中财网血源诅咒武器获得:第二十七节 奇句韵和柏梁体
来源：百度文库 编辑：中财网 时间：2024/05/03 06:07:07
第二十七节 奇句韵和柏梁体
27.1 奇句，就是律诗里所谓的出句，提到奇句韵，我们该先谈首句入韵的问题，古风也和律诗一样，五言首句入韵的少，七言首句入韵的多。
27.2 五古的首句入韵，比之五律首句入韵更为罕见，上文自第二十三节到二十六节里所举的许多五古当中，只有李白古风“秋露白如玉”杜甫的潼关吏、土卒何草草、石壕吏、暮投石壕村，孟浩然湖中旅泊桂水通百越，卢纶的送吉中孚、青袍芸阁郎，是入韵的，而潼关吏和湖中旅泊还有特殊原因，因为开始两句就换韵，首句抛非入韵不可，下面再举五古首句入韵的几个例子：
送吴悦游韶阳 孟浩然
五色怜凤雏，南飞适鹧鸪。楚人不相识，何处求椅梧。
去去日千里，茫茫天一隅。安能与斥鷃，决起但枪榆。
寄畅当 韦应物
寇贼起东山，英俊方未闲。闻君新应募，籍籍动京关。
出身文翰场，高步不可攀。青袍未及解，白羽插腰间。
昔为琼树枝，今有风霜颜。秋郊细柳道，走马一夕还。
丈夫当为国，破敌如摧山。何必事州府，坐使鬓毛斑。
（以上是一韵到底的例子。）
山中逢道士云公 孟浩然
春余草木繁，耕种满田园。酌酒聊自劝，农夫安与言。
忽闻荆山子，时出桃花源。采樵过北谷，卖药来西村。
村烟日云夕，榛路有归客。杖策前相逢，沂然是畴昔。
邂逅欢觏止，殷勤叙离隔。谓予搏扶桑，轻举振六翮。
奈何偶昌运，独见遗草泽。既笑接舆狂，仍怜孔丘厄。
物情趋势利，吾道贵闲寂。偃息西山下，门庭罕人迹。
何时还清溪，从尔炼丹液。
（这个转韵的例子。）
27.3 七古的首句入韵，比之七律的首句入韵却更为常见，上文自第二十三节至二十六节所举许多七古当中，只有李颀和古从军行和孟浩然的和卢明府是首句不入韵的。现在再举两个首句入韵的例子：
岁晏行 杜甫
岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白雪中。渔父天寒网罟冻，
莫徭射雁鸣桑弓。去年米贵阙军食，今年米贱大伤农。
高马达官厌酒肉，此辈杼轴茅茨空。楚人重鱼不重鸟，
汝休枉杀南飞鸿。况闻处处鬻男女，割慈忍爱还租庸。
往日用钱捉私铸，今许铅锡和青铜。刻泥为之最易得，
好恶不合长相蒙。万国城头吹画角，此曲哀怨何时终。
（这是一韵到底的例子。）
东墟晚歇 白居易
凉风冷露萧索天，黄蒿紫菊荒凉田。绕冢秋花少颜色，
细虫小蝶飞翻翻。中有腾腾独行者，手拄渔竿不骑马。
晚从南涧钓鱼回，歇此墟中白杨下。褐衣半故白发新，
人逢知我是何人？谁言渭浦栖迟客，曾作甘泉侍从臣。
（这是转韵的例子。）
27.4 杂言，如果是五言或七言（或更多）起首，也是以放韵为常，上文第二十三节里所举李白的长相思，自汉阳病酒归，江夏行，前有一樽酒行，白云歌，白毫子歌，将进酒，飞龙行，日出行，杜甫的茅屋为秋风所破歌，张籍的节归吟，行路难，陈兴义的遥碧轩作，周紫芝的五禽言（思归乐），晁补之的秋风吹我衣，都是这一类的例子，如果是以三言起首，也有些是入韵的，第二十三节里所举张籍的牧童词，山并没有鹿，周紫芝的王禽言（婆饼焦，提壶芦），谢翱的北府酒，都是这一类的例子，现在不再举例了。
