丁宁vs刘诗雯 全运会:形意拳一代宗师郭云深先生之十四则

第一则

暗劲者，拳中柔劲也（柔与软不同，软中无力，柔非无力也）即练气化神易筋之道也。现练明劲，而后练暗劲，即丹道小周天止火，再用，大周天功夫之意。明劲停手即小周天之沐浴也。暗劲手足停而未停，即大周天四正之沐浴也。拳中所用之气劲，是将形气神（神即意也）合住，二手往后用力拉回（内中有缩力）其意如拔钢丝，二手前后用劲，左手往前推，右手往回拉或右手往前推，左手往回拉，其意如撕丝绵，又如二手拉硬弓，要用力徐徐拉开之意。二手或右手往外翻横、左手往里裹劲或左手往外翻横，右手往里裹劲，如同练鼍形之二手，或是练连环拳之包裹拳。拳经云：裹者如包裹之不露，二手往前推劲，如同推有轮之重物，往前推不动之意。又似将动而不动之意二足用力。前足落地时，足跟县着地，不可有声，然后再满足着地，所用之劲如同手往前往下按物一般，后足用力蹬劲，如同迈大步过水沟之意。拳经云：脚打采意不落空，是前足。消息全凭后脚蹬，是后足。马有迹蹄之功，皆是言二足之意也，二足近退，明劲，暗劲两段之步法相同，惟是明劲则有声，暗劲则无声耳。

   第三节：化劲

第二则

形意拳起点三体式，两足要单重，不可双重。单重者，非一足着地，一足悬起。不过前足可虚可实，着重在于后足耳。以后练各形式，亦有双重之式，虽然是双重之式，亦不离单重之重心，以致极高极俯，极矮极仰之形式，亦总不离三体式，单重之中心。故三体式为万形之基础也。三体式单重者，得其中和之起点动作灵活，形势一气，无有间断耳。双重三体式者，形式沉重，气力极大，惟是阴阳不分，乾坤不辨，奇偶不显，刚柔不判，虚实不明，内开外合，不清进退起落动作不灵活，所以形意拳三体式，不得其单重之中和，先后天亦不交，刚多柔少，失却中和，道理亦不明，变化亦不道，自被气血所拘，拙劲所捆，此皆三体式双重之所拘也。若得单重之三体式中和之道理以后行之无论单重双重，各形之式，是无可无不可也。

第三则

形意拳术之道，练之极易，亦极难，易者是拳术之形式，至易至简，而不繁乱，其拳术之始终动作运用。皆人之所不虑而知，不学而能者也，周身动作运用，亦皆平常之理，惟人之未学时，手足动作运用，无有规矩，而不能整齐，所教授者，不过将人之不虑而知，不学而能，平常所运用之形势入于规矩之中，四肢动作而不散乱者也，果练之有恒，而不间断，可以治愈至善矣。若到至善处诸形之运用，无不合道矣，以他人之观，有一动一静，一言一默之运用，奥妙不测之神气，然而自己不知其善与拳术也，因动作运用，皆是其平常之道理也，无强人之所难，所以拳术练之极易也。中庸云：人莫不饮食也，鲜能知味也。难者是练者在其厌拳之形势，简单而不良于观，以至于半途而废者有之或是练者恶其道理平常，而无奇妙之法则，自己转好刚劲之气，身外又无奇异之形，故终身练习而不能得着形意拳中和之道也，固此好高骛远，看理偏僻，所以拳术之道理得之甚难。中庸云：道不远人，人以为道而远人即此意义也。   

