血源诅咒布袋哥怎么打:第二十节 近体诗的语法（上）

第二十节    近体诗的语法（上）
20.1古诗的语法，本来就和散文的语法大致相同，直至近体诗，才渐渐和散文岐异。其所以渐趋岐异的原因，大概有三种：第一，在区区五字或七字之中，要舒展相当丰富的想象，不能不力求简洁，凡可以省去而不至于影响语意的字，往往都从省略；第二，因为有韵脚的拘束，有时候不能不把词的位置移动；第三，因为有对仗的关系，词性互相衬托，极便于运用变性的词，所以有些诗人就借这种关系来制造警句。例如韩愈的暖风抽宿麦，清雨卷归旗。抽和卷都是所谓使动词（或称致动）。因为有了暖风，所以使得宿麦都抽了芽；因为有了清雨，所以使得归旗都被卷起了。这种句法是散文里所罕见的，如果散文里用了诗句的句法，我们可以认为那是以诗的格调来行文。
20.2现在我们谈近体诗的语法，原则上是撇开诗与散文共同的语法不谈，如果谈到散文中也有的结构，那是由同求异，要指出与散文大同小异的地方。
20.3首先我们指出的，是诗中的意义上的节奏和散文的节奏往往不相同，近体诗和骈体文的关系颇深，然而骈体文多用四字六字为句（所谓四六），和近体诗的五字七字恰差一个字，所以意义上的节奏很难相同，最不象散文的节奏的诗句有如下诸例：
赏——应歌大杜，归——及献樱桃。（甫，收京。）
寻觅诗章——在，思量岁月——惊。（稹，遣行。）
永夜角声悲——自语，中天月色好——谁看？（甫，宿府。）
春水——船如天上坐，老年——花似雾中看。（甫，小寒食。）
琴书酒—伴—皆抛我，雪月—花—时最忆君。（易，寄殷协律。）
药——将鸡犬——云中试，琴——许鱼龙——月下听。（高骈，和王昭符。）
20.4其次，我们将分别地指出近体诗的语法上的各种特征，共分二十三个项目来说。

        1.词的变性

20.5词的变性，本是散文中所有的，但是，散文中利用代名词或连介词来形成词的变性，如“友其士之仁者，人洁已怪进，博我以文，修文德以来之，靡衣玉食以馆于上者”等等，在近体诗里却没有。我曾在中国文法学初探里说过（页五九），有利用骈句，使词的变性更显者，这在散文里是许多方法之一，而且不是主要的一种，至于在近体诗里，却变为主要的，差不多可以说是唯一的方法了，兹分为六类举例如下。
（一）名词作动词用。例如：
子能渠细石，吾亦沼清泉。（19.2.c）
宁问春将夏，谁怜西复东。（62.2.b）
(二)名词作形容词用。例如：
云霞出海曙，梅柳渡江春。（杜审言和晋陵陆。）
孤云独鸟千山暮，万井千山海色秋。（李嘉祐，同皇甫冉。）
（春，秋等字用为形容词，散文中罕见。）
（三）动词作形容词用，例如：
祖席依寒草，行车起暮尘。（5.1.a5）（祖，饯也。）
泪逐劝杯下，愁连吹笛生。（70.1.e）
（四）形容词作动词用。
（a）使动，使目的语所指的事物有此德性。例如：
疏钟清月殿，幽梵静花台。（5.1.i）
（疏钟使月殿更清，幽梵使花台更静。）
骤雨清秋夜，金波耿玉绳。（5.1.i）
（骤雨使秋夜更清，金波使明星更明。）
（b）意动。人意以为某种事物应有此德性。例如：
涧花轻粉色，山月少灯光。（82.1.b2）
（涧花白极了，令人以粉色为不够白；山月明极了，令人以灯光为不够明。）
（五）不及物动词作及物动词用。（使动。）例如：
感时花溅泪，恨别鸟惊心。（42.1.a）
(花使泪溅，鸟使心惊。)
（六）动词作副词用。例如：
同调嗟谁惜，论文笑自知。（15.6.b）
迸出依青嶂，攒生伴绿池。（51.1.b）
（因为动词可作副词用，所以动词可与副词对仗，尤其是表示精神行为的动词。例如杜甫喜达行在：犹瞻太白雪，喜遇武功天；吹笛：胡骑中宵堪北去，武陵一曲想南征。）

