中财网最后的晚餐属于壁画吗:转帖：中国近代银器
来源：百度文库 编辑：中财网 时间：2024/04/27 19:13:39
中国近代银器 －1
中国银器概况
唐代以前
中国银器在世界银器历史上始终扮演重要的角色。中国最早的银器是**于甘肃玉门火烧沟墓葬的银鼻饮，距今近3890余年。**于山东淄博窝托村西汉齐王刘襄陪葬器物中的鎏金刻花银盘，是秦始皇时期的器物，之后流传到西汉。
现存唐代以前的银器已是凤毛麟角，所见器物均存于有关博物馆，民间罕见。
唐代
中国的银器在唐代达到了空前的鼎盛的时期，西安南郊何家村窖藏、陕西扶风县法门寺地宫宝藏、江苏镇江丁卯桥窖藏都**了大量精美的唐代银器（包括大量的金器）。鉴于唐代金银器在中国金银器史上的举足轻重的地位，国内外的许多专家学者，对此进行了大量的和深入的研究，国内主要的专著有《唐代金银器》（镇江市博物馆、陕西省博物馆主编，陆九皋、韩伟编，文物出版社, 1985.12）、《海内外唐代金银器萃编》（韩伟著，三秦出版社, 1989.3）以及《唐代金银器研究》（齐东方著，中国社会科学出版社, 1999）等。
唐代银器均为**器，尚未见到传世品。器物绝大多数存于陕西省博物馆和镇江市博物馆，民间偶尔可以见到，但数量稀少，价格昂贵。
鉴于唐代银器的重要历史地位和不菲的价格，造伪者趋之若鹜。目前市场上充斥着大量的仿品。各地古玩市场均能见到，拍卖会上也时常可以见到仿唐银器。
发表于 2009-7-20 12:40 | 只看该作者 中国近代银器 －2
宋代
宋代的银器是在唐代基础上的延续和创新，型式大量增加，风格趋于典雅秀美。主要包括成都市彭州窖藏（迄今为止最大的宋代金银器窖藏）、江苏溧阳平桥窖藏、福建邵武故县老鸦窠山庵窠窖藏等。宋代银器研究已出版的专著为《四川彭州宋代金银器窖藏》（成都市文物考古研究所、彭州市博物馆编著
科学出版社, 2003）。
宋代银器均为**器，尚未见到传世品。器物绝大多数存博物馆，民间偶尔可以见到，但数量稀少。目前市场上有一些仿品，数量远少于唐代。
发表于 2009-7-20 12:42 | 只看该作者 中国近代银器 －3 元、明、清中早期（元～1757年）
元、明、清的银器应该有一定数量的**和传世品，但显然没有受到足够的重视，缺乏系统的研究，国内至今还没有系统的分朝专著问世。所见文献多是各有关博物馆的藏品图录，器物很少。 发表于 2009-7-20 12:43 | 只看该作者 中国近代银器 －4
近代
近代银器是指从乾隆22年（1757）实行单口通商（广州）至1949年间的银器。这里的近代有别于中国历史的近代概念的定义，这是根据中国银器的发展阶段而定。由于对外贸易的集中，广州十三行兴盛，中西贸易与日俱增，文化交流趋于频繁，西方发达的银器市场和银器制造业，对中国近代银器产生了很大的影响。从此，中国银器迎来了新的高潮。从抗日战争至新中国成立前，十多年的战乱使中国银器业濒临停顿。因此，中国近代银器的主流时间段定位在1757～1936年180年的时间段内。
中国近代银器有一定规模的存世量，不乏精美之品且价格不高，是较理想的收藏品种。
近代银器仿品繁多，但由于仿者对中国近代银器了解不多，大都不伦不类，容易甄别。
发表于 2009-7-20 12:49 | 只看该作者 本帖最后由 似水流年 于 2009-7-20 12:51 编辑
中国近代银器 －5 发表于 2009-7-20 12:56 | 只看该作者 中国近代银器 －6
中国银器的工艺特征和地域分布
中国银器的工艺几乎包括了所有银器能运用的全部工艺，主要包括：
造型工艺：铸造、捶揲（冷、热锻造）、焊接、铆接、拉丝、缧丝、炸珠等；
表面（装饰）工艺：抛光、乌银、鎏金、镀金、錾、刻、掐丝、珐琅、镂空、镶嵌、浮雕（刻、锻、焊、贴）、平脱（错金、螺钿）等。
每种器物往往采用多种工艺。
中国近代银器的装饰工艺具有一定的地域和时间特征，如十三行时期的广东银器，主要采用满工捶揲浮雕（广东工），上海银楼擅长錾工，北京以珐琅（烧蓝）、掐丝、镶嵌等复合工艺见长，四川成都以缧丝多见。
