梦之队第十一套完整:一天学会格律诗词（一）

我不是诗人，按理说我没资格就这个话题高谈阔论。但自己平时喜欢依自己的性情写写诗、填填词，这就有了实践中的一些体会心得；又近来有些朋友问我有关格律诗词的一些问题，甚至有的朋友用百度Hi我时，拿些自己创作的诗词要我指出是否符合格律要求；再又每每看到有的贴吧、网友空间内有关诗词创作的一些争论，忍不住想说几句，却又一两句说不明白，或往往又没时间说。因了这些原因，想写文说说自己的看法及经验

本文所说的格律诗指的是近体诗（今体诗），即唐朝所定型的格律诗，不包括古风、乐府等非格律诗，因为这类诗没有严格的规律约束；本文所说的格律词指的是宋词。

要说明一点的是，本文所谈是从如何满足诗词格律的要求的角度而言，并不涉及起承转合、比兴、对仗、用典、炼字等等创作技巧，这些是一天学不会的，是要靠自己平时各种知识的积累、人生的感悟及写作实践来掌握。这里所说的学会格律诗词，就是学会如何按照其格律要求来作诗填词。

何为诗词格律呢？诗词格律就是作诗填词的规则，也就是作诗填词在格式上、声韵律上的基本要求。

为什么要按照格律来作诗填词呢？古诗词的格律是我们的先辈们长期创作实践形成的。满足其格律要求创作完成的诗词能达到韵律美、声律美、整齐美、对称美、节奏美的“五美”效果，同时能提升作品的品位。

当然，当格律约束了我们感情的抒发、意境的畅达时，则不必管它了，能符合多少是多少，但最起码要做到押韵。当然，太出格了那就不是格律诗了。

下面就具体来讲一讲了。

本文主要讲格律诗，宋词相对简明，参插提一提。

格律诗包括律诗、律绝两种。律诗有三种：五律（八句，每句五字）、七律（八句，每句七字）、排律（八句以上，偶数，有五言排律，七言排律）。律绝有两种：五绝（四句，每句五字）、七绝（四句，每句七字）。

七律的基本句式有四种，以此为基础可推演出七律诗的四种基本格式，类同，五律、五绝、七绝均有四种基本格式，因此格律诗共有十六种基本格式（未包括排律），如果加上拗体诗的格式，那就更多了。你说烦不？，这古人真够烦的！初学者晕死了，我同样晕菜！有没有什么办法不去死记它们而又符合格律要求呢？也就是说有没有所谓的“捷径”可走呢？呵呵，当然有啊，这就是我在下面要告诉朋友们的我的心得，这可是我的专利哦，与朋友们分享了。

是否一天能学会，还要看朋友们的悟性了（感觉自己有点狂，呵呵~）。不过没关系，一天学不会，再多几天又何妨。

一天学会格律诗词，这就开讲。

一、格律诗词的几个应知

1．关于平仄

平仄，指的是诗词中每个字的声调。声调有两大类，平声和仄声。在今韵中有四声（今四声），即阴、阳、上、去四声。“阴、阳”为平声，即汉语拼音的第一二声；“上、去”为仄声，即汉语拼音的第三四声。古韵中有古四声，与今四声不同，为了本文的简洁，这里就不赘述。

2．基本句型

宋词句型依不同的词谱而不同，无基本句型可言。

格律诗的基本句型有两种（以七律为例，余可类比）：

平平仄仄平平仄

平平仄仄仄平平

每首诗的诗句都可由以上两种句型（有关著述是四种，但我认为这两种就够了）依照格律要求演化而成，或相间、或相对、或相粘。至于什么是相间、相对、相粘，往下会讲到。

下面就讲令人厌烦的格律要求了。呵呵，别烦，看完我下面的奉献，你就不会烦了！

二、格律诗词的格律要求

1．偶句押韵

押韵指的是一首诗词中某些句子的最后一个字（称作韵脚）按一定要求韵母同在一个韵部（见专门的韵书，古韵为《平水韵》，今韵为《中华新韵》），且声调（指的是诗句中每字的平仄声）相同的情况。如果你的诗做到了押韵的要求，那就会有韵律美的效果，也就是常说的易记、上口。记住，同韵部，同声调。

一般情况下，格律诗押的是平声韵，即韵脚字的声调是“平”声，而非“仄”声。但也可押仄声韵，并非像有的人所说不能押仄声韵，只是现在用仄声韵的很少。要注意的是，在同一首诗中要一韵到底，不可转韵（同韵部间转声调）或换韵（不同韵部间的转换），但词按词格有具体要求，有的可转韵，有的可换韵，依词谱来填，词谱里会有明确的规定。词谱是怎样的，都有哪些？朋友们可看清朝人舒梦兰编选的《白香词谱》，康熙御定的《钦定词谱》。

格律诗是逢偶数句押韵，如七律，是二、四、六、八句押韵；首句可入韵，可不入韵。

诗韵有古韵、今韵之分。古韵自宋末以来用的韵书是《平水韵》，今韵是中华诗词学会于二〇〇五年五月颁布的《中华新韵》。需要注意的是，在同一首诗或词中，古今韵不可混用，即，要么用古韵，要么用今韵。为了便于读者欣赏，使用古韵的要加以注明（在《中华新韵》里是说使用新韵要加以注明，我认为这不符合社会的进步！）。