第四则

 形意拳术之道无他，神气二者而已，丹道始终全仗呼吸，起初大小周天，以及还虚之功，皆是呼吸之变化耳。拳术之道自然，惟有锻炼形体与筋骨之功，丹道是静中求动，动桓而复静也。其初练拳之人，练神而还虚则同，形意拳经云：固灵根而动心者，敌将也；养灵根而静心者，修道也。所以形意拳中之道，即丹道之学也。丹道有三易：练精化气，练气化神，练神还虚。形意拳术亦有三易：易骨、易筋、洗髓。三易即拳中明劲、暗劲、化劲也。练至拳无拳、意无意，无意之中是真意，亦与丹道练虚合道相合也。丹道有最初还虚之功以至虚报静笃之时，下元真阳发动，即速回光反照，凝神入气穴，息息归根神气未交之时，存神用息，绵绵若存。念兹在兹，此武火之谓也，至神气已交，又当忘息，以至采取归炉，封固停息，沐浴起火，近退升降归根，俟动而复练，练至不动为限，数足满止，火谓之坎离交妒，此为小周天，以至大周天之功夫，无非自无而生有，由微而至著，由小而至大，由虚而积累，皆呼吸火候之变化，文武刚柔，随时消息，此皆是顺中用逆，逆中行顺，用其无过，不及中和之道也。此不过略言丹道之概耳。丹道与拳术并不相悖，故形意拳术并非粗率之武艺，余恐后来练形意拳之人，只用其后天之血气，不知有先天真阳之气，故发明形意拳之道，只此神气二者而已。故此先言丹道之大概，再后论拳术之详情。

第五则

郭云深先生言：练形意拳有三层呼吸。第一层练拳之呼吸，将舌卷回，顶住上颚，口似开非开，似合非合，呼吸任其自然，不可着意于呼吸，因手足动作合于规矩，是谓调息之法则，亦即练精化气之功夫。第二层练习拳术之呼吸，口之开合、舌顶上颚等规矩照前，惟呼吸与前一层不同，前者手足动作是调息之法则，此是调息也。前者口鼻之呼吸，不过借此以通乎内外也，此二层之呼吸，著意与丹田之内呼吸也，又名胎息，是谓练气化神之力也。第三层练拳术之呼吸，与上层之意又有不同，前一层是明劲、有形于外，二层是暗劲、有形于内。此呼吸虽有而若无，勿忘勿助之意思，即是神化之妙用也。心中空空洞洞，不有不无是为无声无臭还虚之道也。此三种呼吸为练拳术始终本末至次序,即一气贯通之理,自有而化无之道也。

第六则

人未练拳术之先，手足动作顺其后天自由之性，由壮而老，以至于死。通家逆运先天转乾坤扭气机，以求长生之术，拳术亦然，起点从平常自然之道，逆运气机，由静而动，再由动而静，成为三体式。其姿式两足要前虚后实不俯不仰，不左斜不右歪，心中要虚空至静无物一毫物不能加于其身要纯任其自然虚灵之本体，由着本体而再萌动练去,是为拳中纯任自然之真劲,亦谓人之本性又谓之丹道最初还虚之理,亦为之明善复初之道,其三体式中之灵妙,非有真传不能知也,内中之意思，犹丹道之点玄关大学之言明德，孟子所谓，养浩然之气，又与河图中五之一点，太极先天之气相合也，其姿式之中，非身体两腿站均当中也，其是用规矩之法则，缩回身中散乱之灵气，返归于内，正气复初，血气自然不加于内，心中空虚是之谓中，亦谓之道心，因此再动。丹书云：静则为性，动则为意，妙用则为神。所以拳术再动练去，谓之先天之真意，则身体手足动作即有形之物谓之后天，以后天合着规矩法则.形容先天之真意。自最初还虚，以至未后还虚，循环无端之理，无声无臭之德此皆名为形意拳之道也。其拳术最初积蓄之真意与气以至满足中立而不倚,和而不流无形无象此谓拳中之内劲也。（内家拳术之名，即此理也）其拳中之内劲，最初练之人不知其所以然之理，因其理最微妙，不能不详言之,免后学入于歧途.初学入门有三害,九要之规矩,三害莫犯,九要不失其理,(八卦拳学详之矣。)手足动作合于规矩，不是三体式之本体，谓之调息。练时口要似开非开，似合非合，纯任自然，舌顶上颚，要鼻孔出气，平时不练时，以至方练完收式时口要闭不要开，要时时令鼻孔出，说话、吃饭，喝茶时易开口，除此之外，总要舌顶上颚，闭口令鼻孔出气，谨要至于睡卧时，亦要知此。练至手足相合，起落近退始终如一，谓之调息。手足动作要合之余规矩，上下不齐，近退步法错乱，牵动呼吸之气不均，出气甚粗，以至胸间发闷，皆是起落近退手足步法不合于规矩之故也，此谓之息不调因息不调，拳法身体不能顺也。拳中之内劲是将人之散乱于外之神气，用拳中之规矩，手足身体动作顺中用逆，缩回于丹田之内，与丹田之真元气相交，自无而有，自微而著，自虚而实，皆是渐渐积蓄而成，此谓拳之内劲也。丹书云：以凡人之呼吸，寻真人之呼吸，庄子云：真人呼吸以踵，亦是此意也，拳术调呼吸，从后天阴气所积，若至小腹坚硬如石，此及后天之气勉强积蓄而有也，总要呼吸纯任自然，用真意之元气，引之于田田，腹实而若虚，有而若无老子曰：绵绵若存。又云：虚其心，而灵性不味，道心，气常存，意也。此理即拳中内劲之意义也。

