开
始了新的学习与生活。
刘震云：我上大学的时候，北大中文系还有很多五四时候的老先生在，他们的讲座，他们的课，言传身教，对我也有很大的指
引作用，我对北大有什么怀念的话，第一是它的空气，第二就是它的锅塌豆腐。因为当时我很穷，北大当时的话，菜可能分三
种，一种是1毛钱的素菜，还有一种是1毛5的，里面有些肉腥在其中，2毛钱的菜是红烧肉和红烧带鱼，2毛钱的菜我上大学从来
没买过，基本都是1毛钱的菜，但1毛钱的菜，我中午买绝不吃完，还剩一半，等晚上再买点米饭，一天1毛钱的菜能支撑下来。
最向往的是锅塌豆腐，因为锅塌豆腐油水特别大，只要1毛钱，但是接近1毛5的肉菜，但是当时我们上学的人穷学生多，穷人多
不是好事，都排队在买锅塌豆腐，世界上最悲惨的事是等你排到了，你前一个同学刚好把豆腐买完了
解说9：尽管生活过得十分清贫，但在北京大学读书期间，刘震云发表了自己的第一部作品描写农村生活的《瓜地一夜》。
1982年，刘震云从北京大学毕业，被分配到《农民日报》工作。1987年，刘震云发表了自己的成名作《塔铺》，这部作品以“文
革”后恢复高考为背景，表现了农村青年的拼搏与追求、感情与遭遇，从一定程度上也投射出刘震云自身的经历。
记者：那第一部作品发表之后，应该家里人是很自豪的。
刘震云：我妈是个非凡的人。
记者：她不觉得写作是一个很困难的事吗？
刘震云：她觉得写作是世界上最容易的事实
记者：她为什么会有这种看法呢？
刘震云：因为她年轻的时候在镇上卖过酱油，酱油店旁边是书店，她为了学文化的话，她到书店里抓下来一本书就是鲁迅的
书，文化不高，但是起点不低。所以她最后知道我从事的跟鲁迅同样的职业，她说你们写字特别容易，我说为什么，她说我读过
鲁迅的书，鲁迅是怎么写的吧，我们后院有两棵树，一棵是枣树，另一棵也是枣树，她说亏我不识字，我要识字的话，供销社后
院有两口缸，一缸是酱油，另一缸也是酱油，是不是这么容易。我说你说的特别对，就这么容易。这是鲁迅写的最好的句子，为
什么，他把复杂的世界变得特别的简单
解说10：《塔铺》之后，刘震云又创作了《新兵连》、《单位》等作品，他逐渐在文坛崭露头角。1991年1月，《小说界》第
一期刊登了刘震云的最新作品《一地鸡毛》。在这部作品里，刘震云细致入微地描写了主人公小林的日常工作与生活，包括菜篮
子、妻子、孩子、豆腐、保姆、单位中的恩怨是非等等，真实地反映出大多数中国人在上个世纪八九十年代的生存状态。这部小
说一经发表就引起轰动，被称为“新写实主义”的代表作，而对小林这样的普通人或者说小人物的关注，也成为刘震云作品的一大
特征。
记者：但是现在您也成了一个著名作家，然后整个生活的状态也和过去发生了很大的变化，现在再写这样的小人物的时候，我
不知道您内心会不会有当时的那种感触，还有当时的那种接近感？
刘震云：我不觉得他们是小人物。比如讲我现在住的小区外边的话，就是有一个补鞋的人，这个补鞋的人不是一般的补鞋的
人，他跟我是好朋友。他每天去菜市场边上去补鞋的时候，他一定要戴上袖套，接着再戴上手套，他补的鞋就比别人的结实，补
鞋的时候还换拉链，别的地方换拉链是2块钱，他一定要要5块钱，他事先告诉你，我的拉链跟别人的拉链是不一样的，因为我进
这个拉链的时候就是4块钱，别人给你换一个拉链你能撑三个月，我这儿能撑三年，都告诉你。如果是冬天的时候，他一定要带
个火炉子，就放在他的身边，中午吃饭的时候，他会把自己的饭盒搁在这个炉子上热的特别热，热气腾腾的饭，他摘下手套和袖
套，这是当初戴袖套和手套的目的，干干净净地吃饭。当夕阳打在他的脸上的时候，他在做自己的工作，我突然觉着这个生活因
为他在我眼前变得美好了。
记者：我是觉得在很多人眼中都是很平淡，或者很平常的画面，为什么在你的眼中就变了一番意境和味道？
刘震云：因为我欣赏用较长的眼光来看目前的事，站在很远的地方来看这个事，它就会出现意想不到的这种美的东西，或者丑