中国近代银器的兴盛起于广州，上海是中国银楼业蓬勃发展的中坚力量，比较发达的银器产地还有天津、北京、香港、成都等。南京、苏州、青岛、沈阳、武汉、九江等口岸和大中城市也较发达。近代银器发展带有显著的贸易推动特征。
外销银器
随着瓷器、丝绸、茶叶等中国主流外贸产品的不断输出，其它产品也伴随出口，其中银器有相当数量，这在目前国际市场上出现的中国近代银器上可以得到印证。与中国外销瓷类似，外销银器在造型上是西方的型式，而纹饰往往是中国特征。
鸦片战争前，中国对外贸易呈现较大的顺差，而顺差往往以白银的型式积淀在中国，这些白银主要是墨西哥银元、西班牙银元、英国银元等硬币银。这就为中国的外销银器制作提供了充足的原料。目前见到的中国外销银器，大部分成色为90％，从而可以推测外贸顺差银币是外销银器的主要原料。因为在清朝，官方的成色标准是纹银（93.5374％）虚银标准，流通白银货币是银锭（大部分成色高于93％，各地标准很多，不统一），而西方当时的成色标准为Sterling（92.5％），
因此可以推测采用非中非洋的成色标准生产银器，原料（银元）是主要原因。
根据有关广州十三行的资料，在十三行有大量的银器作坊，主要在广州的同文街、靖远街、河南会所街（花地）一带，主要的作坊有吉星（Cutshing(cs)）、其昌（Khecheong(KHC)）、利升（Lee Ching(LC)）、宝盈（Pao Ying）、黄盛（Wongshing(WS)）等。
鸦片战争后，多口通商和租界的出现，上海的银楼业迅速发展，一批港口城市也陆续出口银器。
同时，国外的银器制造商也进入中国，形成合资或独资企业，并将生产的银器销往西方。
中国银器的外销，一开始是纯中国型式，外商在中国发现本土银器造型奇特、工艺精湛，纹饰华丽，价格低廉，于是采购一些银器自用或作为礼品赠送给亲友。之后出现按西方的型式定制的外销器。
西方国家银器的使用和收藏历史悠久，市场发达，银器是富裕家庭必不可少的东西。到上世纪70年代，西方银器收藏市场的一批银器，做工精美，纹饰独特，但藏家却不能识别到底是哪里的银器，其款识从已有的资料中无法查到。这就是中国外销银器，谜底被美国的收藏家H.A. Crosby Forbes 解开。
国外的专家学者对中国近代外销银器进行了一定的研究，主要的论著有：《Chinese Export Silver 1785-1885》（H.A. Crosby Forbes, Museum of the American China Trade, 1975）、《The Chait Collection of Chinese Export Silver》(Jhon Devereux Kernan, The Ralph M.Chait Galleries, Inc, 1985)、《Chinese Export Silver－The Zhan Collection》（David P L Chan，2005）。 Crosby Forbes 的专著出版后，引起了世界银器界的关注，从上世纪70年代开始，中国外销银器的国际地位不断提高，获得了越来越多的重视和尊敬。
中国外销银器在世界银器中是稀少品种，数量少，品种特殊，很受西方银器收藏者青睐。 发表于 2009-7-20 13:01 | 只看该作者 中国近代银器 －结束篇 中国近代银楼和款识
中国的银楼业发源于上海，有资料表明，中国的第一家银楼是创建于1644年（明崇祯末年）的日丰金铺，位于华亭（今松江）。与广州的银器作坊不同，银楼是工贸一体，前店后厂。而广州的银器作坊是以制造为主，销售由洋行承担。
中国近代银楼业最发达的是上海，从清末到民国，上海银楼业蓬勃发展，最多时达数百家。到新中国成立，白银国家专控后银楼趋于消亡，到1951年5月， 上海有160家银楼转业或歇业。
上海的主流银楼，在1896年首先成立了我国的第一个银楼业同业公会――“同义组”，在南市大东门花团街建造了银楼公所，规范当时的银楼业运作，规定每家银楼在上海最多可开三家分号。例如现在著名的老凤翔，其前身为“凤翔”银楼，有“德记”、“裕记”等分号。1926年“同义组”改组，并更名为“大同行”。大同行内的银楼，其制品成色互相承认，款识格式统一。