第七则

形意拳之用法，有三层，有有形有相之用，有有名有相无迹之用，有有声有有名无形之用，有无形无相无声无臭之用。拳经云：起如钢锉，起者去也，落者钩杆（落者回也），未起是摘子，未落是堕子。起如箭，落如风，追风赶月不放松。起如风，落如箭，打倒还嫌慢，足打七分，手打三分，五行四梢要合全，气连心意随时用，硬打硬进无遮拦，打人如走路，看人如蒿草，胆如风响，起落似箭钻，进步不胜必有寒食之心，此是初步明劲，有形有相之用也。到暗劲之时，用法更妙，起似伏虎登天，落似霹雳击地，起无形，落无踪，起意好似卷地风，起不起，何用再起，落不落，何用再落，低之中、望为高，高之中、望为低，打起落，如水之翻浪，不翻不上躜，一寸为先，足打七分，手打三分，五行四梢要合全，气连心意随时用，打破身式无遮拦，此是二步暗劲之形迹，有无之用也。拳无拳，意无意，无意之中是真意。拳打三节不见形，如见形影不为能，随时而发，一言一默，一举一动，行止坐卧，以至饮食茶水之间，皆是用或有人之处，或如人之处，无处不是用，所以无入而不自得，无往而不得其道，以至寂然不动，感而遂通也。此皆是化劲神化之用也。然而所用之虚实奇正，亦不可专有意用于奇正、虚实。虚者，并非专用、虚于彼，巳手在彼手之上用劲拉回，如落钩杆；谓之实，是在彼之形式感触耳。奇正之理亦然。奇无不正，正无不奇，奇中有正，正中有奇，奇正之变，如循环之无端，所用不穷也。拳经云：拳去不空回，空回总不齐，即此意也。

第八则

形意拳术，明劲是小学功夫，进退起落左转右旋，形式有间断，故谓之小学。暗劲是大学之道，上下相连，手足相顾，内外如一，循环无端，形式无有间断，因谓之大学，此喻是发明其拳所以然之理也。论语云：一以贯之，此拳亦是求一以贯之道也。阴阳混成，刚柔相合，内外如一，谓之化劲。用神化去，至于无声，无臭之德也。孟子云：大而化之，之谓圣，圣而不可之，谓之神。丹书云:形神俱杳，乃与道合真之境。拳经云：拳无拳，意无意，无意之中是真意。如此者，不见而彰，不动而变，无为而成，寂然不动，感而遂通也。老子云：得其一而万事毕，人得其一谓之大拳中内外如一之劲，用之于敌，当刚则刚，当柔则柔，飞腾变化，无入而不自得，亦无可无不可也。此之谓一以贯之，一之为用，虽然纯热，总是有一之形迹也，尚未到至妙处，因此要将一化去，化到至虚无之境，谓之至诚至虚之空也，如此大而化之之谓圣，圣而不可知之，之谓神之道理得矣。