陋的东西。
记者：但是很多人都觉得走到最近的时候，才能看到真正的真相和真实，你为什么要选择最远的？
刘震云：真相永远没有在近处能够看到的，你比如讲清朝的真相到底是什么，在清朝永远看不到，是我们现在能够看到的。
解说11：《一地鸡毛》在获得《中篇小说选刊》优秀作品奖、第五届《小说月报》中篇小说百花奖的同时，也开启了刘震云与
冯小刚的合作之路。1995年，冯小刚成立“好梦公司”，投拍的第一个影视作品就是《一地鸡毛》。2003年，冯小刚又与刘震云联
手推出电影《手机》，伴随着电影的上映，小说《手机》也卖得更加火爆。2010年，《手机》又被改编为电视剧，在电视屏幕上
热播。
记者：你的作品因为影视的这样一种结合，让更多的人更管理地知道了您和您的作品，那么从某种角度上来讲的话，有人说你
最后是妥协了。
刘震云：我没有跟这个事妥协。
记者：你有自己的标准吗？
刘震云：有。
记者：是什么？
刘震云：他是我的好朋友，就跟书里人物是我的好朋友是一样的。
记者：但很多人会觉得这样一种方式的结合会觉得文学就不是纯粹的。
刘震云：纯粹是从不纯粹来的。老舍就不纯粹，写小说，也写话剧，但是《茶馆》甚至比他的小说写的还好。
记者：你内心会有排序吗？
刘震云：我们总觉得文学是良家妇女，影视是风尘女子，这个认识本身是错的。我没有排序是因为什么呢？影视的改编跟我没
关系，我一辈子就做这一件事，就是跟我书里的人物每天在一起。但是我得允许我书里的人物他们出去吃别人的饭。说请你的朋
友出去吃个饭行吗？我说行。而且他还说了，请我的朋友吃饭，不但不让我朋友掏钱，他还给钱，何乐而不为呢？
记者：是不是正是因为有了这个因素，你从刚开始别人邀请，到最后你主动愿意让这些朋友去吃饭呢？
刘震云：我主动没用，因为影视跟小说是非常不一样的，写小说我一个人能说了算，拍电影和拍电视剧，别人说的算不算，得
钱说了算。
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回帖人：qinfoucault    影响力指数：4 | | | | | 2012-2-14 15:25:35
沙发
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解说12：在冯小刚的影视作品《甲方乙方》中，刘震云曾经客串过角色，过了把演电影的瘾，2008年，他出现在贺岁影片
《我叫刘跃进》中，虽然只有一个镜头，但这部影片对于刘震云的来说却意义重大，这次他不仅客串角色，还担任制作人，过了
把拍电影的瘾，而这部影片也成为中影集团推出“作家电影”而打响的第一炮。
记者：在作家电影的这样一个过程中，你不光是兼了编剧，甚至还有制片人，甚至客串了演员等等，你的朋友不仅被邀请去
了，你还到了别人家，也去炒菜了，也去帮着布置了。
刘震云：我觉得这个事情也非常简单，我并不是每天都待在书房里写作，并不是每天的24个小时都在写作。我特别爱逛菜市
场，到菜市场里我觉得那个地方有从来没有过的温暖和阳光。到了菜市场的话，如果卖西瓜的说，老刘把西瓜搬过来，我就顺手
给他搬过去了，我的朋友在当导演，比如说他们说你到片场来玩，我到片场跟菜市场是一样的，他们让我串一个角色，跟搬一个
西瓜又是一样的，我不是一个特别爱惜自己羽毛的人，我是一个喜欢跟朋友在一起的人。
记者：这和很多做文学的人的思路是不一样的。
刘震云：哪不一样？
记者：因为爱惜羽毛是很多文人的一个共识。
刘震云：我没有见过一个作家，我身边的朋友是不同意自己的作品改编为影视的，哪怕为了钱。
记者：但那样纯粹的文学反而少了，有这种担心吗？
刘震云：好的作家本来就不多，200年之后，还有人在读《一句顶一万句》，它肯定是个好作品，没人读，拍成电影也没用。