天津是中国近代银楼业的另一个发达城市，仅次于上海。
银楼业的发展推动了中国近代城市经济的发展，在民国初期，银楼业的经济规模占城市工商业总收入的5％以上。
上海著名的银楼有：杨庆和（1773－1935年）、裘天宝、凤翔（1852年）、方九霞、方天宝、费文元、庆福星、景福、恒孚、宝成、庆云等。
天津最著名的三大银楼是：恒利、物华、天宝。
各地银楼举要：
北京：宝恒祥、天宝、志成、物华、泰山、三阳
南京：宝庆
苏州：恒孚（1828年）
宁波：方聚元、方紫金
沈阳：萃华（东北最著名银楼）
大连：万宝
成都：丽生
汉口：邹协和、老丹凤、新凤翔
九江：涂茂兴、涂庆云、邹顺兴
唐山：福兴
桂林：同华
烟台：文华、裕泰
威海：泰华
中国近代银器款识
中国近代银器的款识样式繁多，笔者目前收集到近千个不同的款。但就具体格式，可以分为两大类，即广东式（外销款）和银楼式两个基本式。
广东式： 2～3个英文字母＋中文行名＋两位阿拉伯数字（成色）。
银楼式：上部为横书地名＋中间立书银楼名＋横书分号名＋成色（中文）＋批次字（或密字）。
对于特定的近代银器，其款识不一定是和上述两个基本式完全相同。部分银器可能缺少一个或数个基本元素，也有部分银器有附加的标识。
中国近代银器还有部分人名款，竖书为主。
中国外销银器还有一种特殊的款，叫仿款。这种款是为了满足外销需要，模仿外销目的国的银器款识，以满足在目的国进行销售的需要。如仿英国款。这种款识是中国外销银器的早期款识。
发表于 2009-7-20 13:05 | 只看该作者 中国近代银器的成色标识
成色即含银量或纯度。
中国近代银器的成色标识主要分两类：中文成色，和阿拉伯数字百分比。中文标识主要有：足纹、纹银、票银、足银、公足银、保足银，最常见的是足纹。阿拉伯数字百分比主要是：90、88、85、935，最常见的是90。
除上述标识外，还有英文标识：Sterling（标准银，英美标准，92.5％）、silver, 另外就是伪款的各有关国家的银器成色图案（如英国的侧面狮像）。 发表于 2009-7-20 13:06 | 只看该作者 中国银器的辨伪
中国银器由于其市场价格不是很高，人们对其研究较少，伪造和仿造的水平不高，可以从以下方面加以鉴别：
对清中期以前，特别是唐宋时期的银器，如果有和**器造型相同的器物（何家村、丁卯桥、法门寺、彭州**器图录所著器物，以及《海内外唐代金银器萃编》所录器物），以及各部件能从图录中找到的拼凑臆造器，基本可以认定为伪品。
凡是整体铸造、单体特别厚重的器物，是真品的概率很低。因为银是贵金属，成型时是一定会尽量减少原料的耗用，器物的壁一般会较薄。另外，由于银在熔化状态下会吸收大量的氧气，用传统方法铸造，冷却后将留下大量的气孔，如果是光滑表面的大型铸造器，一定是现代工艺制品。
有采用现代加工工艺制成的，如铣、激光雕刻、强酸腐蚀等，均为现代器（激光雕刻和强酸腐蚀的器物，其纹饰的线条不边缘光滑，缺乏流畅的感觉。
从材质上，紫铜镀银的器物，用鼻子能闻到铜臭味道。黄铜镀银器的硬度高于银器，声音比银器脆（频率高）。对于镀银器可以仔细观察表面，有镀层凸起、鼓包、类似小气泡等现象应怀疑为镀银器。表面有较重磨损的地方，如果深层金属颜色和表层有差异即为镀银器。镀银器往往没有银器款和成色标识。亚银等现代仿银合金材料，颜色惨白。白铜（德银）颜色微黄，硬度远大于白银。
从历史文化角度，不同时期和地缘的器物，从造型和纹饰必定有其特定的风格特征，凡是和这些风格特征背离的器物，应按赝品对待。
银器鉴别，看款是第一位的。对目前市场上的赝品，通过款识识别可以排除90％以上。凡是以明清瓷器官窑款识出现的银器款，如“大清乾隆年制”等，均为仿品，因为银器的款识是不同于瓷器的。
凡是和前节所述的银器款识格式有较大差异的银器或无款器，在没有深入分析前，按赝品对待。“树德堂”、“宝用”、“李春”、“山海关金店”款为现代器。
中国近代银器的款识主要采用戳记打制（类似钢印效果），刀刻、铸造款应怀疑为仿品。