第九则

拳术之道，要自己锻炼身体，以却病延年，无大难法。若与人相交，则非易事，第一存心谨慎，要知己知彼，不可骄矜，骄矜必败，若相识之人，久在一处所练何拳，艺之深浅，彼此皆知，或喜用足，或善用手，皆知其大概，谁胜谁负，尚不易言。若与不相识人初次相见彼此不知所练何种拳术，所用何法，若一交手，其艺浅者，自立时相形见绌，若皆是明手，二人相交，则颇不易言胜，所宜知者一觌面，先察其人精神是否虚灵，气质是否雄厚，身躯是否活泼，再察其言论或谦或矜，其所言与其人之神气形体动作是否相符，观此三者，彼之艺能知其大概矣。及相较之时，或彼先动，或已先动，务要辩地势之远近，险隘广狭死生，若二人相离极近，彼或发拳或发足，皆能伤及我身。则当如拳经云：眼要毒，手要奸（奸即巧也）脚踏中门，虽里钻，眼有监察之精，手有拨转之能，足有行程之功，二肘不离肋，二手不离心，出洞入洞紧随身，乘其无备而攻之，由其不意而出之，此是近地以速之意也。二人相离之地远，或三四步，或五六步不等，不可直上，恐彼以逸待劳，不等已发拳，彼先发之矣，所以方动之时，不要将神气显露于外，似无意之情形，缓缓走至彼相近处，相机而用彼动机方露，已即速扑上去，或掌或拳，随左打左，随右打右，彼之刚柔，已之进退，起落变化，总相机而行之，此谓远地之缓也。已所立之地势，有利不利，亦得因敌人而用之，不可拘着，程先生廷华亦云：与彼相较之时，看彼之刚柔，或力大，或奸巧，彼刚我柔，彼柔我刚，彼高我低，彼低我高，彼长我短，彼短我长，彼开我合，彼合我开，或我忽开合，忽刚柔，忽上下，忽短长，忽来去，不可拘使成法，须相敌之情形而行之，虽不能取胜于敌，亦不能骤然败于也，总以谨慎为要。

第十则

拳经云：上下相连，内外合一，俗云上下是头足也。按拳中道理言之是上呼吸之气与下呼吸之气相接也，此是上下相连，心肾相交也。内外合一者，是心中之神意下照于海底，腹内静极而动，海底之气微微自下而上，与神意相交，归于丹田之中，运贯于周身，畅达于四肢，融融和和，如此方是上下相连，手足自然相顾，合内而外为一者也。

第十一则

练拳术不可固执不通，若专以求力，即被力所拘，专以求气，则被气拘，若专以求沉重，即为沉重所捆堕，若专以求轻浮，神气则被轻浮所散，所以然者练之形式顺者自有力，内里中和者，自生气，神气归于丹田者身自然重如泰山，将神气合一化于虚空者，自然身轻如羽，故此不可以专求，虽然求之有所得焉，亦是有若无实若虚，勿忘勿助，不勉而中，不思而得，从容中道矣。

第十二则

形意拳之横拳，有先天之横，有后天之横，有一行之横，先天之横者，由静而动，为无形之横拳也。横者中也，易云横中通理正位居体，即此意也。拳经云，起无形，起无横，皆是也（此起字是内中之起，自虚无而生有，真意发萌之时，在拳谓之横，亦谓之起）。此横有名无形，为诸形之母也，万物皆含育于其中矣。其横则为拳中之太极也，是拳中内外手足一动即名为带也，此横有式，无有横之相也，因头手足肩肘胯膝为七拳。外形七拳，以动既名为横，亦为诸式之干也，万法亦皆生于其内也。

第十三则

形意拳术，头层明劲，练谓之练精化气，为丹道中之武火也。第二层暗劲，谓之练气化神，为丹道之文火也。第三层化劲，谓练神还虚，为丹道之中火候纯也。火候纯而内外一气成矣。再练亦无劲，亦无火，谓之练虚合道，以至行止坐卧，一言一默无往而不合其道也。拳经云；拳无拳，意无意，无意之中是真意，至此无声无臭之德至矣。先人诗曰：道本自然一气游，空空静静最难求，得来万法皆无用，身形应当似水流。