解说13：从《一地鸡毛》开始，刘震云与冯小刚在影视上合作持续了十多年， 2011，冯小刚开始筹备新片《温故1942》，而
《温故1942》是刘震云在1993年发表的作品。
记者：接下来你还会和他再合作《温故1942》是吗？
刘震云：我想会的，这可能会是冯导演在拍电影中的一个高峰。因为他也知道世界越来越简单了。
记者：你希望冯导会用一种什么样的风格来诠释你的作品？
刘震云：我觉得他自有自己的角度和风格。
记者：那你希望自己的作品以什么样的方式呈现在影视上呢？
刘震云：我回头替你问一下小刚，但是我相信他会拍出一个前所未有的、波澜壮阔的和震撼人心的民族心灵史。中国电影可能
还来没有这样的作品。
记者：这个定位是不是有点过高了？
刘震云：我觉得一点都不高，也许还低一了一些。因为《温故1942》从小说开始的话，就是一个非常不同的作品，小刚有这个
能力。
解说14：就像小说《手机》里描写严守一在奶奶去世后找不到说话的人一样，《一句顶一万句》里的人物想找个人说说知心话
也很难，在海报上，“中国人的千年孤独”直接点明了这部作品的主题。
记者：其实我注意到你的作品里很多现在开始描写很多的心灵孤独的问题，这种孤独是在你生活中有这样的经历吗？
刘震云：我觉着不光我有这种经历吧，每个人都有这样的经历。但是作者最大的好处就是它在现实中找不到倾诉的朋友，他可
以在作品里面找到。我们能看到身边有好多朋友，他是憋着的，他没法找人，也可能他有时间，但朋友没有时间，朋友特别的
忙，在现实生活中所有的人都特别的忙，但是书里的人物是有时间的，你什么时候想找他，他总是在那等你的，这是文学的意
义。
解说15：从小说《一句顶一万句》中，有的人看到了难以摆脱的沉重与孤独，也有人看到了沉重背后的幽默与荒诞。从《一地
鸡毛》到《手机》再到《我叫刘跃进》，刘震云作品中不动声色的幽默都给人们留下了深刻的印象。
记者：但人们的印象中刘震云的作品是幽默的，这是他们对你的作品的一个评价和定位。
刘震云：我觉得幽默有好几个层面，比如这个人语言很幽默，我们看到的相声、小品很幽默，还有一种呢，是事儿很幽默，比
事儿的幽默的甚至理儿很幽默。什么叫幽默，真实最幽默，你就把这个真相说出来，因为世界本身已经够幽默的了。
记者：但是人们现在说在生活中就是欠缺幽默。
刘震云：这句话本身就是幽默。
记者：但人们会觉得这个幽默有它的几分悲情。
刘震云：最好的喜剧就产生在悲剧里面，最好的悲剧一定产生在喜剧里面，如果你把事情看的稍微长一些的话。
记者：你对你的作品追求的幽默的境界是什么呢？
刘震云：我没有追求过幽默。我追求见识，追求不同的见识，在不同的见识的阳光下它会处处是温情，是温暖，温情和温暖是
支撑我们人类活下来的最重要的动力和趣味
。
记者：但不可否认的是，你的作品在看的一段时间之后，偶尔想起的时候，还是会有会心一笑。
刘震云：会心一笑就更超出了幽默的范畴了。是在远处的相知，你才会心一笑，知心，知心也是温暖的一部分。
解说16：《一句顶一万句》对于中国人心灵的温情关照和藏而不露的幽默表达，让刘震云第一次参加茅盾文学奖的评选就顺利
获奖。在颁奖典礼上，刘震云是唯一一名没有念自己作品的作家，但是他却引用一首流行歌曲《传奇》的歌词，谈到了文学与大
众的关系。
记者：大家很意外地会听到你用一首歌词来阐述当时的那种感情。
刘震云：也是在说文学跟大家的关系吧。就是文学是什么，它可以使时间加速，世界上什么最快就是光速，比光速更快的是思
念。哪里边思念最多？文学。所以就是想你时你在天边，但转眼你又在眼前，它比光速还快，它接着就到脑海和心田。另外呢，
就是文学也可以使时间突然的特别的慢，甚至不动，这不是一个传奇吗？
记者：但是很难现在有一部作品能够让人看了以后，就再也难以忘记它的容颜了。
刘震云：怎么没有？像《一句顶一万句》从我开始没有忘记这些朋友的容颜，在天边，也在我的眼前，在我的脑海，也在我的