27.5在转韵的古风里，每转一韵，第一句总以入韵为原则。非但七古大多数如此，连五古也有一部分如此。（这和五古首句不入韵的习惯恰恰相反。）这种风气，可说是很古就有了的，例如上节所举古诗十九首中的行行重行行，山支韵转入阮韵，第一句是相去日已远，远字入韵。至于上节所举齐梁以后的例子，五古如孟郊的隐士，杜甫的潼关吏，石壕吏，孟浩然的湖中旅泊，卢纶的送吉中孚，七古如杜甫的乾元中寓居，美陂行，天育骠骑歌，魏将军歌，岑参的轮台歌，送费子，李白的驾去温泉，梁武帝的燕歌行，卢照邻的长安古意，王维的夷门歌，故人张烟，李颀的欲之新郎，古从军行，高适的古大梁行，崔颢的七夕词，刘长卿的客舍，孟浩然的和卢明府，钱起的卢龙塞行，送邬二，韩羽和送客还江东，都是合乎这个规矩的。李白的梦游天姥，只有第八段首句的，列缺霹雳，雳字未入韵，这因为是四字句，情形特殊，所以没有依照常规。真正的例外只有李白的妾薄命第二段首句，宠极爱还歇，第三段首句雨落不上天，李贺的平城下第三段首句日晚在城上，韦应物拟古诗第二段首句，驱车背乡园。
现在再举一些例子为证：
（一）五古
经破薛举战地 唐太宗
昔年怀壮气，提戈初仗节。心随朗日高，志与秋霜洁。
移锋惊电起，转战长河决。营碎落星沉，阵卷横云裂。
一挥氛沴静，再举鲸鲵灵。于兹俯旧原，属目驻华轩。
沉沙无故迹，灭灶有残痕。浪霞穿水净，峰雾抱莲昏。
世途亟流易，人事殊今昔。长想眺前踪，抚躬聊自适。
采樵行 孟浩然
采樵入深山，山深水重叠。桥崩卧查拥，路险垂藤接。
日落伴将稀，山风拂薜衣。长歌负轻策，平野望烟归。
酬岑十二主簿秋夜见赠 高适
舍下蛩乱鸣，居然自萧索。缅怀高秋兴，忽枉清夜作。
感物我心劳，凉风惊二毛。池枯菡萏死，月出梧桐高。
如何异乡县，复得交才彦。汩没嗟后时，蹉跎耻相见。
箕山别来久，魏阙谁不恋。独有江海心，悠悠未尝倦。
泊震泽口 薛据
日落草木阴，舟徒泊江汜。苍茫万象开，合沓闻风水。
洄沿值渔翁，窈窕逢樵子。云开天宇静，月明照万里。
早雁湖上飞，晨钟海边起。独坐嗟远游，登岸望孤洲。
零落星欲尽，朣胧气渐收。行藏空自秉，智识仍未周。
伍胥既仗剑，范蠡亦乘流。歌竟鼓楫去，三江多客愁。
今别离 孟云卿
结发生别离，相思复相保。如何日已久，五变庭中草。
渺渺大海途，悠悠吴江岛。但恐不出门，出门无远道。
远道行既难，家贫衣复单。严风吹积雪，晨起鼻何酸。
人生各有志，岂不怀所安。分明天上日，生死愿同欢。
注意：上述诸例，首句并不入韵，而每次转韵第一句都入韵。
（二）七古
洛阳女儿行 王维
洛阳女儿对门居，才可容颜十五余。良人玉勒乘骢马，
侍女金盘脍鲤鱼。画阁朱楼尽相望，红桃绿柳垂檐向。
罗帏送上七香车，宝扇迎归九华帐。狂夫富贵在青春，
意气骄奢剧季伦。自怜碧玉亲教舞，不惜珊瑚持与人。
春窗曙灭九微火，九微片片飞花琐。戏罢曾无理曲时，
妆成只是熏香坐。城中相识尽繁华，日夜经过赵李家。
谁怜越女颜如玉，贫贱江头自浣纱。
送陈章甫 李颀
四月南风大麦黄，枣花未落桐叶长。青山朝别暮还见，
嘶马出门思旧乡。陈侯立身何坦荡，虬须虎眉仍大颡。