对近代银器，包浆鉴别的意义不大，因为银器的表面化合物是以硫化物（或六价非金属，如硫、砷）为主，呈黑色或褐黑色。银的硫、砷化合速度在一定条件下非常迅速（从砒霜验毒，可以佐证），作伪者可以在数秒内生成包浆，因此，包浆厚的银器，不一定是老器，没有包浆的也不一定是新品，因为出于美观，人们有经常擦拭银器的习惯。在密封、干燥环境下的银器，历经百年，仍然能银光闪耀。封闭容器类银器，其内部往往没有包奖，岁月不留痕。
中国近代银器的收藏价值
银器，有着温润、洁白、细腻的外表，比之黄金，不是那么的豪华、荣耀和张扬，比之钻石，少却了冷冽、清高与孤寂。它的品质高雅而不显张扬，内敛却不失尊贵，世世代代深受人们的喜爱。
银器，和其它文物收藏品一样，凝结了各历史时期的文化特征。不同时期和地域的银器，反映了特定的历史文化气息。
银器由贵金属制成，具有良好的保值增值作用。白银矿产资源已被深度开发，而工业发展又带来白银的更多需求。资源越来越少，需求越来越旺，白银的升值是显而易见的。
银器制作工艺复杂，材料昂贵，每一件银器，都是精工制作，无论是实用器还是装饰器，堪称艺术品。在历史上，银器工匠的学徒时间是最长的，出徒一般需要四年时间。和同样大小、同时期的瓷器相比，银器凝聚的劳动要远远大于瓷器，所需的制作时间要长很多，而且是全过程逐件手工制作，所需的材料价格更是天壤之别。银器生产具有产量低、周期长、人工费高、材料费高等特点。因此银器蕴含有很高的价值，随着人们对银器的深入了解和银器知识的普及，必然带来银器的价值发现和价值重估。
银器由于是贵金属，与其它文物有显著区别，传世品很难保留下来，岁月造就的老旧银器，因为破旧或款式过时，会被熔化并重新打制。因此，银器具有稀缺性。尤其是中国近代银器，经历外国列强的抢掠、军阀混战、八年抗战、三年内战、大炼钢铁、文革破四旧等种种磨难，能幸免留存下来的银器都是弥足珍贵的。
中国近代银器收藏，目前已渐入佳境。笔者收藏银器十余年，在2005年以前，藏友寥寥无几，近年银器收藏爱好者显著增多，银器知识的普及正在加快。2006年以前银器价格变化很小，甚至能收藏到低于白银价格的银器。从06年起，国内近代银器价格开始回暖，随着白银的价格增长，银器价格也逐步升高，但银器的文物价值和艺术价值尚未得到很好的发现和挖掘，目前市场上还能买到相当便宜的银器。
国际市场上的中国银器，近年来价格稳步增长，07、08年增长更加显著。中国近代银器在国际市场上很受欢迎。据不完全统计，每年全球市场上成交的中国银器不足1万件（套），还不足西方银器一天的成交量，剔除重复交易（多次换手），流通数量更少，足见中国银器的稀缺性。
中国近代银器，产于重要的历史时期，同时具备“珍”和“稀”两大收藏要素，目前价格不高，是极具收藏和升值潜力的品种。
中国银器概况
唐代以前
中国银器在世界银器历史上始终扮演重要的角色。中国最早的银器是**于甘肃玉门火烧沟墓葬的银鼻饮，距今近3890余年。**于山东淄博窝托村西汉齐王刘襄陪葬器物中的鎏金刻花银盘，是秦始皇时期的器物，之后流传到西汉。
现存唐代以前的银器已是凤毛麟角，所见器物均存于有关博物馆，民间罕见。
唐代
中国的银器在唐代达到了空前的鼎盛的时期，西安南郊何家村窖藏、陕西扶风县法门寺地宫宝藏、江苏镇江丁卯桥窖藏都**了大量精美的唐代银器（包括大量的金器）。鉴于唐代金银器在中国金银器史上的举足轻重的地位，国内外的许多专家学者，对此进行了大量的和深入的研究，国内主要的专著有《唐代金银器》（镇江市博物馆、陕西省博物馆主编，陆九皋、韩伟编，文物出版社, 1985.12）、《海内外唐代金银器萃编》（韩伟著，三秦出版社, 1989.3）以及《唐代金银器研究》（齐东方著，中国社会科学出版社, 1999）等。
唐代银器均为**器，尚未见到传世品。器物绝大多数存于陕西省博物馆和镇江市博物馆，民间偶尔可以见到，但数量稀少，价格昂贵。
鉴于唐代银器的重要历史地位和不菲的价格，造伪者趋之若鹜。目前市场上充斥着大量的仿品。各地古玩市场均能见到，拍卖会上也时常可以见到仿唐银器。
图001s.jpg (94.85 KB)
图001 古玩市场上的仿唐代金银器
TOP
似水流年雍正
- 帖子
- 1163
- 精华
- 0