              2.倒装法。

20.6古代的散文里也有倒装法，但大多数是有条件的倒装，比如在否定或疑问语里，代名词用为目的语时，须置于其动词之前（不我遐弃，吾谁欺），又如目的语倒置之后，在它和动词之间须加是字。（戊狄是膺，荆舒是惩）。严格地说，既是有条件的，在某条件之下应该如此才是正则，便不能认为倒装。唯有毫无条件地倒置，才是真正的倒装。在近体诗里，靠了对仗的衬托，真正的倒装比散文更多，更如意，兹分五类举例如下。
（一）主语倒置。例如：
春日繁鱼鸟，江天足芰荷。（6.1.a）
(江天芰荷足，春日鱼鸟繁。)
夜足沾沙雨，春多逆水风。（66.3）
（夜则沾沙之雨足，春则逆水之风多。）
竹喧归浣女，莲动下渔舟。（38.2）
（莲动渔舟下，竹喧浣女归。）
盖簪喧枥马，列炬散林鸦。（45.2）
（列炬林鸦散，盖簪枥马喧。）
（二）目的语倒置。例如：
楚塞三湘接，荆门九派通。（16.1.b）
（三湘接楚塞，九派通荆门。）
柳色春山映，梨花夕鸟藏。（16.1.a）
（春山映柳色，夕鸟藏梨花。）
方朔金门召，班姬赤辇迎。（16.2）
（迎班姬以赤辇，召方朔于金门。）
神鱼人不见，福地语真传。（16.3）
（语真传福地，人不见神鱼。）
饭抄云子白，瓜嚼水精寒。（39.1）
（舀那云母石一般白的饭，嚼那水晶一般凉的瓜。）
（三）主语和目的语都倒置，例如：
绿垂风折徇，红绽雨肥梅。（65.2）
（风折之徇垂绿，雨肥之梅绽红。）
（四）主语倒置，目的语一部分倒置。例如：
香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。（X.3）
（鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝。）
（五）介词性的动词倒置。例如：
鸠形将刻杖，龟壳用支床。（9.1）
（将鸠形刻杖，用龟壳支床。）
片云天共远，永夜月同孤。（68.1.b）
（片云共天远，永夜同月孤。）
书剑身同废，烟霞吏共闲。（67.1.a）
（书剑同身废，烟霞共吏闲。）
20.7（一）（二）（三）诸例，显然因为韵脚的关系，如果不倒装，必须改变韵脚，以致不能押韵。（五）的第一二两例却是因为平仄的关系；若作将鸠形刻杖，用龟壳支床，和片云共天远，永夜同月孤，就犯了失对的毛病。至于其余两个例子，就是有意倒装了。书剑同身废，烟霞共吏闲，在韵脚上和平仄上都没有妨碍，其所以倒装者，只因为那样更象诗句些，鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝，也同样没有防碍，但是一经倒装，就觉特别新颖，不落平凡，鹦鹉粒，凤凰枝，妙在可解不可解之间，所啄余者已尼不是普通的香稻而是鹦鹉之粒，所栖老者已悄是普通之碧梧，而是凤凰之枝。杜甫这两句诗和他的绿垂凤折徇，红绽雨肥梅，及王维的竹喧归浣女，莲动下渔舟，都可认为警句，这些地方都是妙手偶得之，不是可以着意摹仿得到的。
3.省略法