腹中贮书一万卷，不肯低头在草莽。东门酤酒饮我曹，
心轻万事如鸿毛。醉卧不知白日暮，有时空望孤云高。
长河浪头连天黑，津吏停舟渡不得。郑国游人未及家，
洛阳行子空叹息。闻道故林相识多，罢客昨日今如何。
长乐宫 孟浩然
秦城旧来称窈窕，汉家更衣应不少。红粉邀君在何处，
青楼苦夜长难晓。长乐宫中钟暗来，可怜歌舞惯相催。
欢娱此事今寂寞，惟有年年陵树哀。
五古转韵第一句入韵还算是随意的，所以初唐的五古还有一些没有依照这个原则；七古转韵第一句的入韵则几乎是必要的，把这种必要再加上平仄入律等等（见上节），更显得是新式的古风。
27.6 我们在导言里述及柏梁台联句。那种诗是句句用韵的，既然句句用韵，自然奇句也都有韵。又因句句用韵，所以一首诗并不一定用偶数的句子，譬如柏梁台联句共用二十五句。这种诗对于后世七言古风的影响颇大，诗人们对于七古，有时候句句用韵，完全模仿柏梁诗，就成为所谓“柏梁体（见下文）”；有时候虽不是句句用韵，然而用韵不拘于偶句（指一韵到底的七古而言），句子不必是偶数，也是从柏梁体脱胎而来，这可称为部分的柏梁体（亦见下文）；又有时候，突然来一个畸零句，不各别的句子成为一联，也可说渊源于柏梁体的。
27.7 现在先谈畸零句。畸零句必须入韵。例如：
后苦寒行 杜甫
南纪巫庐瘴不绝，太古以来无尺雪。蛮夷长老怨苦寒，
昆仑天关冻应折。玄猿口噤不能啸，白鹄翅垂眼流血。
安得春泥补地裂。
晚来江门失大木，猛风中夜吹白屋。天兵斩断青海戎，
杀气南行动地轴，不尔苦寒何太酷。巴东之峡生凌澌，
彼苍回轩人得知。
鹦鹉洲送王九之江左 孟浩然
昔登江上黄鹤楼，遥爱江中鹦鹉洲。洲势逶迤绕碧流，
鸳鸯鸂鶒满滩头。滩头日落沙碛长，金沙熠熠动飙光。
舟人牵锦缆，浣女结罗裳。月明全见芦花白，
风起遥闻杜若香。君行采采莫相忘。
27.8 所谓畸零句，是因为它前面一联的出句不入韵，才显得它是畸零；如果一连两句以上都入韵，又不是首句或转韵的第一句者，却应该称为独立句，例职上面所举的鹦鹉洲的洲势逶迤绕碧流。鸳鸯鸂鶒满滩头。又如第二十三节里所举李白的长相思：
长相思，在长安。络纬秋啼金井阑， 微霜凄凄簟色寒。孤灯不明
思欲绝， 卷帷望月空长叹（平声）。美人如花隔云端。上有青冥
之长天，下有渌水之波澜。……
络纬、微霜两句都是独立句，美人是畸零句，又如李白的白毫子歌：
…余配白毫子，独酌流霞杯，拂花弄琴坐青苔。绿萝树下春风来……
拂花，绿萝是独立句。又如李白的飞龙引：
丹砂成黄金，骑龙飞上太清家。云愁海思令人嗟，宫中彩女颜
如花。飘然挥手凌紫霞，从风纵体登鸾车。…鼎湖流水清且闲，轩
辕去时有弓剑，古人传道留其间。后宫婵娟多花颜，乘鸾飞烟亦
不还，骑龙攀天造天关。…
云愁、宫中、飘然、从风、后宫、乘鸾、骑龙都是独立句，鼎湖是畸零句。又如杜甫的茅屋为秋风所破歌：
八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞度江洒江郊，高者挂罥
长林梢，下者飘转沉塘坳。…公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，