- 积分
- 2904
- 注册时间
- 2009-1-11
- 最后登录
- 2012-2-12
发表于 2009-7-20 12:40 | 只看该作者 中国近代银器 －2宋代
宋代的银器是在唐代基础上的延续和创新，型式大量增加，风格趋于典雅秀美。主要包括成都市彭州窖藏（迄今为止最大的宋代金银器窖藏）、江苏溧阳平桥窖藏、福建邵武故县老鸦窠山庵窠窖藏等。宋代银器研究已出版的专著为《四川彭州宋代金银器窖藏》（成都市文物考古研究所、彭州市博物馆编著
科学出版社, 2003）。
宋代银器均为**器，尚未见到传世品。器物绝大多数存博物馆，民间偶尔可以见到，但数量稀少。目前市场上有一些仿品，数量远少于唐代。
图005s.jpg (90.94 KB)
宋代银器 小陈藏
TOP
似水流年雍正
- 帖子
- 1163
- 精华
- 0
- 积分
- 2904
- 注册时间
- 2009-1-11
- 最后登录
- 2012-2-12
发表于 2009-7-20 12:42 | 只看该作者 中国近代银器 －3 元、明、清中早期（元～1757年）元、明、清的银器应该有一定数量的**和传世品，但显然没有受到足够的重视，缺乏系统的研究，国内至今还没有系统的分朝专著问世。所见文献多是各有关博物馆的藏品图录，器物很少。
图006.jpg (77.44 KB)
图006 元代鎏金银杯 小陈藏
TOP
似水流年雍正
- 帖子
- 1163
- 精华
- 0
- 积分
- 2904
- 注册时间
- 2009-1-11
- 最后登录
- 2012-2-12
发表于 2009-7-20 12:43 | 只看该作者 中国近代银器 －4近代
近代银器是指从乾隆22年（1757）实行单口通商（广州）至1949年间的银器。这里的近代有别于中国历史的近代概念的定义，这是根据中国银器的发展阶段而定。由于对外贸易的集中，广州十三行兴盛，中西贸易与日俱增，文化交流趋于频繁，西方发达的银器市场和银器制造业，对中国近代银器产生了很大的影响。从此，中国银器迎来了新的高潮。从抗日战争至新中国成立前，十多年的战乱使中国银器业濒临停顿。因此，中国近代银器的主流时间段定位在1757～1936年180年的时间段内。
中国近代银器有一定规模的存世量，不乏精美之品且价格不高，是较理想的收藏品种。
近代银器仿品繁多，但由于仿者对中国近代银器了解不多，大都不伦不类，容易甄别。
图007s.jpg (61.02 KB)
图007 晚清 杨庆和 花瓶 高184mm, 225g 小陈藏
TOP
似水流年雍正
- 帖子
- 1163
- 精华
- 0
- 积分
- 2904
- 注册时间
- 2009-1-11
- 最后登录
- 2012-2-12
发表于 2009-7-20 12:49 | 只看该作者 本帖最后由 似水流年 于 2009-7-20 12:51 编辑 中国近代银器 －5
图011s.jpg (80.73 KB)
图011 裘天宝 提梁寿盒 311×287mm，2293g ，小陈藏
图013s.jpg (82.1 KB)
图013 上海协和 碗 135×70mm，216g（不含托），小陈藏
TOP
似水流年雍正
- 帖子
- 1163
- 精华
- 0
- 积分
- 2904
- 注册时间
- 2009-1-11
- 最后登录
- 2012-2-12
发表于 2009-7-20 12:56 | 只看该作者 中国近代银器 －6中国银器的工艺特征和地域分布
中国银器的工艺几乎包括了所有银器能运用的全部工艺，主要包括：
造型工艺：铸造、捶揲（冷、热锻造）、焊接、铆接、拉丝、缧丝、炸珠等；
表面（装饰）工艺：抛光、乌银、鎏金、镀金、錾、刻、掐丝、珐琅、镂空、镶嵌、浮雕（刻、锻、焊、贴）、平脱（错金、螺钿）等。
每种器物往往采用多种工艺。
中国近代银器的装饰工艺具有一定的地域和时间特征，如十三行时期的广东银器，主要采用满工捶揲浮雕（广东工），上海银楼擅长錾工，北京以珐琅（烧蓝）、掐丝、镶嵌等复合工艺见长，四川成都以缧丝多见。