20.8散文里也有省略，但近体诗里的省略更甚，更为常见。现在分类举例于后，每类并加评论。
20.9（一）略姓名。例如：
鲁连功未报。（王维送崔三。本应是鲁仲连。）
方朔金门召。（16.2.本应是东方朔。）
多病马卿无日起。（VII.1.本应是司马长卿。）
姓名的省略，往往是为了平行语的整齐。例如班固和司马迁，简称为班马，就因为班司马念起来不顺口。杜句司马长卿和阮籍相对，就只好省略为马卿。复姓的人往往被省略为单姓，只有诸葛亮罕见省为葛亮，只省为诸葛，这是习惯使然。
20.10（二）略于字。例如：
明月松间照，清泉石上流。（12.1.a）
（明月照于松间，清泉流于石上。）
老树空庭得，清渠一邑传。（12.2）
（老树得于空庭，清渠传于一邑。）
日出寒山外，江流宿雾中。（18.1）
（日出于寒山之外，江流于宿雾之中。）
养拙干戈际，全生麋鹿群。（20.1）
（养拙于干戈之际，全生于麋鹿之群。）
草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。（XXII.3.）
（行于剑阁之外，老于长江之边。）
君恩深汉帝，且莫上空虚。（王维，和尹谏议。）
（君恩深于汉帝之恩。）
20.11在散文里，这种地方的于字也并非必要。所以这里所谓省略只是一种方便的说法。这上头还有一个词序的问题：象明月松间照一类的句子，依散文的语法该是动词置于方位语之前（明月照松间）；若依诗句的讲法，则前置后置均可，又象老树空庭得一类的句子，因为得在意义上是被动的，所以在散文里于字不可省（老树得于空庭）；在诗句里，动词就只能后置，不能前置了。
20.12诗句里另有些方位语，并不能认为省略于字，因为译成散文并不需要于字，而是需要把那方位语置于主语之前：
吏人桥下少，秋水席边多。（12.1.c）
（桥下吏人少，席边秋水多。）
丛篁低地碧，高柳半天青。（12.2.b2）
（低地丛篁碧，半天高柳青。）
这不完全是平仄的问题，而是诗的格调的问题，另有一种诗的格调，简直很难译为散文。例如：
退朝花底散，归院柳边迷。（45.4）
20.13（三）略则字。例如：
赏应歌牧杜，归及献樱桃。（55.1.a）
（赏则应歌牧杜，归则及献樱桃。）
静应连虎穴，喧已去人群。（55.1.b）
滑忆彤胡饭，香闻锦带羹。（56.1）
（此二句又可认为倒装：忆彤胡饭之滑，闻锦带羹之香。）
青惜峰峦过，黄知橘柚来。（57.1.a1）
（[逢]青则惜峰峦之过，[见]黄则知橘柚之来。）
壮惜身名晚，衰惭应接多。（57.1.a2）
老耻妻奴笑，贫嗟出入劳。（57.1.a2）
（老则耻妻奴之笑，贫则嗟出入之劳。）
嫩从华发乱，闲任白云多。（57.2.b1）
脆添生菜美，阴益食簟凉。（57.2.b2）
（其脆则添生菜之美，其阴则益食簟之凉。）
静分严响答，散逐海潮还。（58.1）
（静则分严响之答，散则逐海潮而还。）
20.14（四）略而字。例如：
菱蔓弱难定，杨花轻易飞。（35.1）
（菱蔓弱而难定，杨花轻而易飞。）
南山晴有雪，东陌霁无尘。（35.2）
（南山晴而有雪，不陌霁而无尘。）
田父要皆去，邻翁闹不违。（35.3）
（田父邀而皆去，邻翁闹而不违。）
寻觅诗章在，思量岁月惊。（60.）
（寻觅诗章而在，思量岁月而惊。）
羌妇语还哭，胡儿行且歌。（77.）
（羌妇语而还哭，胡儿行而且歌。）
尘中老尽力，岁晚病伤心。（78.1）
（尘中老而尽力，岁晚病而伤心。）
这差不多完全是意义上的节奏问题，散文喜欢偶数的结构，所以要加而字，诗句喜欢奇数的结构，所以不要而字，再者，诗句是尽量避免连介词的，所以而于等字非常罕见。
20.15（五）略是字，例如：
今日江南老，他时渭北童。（93.2.b）
（当年是渭北之童，今日是江南之老。）
伊昔黄花酒，而今白发翁。（93.2.a）
（伊昔饮黄花之酒，而今是白发之翁。）
这是省略主语的判断句，判断句本来可以不用是字，参看下文第二十一节首段。
20.16（六）略有字，例如：
故国风云气，高堂战伐尘。（93.1.b）
（帮国有风云之气，高堂有战伐之尘。）
空外一鸷鸟，河间双白鸥。（93.1.a）
（空外有一鸷鸟，河间有双白鸥。）
袖中吴郡新诗本，襟上杭州旧酒痕。（白居易，故衫。）
（袖中有吴郡新诗本，襟上有杭州旧酒痕。）
虽然可认为省去有字，但这种句子却和描写句性质相近，参看下节第一段。