归来倚仗自叹息。俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。…安得广
厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山！…
茅飞、高者、下者、俄顷、秋天、风雨都是独立句。又如杜甫的入奏行：
窦侍御，骥之子，凤之雏。年未三十忠义俱，骨鲠绝代无。…政
用疏通合典则，戚联豪贵耽文儒。兵革未息人未苏，天子亦念西
南隅。吐蕃凭陵气颇粗，窦氏检察应时须。…
年未，骨鲠，兵革，天子，吐蕃，窦氏，都是独立句。
又如张籍的山头鹿：
山头鹿，角芟芟，尾促促。贫儿多租输不足，夫死未葬儿在狱。…
贫儿，夫死都是独立句，山头鹿是畸零句。又如晁补之的春风吹我衣：
海中群鱼化黄雀，林乌移巢避岁恶。邺王城上秋风惊，昔时城中
邺王第。只今蔓草无人行，…翩翩动衣裳，游子悲故乡。忽忆若
耶溪头采薪郑巨君，南风溪头晓，北风溪头昏。…君今生二
毛，我亦非少年，胡为车如鸡栖邺城里，朝风吹马鬃，暮风吹马
尾。…不吾知，亦何伤，安能户三尺喙家一吭。…吾乃今知贵不
若贱无忧，富不若贫无求。负日之燠吾重裘，芹子之饫吾食牛。
心战故臞，得道故肥。吾封侯，匹夫怀璧将谁尤。归欤归欤，
岂无扬雄宅一区。舍前青山木扶疏，舍后流水有菰蒲。我不乐
日月除，尺则不足寸有余。七十二钻莫能免豫且，无所可用乃
有百岁樗，龚生竟夭天年非吾徒。
负日、芹子、舍前、舍后、今吾、尺则、七十、都是独立句；邺王、忽忆、胡为、安能、匹夫、龚生都是畸零句。又如谢翱北府酒：
北府酒，吹湿宫城柳…淮南神仙来酒坊，甲马猎猎羽林郎 。百年风物烟尘苍。老兵对月犹举觞。…
百年和老兵都是独立句。
以上所举诸例，从长相思到这里，都是第二十三节里举过的例子。由此可见独立句及畸零句是和杂言诗很相宜的。
27.9 凡有了两个以上的独立句，就可信为部分的柏梁体。但是独立句越多，就越近似柏梁台联句。例如：
寄韩谏议 杜甫
今我不乐思岳阳，身欲奋飞病在床。美人娟娟隔秋水，
濯足洞庭望八荒。鸿飞冥冥日月白，青枫叶赤天雨霜。
玉京群帝集北斗，或骑骐驎翳凤凰。芙蓉旌旗烟雾乐，
影动倒景摇潇湘。星宫之君醉琼浆，羽人稀少不在旁。
似闻昨者赤松子，恐是汉代韩张良。昔随刘氏定长安，
帷幄未改神惨伤。国家成败吾岂敢，色难腥腐餐风香。
周南留滞古所惜，南极老人应寿昌。美人胡为隔秋水，
焉得置之贡玉堂。
陪王侍御同登东山最高顶 杜甫
姚公美政谁与俦，不减昔时陈太丘。邑中上客有柱史，
多暇日陪骢马游。东山高顶罗珍羞，下顾城郭销我忧。
清江白日落欲尽，复携美人登彩舟。笛声愤怨哀中流，
妙舞逶迤夜未休。灯前往往大鱼出，听曲低昂如有求。
三更风起寒浪涌，取乐喧呼觉船重。满空星河光破碎，
四座宾客色不动。请公临深莫相违，回船罢酒上马归。
人生欢会岂有极，无使霜过沾人衣。
哀王孙 杜甫
长安城头头白乌，夜飞延秋门上呼。又向人家啄大屋，
屋底达官走避胡。金鞭断折九马死。骨肉不待同驰驱。
腰下宝玦青珊瑚，可怜王孙泣路隅。问之不肯道姓名，