中国近代银器的兴盛起于广州，上海是中国银楼业蓬勃发展的中坚力量，比较发达的银器产地还有天津、北京、香港、成都等。南京、苏州、青岛、沈阳、武汉、九江等口岸和大中城市也较发达。近代银器发展带有显著的贸易推动特征。
外销银器
随着瓷器、丝绸、茶叶等中国主流外贸产品的不断输出，其它产品也伴随出口，其中银器有相当数量，这在目前国际市场上出现的中国近代银器上可以得到印证。与中国外销瓷类似，外销银器在造型上是西方的型式，而纹饰往往是中国特征。
鸦片战争前，中国对外贸易呈现较大的顺差，而顺差往往以白银的型式积淀在中国，这些白银主要是墨西哥银元、西班牙银元、英国银元等硬币银。这就为中国的外销银器制作提供了充足的原料。目前见到的中国外销银器，大部分成色为90％，从而可以推测外贸顺差银币是外销银器的主要原料。因为在清朝，官方的成色标准是纹银（93.5374％）虚银标准，流通白银货币是银锭（大部分成色高于93％，各地标准很多，不统一），而西方当时的成色标准为Sterling（92.5％），
因此可以推测采用非中非洋的成色标准生产银器，原料（银元）是主要原因。
根据有关广州十三行的资料，在十三行有大量的银器作坊，主要在广州的同文街、靖远街、河南会所街（花地）一带，主要的作坊有吉星（Cutshing(cs)）、其昌（Khecheong(KHC)）、利升（Lee Ching(LC)）、宝盈（Pao Ying）、黄盛（Wongshing(WS)）等。
鸦片战争后，多口通商和租界的出现，上海的银楼业迅速发展，一批港口城市也陆续出口银器。
同时，国外的银器制造商也进入中国，形成合资或独资企业，并将生产的银器销往西方。
中国银器的外销，一开始是纯中国型式，外商在中国发现本土银器造型奇特、工艺精湛，纹饰华丽，价格低廉，于是采购一些银器自用或作为礼品赠送给亲友。之后出现按西方的型式定制的外销器。
西方国家银器的使用和收藏历史悠久，市场发达，银器是富裕家庭必不可少的东西。到上世纪70年代，西方银器收藏市场的一批银器，做工精美，纹饰独特，但藏家却不能识别到底是哪里的银器，其款识从已有的资料中无法查到。这就是中国外销银器，谜底被美国的收藏家H.A. Crosby Forbes 解开。
国外的专家学者对中国近代外销银器进行了一定的研究，主要的论著有：《Chinese Export Silver 1785-1885》（H.A. Crosby Forbes, Museum of the American China Trade, 1975）、《The Chait Collection of Chinese Export Silver》(Jhon Devereux Kernan, The Ralph M.Chait Galleries, Inc, 1985)、《Chinese Export Silver－The Zhan Collection》（David P L Chan，2005）。 Crosby Forbes 的专著出版后，引起了世界银器界的关注，从上世纪70年代开始，中国外销银器的国际地位不断提高，获得了越来越多的重视和尊敬。
中国外销银器在世界银器中是稀少品种，数量少，品种特殊，很受西方银器收藏者青睐。
图015s.jpg (76.55 KB)
图015 碟 150mm, 178g， 小陈藏
图016.jpg (86.37 KB)
图017.JPG (68.97 KB)
图018s.jpg (73.38 KB)
小陈藏
图024s.jpg (93.7 KB)
小陈藏
图021s.jpg (58.73 KB)
小陈藏
TOP
似水流年雍正
- 帖子
- 1163
- 精华
- 0
- 积分
- 2904
- 注册时间
- 2009-1-11
- 最后登录
- 2012-2-12
发表于 2009-7-20 13:01 | 只看该作者 中国近代银器 －结束篇 中国近代银楼和款识中国的银楼业发源于上海，有资料表明，中国的第一家银楼是创建于1644年（明崇祯末年）的日丰金铺，位于华亭（今松江）。与广州的银器作坊不同，银楼是工贸一体，前店后厂。而广州的银器作坊是以制造为主，销售由洋行承担。