第十四则

拳意之道，大概皆是河洛之理，以之取象命名，数理兼该，顺其人之动作之自然制成法则，而人身体力行之。古人云：天有八风，易有八卦，人有八脉，拳中有八式，是以拳术有八卦之变化。八卦者，有圆之象焉，天有九天，星有九野，地有九泉，人有九窍九数，拳有九宫，故拳术有九宫之方位。九宫者，有方之意也，古人以九府而作圆法，以九室而作明堂，以九区而作贡赋，以九军而作阵法，以九窍九数（九数者，即九节也，头为梢节，心为中节，丹田为根节，手为稍节，肘为中节，肩为根节，足为梢节，膝为中节，胯为根节，三三共九节也）而作拳术，无非用九其理亦妙矣。河之图洛之书，皆出于天地自然之数。禹之范，大尧之历皆圣人于天地之心法，余蒙老农先生所授九宫图，其理亦出于此，而运用之神妙，变化莫测，此图之道，夫妇之愚，可以知与能及其至也。虽圣人亦有所不知不能矣，其图之形式是飞九宫之道，一至九九还一之理，用竿九节，布之四正四根，四隅四根，当中一根，竿不拘粗细，起初练之，地方要宽大，竿相离要远大，约成一丈之方形，或一丈有余，或二丈，不拘尺寸，练之熟，渐渐而缩小，缩之二竿离之远近，仅能容身，穿行往来，形如流水，旋转自如而不碍所立竿，绕转之形式，用十二形或如鹞子入林翻身之巧，或如蛇拨草入穴之妙，或如猿猴纵跳之灵活，各形之巧妙无所不有也。此图之妙用效力，不会拳术者，按法走之可以能消食、血脉通顺，练拳术发拘者，走之可以能灵通，心中固执者，可以能灵妙，无论男女老幼，皆可行之，可以祛病延年，强壮身体等等妙术，不可言宣。拳经云：练拳如走路，打人如蒿草，武艺都道无正经，任意变化是无穷，岂知吾得婴儿玩，打法天下是真形。三回九转是一式，理亦皆在其中矣。此图明数学者，能晓此图之理，练八卦拳者，能通此图之道也。此图亦可作为游戏运动，走练之时，舌顶上腭，不会练拳术者行走之时，二手曲伸可以随便，要会拳术者，按自已所会之法则，运动可也。无论如何运动，左旋右转，二手身体不能动着所立之竿为要，此图不只运动自己也。而剑术之法，亦含藏于其中矣。此九根竿之高矮，总要比人略高，可以九个泥塾，或木塾，将竿插在内可以移动，练习时可分布九宫，不练时可收在一处，若地基方便，不动亦可，若实在无竿之时，砖石分布九宫亦可，总是有竿练之为最妙，此法走练时起初按一、二、三、四、五、六、七、八、九之路，返之九、八、七、六、五、四、三、二、一。此图外四正四隅八根竿，比喻八卦，当中一根又共比喻九个门，要练纯熟无论何门亦可以起点，要之归原不能离开中门，即中五宫也。走之按一至二、二至三、至九，返之九至八、八至七、又还与一数。此图一圈一根竿也。一至九，九返一，即所行之路也，各为飞九宫也，亦名阴八卦也，河图之理，埋之于内，洛书之道，形之于外也。所以拳术之道，体用俱备，数理兼该性命双修乾坤相交，合内外而为一者也。走练此图之意，九竿如同九人，如一人之敌九，左右旋转，曲伸往来，飞跃变化，闪殿腾挪，其中之法则，按着规矩，其中之妙用，亦得要自己会悟耳，其图之道，亦和于乾坤二卦之理六十四卦之式，皆含在其中矣，在人贤者，识其大者，不贤者，识其上者，得之莫不有拳术奥妙之道焉。