但道困苦乞为奴。已经百日窜荆棘，身上无有完肌肤。
高帝子孙尽隆准，龙种自与常人殊。豺狼在邑龙在野。
王孙善保千金躯。不敢长语临交衢，且为王孙立斯须。
昨夜东风吹血腥，东来橐驼满旧都。朔方健儿好身手，
昔何勇锐今何愚。窃闻天子已传位，圣德北服南单于。
花门呖面请雪耻，慎勿出口他人狙。哀哉王孙慎勿疏，
五陵佳气无时无。
第一例的独句韵最少，第二例较多。第三例更多，有多至半首者，例如：
赠吴官 王维
长安客舍热如煮，无个茗糜难御暑。空摇白团其谛苦，
欲向缥囊还归旅。江乡鲭鲊不寄来，秦人汤饼那堪许。
不如侬家任挑达，草屩捞虾富春渚。
大麦行 杜甫
大麦干枯小麦黄，妇女行泣夫走藏。东至集壁西梁洋，
问谁腰镰胡与羌。岂无蜀兵三千人，部领辛苦江山长。
安得如鸟有羽翅，托身白云还故乡。
又有超过半首者，例如：
曲江三章章五句 杜甫
曲江萧条秋气高，菱荷枯折随风涛，游子空嗟垂二毛。
白石素沙亦相荡，哀鸿独叫求其曹。
即事非今亦非古，长歌激越梢林莽，比屋豪华固难数。
吾人甘作心似灰，弟侄何伤泪如雨。
自断此生休问天，杜曲幸有桑麻田，故将移住南山边。
短衣匹马随李广，看射猛虎终残年。
送神 王维
纷进舞兮堂前。目眷眷兮琼筵。来不言兮意不传。作暮雨兮愁空
山。悲急管兮思繁弦。神之驾兮俨欲旋。倏云收兮雨歇。山青青
兮水潺〔氵爰〕。
（这一首每句都有兮字，也许是渊源于楚辞和古乐府，不一定是模仿柏梁诗。）
丽人行 杜甫
三月三日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，
肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。
头上何所有，翠微榼叶垂鬓唇。背后何所见，珠压腰衱稳称身。
就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦。紫驼之峰出翠釜，水精之盘
行素鳞。犀箸厌饫久未下，銮刀缕切空纷纶。黄门飞鞚不动尘，
御厨络绎送八珍。箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂遝实要津。后来鞍马
何逡巡，当轩下马入锦茵。杨花雪落覆白苹，青鸟飞去衔红巾。
炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔。
27.10 七言连句入韵乃是仿古的一种姿态，因为如导言里所说，齐梁以前的七言诗总是句句用韵的，现在虽不必句句用韵，但是一连两句入韵已经和律诗不同，离律越远则去古越近，若以一韵到底的七古而论，杜甫最善此体；苏轼的七古是学杜甫的，所以也有这种仿古的姿态，例如：
腊日游孤山访惠勤惠思二僧 苏轼
天欲雪，云满湖，楼台明灭山有无。水清石出鱼可数，
林深无人鸟相呼。腊日不归对妻孥，名寻道人实自娱。
道人之居在何许，宝云山前路盘纡。孤山孤绝谁肯庐，
道人有道山不孤。纸窗竹屋深自暖，拥褐坐睡依团蒲。
天寒路远愁仆夫，整驾催归及未晡。出山回望云木合，
但见野鹘盘浮图。慈游淡泊欢有余，到家恍如梦蘧蘧。
作诗火急追亡逋，清景一失后难摹。