中国近代银楼业最发达的是上海，从清末到民国，上海银楼业蓬勃发展，最多时达数百家。到新中国成立，白银国家专控后银楼趋于消亡，到1951年5月， 上海有160家银楼转业或歇业。
上海的主流银楼，在1896年首先成立了我国的第一个银楼业同业公会――“同义组”，在南市大东门花团街建造了银楼公所，规范当时的银楼业运作，规定每家银楼在上海最多可开三家分号。例如现在著名的老凤翔，其前身为“凤翔”银楼，有“德记”、“裕记”等分号。1926年“同义组”改组，并更名为“大同行”。大同行内的银楼，其制品成色互相承认，款识格式统一。
天津是中国近代银楼业的另一个发达城市，仅次于上海。
银楼业的发展推动了中国近代城市经济的发展，在民国初期，银楼业的经济规模占城市工商业总收入的5％以上。
上海著名的银楼有：杨庆和（1773－1935年）、裘天宝、凤翔（1852年）、方九霞、方天宝、费文元、庆福星、景福、恒孚、宝成、庆云等。
天津最著名的三大银楼是：恒利、物华、天宝。
各地银楼举要：
北京：宝恒祥、天宝、志成、物华、泰山、三阳
南京：宝庆
苏州：恒孚（1828年）
宁波：方聚元、方紫金
沈阳：萃华（东北最著名银楼）
大连：万宝
成都：丽生
汉口：邹协和、老丹凤、新凤翔
九江：涂茂兴、涂庆云、邹顺兴
唐山：福兴
桂林：同华
烟台：文华、裕泰
威海：泰华
中国近代银器款识
中国近代银器的款识样式繁多，笔者目前收集到近千个不同的款。但就具体格式，可以分为两大类，即广东式（外销款）和银楼式两个基本式。
广东式： 2～3个英文字母＋中文行名＋两位阿拉伯数字（成色）。
银楼式：上部为横书地名＋中间立书银楼名＋横书分号名＋成色（中文）＋批次字（或密字）。
对于特定的近代银器，其款识不一定是和上述两个基本式完全相同。部分银器可能缺少一个或数个基本元素，也有部分银器有附加的标识。
中国近代银器还有部分人名款，竖书为主。
中国外销银器还有一种特殊的款，叫仿款。这种款是为了满足外销需要，模仿外销目的国的银器款识，以满足在目的国进行销售的需要。如仿英国款。这种款识是中国外销银器的早期款识。
wh.jpg (9.88 KB)
广东式
杨庆和-08.jpg (24.7 KB)
银楼式
恒利.jpg (10.91 KB)
银楼式
khc.jpg (12.49 KB)
仿英国款
cu.jpg (14.92 KB)
仿英国款
TOP
似水流年雍正
- 帖子
- 1163
- 精华
- 0
- 积分
- 2904
- 注册时间
- 2009-1-11
- 最后登录
- 2012-2-12
发表于 2009-7-20 13:05 | 只看该作者 中国近代银器的成色标识成色即含银量或纯度。
中国近代银器的成色标识主要分两类：中文成色，和阿拉伯数字百分比。中文标识主要有：足纹、纹银、票银、足银、公足银、保足银，最常见的是足纹。阿拉伯数字百分比主要是：90、88、85、935，最常见的是90。
除上述标识外，还有英文标识：Sterling（标准银，英美标准，92.5％）、silver, 另外就是伪款的各有关国家的银器成色图案（如英国的侧面狮像）。
mk88.jpg (27.71 KB)
yc.jpg (3.67 KB)
（天津裕昌银楼，外销成色标识）
三阳.jpg (15.26 KB)
长生.jpg (21.12 KB)
TOP
似水流年雍正
- 帖子
- 1163
- 精华
- 0
- 积分
- 2904
- 注册时间
- 2009-1-11
- 最后登录
- 2012-2-12
发表于 2009-7-20 13:06 | 只看该作者 中国银器的辨伪中国银器由于其市场价格不是很高，人们对其研究较少，伪造和仿造的水平不高，可以从以下方面加以鉴别：
对清中期以前，特别是唐宋时期的银器，如果有和**器造型相同的器物（何家村、丁卯桥、法门寺、彭州**器图录所著器物，以及《海内外唐代金银器萃编》所录器物），以及各部件能从图录中找到的拼凑臆造器，基本可以认定为伪品。