心田。
解说17：获得茅盾文学奖之后，刘震云成为新闻媒体关注的对象，而就在不久前接受媒体采访的时候，细心的人发现刘震云的
腿竟然打着石膏。而对于酷爱跑步的刘震云来说，这似乎是一种煎熬。
记者：那这个状态怎么调整？
刘震云：没法跑有两个多月了，因为过去跑步总是在白天跑，但是骨裂之后会在夜里跑。
记者：夜里怎么跑呢？
刘震云：做梦的时候在跑步，有时候我会梦里跑着说，这不腿坏了也能跑。接着的话，你还会做一种梦，就是飞翔，在梦里飞
翔。
记者：我是觉得你的思维好像一直在天马行空，这种思维是你平时的一种思维习惯吗？
刘震云：是我跑步时候的思维习惯，其实，我是喜欢在跑步的时候想事、想理、想人，思索是快乐的，什么时候思索最快乐
呢？跑步的时候，当你的身体运动的时候，你的脑子肯定也是转动的，还有一个好处就是你跑步的时候没人理你，你是一个人处
在这个世界上，跟这个世界在互动。所以我写作的话基本上是在跑步的时候完成的，等坐在书桌上的时候，就是把跑步的许多感
觉给录下来，有一个极大的好处，因为我是一个作者，我书里的人物永远是不忙的，他们永远对不起刘震云，跑步的时候他们跟
我在一起，当坐在书桌的时候，他们又来了，还不用刘震云管饭。多好的朋友，所以我适合写作。
获奖不是巅峰写作刚刚开始
茅盾文学奖是我国文学最高奖项之一，代表长篇小说的最高水品。2011年共有5位作家获此殊荣，刘震云凭借小说《一句顶一万句》位列其中。这部小说分为上下两部，上部《出延津记》讲的是杨百顺从故乡出走的过程。下部《回延津记》讲的是牛爱国从异地还乡的过程。通过出走与还乡，展示了杨百顺与牛爱国的命运逻辑。刘震云说，获奖决不是写作的巅峰，对于他而言，写作才刚刚开始。这是由写作者变为倾听者的刚刚开始，这也是他在创作《一句顶一万句》时最大的感受。解放对于作家而言是很重要的，而倾听本身就是一种解放。
写作在我家不祖传小时曾想当厨师
小的时候由于饥饿，刘震云曾经想“当个厨师”，因为“村子里唯一吃得白白胖胖的就是厨师”，父亲也曾经因为赊不到5个馒头而常被母亲“讥讽”。长到15岁，刘震云离开故乡去当兵，一去就是4年。在这段时间里，有些事情悄然发生，刘震云与文学相遇了。刘震云对故乡有着特殊的感情，在刘震云后来的文学创作中，故乡成为他作品中一道独特的风景。
怀念北大的空气怀念“锅塌豆腐”
1977年刘震云退伍，在家乡当一名中学教师。高考制度恢复后，刘震云在1978年以河南省文科状元身份考入北京大学中文系，开始了新的学习与生活。他十分怀念北大的空气，老师们给予他的帮助和言传身教。此外，北大的“锅塌豆腐”也令他久久难以忘怀。他戏言，“最悲惨的事情，是刚刚在食堂排到，前一个同学刚好买走了最后一块锅塌豆腐。”尽管生活过得十分辛苦，但在北京大学求学期间，刘震云发表了自己的第一篇作品。1987年，刘震云的成名作《塔铺》出版发行了，
主角多是小人物打响“作家电影”第一炮
对于小人物的关注，是刘震云作品的一大特征。但从刘震云本身而言，他并不觉得自己作品中的这些人物是“小人物”。在很多人眼中比较平淡的画面，刘震云都用较长的眼光、欣赏的眼光去看待，由此发现生活中的美。《一地鸡毛》开启了刘震云与冯小刚的合作，接下来伴随电影《甲方乙方》、《手机》的上映，刘震云的小说变得更加火爆。与影视的结合，让更多的人更广泛的知道了刘震云的作品，他也客串了多部由自己作品改编的电影，打响了“作家电影”的第一炮。
每个人都会孤独我没有追求幽默我追求见识
小说《一句顶一万句》的人物，想找个人说话都很难。而在小说宣传海报上“中国人的千年孤独”，更是直接点明了这部作品的主题。在刘震云看来，幽默分为好几个层面，一个是语言的幽默，比如相声小品；还有一个是事情的幽默，这是一种真实的幽默。刘震云说，“我没有追求幽默，我追求见识，追求不同的见识。在不同见识的阳光下，处处是温暖，是趣味。”