下面是我百度空间的一首诗《七律·园丁赞》，看其押韵情况：

自古树人为大计，

而今植木众皆夸。

笑迎朝彩行苗圃，

悦沐夕霞返己家。

善舞花锄扶艳朵，

勤挥枝剪育新芽。

陪灯忘我于深夜，

片片心诚是为花！

可见，偶数句的句脚“夸、家、芽、花”的韵母是ua、ia、ia、ua，同在《中华新韵》的“一麻”韵部，且均为平声字，是押韵的。

2．平仄相间

平仄相间指的是在一首诗中某一诗句的每两个位置的字的声调要平仄交替变化。如上所讲的基本句型：平平仄仄平平仄，平仄是两两变化的，而不要出现：平平平平平平仄，平平仄仄仄仄仄，······等变化不大的情况。

不知谁总结了一句口诀：“一三五不论，二四六分明。”这是保证“平仄相间”很实用的方法。我就很喜欢用，尽管它有一定的使用条件，但对初学者来说可暂不理会它。下面说说它的具体含义。

一三五不论，是说在七言句（七律、七绝）中，每句第一、三、五位置上的字的声调可放宽要求，该仄的可用平，该平的可用仄；五言句在七言句的基础上去掉前两字套用即可，即一、三不论。

相应的，二四六分明，是说在七言句（七律、七绝）中，每句第二、四、六位置上的字的声调严格要求，该仄的须仄，该平的须平；五言句在七言句的基础上去掉前两字套用即可，即二、四分明。

为什么说这口诀很实用呢？因为它在保证诗的声律美的情况下，较符合格律诗诗句平仄相间的要求，既有原则性，又有灵活性。律诗诗句中一般每两字为一节奏，而二、四、六位置是其节奏点，对声律美的影响较大，故须严格要求。

下面是我上述诗中的两句，看看其平仄相间的情况：

陪灯忘我于深夜，

平平仄仄平平仄

片片心诚是为花！

仄仄平平仄仄平

显然，是完全符合平仄相间要求的。其中上一句的平仄是基本句型之一，下一句的平仄是依照下面要讲到的“平仄相对”的要求演化而来的。

还是提一下上面说到的使用这句口诀的条件，那就是当“一三五不论”触犯了后面要提到的“句中忌孤”、“句末忌三”的要求时，则就不能不论了。

有朋友可能会问，每句诗的最后一字有怎样的平仄要求呢？有的，它的平仄要求是受押韵要求约束的，若押平声韵（仄声韵现很少用），则每首诗的首句最后一字可押可不押，即可用平声押韵字，可不用平声押韵字而用仄声字；偶数句最后一字用平声押韵字，奇数句最后一字用仄声字。

3．平仄相对

平仄相对是指在格律诗中同一联内相应位置的字的平仄是相对立的。何谓“联”？格律诗中每两句为一联，以七律为例，第一二句为一联，称为首联，第三四句为一联，称为颔联，第五六句称为颈联，第七八句称为尾联。如某联第一句平仄为：平平仄仄平平仄，根据平仄相对要求，其第二句应是：仄仄平平仄仄平。就如我上面举的我那首七律的最后两句，那是尾联：

陪灯忘我于深夜，

平平仄仄平平仄

片片心诚是为花！

仄仄平平仄仄平

显然，这一联的上下两句平仄是相对的。可见，只要把上句的平仄定下来，下句的平仄根据平仄相对的要求也就定下来了。

如果未符合平仄相对的要求，则称之为“失对”。

不过，在格律诗的实际写作中并非那么死的每个字都得平仄相对，只要符合了“二四六分明”的情况就是相对的了。

4．平仄相粘

平仄相粘是指在格律诗中相邻两联上一联的第二句（对句）与下一联的第一句（出句）相应位置的字的平仄是相同的。。如某联第二句平仄为：仄仄平平仄仄平，根据平仄相粘的要求，紧挨其下联的第一句应是：仄仄平平平仄仄。如果未符合平仄相粘的要求，则称之为“失粘”。

你可能发现了，上面所例举的这相邻的两句平仄并不完全相同啊，那能算相粘吗？是的，算相粘！个中缘由听我道来：前面说过押韵的要求，除诗的第一句的尾字可押可不押，其余奇数句的尾字均应是仄声字，也即相邻联的下联的第一句永远是奇数句，尾字不能是平声字，这样的话，为了符合平仄相粘的要求，这一句的平仄就是这样了：仄仄平平仄仄仄。但这又不符合下面将要讲到的一点要求了：句末忌三。那怎么办呢？呵呵，我又拿那句来说事了：符合“一三五不论，二四六分明”的情况即可。即在二、四、六的位置上它们的平仄是相同的，那就改成“仄仄平平平仄仄”吧。这样，这两句就是相粘的了。

还是以我那首七律为例，下面是它的颈联和尾联。

善舞花锄扶艳朵，

仄仄平平平仄仄

勤挥枝剪育新芽。

平平平仄仄平平

陪灯忘我于深夜，

平平仄仄平平仄

片片心诚是为花！

仄仄平平仄仄平

可见，“勤挥枝剪育新芽。陪灯忘我于深夜，”两句在二、四、六的位置上平仄是相粘的。

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