凡是整体铸造、单体特别厚重的器物，是真品的概率很低。因为银是贵金属，成型时是一定会尽量减少原料的耗用，器物的壁一般会较薄。另外，由于银在熔化状态下会吸收大量的氧气，用传统方法铸造，冷却后将留下大量的气孔，如果是光滑表面的大型铸造器，一定是现代工艺制品。
有采用现代加工工艺制成的，如铣、激光雕刻、强酸腐蚀等，均为现代器（激光雕刻和强酸腐蚀的器物，其纹饰的线条不边缘光滑，缺乏流畅的感觉。
从材质上，紫铜镀银的器物，用鼻子能闻到铜臭味道。黄铜镀银器的硬度高于银器，声音比银器脆（频率高）。对于镀银器可以仔细观察表面，有镀层凸起、鼓包、类似小气泡等现象应怀疑为镀银器。表面有较重磨损的地方，如果深层金属颜色和表层有差异即为镀银器。镀银器往往没有银器款和成色标识。亚银等现代仿银合金材料，颜色惨白。白铜（德银）颜色微黄，硬度远大于白银。
从历史文化角度，不同时期和地缘的器物，从造型和纹饰必定有其特定的风格特征，凡是和这些风格特征背离的器物，应按赝品对待。
银器鉴别，看款是第一位的。对目前市场上的赝品，通过款识识别可以排除90％以上。凡是以明清瓷器官窑款识出现的银器款，如“大清乾隆年制”等，均为仿品，因为银器的款识是不同于瓷器的。
凡是和前节所述的银器款识格式有较大差异的银器或无款器，在没有深入分析前，按赝品对待。“树德堂”、“宝用”、“李春”、“山海关金店”款为现代器。
中国近代银器的款识主要采用戳记打制（类似钢印效果），刀刻、铸造款应怀疑为仿品。
对近代银器，包浆鉴别的意义不大，因为银器的表面化合物是以硫化物（或六价非金属，如硫、砷）为主，呈黑色或褐黑色。银的硫、砷化合速度在一定条件下非常迅速（从砒霜验毒，可以佐证），作伪者可以在数秒内生成包浆，因此，包浆厚的银器，不一定是老器，没有包浆的也不一定是新品，因为出于美观，人们有经常擦拭银器的习惯。在密封、干燥环境下的银器，历经百年，仍然能银光闪耀。封闭容器类银器，其内部往往没有包奖，岁月不留痕。
中国近代银器的收藏价值
银器，有着温润、洁白、细腻的外表，比之黄金，不是那么的豪华、荣耀和张扬，比之钻石，少却了冷冽、清高与孤寂。它的品质高雅而不显张扬，内敛却不失尊贵，世世代代深受人们的喜爱。
银器，和其它文物收藏品一样，凝结了各历史时期的文化特征。不同时期和地域的银器，反映了特定的历史文化气息。
银器由贵金属制成，具有良好的保值增值作用。白银矿产资源已被深度开发，而工业发展又带来白银的更多需求。资源越来越少，需求越来越旺，白银的升值是显而易见的。
银器制作工艺复杂，材料昂贵，每一件银器，都是精工制作，无论是实用器还是装饰器，堪称艺术品。在历史上，银器工匠的学徒时间是最长的，出徒一般需要四年时间。和同样大小、同时期的瓷器相比，银器凝聚的劳动要远远大于瓷器，所需的制作时间要长很多，而且是全过程逐件手工制作，所需的材料价格更是天壤之别。银器生产具有产量低、周期长、人工费高、材料费高等特点。因此银器蕴含有很高的价值，随着人们对银器的深入了解和银器知识的普及，必然带来银器的价值发现和价值重估。
银器由于是贵金属，与其它文物有显著区别，传世品很难保留下来，岁月造就的老旧银器，因为破旧或款式过时，会被熔化并重新打制。因此，银器具有稀缺性。尤其是中国近代银器，经历外国列强的抢掠、军阀混战、八年抗战、三年内战、大炼钢铁、文革破四旧等种种磨难，能幸免留存下来的银器都是弥足珍贵的。
中国近代银器收藏，目前已渐入佳境。笔者收藏银器十余年，在2005年以前，藏友寥寥无几，近年银器收藏爱好者显著增多，银器知识的普及正在加快。2006年以前银器价格变化很小，甚至能收藏到低于白银价格的银器。从06年起，国内近代银器价格开始回暖，随着白银的价格增长，银器价格也逐步升高，但银器的文物价值和艺术价值尚未得到很好的发现和挖掘，目前市场上还能买到相当便宜的银器。
国际市场上的中国银器，近年来价格稳步增长，07、08年增长更加显著。中国近代银器在国际市场上很受欢迎。据不完全统计，每年全球市场上成交的中国银器不足1万件（套），还不足西方银器一天的成交量，剔除重复交易（多次换手），流通数量更少，足见中国银器的稀缺性。
中国近代银器，产于重要的历史时期，同时具备“珍”和“稀”两大收藏要素，目前价格不高，是极具收藏和升值潜力的品种。