中财网梦之队第八套分解教程:一天学会格律诗词（二）
来源：百度文库 编辑：中财网 时间：2024/04/29 01:14:07
5．律诗对仗
律诗对仗指的是在一首律诗中，除首尾两联不作要求外，其余各联均应是对仗形式。如五律、七律的中间两联（即颔联、颈联）须用对仗形式。律绝（五绝、七绝）则可用可不用。
对仗，给我们一种对称美的享受。以对仗形式写出来的律诗诗句是对联的一种情况，至于如何来对仗，朋友们可参看中华楹联学会发布的《联律同则》及其他高人的相关著述。
下面是我上述的那首七律的中间两联，看其对仗情况：
笑迎朝彩行苗圃，
悦沐夕霞返己家。
善舞花锄扶艳朵，
勤挥枝剪育新芽。
不难看出其对仗情况：在上列两联相应的位置上，有词性相对，如形容词对形容词、动词对动词、名词对名词，······同时有词类相对，如气象、工具、植物，······等等，就不细说了。
6．句式节奏
一首格律诗，若不顾其句式节奏则缺乏诗味，失去格律诗应有的美感，节奏美的美感。
五言句的句式节奏是：２—２—１或２—１—２。
七言句的句式节奏是：２—２—３或２—２—２—１或２—２—１—２。
上面的数字指的是每句的相应位置上的字数。
仍以我的这首《七律·园丁赞》为例看其节奏情况。显然，这是七言句的情况，诗中八句的句式节奏均是２—２—１—２，如其中一句句式节奏为：勤挥—枝剪—育—新芽，余七句皆此结构。再看我百度空间的《七绝·清明》：
追思烛火向天冲，
风劲雨歇陵墓蒙。
康健平安祈久长，
粉桃争映杜鹃红。
不难看出，除第三句外，其余各句节奏是２—２—２—１形式，如最后一句节奏为：粉桃—争映—杜鹃—红。下面举一例不符合上述句式节奏要求的“诗句”，朋友们感觉一下，是不是缺乏律诗的节奏美感而觉得不像诗句呢：
绿柳村云遮雾罩，（节奏３—２—２）（仄仄平平平仄仄）
黄花岭水秀山青。（节奏３—２—２）（平平仄仄仄平平）
这两句“诗”，除句式节奏外，其余均符合格律诗的要求，但明显缺乏节奏美，因而不是格律诗的诗句，只不过是一副较工整的对联。
句式节奏是初学格律诗的人容易忽视的，朋友们要注意。
朋友们只要记住不出现“节奏３—２—２”的情形即可。
除了要注意节奏外，还要尽可能的在同一首诗中做到各句节奏的变化，以增加美感，当然，这属于提高的事了。我上面提到的《七绝·清明》有这种变化，而《七律·园丁赞》却缺少这种变化。
7．句中忌孤
句中忌孤指的是在每一句诗中除句脚外，不得出现只有一个仄声字或一个平声字。否则称之为“犯孤仄”或“犯孤平”。这一点要求，其实就是第一点要求的特殊情况，即出现孤平或孤仄，就违反了“平仄相间”要求了。
“犯孤”情况一般出现在七言诗中。“孤平”一般出现在仄起平收的七言句中，“孤仄”一般出现在平起仄收的七言句中。
其实，只要记住第一点“平仄相间”，这一点就不易犯了。
8．句末忌三
句末忌三指的是在每一句诗中，句末不得出现相连的三个仄声（三连仄）或三个平声（三连平），否则，称之为“犯三连仄”，“犯三连平”。如：仄仄平平仄仄仄，即“犯三连仄”。
为什么要在句末“忌三”呢？不难想到，如果在句末“犯三”，则违反了第二点“平仄相间”的要求，让人觉得声调平平。
顺便说一下的是，如果在作诗时不得已要犯律，那怎么办呢？除了我前面说的不管它外，有时还是有补救办法的，就是所谓的“拗救”了。不过，那是自己进一步提高的问题了，朋友们可去看相关的资料，这里就不啰嗦了。
另外，在同一首诗词中尽量避免重字（即重复使用某字）。当然，用得好的，另当别论。如李白的《静夜思》、李清照的《声声慢》等，是重字用得好的典范。
以上八点，概括起来说就是四点，即押韵、平仄、对仗、节奏。这是格律诗的四要素。再说一遍，对于律绝（五绝、七绝）而言，可不作对仗要求。
讲到这里，一天学会格律诗的主要内容算是讲完了。你若是按照上面讲的八点要求去做（要点是前六点），可以说，你用不着去记那十六种格式及相应的变格，你创作的格律诗照样是符合规律要求的，是不犯律的，充其量有点小毛病而已。我国历史上那些大诗人的诸多名篇在格律上的小毛病、大毛病并不鲜见。
看到这里，你是否还是觉得晕呢？对于初学者来说我想还是会觉得晕的，但比起你去死记那十六种格式甚至更多格式来讲，这已经是省事多了；尤其是当你经历几首格律诗的创作实践，有了体验后，你就会发现，上面所说的八点要求用不着去记，自然就烂熟于胸了；你就会觉得按我上面的这几点要求去做是真的走“捷径”了，因为我就是这样走的，觉得很爽！
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